想象与情感设计的意义探究

作者：肖玲单位：重庆大学艺术学院

想象与情感设计在声乐艺术中的作用

（一）想象与情感设计在演唱艺术中的作用想象与情感设计是指在演唱艺术中通过对作品进行分析理解，精心设计和构思的演唱画面想象与情感，以完美艺术形象表达作品的情景和意境，使作品与演唱艺术达到天人合一的境界。它在演唱艺术中有着非常重要的作用。情感是激发想象的动因和源动力，反之想象也具有刺激着情感的深化作用。黑格尔曾指出：“创作就是艺术想象活动，最杰出的艺术本领就是想象”［３］。高尔基说；“艺术是靠想象而存在的”［４］想象是一种特殊的思维形式，是人对大脑中已储存的记忆表象通过加工改造形成新形象的思维心理过程。艺术想象在人类创造活动中具有非常重要的地位，它源自生活，以生活中的经历为材料，这些来自日常生活的经验升华后逐渐被运用到艺术创作中，才使这些精神层面的创作具有了情感。而情感又是推动想象展开的动力，最后传达作品感情纽带的是艺术形象。“艺术形象是在艺术作品中出现的能诉诸人的感觉和感情，使人想起人和人的生活的感性形式。”［５］艺术形象是艺术家把自身生活经验、情感体验通过具象或抽象的艺术形象反映出来的特殊形式。艺术形象可分为：视觉、文学，听觉和综合艺术形象。其中文学形象最具代表性（也可称为“想象艺术”），依靠文字语言为媒介来塑造形象。文学形象是一种间接想象的艺术形象，它通过语言媒介凭借想象来塑造艺术形象。歌曲演唱也可以说是“想象的艺术”。每一

（二）想象与情感设计在声乐训练中的作用声乐训练是一门很抽象的艺术，教与学都必须通过想象再转化为形象或语言最后达到完成技术训练的目的和作用。声乐训练中，教师会使用一些启发性的语言或肢体动作来激发学生们的想象，启发学生理解歌唱发声的技巧，使学生根据启发、想象参与到思维创作中。如在技巧训练中的吸气环节教学上，老师为启发学生说；“想像一下百合花的气味，然后用鼻子闻闻看。”这时学生的脑子里就会想象闻花香时的情景，再把这种想象运用到吸气动作中来。在作品演唱训练中，想象与情感设计更是起着举足轻重的作用。如“在那桃花盛开的地方，有我可爱的家乡……”，演唱者就要展开想象的空间，根据歌词提供的材料，想象着每当看到桃花盛开时，就会勾起对家乡的思念之情。演唱者内心就会浮现想象的画面。类似这样的想象，实际上就是演唱者把抽象的概念，通过想

象为日常生活中具象的某个生活场景、动作、或行为直接运用到演唱中来。这种想象转变的手段可以使问题快速得到解决。可见想象与情感设计对声乐技巧训练、作品演唱训练具有指导性作用。并且贯穿于训练的始终。

（三）想象与情感设计在表演中对心理素质的调节作用声乐艺术的最终目的是演唱者把一首首声乐作品通过艺术加工呈现给观众。我们经常看到，许多演唱者在舞台上表演时会出现怯场的现象，有的演唱者在老师琴房或自己练习时都唱得很好，只要一上台就出现唱错歌词、高音破音，有时甚至出现突然失声等严重后果。究其原因，主要是两个方面的主导因素起决定性作用：一是专业技巧、技能因素。二是的良好的心理素质因素。专业的技巧、技能在长期努力训练中会得到逐步解决。获得良好心理素质的一个有效方法，是演唱者不可忽视想象与情感设计在演唱中所起的作用。作品演唱是一个具有创造性的心理活动过程。想象与情感设计在整个演唱过程中起主导作用。时有演唱者在演出前对作品没有一个事先的想象与情感设计就贸然上台演出，有时台下可能一些突发因素，手机铃响、小孩哭闹等等，台上的演唱者就会分神出现音唱错、忘歌词等问题。如果对作品事先有整体的想象与情感设计，上台后完全化为作品中的人物，进入作品画面或意境中去，忘却现时的一切，紧张心理就迎刃而解。更不会受到突发因素的影响。由此可见，想象与情感设计在克服演唱紧张心理具有不可忽略的重要作用。［６］

想象与情感设计在《问云儿》中的运用

（一）《问云儿》的创作立意、分析

１．作品简介《问云儿》是我国当代著名作曲家徐景新作品，原为影视作品的插曲，但因其旋律清新淡雅、乐思凝炼精致、技巧上融民族美声唱法相结合，为诠释者提供了相对广阔的表现空间，以其出色的艺术品质从一首受众广泛的影视歌曲升华为更具艺术内涵、极富表现力与感染力的艺术歌曲，无可厚非《问云儿》最初是作曲家为电视剧所需剧情而创作的。但这首作品真正被大家熟知，是２００２年第十届青歌赛参赛选手邓蓉演唱这首歌曲并获奖后脱颖而出。它有着广泛的传唱性。也成为很多参赛选手参赛首选曲目之一。

２．曲式结构分析第十届青歌赛参赛选手邓蓉演唱的《问云儿》与之前电视剧中的插曲在旋律上变动较大。在曲式上曲作家加入了引子和尾声部分，《问云儿》为三部曲式，结构图如图１。

３．歌词解析《问云儿》由台湾著名作家琼瑶女士于１９９８年为其电视剧《苍天有泪》第一集中的一首插曲而写的词。琼瑶女士的作品大多以表现唯美、浪漫的故事为主，《问云儿》歌词也毫不例外沿用了词作者清新、浪漫、飘逸极富诗意的创作风格。《问云儿》前半段是规整的四句歌词，连续四个“问云儿”突出了一个“问”的主题，后半段歌词则使用不规则的散文诗句形式，借云传情，通过没有情感的云儿传递内心无限的思念之情。

（二）想象与情感设计在作品中的运用１．《问云儿》主题定位当演唱者面对一首新作品时，在情景设计上各个方面都要先有整体设想和定位。针对上文词曲创作背景的分析，笔者把《问云儿》的主题设

计定位于“思念。

谈产品设计中的情感设计.

