今人所持唯玫瑰之名

今人所持唯玫瑰之名

【摘要】如果说库布里克是这个时代最伟大的导演，也许言过其实，但说他是一个新时代的开创者则绝不为过。他独特的黑色幽默、娴熟细腻的镜头设计、富于创造力的音乐使用以及天马行空的幻想，使库布里克在影史上独树一帜，亦独领风骚。通过下面的文章，我们将更加细腻的去认识他。“昔日玫瑰以其芳留名，今人所持唯玫瑰之名。”

【关键词】光影；升格镜头；恐惧；讽刺

一、操纵光影的魔术师

镜头，可以说是库布里克最为熟悉的事物，早在少年时代，他就开始学着通过相机来观察世界，光影是他最初表达自己的方式，所以即使后来他选择拍电影，仍然摆脱不了对镜头的迷恋。《杀手之吻》中密闭环境中的光源变化、《杀手》中那个著名横移镜头加多光源的灵活使用以及《闪灵》里低角度的快速更拍等等开创性的镜头运用一直是人们谈论的焦点，而在《全金属外壳》中的镜头运动和场面调度，不仅带有浓郁的库式风格，其中变焦镜头的使用更堪称影史经典。

摄影机推拉镜头

本片中的推拉镜头，既有机械运动的摄影机的推拉，也

有作为光学运动的变焦推拉。库布里克在影片的前半段，也就是新兵训练的部分频繁使用摄影机跟拍进行推拉，比如影片开始不久就是一个长长的跟拉镜头：在一间庞大的海军陆战队新兵宿舍里，凶神恶煞般的教官踱着步训话，旁边是一排排的双层床和站得腰板儿笔直的新兵。镜头在前面一直平滑的跟着他，走了四面房间中的三面才随着叙事的推进切出去。这间新兵宿舍的环境本身就很压抑，双层床和士兵被挤压到两侧，中间本来很空阔，却又矗立着几根硕大的柱子。色彩单一却对比强烈，朱红色的地板与墨绿色的军服形成一冷一热的反差，非常怪异。

第8分钟是在军营道路上列队操练的跟拉镜头，摄影机长时间的跟着列队行进的部队。接下来内外景的运动镜头总是交替的大量出现。比如第10分钟内景教官训话的横移镜头，第12分钟的外景训练的横移镜头；接近第13分钟的内景跟拉镜头，教官竟然率领整连新兵摸着自己的裆部行进，还喊着滑稽可笑的口号。可以发现这些镜头运动明显存在着对应关系，同样的镜头通过不同的环境加以强调，如此反复便形成了独特的风格。比如跑操训练的跟拉镜头，在后面还出现过两次，除了角度和景别不同之外，同样都是用了跟拉；教官的室内训话在32分钟再次出现，进行强化。

升格镜头

升格镜头是库布里克偏爱的镜头特技之一，《发条橙》

中的升格镜头可谓使用的出神入化，配合古典乐的使用将画面的暴力隐藏在如舞蹈般舒展的动作中，形成强烈反差，所造成的视觉冲击比单纯的暴力要有力的多，在《全金属外壳》中，升格镜头除了在前半部分教官被枪击外，集中用在越共女狙击手一场戏中，是库布里克独具特色的“暴力美学”。

二、用耳朵看电影

音乐是库布里克电影中不可或缺的重要部分，在他的手中，音乐已经不单单作为渲染气氛的作用，而是渗入故事中，成为叙事的一部分，同时控制节奏，有时甚至超越了画面本身，比如《奇爱博士》结尾的“我们还会再相见”，伴随逐渐扩大的蘑菇云，在戏谑的氛围里结束影片，将讽刺用到了极致。库布里克的电影是电影配乐的典范，他在音乐运用上的想象力与创造性，如今也无人能出其右。

不同于库布里克以往电影多用交响和古典乐做配乐的传统，《全金属外壳》通篇都是现代音乐，影片开篇，先于画面而来的便是《你好，越南》的音乐，作为点题之用，将影片的背景交代清楚。

在后半段中，出现的几段音乐除了在小丑发现埋尸坑和最后越南女狙击手被杀两段重复使用的类似安魂弥撒的鬼魅音乐之外，大部分的音乐都非常欢快，情绪激昂，仿佛这不是战场而是一场盛大的party，杀人所带来的肾上腺素升高和狂欢的兴奋感无异，这种声画分离的做法将战争的荒诞感

无限夸张，以讽刺的笔调描绘出战争的另一面。影片结尾部分也是在一首军歌的人声合唱中结束，歌声延展了画外空间，开放式的结局是库布里克的一贯做法，看起来似乎是向着光明而去，可是在了解了背后的黑暗之后，却无论如何都无法让人释怀。

三、自由的表达式

库布里克的电影中，从不缺乏奇思妙想和实验精神，他就像是个还未长大的孩子，满是对未知的新奇和向往，不论是飞上天的骨头变成的太空船，还是电梯中喷涌而出的鲜血，哪怕还有遗憾的去到未来的小男孩，都是他独特的印记，是他自由的表达式。

震撼力的细节

库布里克作为一个完美主义者的代表，在细节上下的功夫比之在音乐上更甚，《巴里?林登》里细致讲究的服饰和构图足以说明。在《全金属外壳》中，细节主要体现在对战争的控诉上面。

比如，刚刚杀过越共的副班长在瓦砾中检查敌军情况，偶然在废墟中发现一个布偶，刚要弯腰捡起，一颗子弹射来，班长应声倒地。原本可能有的温暖情节被瞬间打破，一颗子弹足以辐射整个战场的冷酷无情。还有一处在小丑采访中遇到埋尸坑，一个军官表示对他胸前和平胸章的不满，小丑却用二元对立这样的学术性词语来回答，引得军官尴尬不已，

草草收场。胸章是小丑在战争中所坚持的最后防线，是人性最后的善良或者说希望的善良，向往和平却不得不屠杀，这种矛盾却统一的关系不由让人深思。而结尾找到女越共狙击手时，恰是代表和平的小丑亲手杀死了狙击手，看似是不人道的行为却是为了替她减轻痛苦，对立统一的矛盾再次出现，原本荒诞的行为因为所处的环境而显得有情可原，再次影射了战争的荒谬。

黑色幽默

《全金属外壳》可以说是库布里克式黑色幽默集大成者，戏谑荒诞的桥段随处可见，却又不乏深意，于调笑间引出对战争的嘲讽。比如前半部分操练时唱的颇具色情意味的口号以及教官要求新兵对自己的步枪要向对姑娘般温柔，每天晚上的誓言如同婚礼誓言一般，说的铿锵有力认真无比。而教官的形象，满嘴脏话且出口成章不带重复，简直是美国俚语的教科书，他的出现必然伴随着滔滔不绝的叫骂声，可以看做是军事化管理下的完美完成品，最后由派尔这个“残次品”结果他，如同还给战争的一个嘴巴，极具讽刺意味。

后半战争段落里，幽默的成分稍显薄弱却更具讽刺性。比如战地纪录片拍摄小队，这一段有一点戏中戏的意味在，在采访过程中，反打了摄制组一个镜头，仿佛对立面的战场也有一个无形的镜头反窥这被它“捕获”的“猎物”，可见人类在描述战争时的无力，而整场战争就像一场精心策划好的电

影，参与其中的人只是小角色罢了，即使有牺牲剧情还是要继续，荒诞感油然而生。还有在班长牺牲后，大家围成一圈悼念，最后却变成对他纵欲过度的唏嘘，这种突然的气氛转变让人哑然随后即捧腹，也许是对战争压力的一种释放吧。

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