中国古典园林空间营造手法资料

中国古典园林营造技法指要

中国古典园林以“道法自然”为根本指导理念，在自然景观的设计营造上追求树无行次、石无定位的布局。山有宾主朝揖之势、水有迂回萦绕之情，完全是一派峰回路转、水流花开的自然风光。人文建筑物本身在园林中，也是按山水总体风骨走势，高低曲折、参差错落、量体裁衣、烘云托月、点染着自然山水的艺术情趣。这种在有限的空间内，用中国传统的叠山理水造园手法将山、水、植物、建筑等巧妙构配，组合成源于自然又高于自然的有机整体，从而令人感受“天人合一”之境界和状态。

中国园林艺术大师陈从周先生在《中国诗文与中国园林艺术》一文中曾指出，“造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，以山水花木，池馆亭台组合出之。人临其境，有诗有画，各臻其妙。故’虽由人作，宛自天开’”。这点出了营造中国古典园林之四大要素——山石、泉水、花木、建筑。

如承德避暑山庄之“金山”岛，就是古典园林这种营造技法的实践典型。避暑山庄的金山岛，仿江苏镇江金山寺修建，以石为基，石上建阁，用水环抱，水内植荷。康熙皇帝曾称赞其：“仰接云霄，俯临碧水，如登妙高峰上。北固烟云，海门风月，皆归一览。”

一、堆山磊石

“园林之胜，唯是山与水二物。”古典园林中，蕴涵得最深、最广的，应该是古代文人雅士时时魂牵梦萦的山水情，正所谓“一池之水，包容江海；几撮山石，喻指众岳”。唯其如斯，才能满足文人士子“仁者乐山，智者乐水”的审美情怀。

园中山景，有真假之分。大型苑园，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。假山的堆砌，离不开峰石。古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。

堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。李渔《闲情偶记》云：“磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。”

1、选石

园林选石，看重石质。如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。以石笋代表春山，湖石代表夏山，黄石代表秋山，宣石代表冬山。

园林选石，挑剔石形。造园师选石形标准是：“瘦、漏、透、皱”。“瘦”，则亭亭玉立、棱骨分明，似有闲云野鹤之味，“瘦”之中显露朴实的生命本质；“漏”，则石峰上下左右皆有路可通，以示内心通达指向人生的最高境界；“透”，则玲珑剔透，光线透过各个不同、大小相见的孔眼，使得石峰外形轮廓更加丰富多变；“皱”，外形起伏不平、明暗变化不同，富

有节奏感。符合这四字标准的石头则自然“秀”。

2、用石

自然界崇山峻岭，绵延万里，不可能真的搬到园林中来，古代造园家就取法山水画“咫尺万里”的写意手法，借用不同色彩、纹理、形状、质地的天然石，在园林中塑造出峰、岩、壑、洞，唤起人们对自然的渴望，仿佛置身于自然的群山之中。大庭院堆山一般体现在传情达意，划分园林空间，结合山梯、驳岸构成天然成趣场景；而小庭园叠山则更多的体现在独自成景，小中见大，含蓄幽深。

作为分景与隔景的手段和借景的对象，通过对石的巧妙布局来组织空间，可以扩大空间，营造出“虚实相生”的意境。

用作镌文刻石，为园景点题立意。石头在我国古典园林中是镌刻诗文、题写碑额的重要载体，石本身天然质朴的外形、质感及汉字书法富有动感画意的线条，体现了人力和自然的融合。一处园林好比一幅写意山水画，而镌刻诗文的碑石就是这幅立体画面上的印章。

石头还课用为景观建筑和辅助设施。《园冶》中所记载：“园林砌路，堆小乱石砌如榴子者，坚固而雅致，曲折高卑，从山摄壑，惟斯如一”，以天然石块砌就的园路能营造出一种令人脱俗的清雅意境，所以明代著名的造园家计成就总结出了“花环窄路偏宜石”。由此可见，天然石普遍应用在修建亭榭，筑桥铺路，堆围水岸等园林建筑和辅助设施上，此时不仅是实用建材，也是营造园林意境的装饰要素。

二、理水生灵

“水为陆之眼”，“无水不成园”。造园必须有水，园林有了水才算得上有灵气，水成为造园的核心和灵魂。

水，既可以成景以供观赏，水面随园林的大小及布局情况，或开阔舒展，或萦回幽深，使空间延伸，使景观度幻，又可以在一定范围内调节温度和湿度。在水上既可以种植藕、莲花，又可以划水行舟，“风乍起,吹皱一池春水”，乐趣融融。古典园林之水有湖泊、河流、泉水、渊潭、水渠等多种形式。平静似带的河流、潺潺有声的溪涧、深邃空灵的渊潭、气势雄壮的瀑布、精巧细腻的泉水把浓浓的生命力融入了古典园林。水绕山行，山静水流，动中有静，静中伏动,山水相得益彰，赋与了古典园林无穷活力。

1、理水法则

中国古典园林的理水之法有三：

一曰“掩”：以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。

二曰“隔”：或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以

步石，如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

三曰“破”：水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

2、理水工程

中国古典园林的理水工程有五：

一曰“掘池”：园林之池分大小，形态各异，大至江河湖泊，小则半亩池塘。若水面确实太小，可将水面分成小块、狭带，曲曲折折、时隐时现，也别有情趣。如苏州环秀山庄、拙政园西部等，均可见这种手法的痕迹。水池之造形全在岸。苏州多曲池，绍兴多方池，风格迥异。不过，“水不在深，妙于曲折”，曲池则更见情趣。