第 24卷第 12期吉林工程技术师范学院学报 V ol 24N o 12 2008年 12月 Journal of Jili n T eachers Institute of Eng i neering and T echno logy D ec 2008 收稿日期 :2008-06-10 作者简介 :张雷 (1974- , 男 , 吉林通化人 , 吉林大学艺术学院在读硕士研究生 , 主要从事艺术设计研究。谈产品设计中的情感设计张雷 1 , 李伯峰 2 (1. 吉林大学艺术学院 , 吉林长春 130012; 2. 东辽县电视大学社会科学系 , 吉林东辽 136200 [摘要 ]本文着重阐述了情感因素在产品设计中的重要作用 , 并指出设计师在设计产品时不仅要表现自身的情感 , 更重要的是应通过产品设计最大限度地满足受众心理和情感上的需求 , 实现人性化设计 , 最终在产品和人之间建立一种深刻的情感层次上的关系 , 实现人与物的高度统一。 [关键词 ]产品设计 ; 情感化设计 [中图分类号 ]J06 [文献标识码 ]A

[文章编号 ]1009-9042(2008 12-0017-02 On Em otional Factor of Product Design Z HANG Lei 1 , LI Bo-feng 2 (1. C olle ge of A r t , J ilin Un i ver sit y, Changchun J ilin 130012, Ch i na ; 2. D e p ar t m ent of Soci al Science , D ongliao TV UN iversity, D ong liao J ili n 136200, China Abstract :The artic le m a i n l y e m phasizes the i m portant ro le of e m o tional facto rs i n product de si g n . It is po i n ted out that designer shou l d not on l y express own e m otion , mo re i m portantly fur t h estm eet t h e audience de m ands o f psychology and e mo tion , realize hum an ized desi g n . Only i n th is w ay , can the deep e m otional relationsh i p bet w een product and hum an be established . Thus the high un ity bet w een hum an and ob ject can be rea lized . Key w ords :product desi g n ; e m oti o n desi g n 在现代社会 , 随着物质财富的日益丰富 , 人们更加注重情感和精神需求。产品不再被看作是一种单纯的物质形态 , 而更应该是设计师与大众情感交流的媒介。现实生活中 , 我们经常可以看到有个性、有创意的甚至是一些看似怪诞的设计 , 这些都不足为奇 , 因为设计越来越追求一种无目的性的、不可预料的和无法准确测定的抒情价值。消费者根据个人感受和意向来选择商品 , 社会已进入文化和精神的消费时代。一、产品设计中情感的含义

想象与情感设计的意义探究

想象与情感设计的意义探究作者：肖玲单位：重庆大学艺术学院想象与情感设计在声乐艺术中的作用（一）想象与情感设计在演唱艺术中的作用想象与情感设计是指在演唱艺术中通过对作品进行分析理解，精心设计和构思的演唱画面想象与情感，以完美艺术形象表达作品的情景和意境，使作品与演唱艺术达到天人合一的境界。它在演唱艺术中有着非常重要的作用。情感是激发想象的动因和源动力，反之想象也具有刺激着情感的深化作用。黑格尔曾指出：“创作就是艺术想象活动，最杰出的艺术本领就是想象”［３］。高尔基说；“艺术是靠想象而存在的”［４］想象是一种特殊的思维形式，是人对大脑中已储存的记忆表象通过加工改造形成新形象的思维心理过程。艺术想象在人类创造活动中具有非常重要的地位，它源自生活，以生活中的经历为材料，这些来自日常生活的经验升华后逐渐被运用到艺术创作中，才使这些精神层面的创作具有了情感。而情感又是推动想象展开的动力，最后传达作品感情纽带的是艺术形象。“艺术形象是在艺术作品中出现的能诉诸人的感觉和感情，使人想起人和人的生活的感性形式。”［５］艺术形象是艺术家把自身生活经验、情感体验通过具象或抽象的艺术形象反映出来的特殊形式。艺术形象可分为：视觉、文学，听觉和综合艺术形象。其中文学形象最具代表性（也可称为“想象艺术”），依靠文字语言为媒介来塑造形象。文学形象是一种间接想象的艺术形象，它通过语言媒介凭借想象来塑造艺术形象。歌曲演唱也可以说是“想象的艺术”。每一

首歌曲都由词、曲两部分组成，歌词决定了一首歌的内容、主题思想，而音乐则表达了一种意境，最后通过人声作为媒介传递给观众。如歌曲《映山红》源自电影《闪闪的红星》，歌曲描写了抗战时期，某夜夜半时分，在山上茅草屋内，当冬子问妈妈爸爸和红军何时回来时，这位母亲发自肺腑唱起了“夜半三更哟……”。而当这首歌脱离影片背景在舞台上单独演唱时，观众就会随着演唱者的歌声想起那一幅幅形象生动的画面。因此可以说艺术作品的原型都来源于生活形象，但又不等同于生活的原型。所有艺术作品都是艺术家对生活的情感积累，并通过艺术想象把这些积累化为艺术形象，再经过精心设计呈现给观众。（二）想象与情感设计在声乐训练中的作用声乐训练是一门很抽象的艺术，教与学都必须通过想象再转化为形象或语言最后达到完成技术训练的目的和作用。声乐训练中，教师会使用一些启发性的语言或肢体动作来激发学生们的想象，启发学生理解歌唱发声的技巧，使学生根据启发、想象参与到思维创作中。如在技巧训练中的吸气环节教学上，老师为启发学生说；“想像一下百合花的气味，然后用鼻子闻闻看。”这时学生的脑子里就会想象闻花香时的情景，再把这种想象运用到吸气动作中来。在作品演唱训练中，想象与情感设计更是起着举足轻重的作用。如“在那桃花盛开的地方，有我可爱的家乡……”，演唱者就要展开想象的空间，根据歌词提供的材料，想象着每当看到桃花盛开时，就会勾起对家乡的思念之情。演唱者内心就会浮现想象的画面。类似这样的想象，实际上就是演唱者把抽象的概念，通过想

