外国建筑史复习资料,名词解释

1金字塔剖面图作业

2埃德府神庙正立面图作业

3卫城平面图作业

卫城建在一个陡峭的山岗上，仅立面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280*13m的天然平台上。围城的中心是雅典城的保护神雅典娜*帕提农铜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门，建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是以城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的活动中心，有露天剧场和敞廊，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为突出。

4简述9种结构体系（图）作业

1）悬挂结构用柱、绳索和钉（或桩），这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展

2）梁柱结构A石材B木材

古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。直到现代，采用钢和钢筋混凝土材料后，潜力得以发挥。预应力的应用更使其跨度大大增加

3）券洞在岩石或坚实土质上挖孔洞

4）放射形券由楔形石块砌成。由于克服了两侧横推力而坚固稳定

5）出挑用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制。现代采用钢，钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性

6）叠涩券（又称挑石券）只有垂直支撑而无横推力。后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。7）叠涩穹窿主要发源于西亚洲，后来拜占庭与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化

8）用土或天然混凝土构成的穹窿内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑

9）藤条券产藤地区的一种结构，后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，成为弓形券。

5解析建筑十书内容、成就

维特鲁威<建筑十书>内容及其成就：

维特鲁威在《建筑十书》中主张一切建筑物都应当恰如其分地考虑“坚固、方便、美观”。内容：

第一书建筑师的教育，城市规划与建筑设计的基本原理

第二书建筑材料

第三书庙宇和柱式

第四书庙宇和柱式

第五书其他公共建筑物

第六书住宅

第七书室内装修及壁画

第八书供水工程

第九书天文学，日晷和水钟

第十书机械学和各种机械

建筑十书的成就

第一个成就：它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第二个成就：它十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。

第三个成就：维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理

第四个成就：维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理性化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。

建筑十书的缺点

1 为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山混凝土的重大成就，贬低他们的质量。

2 对柱式和一般的比例原则，做了过于苛细的量的规定。

3 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人随意加以解释

6君士坦丁凯旋门立面作业

7图拉真广场平面？？？？

8简述古罗马建筑基本特征、成就

古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。

古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭新的美学趣味和相应的形式特点。

建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。在这些特点中，显然仍有着古希腊建筑的和谐、完美、崇高的风格内容，但是“合宜以及经济”的杠杆，又显然将古希腊建筑风格的“神”意，转变为了世俗的人意。这一点，可以直接地从建筑类型、建筑外观的设计方面看出。

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。

古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

9希腊、拉丁十字图！！！作业

拉丁十字的四个臂不等长，朝下的那个臂至少比其他三个臂长2倍；西部天主教

希腊十字的四个臂等长，且都较短；东部正教

10简述圣索菲亚大教堂结构特点图作业

新的圣索非亚大教堂的第一个成就就是他的结构体系，教堂正中是直径32.6m高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，他们的侧推力又各自由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18.3m深的四片强抵住侧推力。这套结构的关系明确，层次井然。11罗马风建筑风格

就是规模不及古罗马建筑设计，施工也较为粗糙，但是建筑材料多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马风格，故称为“罗马风”建筑。

12比萨教堂总平面，简述风格特征图！！！！P122

主教堂是拉丁十字式，全长95m，有4条侧廊，4排柱子。中厅用木桁架，侧廊用十字拱。正立面暴露山墙两坡，高约32m，有4层空券廊做装饰，是意大利罗曼风格的典型手法。

主教堂、洗礼堂和斜塔这一组建筑群拜托了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，连成一线，紧靠城墙和墙根的公墓墓堂，以完整的侧面朝向城市。3座建筑物的形体各异，对比很强，造成丰富的变化。但他们构图母题一致，都用空券廊装饰，风格统一，从城市这边望去，又被城墙和公墓联系起来，形成和谐的整体。空券廊造成的强烈的光影的虚实对比，使建筑物显得很轻快爽朗。3座建筑物都是由白色和暗红色大理石相间砌成，衬着碧绿的草地，色彩十分明亮。草地上点缀着一些不大的白色儿童雕像，更显得亲切生动。他们既不追求神秘的宗教气氛，也不追求威严的震慑力量，作为城市战胜强敌的历史纪念物，他们是端庄的、和谐的、宁静的。

13 ？西立面????

