中国工艺美术史

中国工艺美术史

第一章原始社会的工艺美术

新石器时代的标志：除磨制石器外，还有陶器。

新旧时期时代的区别

彩陶（仰韶文化）：是新石器时代中晚期母系氏族公社繁荣时期的一种绘有黑色、红色或红黑二色的陶器，因含铁烧成后可以直接成型，大型器则用泥条盘筑成型，风干后用含铁或锰的矿物颜料绘制纹样，有些在绘制前还加一层白色陶衣，然后烧制而成。彩陶的出土以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化最为丰富。——名词解释。

仰韶文化的几种类型（简答题）：

1、半坡型：半坡型彩陶发展时期为7000至6000年前，典型代表为西安半坡村遗址。

典型器型有：圆底盆或钵、卷唇盆，其次有折腹盆、细颈大腹壶、葫芦形器等。

优点：容易成型，不易损坏，容量较大等等，同时在审美心理上容易接受。

装饰纹样：有写实与抽象两种，是彩陶文化中写实纹样较多的类型，主要有人面纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹和鸟纹等，还有少量植物纹样。其中以鱼纹最多。黑白色。

2、庙底沟型：以河南陕县庙底沟的发现最为代表，发展时期距今6000至5000年前。

典型器型：“小底鼓腹钵”，有折唇和敛口两种，此外还有瓶、罐等。造型体从单纯向复杂多变方向发展。装饰纹饰也体现出这种趋势，并由半坡的直线发展成活泼流畅的曲线，在器腹部形成一条连贯的横向装饰带。纹样并无一定程序，随写随成的天真自然图案。

纹样：鸟纹、蛙纹、火焰纹等。

3、马家窑型：是庙底沟型在甘、青地区的继承和发展，并将彩陶工艺推向新的高潮。从造型看，除半坡、庙底沟已有的盆、钵外，出现了瓶、壶、翁等大型器型。

装饰纹样：在庙底沟型的运用基础上使线条更加生动并富有韵律，最有代表的是旋纹。马家窑彩陶不仅外壁绘有纹饰，内壁也往往满饰纹样，即有内彩的特点。

4、半山型：以甘肃宁定半山的发现为代表。

典型器型：壶、罐等。

装饰纹样：进一步表现出不同部位的区别，如在腹部主要由马家窑的旋纹发展成的涡纹，涡纹的中心点发展成连续纹、线格纹、水波纹等，腹部装饰多以连孤纹或帐纹收尾，颈部装饰主要为弦纹和锯齿纹。

色彩：在同一作品上还使红、黑二色彩同时出现，从而使橙黄色胎底呈现出更加热烈的气氛。通常是红色线纹和黑色锯齿纹相间使用。

5、马厂型：因首见于青海乐都马厂而得名，其分布地区比半山更向西发展，并以西宁于兰州一代的乐都、共和、永昌等县出土最为丰富。

装饰纹样：以涡纹发展来的漩涡纹，另一方面半山的圆圈纹在此称为四个有规则的大圆圈纹占据着主要地位或称四大圆纹，在圆圈纹中又有米字纹、十字纹、波折纹和联珠网纹。还有一种人体蛙纹。

造型出现有小型化，多样化趋势，如有大双耳罐、单把直筒形杯、长颈小壶、镶骨珠陶碗、豆、勺、盆、鸭形壶、双连罐等前所未见的造型。

彩陶的装饰纹样，绝大部分是抽象几何纹样。

第二章奴隶社会的工艺美术

青铜器（名词解释）：用铜和锡的合金制作器物，这种合金呈青灰色，被后人称为青铜器。青铜器的制作由冷锻发展到熔铸，又从用单扇制作简单工具和乐器发展到能够制作空体的容器。空体容器须用合犯法，它的做法大体为：先用细泥做成器物的样子，然后在上面雕刻纹饰，纹饰凹下去的部分用刀直接刻画，凸出的部分用细泥贴塑，泥模做好烘干后，就要制作浇铸时用的内、外范。外范先用调和拍打成扁平状的细泥奈在陶模上，使原模上的纹饰反印在泥片上，等泥片干后按所要铸造器物的形体特点分成若干块，并在相邻两片见做出若干个三角形的木，这样便制成了外范。内范的制法也可将原来的泥模刮去一层，刮去的厚度刚好是器物所需厚度，内范的制法也可另外制作以保留原模，然后合范，合范时常在内、外模之间设子母扣以防错位，合范后用泥土加固外范并留出浇铸孔，浇铸后经脱范打磨等工序使器物最终完成。

（一）青铜日用器的种类

1.食器：分为煮食器和盛食器两种，煮食主要有鼎、鬲（ge）、甗（yan）、

2.酒器：分为盛酒器和饮酒器，盛酒器有尊、彝、壶、觥(gong)、?饮酒器有爵、角...