室内设计中情感表达的重要性与元素

室内设计中情感表达的重要性与元素引言着名印尼籍酒店设计师 JAYA 的作品因带有浓烈的个人思想风格而为世人所称道，他倡导依据周围环境顺势而为的设计理念，多元的文化背景下他以独到的眼光将东西方文化有机结合，在冰冷的钢筋水泥空间中注入具有独特魅力的人文情感。 JAYA 是室内空间情感表达的擅长者，把他设计作品璞丽酒店客房与紫禁城嫔妃居所作为对比，可以看出即使是空间有诸多相似之处，但给人的空间氛围却大相径庭---紫禁城居住的四合院室内给人深刻的尺度感和层阶感，而璞丽酒店客房营造出的则是一种不经意间的放松感与归属感。璞丽酒店客房与紫禁城嫔妃居所二者同为“居所”,由于空间属性及营造的氛围感不同，因而阐述出不同室内空间的情感表达，由此可见室内空间情感表达的重要性。在很长一段时间里大众分析室内设计作品的优劣时，通常会从空间功能属性、配套设备、材料材质等分析入手，尤其酒店室内工程，材料及运用品牌的奢华程度往往成了衡量酒店星级的标准。毋庸置疑，硬件设施的配置关乎评星的标准，是最为基础的条件。但怎样为空间设计融入特定的情感，却是每个高端酒店应该具备的独特魅力。优秀的室内设计作品不仅仅是冰冷生硬的构筑装饰，设计师通过自身独特的设计语言，解读对这个空间独特的理解和充分的诠释，把进入该空间的人引领到设计者的空间情绪当中。在室内设计思潮起伏、百花齐放的今天，研究探讨运用情感表达营造出的室内空间环境，更容易使处在该空间的民众产生情感上的共鸣与理解，这样的室内设计作品才是真正成功的。 1 室内设计中情感表达的重要性社会飞速发展的今天，中国民众基本物质条件已经可以得到满足，部分富裕的人们在拥有基本的物质基础上开始转向追求更高的精神文明需求。另一方面近二三十年中国以古今中外绝无仅有的速度进行着城市化进程，在给民众带来物质极大丰富的同时也带来了前所未有的精神压力。相比于室外，人在室内空间所停留的时间要远远大于室外空间，因此能够给人有情感慰藉、给予民众正面情感支撑的室内布置设计开始显得举足轻重。随着社会物质财富的积累和对精神文明建设需求的重视，人们对室内空间的使用超出单纯使用的层面。当前人们住酒店的目的不再是简单的“住酒店”,而是在满足基本食宿的基础上，追求生活愉悦感与环境体验的更高层次。因此，设计着眼点应该从过去仅仅局限在建筑室内上转换到建筑室内与人的关系上。这要求更多的设计原点从“人”本身出发，重视空间与人、人与人之间的情感交流，也是人文的一种关怀。这种转变是当今社会的进步，也是大众对更高精神文明层次的需要，同时也是对室内设计及设计师提出更高的要求。

对情感化设计的理解资料

学习资料 2、尝试了解情感化设计，并提出自己的观点和看法。（不少于500字）对情感化设计的理解在写这一篇文章之前，我去网上稍微搜索了一下，当我一进去网页，映入我眼帘的是大量的有关于唐纳德·A·诺曼的《情感化设计》设计一书，号称是设计人员必备的一本书。我想在我了解情感化设计之前还是先给自己一个分析“情感化”一词的空间。那么什么叫“情感化”？情感是人对外界事物作用于自身时的一种生理的反应。是由需要和期望决定的。当这种需求和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感，反之，苦恼、厌恶。那么情感化自然就是将这种喜表与人的东西赋予给外界的事物。这样人与物之间就似乎是建立了一种联系，一种情感上得联系。自然，在这个设计成为主导的时代，在设计中融入情感因素是必不可少的。那么——情感化设计——自然就成为设计中的一个重要部分。何为情感化设计？情感化的设计只是一种创意工具,表达和发挥设计师的思想和设计目的,随着时代的发展,这种创意工具将变得日益锐利。这就是情感化设计。而在这个过程中，我们建立的不仅仅是设计师与产品之间的联系，也不仅仅是使用者与产品之间的单面联系。当一名设计师将自己的思想情感赋予到产品上的同时就建立了与使用者之间的三维联系。我认为这才是情感化设计的真谛，不是创立者与使用者之间的一种联系，而是使用者与设计者在情感上的交流。从侧面反映了产品的各种性能，服务不再是冷冰冰的界面，或者是人与产品之间的物质式的面对面，而是润物细无声的沟通与交流。随着科学技术的发展,使得消费者和制造商对产品满足人的心理需求方面提出了更高的要求。随着人们消费需求的提高以及市场竞争的日益激烈，人的感性心理需求得到了前所未有的关注，人们已经不在满足单纯的物质需求,人的需求正向着情感互动层面的方向发展,同时“它又是一种开放式互动经济形式,主要强调商业活动给消费者带来独特的审美体验！而这种体验是当代社会生活所不可或缺的。而设计师在专注于这种情感设计的过程中，设计的最终目的和最终理念是——一切为了打动你！仅供学习与参考

产品设计中的情感设计

产品设计中的情感设计产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化，设计师只有准确地把握“形”和“态”的关系，才能求得情感上的广泛认同。在欣赏一项设计时应该需要有情感，如果设计不能激发起人们的情感，它不能算是好的设计。一座城市、一座建筑物、一件家具、或一件日用产品，除去功能外，它还必须能够吸引、打动其使用者;要能触动使用者的心弦，使他们或爱或恨，激起购买者的热情。产品的形式与情感不是分离的，只有产品的外观和功能同它们唤起的感情结合在一起时，产品才具有审美价值。情感作为心理学的名词是指人对周围和自身以及对自己行为的态度，它是人对客观事物的一种特殊反映形式，是主体对外界刺激给予肯定或否定的心理反应，也是对客观事物是否符合自己需求的态度和体验。在一个具体产品中，情感是由设计师→产品→大众的一种高层次的信息传递过程。在设计中，只有具有情感才能激发他人的激情，以感性赋予产品，使其造型充满人文关怀，实现产品的情感价值。这产生于丰富的知识及力求实现某种强烈想法的创造性的基础上。如图1 两款可爱的开瓶器。将冰冷的工具变化成使人亲昵的人偶外型，使之不再只是因为使用而拥有，更多于喜欢而拥有，充满对这产品的感情的投入。人们在谈及一款产品设计时，经常会用到“挺漂亮的”、“有创意”、“我好喜欢”等词汇，其实从审美心理学的角度来讲，这些词汇都是对于设计师、产品和受众之间的情感征兆的描述，产品的形态美不再仅仅是一种视觉感受，它体现在产品与用户的交互过程中。外观精美极具刺激性的产品销售量增长之快超乎我们的想象。设计不是为了设计者，也不是为了这个人的感情，而是为了实现设计的价值，为了满足使它们得以生产的客观需求的方式，为了这些需求所经受的形式发展以及设计所代表的思想。人接受设计可能有各种不同的方式，有的要使用，有的只是喜欢，但却都不愿被强加他们某些反应，也不愿重温或模仿他人的激情。在产品设计中情感是一种高层次的信息传递过程。应用这些设计的人当然想要感受情感——他们自己的激情。设计师的情感表现在产品中是一种编码的过程;大众在面对一些产品时会产生一些心理上的感受，这是一种解码或者说审美心理感应的过程。设计仅仅戒除它自己的感情还远远不够，必须融合并激发使用者的情怀而自己保持一种中间色调。在充满灵感和激