14简述哥特式教堂结构特征

拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，一般厚度在60cm以上，浪费石材，中庭宽度一般小于10m，高度也小于20m

第一：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充维护部分就减薄到25~30cm左右第二：骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住他的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子开大。

第三：全部使用两圆心的尖券和尖拱，而且不同跨度的两圆心券和供可以一样高。

15兰斯主教堂????

16美狄奇府邸立面，平面作业

17坦比哀多立面作业

18圣马可广场平面作业

19罗马卡比多山市政广场平面作业

20圣彼得大教堂平面作业

21巴洛克教堂特点

教堂的形式新异。

第一，节奏不规则地跳跃；

第二，突出垂直划分；

第三，追求强烈的体积和光影变化；

第四，有意制造反常出奇的新形势；

第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。

22圆厅别墅平立面作业

23卢浮宫东立面作业

特点：构图采用横三段与纵三段的手法，横向底层解释沉重，中层是叙事相映的柱廊，定不是水平向厚檐，各部分比例依次为2：3：1。纵向实际上分五段，以柱廊为主但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分则上有山花。柱廊采用双柱以增加其刚强感。造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为理性美的代表。

24凡尔赛平面作业

25简述清真寺基本形制

清真寺基本形式

1．西亚早期清真寺

从两河流域经北非到比利牛斯，清真寺的主要形制是巴西利卡式，横向的巴西利卡的形制，大殿的进深小而面宽阔大，住列横向。西亚和小亚，包括巴勒斯坦和叙利亚，自罗马以来就有集中式的穹顶建筑物，拜占庭帝国时有所发展，常常用作纪念性建筑物。到九世界，两河流域有些清真寺汲取了古波斯方形柱厅的特点，柱子横纵等距，彼此不用发券或过深连接，而把木质屋架直接架设在柱头上。结构和内部空间没有走向。

2.中亚和伊朗清真寺

第一，围绕着宽敞的中央院落，四周都是殿堂，以正面为主，进深多几间，保持横向巴西利卡的传统，面阔远大于进深

第二，柱网或正方形的间，每间覆一个小穹顶，从而消除了内部空间的方向性。

第三，为了追求纪念性的壮丽形象，把集中式形制引进了清真寺。

3.土耳其清真寺集中式清真寺

在中央穹顶方厅的两侧和后方各辟一间稍小一点的大厅，完全向中央方厅敞开。它们上面用穹顶。后来，后方一间渐渐加宽加深，直到和中央方厅连成一个空间，但他的穹顶还是独立的，因此这个空间有前后两个穹顶。

26 5种阿拉伯券式???

27伊本土伦立面片段???

28泰姬马哈陵平立面P322

29简述马哈陵成就

第一个成就：艺术成就

建筑群总体布局完美，布局单纯，陵墓是唯一的构图中心，不是位居方形院落十字形水渠的中心，而是居于中轴线的末端，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是1：4.5

第二个成就：创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。构图稳重而舒展。比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系。（塔高<连台基>近于两塔间距的一半，主体的立面的中央部分高近于里面总宽度的一半，立面两侧部分的高近于立面不计抹角部分的宽度的一半，其余的大小、高低、粗细也各得其宜）

第三个成就：熟练的运用了构图的对立统一规律，使这座和单纯的建筑物丰富多姿。

30简述婆罗门建筑特征

1）他们的形制参照了农社公社的公共集会建筑物和佛教的支提

2）庙宇用石材建造，结构技术不高，用梁柱和叠涩

3）形式上保留着许多木结构的手法

4）屋顶和墙垣没有明显的区别

婆罗门教的庙宇主要分为北部、南部和中部三部分

31简述日本古代建筑风格:

传统的日本建筑师强调整体的生态设计，以敏锐的感官去探究空间的深层本质，进而转换成建筑空间的元素，以塌塌米、竹、石、纸、木等，简单的构成要素，形塑「空、间、寂」的独特的日本美学。本书从茶室、民家、山庄、旅馆、武士住宅、田舍家等12种典型的日本传统建筑形式，展现日本纯粹与和谐的风格构成。31严岛神社平面简图P335

32万神庙平、立、剖面特点

万神庙内部空间特征：

万神庙内部的艺术处理非常成功，因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一、有限的。但它十分完整，几何形状单纯明确而和谐，像宇宙本身那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格，划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下，鲜明地呈现出穹顶饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。内部的墙面贴15cm厚的大理石板，穹顶抹灰，每个凹格中央点缀一朵镀金铜花。墙面的分划、装饰的壁柱和壁龛，都是尺度正常，色调沉稳，所以建筑虽大，却不使人感到受压抑。地面铺彩色大理石板，中央略凸，向边缘逐渐地下，形成一个弧面，像肌体一样饱满有生命感，而且略略夸大了地面的面积，也便夸大了庙宇空间的体积。从穹顶中央圆洞漫射进来的天光，很柔和地照亮了万神庙的内部，多少有一点朦胧，恰好渲染出一种人神之间的距离感。

33新的复合柱式图作业

在科斯临时柱头上再加一对艾奥你是的涡卷。塔斯干式和新的多立克式柱头基本不在庙宇和公共建筑中单独使用，大多用于叠柱式的下层

34简述古罗马的五种柱式及与古希腊柱式区别。

罗马五柱式包括：多立克柱式，塔司干柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式和组合柱式。

（1）多立克柱式：比较粗大雄伟，有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，又被称为男性柱。

（2）爱奥尼柱式：比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，又被称为女性柱。（3）科林斯柱式：比爱奥尼更为纤细，柱头用毛茛叶作装饰，形似盛满花草的花篮，相对于爱奥尼，更富有装饰性。

（4）塔司干柱式：罗马最早的建筑形式，是多立克的一种更粗短的变体，柱身表面光滑无槽。

（5）混合柱式：是爱奥尼和科林斯的混合，柱头用毛茛叶围绕上再加涡卷装饰，柱式趋向华丽，细密，纤巧和豪华。

古罗马柱式与古希腊柱式相比较，罗马柱式比例更为细长，线脚装饰更为复杂。装饰性更强。趋向华丽、细密，失去了典雅端庄。罗马继承了希腊的柱式艺术，并把它和券拱结合创造了券柱式。

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名词解释

~巴西利卡图！！

一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛(Apse)。大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。当中部分宽而且高，称为中厅(Nave)，两侧部分狭而且低，称为侧廊(Aisle)，侧廊上面常有夹层。

图拉真巴西利卡与君士坦丁巴西利卡是古罗马巴西利卡的两个典型例子。

~帆拱图！！

定义：“帆拱”(pendentive)是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。

~罗马十字拱图！！

该棱拱因所相交的两拱跨度相同，棱沟的投影呈正十字形，故称十字拱（Cross vault）

~罗马券柱式图作业

罗马券柱式是罗马建筑艺术与技术上一成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。古希腊时期的柱式，也因为古罗马时期混凝土技术的广泛应用，而成为拱券的装饰部分。

~文艺复兴建筑风格

在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格，于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题，同时为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，圆形穹窿，水平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飞扶壁与小尖塔等对抗，在建筑轮廓上文艺复兴讲究整齐，统一与条理性，而不像哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈对比。~帕拉第奥母题图！！！

在每个中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两根独立小柱上。小柱距大柱1m多，上面架额坊，于是每个开间有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额坊上，券的两侧各开了一个圆洞。这个构图虚实互生，有无相成，被称为“帕拉第奥母题”。

结构细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性很强的券柱式结构。

比的大教堂及广场平面

~巴洛克风格

巴洛克建筑的主要特征是

第一，炫耀财富，

第二，追求新奇

第三，趋势自然

第四，城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。

~古典柱式

古典柱式是指古希腊三种柱式与古罗马的五种柱式。

~古典建筑

古典建筑是指古希腊和古罗马时期的以柱式为主要设计出发点的建筑。

~古典主义

古典主义在艺术上主要是指对包含古希腊及古罗马的古典时代文化的高度认同。古典主义将古典时代的品味作为标准，并试图模仿其风格，古典主义出现于中世纪后的欧洲，是启蒙时代，理性时代以及部分现在主义思想所提倡的概念