二曰“挖河”：若园林依河而建，则可充分利用不规则带状分岔水体，达到蜿蜒曲折的效果。若无水系可依傍，则可开渠引水挖河。河势要有曲有弯，岸边植以垂柳，“春风杨柳万千条”，俨然一幅江南水乡景象。

三曰“用泉”：泉分天然泉和人工泉两种。天然泉是将丰富的地下水，巧妙地利用地势形成水位落差，配上亭、台等观赏造型，而出露水面。如天下第一泉——济南之趵突泉等。《汉书·典职》记载的在汉上林苑中有“激上河水，铜龙吐水，铜仙人衔杯受水下注”的喷泉设施是我国有史可考的最早的人工泉。18世纪西方喷泉传入中国后，清乾隆年间园明园建造了“谐奇趣”、“海晏堂”、“大水法”三大喷泉。

四曰“作瀑”：园林中的瀑布,主要是模仿天然流水而成。有的是在高处通过引水筑建蓄水池,模仿山川的高山流水造景;有的是采用动力提水,把低处的水引到高处,而形成瀑布。

五曰“造亭”：即营建亲水建筑物。如：水上廊榭、舫和凌水亭阁等。在古典园林中，为了使水面更具有层次感和空间感，让人们能与水亲密接触，满足人们对亲水性的要求，在水岸或水中央多设置亲水建筑。通过水面的建筑物分隔水面，巧妙地把水衬托出来，与周围的自然风光共同交织成一幅多姿多彩的图画。

山水是中国园林的主体和骨架，山支起了园林的立体空间，以其厚重雄峻给人以古老沧劲之感；水开拓了园林的平面疆域，以其虚涵舒缓给人以宁静幽深之美。山因水活，水随山转山水相依相得益彰。

三、植物适配

宋代大画家郭熙云，“山以水为血脉，以草木为毛发，故山得水而活，得草木而华。”这说明植物景是园林中最具有生气和华滋之美的仿自然景色。园林植物的第一个组景作用，即是给风景涂上了一层富有生机的绿色。

“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。在中国古典园林中，参天的古木、离离的绿草、发出沁人肺腑芳香的花卉，营造出幽远深邃的空间气氛，给人以身处山林，享受清新，洗脱尘俗的感觉。

1、植物配置法则

首先、要讲究植物的物质特性，花草树木有斑斓之色彩，清香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打琵琶之声，阳光月光下树木的婆娑之影。这一切诉诸感官，给人以视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。

其次，要讲究植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。清·张潮《幽梦影》曰：“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。”

2、植物选择标准

中国古典园林花木选择的艺术标准有三：

一曰“姿美”：树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。如龚自珍《病梅馆记》之中所论即园艺花木。

二曰“色美”：树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等。

三曰“味美”：要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。

扬州的“个园”——“个”是竹的象形，园内亦遍栽青竹。竹有高尚的品德。园林主人的用意既在于标榜其自身的“清风亮节”，又可获得“风中雨中有声，日中月中有景，诗中酒中有情，闲中闷中有伴”的自然美和艺术效果。

3、植物栽种方式

中国古典园林中植物一般采取自然式种植，或三五成丛，自由散聚，或点缀于水畔山脚，树无行次，花无定位，但求野趣横生，景色苍润。

从植物的自然栽植方式来看，可分为孤植和丛植两种：

一曰“孤植”：这是古典园林中采用较多的一种形式，于庭院角隅、廊之转角等处零星点缀布置植物，与石笋、石峰等配合，形成园林小景。如苏州拙政园“玉兰堂”的白玉兰，网师园“小山丛桂轩”西侧的蓑衣槭等。

二曰“丛植”：或用一种观赏价值较高的树植之成林，发挥和强调某种花木的自然特性，以体现群体美。如留园西部植鸡爪槭，秋日红叶斑斓；第或用数种花木成丛栽植，这种配置

一般规模较大，常与其他造园要素如建筑、山、水、石等密切配合，其配置犹如作画构图一般。

四、建筑构造

中国古典园林都是自然风景与人文建筑的巧妙融合，一般都采用斗拱梭柱，飞檐起翘的古典式建筑。为了使人工建筑与园林自然山水花草和合通融，古典园林讲究因地制宜、因事制宜、因人制宜建筑形态。

如，牌楼与牌坊是园林的入口建筑，气势恢宏，气象庄严，建筑材质有玉石、青石、木头等，样式有四柱三门不等；殿阁是古典园林中的制高点，涵容全园景色，近可以浏览园内风光，远可眺望园外景色；亭台有傲立山巅的山亭，有安居水际的水亭，有轻骑隔水的桥亭，由于选址精心，营造精巧，而与山水浑然一体；廊庑仪态万千，有游廊、回廊、直廊、曲廊、花廊、水廊、爬山廊等，环山绕水，灵活别致；桥则或如飞虹横跨水面，或曲径贴水而行；两外，小品乃古典园林内另有一些建筑小品，如画舫、漏窗、花墙等，均独具匠心，别具情趣，为园林增添了几分纤细的生命力。

中国古典园林各种流派在建筑布局上特色纷呈。皇家园林为了体现封建帝王的威严和美学上的对称匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致；私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化，通过对、呼应、映衬、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能入画。当然，私家园林的所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言，如主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所；厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。如苏州拙政园中园部分，就是这样一个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了一个明媚、幽雅的江南水乡景色。

总过古典园林在建筑分类上，可以归纳为楼、阁、亭、台、廊、斋、轩、堂、榭、馆诸类，此外还有桥、路、栏及其他建筑小品等。经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。

中国古典园林建筑大都开敞空透而特色纷呈，如殿的庄严、堂的豁达、亭的闲逸、榭的风雅、廊的徜徉、窗的憧憬、阁的潇洒。