情感化与设计

第五章情感化与设计一．情感概述 1.情感内涵情感是人对客观事物是否符合自己需要的态度的体验和相应的行为反映。情绪会改变人脑解决问题的方式，情感系统会改变认知系统的运行过程。认知解释和理解你周围的世界，而情感使你可以对设计做出迅速判断。认知和情感常常是互相影响的，认知可以驱动一些情绪和情感状态，情感也会影响认知。 2.情感的产生情感产生是由刺激因素、生理因素、认知因素三个条件所制约的。认知因素是决定情感性质的关键因素。唐纳德强调情感反应序列是情境——评估——情感，即对情境的评估引出了情感。 3.情感的类型六种基本情绪：爱、快乐、惊奇、悲伤、愤怒、恐惧其他情绪可根据本身含义和性质划归几种基本情绪。六种基本情绪都是今天社会中用于调节和引导人们思想的手段。 4.情感加工的三个层次本能层：自动的预先设置层，反应很快，迅速对好坏安全危险做判断、行为层：包含支配日常行为的脑活动的部分，有反思水平来增强或者抑制。反思层：脑思考的部分，只是监视反省，并设法使行为水平具有某种偏向。这三种水平可以对应于如下的产品特点：本能水平的设计> 外形行为水平的设计> 使用的乐趣和效率反思水平的设计> 自我形象、个人满意、记忆这三者不矛盾，几乎任何实际感受都饱含所有的三种水平的，在实际设计中单独一种水平是罕见的。二．情感化设计 1.情感化设计概念情感化产品设计是以遵循人的情感活动规律为基础，以受众的体验层次和情感需求为切入点，设计出具有人情味的设计物，使人获得内心愉悦的体验，让生活充满乐趣和感动。如：德国的德玛吉机床，具有情感性的造型和操作界面，使人在操作时感到轻松愉悦。飞利浦剃须刀的设计，从侧面来看，其所采用的曲线与男性颈部曲线是非常相似的，设计师从形态的角度寓意该设计是男性使用的产品。

色彩在室内设计中的影响

色彩是环境艺术中的主要组成部分，是环境艺术设计的重要手段。室内色彩和谐的因素是多方面的。色彩是表达情感的一种语言，它所表达的是一种人类内心中的某些极为复杂的感受。室内设计中只有合理地运用色彩，才能够创造出愉悦、舒适的居住环境，才能营造出美妙的氛围空间。色彩被称作是室内设计的“灵魂”。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。 1.色彩的基本概念室内设计中的色彩不是一个抽象的的概念，它与室内每一物体的材料、质地等紧密的联系在一起。色彩具有三种属性，也是色彩的三要素，即色相、明度、彩度。这三者在任何一个物体上都是同时显示出来的，不可分离的。室内色彩的基本要求实际上就是，按照不同的设计对象，有针对的进行色彩配置。室内空间的构成元素，也就是室内色彩设计的对象。陈放在室内空间中的家具、饰物、织品以及室内的各界面色彩的选择，都是室内色彩设计的内容。创造有个性的室内空间环境，是室内色彩设计的最目标。色彩设计的根本还是如何获得室内色彩的整体性，即室内色彩环境的均衡与统一。从设计的程序上看，则是从整体色调着手，由大到小，由统一求变化，最终达到满意效果。【室内设计基础】 2.室内色彩的设计方法与特点色彩是室内设计中引起注意的重要元素，符合多数人的审美要求是室内设计基本规律。但对于不同民族来说，由于年龄、性别、职业、生活环境以及政治文化、宗教信仰的不同，其审美要求也不同。因此，做设计方案的时候，我们必须先要了解所面对的群体，要知道什么样的色彩搭配可以引起人们的注意，之后再确定自己所选用的色彩和整体效果，以满足人们的不同需求，达到色彩的完美应用。 2.1色彩在室内设计中的作用色彩是室内设计中最重要的因素之一，既有审美作用，还有表现和调节室内空间与气氛的作用，它能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩运用得是否恰当，可以左右人们的情绪，并在一定程度上影响人们的行为活动，因此完美的色彩设计可以有效地发挥设计空间的使用功能，提高人们的工作和学习效率。色彩设计在室内设计中有如下作用： 2.1.1调节空间感。运用色彩的物理性能和对人心理的影响，能够在一定程度上改善室内空间效果，改善空间实体的不良形象的尺度。比如说在狭窄的空间中，如果想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷色调。因为暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂上暖色，近处的两壁涂上冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。再或者说室内空间过高时，可以用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色；柱子过粗时，宜用深色，减弱粗笨之感。 2.1.2体现个性。色彩可以体现一个人的个性，往往一个人的性格决定了他装修时所选用的色彩。一般来说，性格开朗、热情的人，喜欢暖色调；性格内向、平静的人，喜欢冷色调。喜欢浅色调的人一般是直率的个性；喜欢暗色调、灰色调的人大多深沉。 2.1.3调节心理。色彩可以刺激人的心理以及生理需求，如果过多高纯度的色相对比，会过分刺激人的心理及生理，容易感到烦躁，而过少的色彩对比，会使人感到空虚、寂寞，过于冷清。因此，室内色彩要根据使用者的性格、年龄、性别、职业和生活环境等，设计出各自适合的色彩，才能满足视觉和精神上的双重需求，还要根据各个房间的使用功能进行合理配色，以起到调整心理的平衡的作用。 2.1.4调节室内温感。气候温度的感觉随着不同颜色搭配方式而不同。色彩在设计过程中采用不同的色彩方案主要是为了改变人对室内温度的感受。比如说蓝绿色系会使人联想到冰河、山川以及江河湖海，而红

产品设计中的情感化因素.