~洛可可装饰风格

在建筑上，洛可可风格主要表现室内装饰上。它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情。

和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。过去用笔住的地方，改用镶板或者镜子，四周用细巧复杂的边框围起来。凹园线脚和柔软的涡卷代替了过去的檐口和小山花，圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。

装饰体裁有自然主义的倾向

爱用娇艳的颜色。

喜爱闪烁的光泽

门窗的上槛，镜子和边框线脚等等的上下沿尽量避免用水平的直线而用多变的曲线，并且常常被装饰打断。~阿拉伯装饰

中亚，伊朗和阿赛尔拜疆的建筑装饰，始终密切结合着他的材料，构造和施工方法。13世纪之前，墙面主要用花式砌筑来装饰，一种是在墙面上利用砖的横竖，斜直，凹凸等变化砌出各种编制纹样，另一种则是在墙上砌龛，半圆柱突出体等等。而在他们面上仍然可以砌出编制纹样。砖的颜色从淡黄到赭红，局部用石膏作平浮雕图案贴在墙上，颜色对比很明快。室内则用石膏作大面积装饰，以深蓝和浅蓝两种为主。

13~14世纪，石膏的平浮雕在室外用得更多，着色比以前富丽，室内多用华丽的壁毯和地毯。

14世纪，有平浮雕或彩绘的玻璃砖，还出现了用不同形状的琉璃块做的镶嵌的工艺。有些栏板和固定窗扇是薄薄的石膏板透雕的启闭的门窗扇或者用木棂，铁棂的花格，或者在木板上满刻花纹。

~钟乳拱

又称蜂窝拱，由一个个层叠的小型半穹窿组成，在结构上起出挑作用，在造型上起装饰作用。

~窣堵波

是半球形（覆钵）的建筑物，脱胎于建筑，是半球形陵墓，窣堵波的半球体象征天宇，窣堵波是佛的象征。~支提窟

为举行宗教仪式的石窟，名为支提。支提多为瘦长的马蹄形，也有一圈柱子。平面呈长方形，纵端为半圆形。~精舍

石窟分为两种，一种是支提窟，一种是精舍。佛教修行者的住处。

~佛祖塔

在相传为佛祖释迦牟悟道的地方——菩拉迦耶耶建有一座庙和一座塔。塔即佛祖塔，始建于公元2世纪，14世纪重建。塔为金刚室座式，在高高的方形台基中央有一个高大的方锥体，四角有四座式样相同的小塔，衬托出主体的雕佛。塔身轮廓为弦形，由下至上逐渐收缩，表面布满雕刻。

~书院造！！！

是在主殿造基础上形成的。它的基本特点：一幢房子的若干个房间里，有一间是最主要的（上段、一之间），这间房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一点，叫床（押板），右面的是一个博古架，叫棚（违棚）。左侧墙上，紧靠着床，有一个龛，叫副书院。右侧墙上是卧室的门（帐台构），分四大扇，中央两扇可以推拉，两侧是死扇，床、棚、副书院和卧室的地面都垫高一点，以床为最高，顶棚则大大降低。

~枯山水

日本的写意庭园，在很大程度上就是盆景式园林，它的集中代表是枯山水。枯山水用石块象征山峦，用白沙象征湖海。只点缀少量的灌木或者苔藓、薇蕨。

什么叫多立克建筑？有多立克柱式的建筑柱式：柱础柱身柱头

1.古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（）、（）、和（），其中爬梯农神庙的正立面共有（）根（）式柱子，其内部后室有4根（）式柱子。

还有当年普利策奖得主跟其作品举例

分析母亲住宅

还有撒夫咿的平立面5点

还有个什么新建筑七点吧

近现代的那几本著作作者代表作