产品设计中的情感化因素阚志刚 (长春理工大学文学院 , 吉林长春 ,130022 摘要 :通过对产品设计中功能与形式关系、产品形式的审美因素、情绪与情感的分析 , 论述情感化因素在产品设计中产生的影响 , 阐释在产品设计中如何应用情感化因素及其重要意义。关键词 :产品设计 ; 情感化 ; 审美因素中图分类号 :F27312文献标识码 :A Emotional F actors in (The Liberal Arts School of and T echnology , Changchun Jilin , 130022 Abstract :analyzing the relationship of function and forms , aesthetic factors of product form , em otion and affection , the article discusses that em otion factors have an effect on product design and expounds how to use the em otion factors and the im portance of e 2m otion factors in product design. K ey w ords :product design , em otion , aesthetic factors 产品设计是为人的使用而进行的设计 , 其组成部分包括可用性、美观性和实用性。在创造一个产品时 , 设计者需要考虑多种因素 , 如材料的选择、加工方法、产品的营销方式、制作的成本和实用性 , 以及理解和使用产品的难易程度等。但是 , 多数人没有认识到 , 在产品的设计和使用中还有很浓重的情感成分。有时 , 设计里含有的情感成分可能比实用成分对产品的成功更重要。在产品商业竞争日趋激烈的今天 , 市场上不同品牌的大多数同类产品在功能、质量、价格等方面都十分相似 , 因此 , 现今的商家通常将产品卖点聚焦在消费者购买和拥有该产品的“ 情感利益” 上。

室内设计情感分析关键性

室内设计情感分析关键性随着城市化进程的日益加快，使得在城市建筑施工的过程中对房屋室内装饰要求也在不断的提高。在建筑装饰中，各种情感交流和设备的使用性能成为当前人们追求的重点，是以房屋的美观、使用性能、情感化和个性化为主要的设计依据和目标。重视体验、文化与情感，并极力寻求新的、更多可能的交流方式，是通过房屋设计理念和装饰工艺将房屋需求的个性化方式带给人们，通过视觉方式冲击人们的心灵。当前社会是一个文化技术高度发达的时代，然而在这个社会中，人们对各种物质的追求已逐步的出现转变，有传统的物质追求逐步的朝着精神追求转变，随着各种物质生活的日益丰富使得其在精神上的追求日益提高，逐步的出现了情感追求功能。1情感解析情感是人对一定事物或一定的现象形成的情绪态度。随着室内设计方式的日益繁杂，在设计的过程中各种精神要求不断的增加和提高，情感作为人们对精神追求的一部分，其在设计的过程中逐步的受到各个设计师的重视，成为当前建筑装潢设计中的主要方式和基础前提依据。在社会发展中，室内艺术设计已经成为一种表达思想的方式与手段，它是通过先进的技术理念和心理学知识为综合进行总结和施工的，反应当前人们生活需求和精神需求的主要依据和衡量标准。情感是人对客观事物或者客观环境的态度和体验，是人的一种直接反映状态，折射着人的价值观。情感的发生过程是生理活动（感觉及情绪反应）与心理活动（感情）交织在一起的。它是人类精神活动的重要方面，是伴随着人类的认识、实践、日常活动而产生的主观体验，是贯穿人类生理、心理与思想活动的精神力量，情感体验是人类精神活动的起点。情感在人们的生活中扮演着重要角色，作为人的存在或者人性的本质，情感是统一了生理和心理、感性和理性、具体和抽象、手段和目的，可以说人是情感的存在物，所以做室内艺术设计不能不研究人，研究人就必然要研究人的情感。情感是相对灵活、平和、盲目、内在的、它指向表现，情感所反映的主客体的关系最典型的形式就是审美关系，情感表现的最典型形

情感化设计在产品设计中的应用

情感化设计在产品设计中的应用随着科学的日新月异，物物质产品的种类越来越丰富，产品功能越来越强大。在满足了基本物质生活功能的需求上，人们的消费需求开始上升到更高几的精神情感层面上来。随着情感的重要以及扩大化，设计的本质也在发生变化，这里的设计的本质是加载了情感化设计应用产品设计。情感亦称“感情”,指人的喜怒哀乐等心理表现,是人在认识世界和改造世界的过程中产生和发展的。情感化设计是着眼于人的内心情感需求,针对使用者精神层面的设计。在设计产品时融入情感的因素,通过产品外形上某种特定的符号和语义形式或产品的材质、色彩等设计要素将情感传达给其他人。根据产品的功能进行合理设计,使使用者在进行物质享受的同时也可以获得精神上的愉悦,换起人们心中的美好情感,达到沟通和交流的效果,最终使人获得内心充实的审美体验。情感化设计产生的社会背景及理论基础情感化设计是设计在消费社会日益丰富的物质生活的促生下发生的调整与改变。当代消费社会对设计的需求不再仅仅停留在实用功能的层面,而更加强调物品的精神内涵。情感化设计在满足人的使用需要的前提下,更强调物品的精神内涵及给使用者带来的精神愉悦,这符合了现代人在丰富的物质生活的基础上追求高品质精神生活的诉求。

情感化设计主要分为本能水平的设计、行为水平的设计和反思水平的设计三种。本能水平的情感反应与产品给予人的第一感受直接相连。通常会通过产品的形态、色彩、材料肌理,声效等方面表现。行为水平的设计主要讲究的就是效用。优秀的行为水平设计具有三个方面的要求:功能性、易用性、人机性。反思水平的设计注重的是信息、文化及产品对于使用者来说的意义。它是产品本身引起使用者的情感共鸣,是一些深层次的意识活动所带来的乐趣。人们喜欢在外出游玩时购买纪念品,不是因为它的外形和实用功能,重要的是它所饱有的丰富的情感含义。需要指出的是这三个层面并不是绝对独立的,三者经常相互交叉。多数成功的情感化产品在不同的层次上都起作用。人类的新科技家用电器可分为小家电和大家电，小家电：烹饪电器食品饮料料理/加工机消毒设备煮水设备微波炉灶具烟机热水器电熨斗电暖器清洁电器加湿器/除湿器饮水机。大家电：冰箱单门冰箱双门冰箱多开门冰箱对开门冰箱冷柜空调窗机分体式挂机柜机洗衣机双缸洗衣机波轮全自动洗衣机前开式滚筒洗衣机干衣机/脱水机电视普通CRT电视机平板电视电视附件家庭娱乐影音家庭影院视频娱乐系统等。随着社会经济差别的发展每个城市的消费层次不同，现就南京城市消费水平将消费人群分为中低端消费者高端消费者奢侈品消费者。不同层次的消费需求是不同的，但是他们都对产品情感化设计都要求颇高。影响情感设计的因素有很多，具体从以下几个方面进行分析：社会的发展使生产力得到很大的提高，因此，人们的生活水平也

室内设计中的色彩心理和人的情感效应

室内设计中的色彩心理和人的情感效应关键词：室内设计色彩心理情感效应以人为本引言随着人类社会的不断进步，人民生活水平的不断提高，人们对居住环境的要求也日益提升，帮“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐”。（1）室内设计中的色彩心理与人的情感效应，也随着人们生活水平的不断提高，越来越人们的关注。在20世纪最伟大建筑大师密斯·凡德罗首先将室内设计纳入建筑设计中整体考虑。曾经发表在《室内设计与装修》2002年第十二期的《从“室内内”杂志100期，看我国室内设计的发展历程》描述了我国室内设计的多方面。美国学者张炜发表在《西北建工筑工程学院学报》1994年三期的《色彩与环境艺术——现代室内环境色彩设计初探》谈到色彩与室内设计紧密相关，巧妙运用色彩，可创造出美好的，舒适的环境。对常见色彩进行了深入细致的分析和探讨，并阐述了室内环境色彩设计的几种方式和一些有代表性的配色方案。当今对室内设计中的色彩心理与人的情感效应的设计理念，值得我们去进一步的探究。一、室内设计的定义和发展概况室内设计是对建筑内部空间进行的设计。人的一生中的大部分时间是生活在室内的，人们需要在室内完成不同的行为，如工作、学习、娱乐、睡觉休息以及商业等，为了满足人们生活的要求，根据空间的使用性质、所处环境和标准设计不同功能的室内空间。营造出功能合理、舒适美观、符合人们生理和心理要求的内部空间环境。从而室内设计的概念可以理解为：为了满足人们的短程行为需求，运用一定的物质技术手段与经济能力，根据使用对象的特殊性以及所处的特定环境，对建筑的内部空间进行重新分割、规划和组织，从而创造有利于使用者物质功能需要与精神功能需要的安全、卫生、舒适、优美得建筑内部环境。室内一词被广泛应用大概是在二战以后，1965年开始。起初，室内设计是处于自发的、分散的个人活动阶段。工业革命后，又随着生产力的发展，各种室内装饰材料的不断更新和使用，使得室内设计就有了进一步的提升。时代在发展，生活在进步，使得建筑室内室外统一，风格一致将成为现实。在20世纪最伟大的四位建筑大师之一的密斯·凡德罗首先将室内设计纳入建筑设计中整体考虑。改革开放以来，室内设计迅速发展，从旅游建筑、宾馆、酒店开始，逐步扩展至我们平常百姓的家居。出现了有起有伏、波浪前进的书面。20世纪90年代我国国发经济的飞速发展，同时也使我国室内设计迅猛发展。住宅室内设计同时也开始兴起，标志着室内设计已经不光是为少数大型公共建筑所专有，而是同时进入寻常百姓之家，“以人为本”的设计理念，从此有了更加深刻的内涵。至现在室内设计发展越来迅速，设计水平也越来越高了，出现了多层次、多风格的发展趋势。二、现代室内设计中的色彩心理与人的情感效应的总体概况现代室内设计是现代主义建筑运动的直接产物。现代室内设计随着社会的发展和时代的推移已经提升到了一个新的高度，突出了“以人为中心”的有没有原则。泛指人们在生活、工作、居住休息和视觉心理各方面都得到至高的满足与和谐。因此，在现代室内设计中人的情感效应非常重要。而色彩是影响人视觉心理的重要元素。所以现代室内设计中的色彩心理与人的情感效应会越来越引起人们的关注和重视。现代室内设计的发展随着时代的发展、社会的进步、人们审美观念的改变和人体工程学的要求以及建筑业的发展而不断发展和提高也已逐步成为完善整体建筑环境的一个组成部分。在21世纪的今天，现代室内设计根据功能、和使用对象的不同显示出多层次多风格的发展趋势。但需要着重指出的是，不同层次和不同风格的现代室内设计，都将更加重视人们在室内空间中的精神需求以及环境的文化内涵。在经济、信息、科技、文化等方面都迅速发展的今天，人们对物质生活和精神生活提出了新的要求，相应地人们对其居住的环境和空间，也提出了更高的要求。如何才能设计出安全、健康、温馨、适用、具有文化品位和思想内涵的室内家居环境，这就是现代设计师要认真分析、探索

产品设计的情感因素

产品设计的情感因素周海海摘要：现代社会，物质生产日益丰富。从某种程度上说，人们对于情感的需求甚至超过了对物质的需求。对于产品设计而言，在产品与人之间建立某种情感联系是人性化设计的最终目标。同时，产品设计并不是完全意义上的艺术创作，因为设计师不仅要在设计中表现自身的情感，更重要的是，设计师应通过产品设计最大限度的满足受众心理和情感上的需求。主题词：产品设计；情感；人性化设计 ABSTRACT Modern society, the material production is abundant day by day. To some degree, the demands for the emotion of people have even exceeded the demand for the material. As to product design, it is a final goal designed in humanization to set up a certain emotion and get in touch between products and people. Another, product design is not an artistic creation in the complete meaning. Because designers should not merely display one's own emotion in the design, the more important thing is, the designer should maximum meet psychology and demand of emotion of masses through product design. KEYWORDS product design emotion humanization design 人们在谈及到一款产品设计时，经常会用到“挺漂亮的”，“有创意”，“有点意思”等等词汇，其实从审美心理学的角度来讲，这些词汇都是对于设计师、产品和受众之间的情感征兆的描述。一，情感在产品设计中的含义情感作为心理学的一名词是指人对周围和自身以及对自己行为的态度，它是人对客观事物的一种特殊反映形式，是主体对外界刺激给予肯定或否定的心理反应，也是对客观事物是否符合自己需求的态度和体验。在产品设计中情感是设计师→产品→大众的一种高层次的信息传递过程。在这一过程中，产品扮演了信息载体的角色，它将设计师和大众紧密的联系在一起。如（图1）所示。设计师的情感表现在产品中是一种编码的过程；大众在面对一产品时会产生一些心理上的感受，这是一种解码或者说审美心理感应的过程。最后，设计师从受众的心理感受中获得一定的线索和启发，并在设计中最大限度的满足受众的心理需求。图1

《情感化设计》

《情感化设计》是Norman的力作，先去看看Norman的《设计心理学》。估计看完后者再看前者，会有更深入的理解。 1. “美观的物品更好用” 这是一句不那么好理解的大白话——一眼看过去好像没有办法反驳，但是一下子又想不清楚为什么。Norman用了一章来解读。 “正面的情绪对学习、好奇心和创造性思维都很关键。” “人在焦虑时，思路变窄，仅集中于与问题直接相关的方面，甚至会重复操作。美观的物品使人更容易找到问题的答案。” 人的情感、行为和认知是相互影响的，上面的两句话这应该是心理学领域一个很直白的观点吧，但对我来说却是一个新鲜的发现。“负面情绪使人把注意力集中在问题的细节方面。正面情绪更容易让人注意整体而非局部。”这个结论很有用。不过，反之是否也成立？多注意整体而不是拘泥于细节是否更容易产生正面情绪？想起前几天看的一篇文章：幸运是一种很容易习得的技能，个性测验揭示不幸的人通常比幸运的人紧张，研究已经表明，焦虑会分散人们注意意外事情的能力，其实跟Norman的观点有异曲同工之妙。从另一个角度想，容易紧张的人会不会更加喜欢美观的东西或更注重审美？因为这是他们减轻焦虑的一个好方法。喜欢美观的东西--减少焦虑--更富创造力--审美能力提高--喜欢美观的东西……这似乎是一个正循环。很多艺术家都有mentalproblem，是不是也跟这个有关？ 2. 对产品和设计的启发扯了半天，回到产品和设计上来。产品设计的易用、视觉设计的美观，肯定都是对用户的体验有很大帮助的。如果是一个复杂的界面，广告、文字链满天乱飞，导航入口到处都是，只能让人在注意力支离破碎之余，产生焦虑和负面情绪，让本来就不佳的体验雪上加霜。并不是说应该把功能和内容隐藏起来，而是在没有十足把握时，更应该考虑如何做减法，而不是加法，因为“过犹不及”，想一口塞成胖子的后果，很可能就是什么都没吃进去，活活饿死。从微观一点的层面来说，产品可利用负面情感例如适当的焦虑，令使用者注意眼前的任务。如何从正面情绪转换为负面情绪？我们常用的做法有红色、感叹号、对话框以外反白等等(新手上路，如遇山寨词语，请您避雷)。

浅析室内设计中的情感表达与追求

浅析室内设计中的情感表达与追求浅析室内设计中的情感表达与追求现在人们对于改善现有生活环境的需求日益提高，室内设计已经由之前的满足使用功能和强调豪华奢侈，转移到更注重其内涵及情感表达，也就是我们所说的室内设计中的情感表达与追求。那么该如何设计才能表达出每个人不同的情感需求呢?请往下看。室内设计是根据建筑物所处环境，运用技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。使其具有使用价值，同时也对精神追求加以升华，明确地把"创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境";作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。一、"以人为本";的设计宗旨室内设计在于创造满足人在物质与精神两方面需要的空间环境。设计在于服务于人，舒适最好，和谐最美，真正的做到"以人为本";，不仅会使其感受到环境的便利和舒适，还会使其感受到设计师对他们精神上的体贴和关怀。关注不同消费者的不同需求，体现在室内设计中就是对整体的把握和对细节的重视，既要考虑到为正常人提供便利、舒适的工作和生活环境，更为重要的是还要考虑到环境空间使用的特殊人群，如果在设计时充分考虑到他们的特殊需要，就可以使他们在便利使用室内空间的同时，感受到社会的温暖。未来强调舒适、更具有人情味和文化内涵的家装设计将成为主流，赏心悦目的家居设计最能迎合现代人亲近自然的健康心理要求。二、加强与自然环境的协调自然环境一直是人类生活环境中必不可少的一环，但在当今人与自然环境的交流空间越来越少，人们对室内环境的期望不仅是类似"小桥，流水，人家";诗情画意式的`情感慰藉，不仅是环境中的情调渲染，而是渴望在室内环境中加强人与人的情感交流，消除人与外界喧嚣间的情感对立，找回人与自然之间的情感寄托。回归自然已经是现代人们在情感上的一种极具地位的追求。这就要求了室内设计师在设计创作中，满足人对现代化功能需求的同时，还要注重与自然环境的协调统一，将自然融入设计中，让人们有种回归自然般的感受。为使人们能更接近自然，在室内环境中力求表现悠闲的田园生活情趣。现在，人们正在不遗余力地在人类生存的空间中进行自然景观的再创造，使人们在生存空间中最大限度地接近自然己成为可能。而人们在关注与自然的融合时，更多地开始关注人与自然的沟通，人们开始关注自然的生态状况，关注于自然的可持续发展。从环境心理学的角度来看：

产品的情感化设计(1)

产品的情感化设计许世虎马永杰（重庆大学艺术学院重庆市400044）摘要：设计是一种创造性活动，有多少种生活，就有多少种设计。设计的目的不是创造一个具体的产品，而是创造一种新的生活方式，该文通过产品的情感化设计的论述，希望引导并传播一种轻松、自由、无拘无束的生活方式。情感；设计；情感化设计关键词：情感是“在人的认识过程中,周围环境的刺激物对人们发生了具有一定意义的信号作用而引起的比较稳定的态度和体验”,包括喜怒哀乐恐悲等心理状态。艺术中的情感的概念，不是一般的科学意义上的概念，而是某种诉诸感觉的概念。“艺术家意在表达的一切概念都应该是某种诉诸感觉的概念，或者说，都是诉诸感觉的生命形式。这种概念没有必要是真实发生的情感概念，艺术的意义又是一种想象出来的情感和情绪，或是一种想象出来的主观现实（存在）。” 随着信息社会的来临，人与人之间的交往越来越少，情感也越来越淡漠。人类文化学者认为，人类存在着一种不可根除的情感，即对于寂寥空间的恐惧和对于空白的一种由压抑而转化生成的填补冲动。正如约翰.奈斯比特所说：“无论何处都需要有补偿性的高情感。社会中高技术越多，我们就越渴望创造高情感的环境，用设计软性的一面来平衡技术硬性的一面。”作为人的创造性活动，设计不是屏除激情或情感，而是要创造一种中性的，能容纳和激起使用者的情感的东西，这种东西是一种境界，一种崇高的境界。如果说新设计哲学的兴起给设计的情感化引出奠定了坚实的理论基础，那么科学技术与社会经济文化的发展为设计的情感化铺设了强有力的时代物质基础，物质上的富足使人们更加注重自我的情感需求。“当标准化设计思想被终结之后，所有的生活形态或商品的存在意义，就已经转变为取悦社会大众心态为主的行为了。”在现代化大量生产的体制背景下，虽然造就了大众社会的形成并且使普通百姓成为社会舞台的主角，但是社会大众所能得到的却仍然只是基本的物质的充实而已。随之而来的是人们免不了要进一步追求原来只有王公贵族们才能够享受到的精神生活。过去产业界所奉行的标准化与规格化的思想，能够为我们带来的仅仅是物质生活的最基本的条件，或者也可以看成是帮助社会大众追求理想生活品质的一个过渡性阶段。但是，追求精神生活不仅是人的本性所在，而且也是每个人所应该享有的基本权利之一。我们现在的新世纪具有新感觉，充满灵气和情感，宽容、开放和多变性成为当今时代的定律。我们已从信息时代进入感受的时代，消费者期盼被产品的体验所感动，激情和情感将带给普通设计一些特殊的东西，过去的千年已经扩张了人类的物质产品，当人们经过了物质生活得以满足的时期后，满足情感、扩展心灵必然会成为新世纪生活环境构筑的基本方向。作为设计师，我们必须充分重视人的情感需求、自我意识，调动人们生活的激情，为人们带去更多可以获愉悦和感动的产品，与消费者产生心理层面的互动，提高产品的亲和力。另外，马斯洛需求层次论的五层意动论即：第一级：生理需求（Physiological need）；第二级：安全需求（Safety need）；第三级：归属与爱的需求（Belongingness and love need）；第四级：尊重需求（Esteem need）；第五级：自我实现的需求（Self-actualization need）。他反映情感化设计的不同层次的情感水平。马斯洛需求层次论提示了设计的实质，人类对产品的需要由简单实用功能性的需要上升至蕴含着各种精神文化等情感因素的需要，这种结构性与生命的结构有相似之处，包括从低级生物的生命结构到人类情感和人类本性这样一些高级复杂的生命结构（情感与人性正是那些最高级的艺术所传达的意义），这正是马斯洛需要层次理论逐级上升的反映。“一种需求一旦得到满足，它就不再成为需求。”当功能性成为普遍底线的时候，已不再是需要了。我国古代著名思想家墨子所说的“衣必常暖，而后求丽，居必常安，而后求乐”，也阐述了人类需要满足的这种先后层次关系。这对于产品情感性的研究提供了心理学角度的理论支持，因此设计师应高度重视和关心人的需求层次的发展。产品的情感化设计正是相对于现代主义设计过分强调产品的机能导向、忽视人的情感需求而提出的。它旨在扭转功能主义下技术性凌驾人情感之上的局面，使得以物为中心的设计模式重新回归到以人为中心的设计主线上。产品的情感化设计即是一种着眼于人的内心情感需求和精神需要的设计理念，最终创造出令人快乐和感动的产品，使人获得内心愉悦的审美体验，让生活充满乐趣和感动。谈到情感化设计对人的生活的改变，我们就很容易想到设计大师菲利普?斯塔克（Philippe Starck）。他曾经说过：“我并不关心（我的设计）看上去是什么，我只关心它们在人们心中引起的情感。”斯塔克的设计往往能于使用者产生情感交流，他的设计也改变了人们以往对产品都是为了有用而设计的看法，让人们生活更加多姿多彩。他最著名的设计就是蜘蛛形状的柠檬榨汁机了，它基本上不能被成为榨汁机，而是一个造型感极强的雕塑作品，1993年推出，一度成为时尚的象征，被摆放在风尚人群的居室中。现在，居多事实表明，在审美上令人感觉快乐的物品能使人更好的工作。使人感觉良好的产品和系统会较容易使用，并引起更和谐的结果。在与人的情绪和情感有着良好沟通的物品，容易让人有更长久的情感依赖。设计生产那种没有情感可言的、冷血型的产品,就不会给人们的交流带来愉快,也不可能拉进人们之间遥远的感情距离。而如果产品具有良好的亲和力,具有较强的情感化因素,就会让人们在交流时产生愉悦的心情从而喜欢它，产品与人之间的距离将因为情感而越靠越近。 frog公司产品在与人的情感联结方面,摆脱了沉闷和枯燥的样式，在调动用户和美观艺术的情感方面，作出很大的尝试。让人们对IT设计产品有了全新的体验frog design的sap设计的用户界面，一贯以冷冰冰、机械、无人性化感觉，现在保证软件功能的基础上，最大程度的挖掘美感，将柔和活跃的色彩引入设计，给用户舒适美观欢跃的感觉，通过在视觉感知上的美化，在情感层次给用户一种心灵的慰藉，将有助提高用户的工作效率。把基本的可用性(usability)和高层的情感、美观、心理协调结合。设计师要使人的地位不断地攀升,并把更多的注意力转移到人类自身,要追求一种技术与情感的平衡。也就是说设计师在设计产品的时候,不仅要满足人的功能需求还要考虑用户的感受,更多的是为使用者提供情感上、心理上等多方面的享受,迎合人类情感的多样性。融入情感的设计能够促使人和产品和谐共处,使人们能轻松地享受高科技带来的方便和舒适。把一个新的复杂的产品设计得象人类久违的伙伴一样平易、亲切,是设计师追求的新目标。所以我们不能忽视人与产品之间的情感纽带,无情感的设计将会破坏人、物和环境的和谐。那么，什么样的产品才是符合情感化设计的产品呢？ Donald.A.Norman把设计的目标分为三个层次，分别为：本能层（visceral）、行为层（behavior）、反思层（reflective）。所谓本能层，就是能给人带来感官刺激的活色声香。而行为层是指使用者在使用过程中所要掌握的技能，并从这个过程中获得的成就感。最高的层次就是反思层，这个层次实际上是由于前两个层次的作用，而在用户心中产生的更深的情感、意识、理解、个人经历、文化背景等种种交织在一起所造成的影响。所以，满足情感需求的产品首先应该是与人们的审美趣味相符的。任何一个注重情感需求的设计师都不希望自己的设计作品是注重情感的但却是难看的。中西美学的发展轨迹本身暗示了这样一条路，如我们看文化?艺术产品的情感化设计《新西部》2007.22期－２２３－