3.水器：鉴、盘、盂、缶、瓿、匜

（二）青铜日用器的装饰

主要纹饰为：饕餮纹、联珠纹、涡纹等。

一、几何纹样

1、云雷纹，也称回纹，是商周食器青铜器上出现最多的几何纹，尤其在殷商时期的三层花式装饰中，它作为底纹几乎无处不见。它以连续的回旋形线条构成，其中圆形的为云纹，方形的为雷纹，可作任意形式的变化，随方就圆地填补不同的装饰面中。

2、环带纹，主体为一波浪形带子，在波浪形分隔而成的上下空间里填以眉形或口形等纹样。

3、窃曲纹，和环带纹一样在西周中期后成为青铜器日用器的主要纹样，主体为卧置的S形，两端有回钩。

4、重环纹，是横向带状二方连续形式的图案，连续单位为椭圆形的环，环外套环。

二、动物纹样

1、饕餮纹，又称兽面纹其形象特征为仅有动物的面部，以其眼睛最为突出，并以两铸片接缝处的扉棱为其鼻部，鼻下有虚出的口，配以卷曲的角和耳。

2、夔纹，为兽头、蛇身、一足、一角的形象。

3、龙纹，青铜器上的龙纹形象以人面蛇身和兽面蛇身为主，且头有角，身有鳞，蛇身常围绕头部作蟠曲状。

4、凤纹，为鸟形，但不能确切地看出是哪一种鸟，都有长尾和高冠，且能随装饰面作任意变化，姿态万千。

三、装饰的艺术特点（简答）

（1）装饰的层次感和节奏感

（2）装饰的立体视觉效果

（3）装饰的对称格式

（4）装饰与造型的结合

（5）装饰纹样的多样化表现

四、釉陶和原始瓷器：釉陶是陶向瓷过渡时期的产物，创烧于商中期，标志着瓷器的门牙。瓷区别于陶最主要的事要使用不用于普通黏土的瓷土，烧土主要成分为高岭土；其二要保证在1300℃左右的高温下烧制而成；其三要施釉。

五、商代玉雕：实用与欣赏兼备 六、《考工记》是中国战国时期记述官营手工业各工种规范和制造工艺的文献。这部著作记述了齐国关于手工业各个工种的设计规范和制造工艺，书中保留有先秦大量的手工业生产技术、工艺美术资料，记载了一系列的生产管理和营建制度，一定程度上反映了当时的思想观念。《考工记》是中国目前所见年代最早的手工业技术文献，该书在中国科技史、工艺美术史和文化史上都占有重要地位。

第三章 战国 秦汉的工艺美术

春秋战国时期与商周时期的青铜器区别：

1、宴乐采桑攻战纹壶：相似形体的反复和渐变，如划船、攻城的人和梯子，奏乐、跪射灯，这种表现手法使画面繁而不乱。画面中直线与曲线的对比，形与形的适应，共用线的运用等均增强了作品的装饰效果，这是战国铜壶中具有很高艺术价值和社会价值的珍品。

2、铜奔马：三足腾空，全身重心由后蹄落在迅飞的神鸟上，四足、头、尾围绕躯体将空间分布得当，造型险中求稳，别具匠心。

3、长信宫灯（河北满城出图），属虹管灯，器形为一少女，跽坐，左手执灯，右手托灯罩，右手的衣袖很自然地与灯罩连成虹管，灯体成圆形，中间为两块瓦状罩板，盖与地板上都有滑槽，可以任意调节光照的方向和角度。整器鎏金，富丽堂皇，无人的形体结构把握很准确，少女神情自若，姿态优美。（绘图题）网上去搜图片嘛

4、莲鹤方壶：1973年河南出土，此作品充分体现出春秋时期社会政治特点对青铜工艺的影响。

5、金银错（名词解释）：是战时期兴起的一种装饰工艺，用金银丝或金银片在铜器上镶嵌成各种图案，用错石磨错平滑。也称错金银。

6、铅釉陶（名词解释）：这是一种以铅化合物为助熔剂的低温釉陶，在800度左右的氧化气氛中烧成，含铜呈翠绿色，含铁则呈黄褐色或棕红色。多为翡翠绿般的绿色釉层，清澈透明，薄薄地覆盖在器面上，釉面平滑光亮。

7、汉代漆器的主要装饰纹样：①云气纹 ②人物纹 ③动物纹：龙凤、麒麟、辟邪 、神鹿、犀牛、虎豹、牛羊、猫鼠、天鹅、乌龟、蛙蛇 ④植物纹：卷草、四瓣花、柿蒂纹 ⑤几何纹：圆圈、涡纹、方连、锯齿、圆壁

8、瓦当：多用于建筑。装饰纹样为动物纹：龙、虎、龟、蛇、凤、鹿、鱼、燕。四神：苍龙、白虎、玄武、朱雀。

9、画像砖：专门用于墓室装饰，以四川成都地区出土最多也最有代表性，河南也出土丰富。

商代 周代 春秋

装饰纹样 饕餮纹、回纹 窃曲纹、环带纹、重环纹 蟠螭纹 图案组织

单独纹样出现 二方连续 四方连续 表现手法 对称 非对称 特殊形状 直线、曲线相间

戈射收货画像砖：画面分为上下两层，横向构图，上层戈射，下层收货。

10、秦始皇陵兵马俑：1974年至1976年，在秦始皇陵东郊的临潼西杨村南边，约当东陵道之北侧，先后发现三座埋藏大型陶塑兵马俑的葬坑。其中一号坑东西长230米，南北宽62米，总面积1.3万平方米；坑内作土棱与巷道颉比相间布局，东段设开阔的前厅；巷道与前厅部分，整齐地埋藏着与真人真马等大的陶塑兵马俑，按其密度推算，总数达6000余件。被誉为“世界第八大奇迹”。

一号坑——秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。在一号坑中已发掘出武士俑500余件，战车6乘，驾车马24匹，还有青铜剑、吴钩、矛、箭、弩机、铜戟等实战用的青铜兵器和铁器。俑坑东端有210个与人等高的陶武士俑，面部神态、服式、发型各不相同，个个栩栩如生，形态逼真，排成三列横队，每列70人，其中除3个领队身着销甲外，其余均穿短褐，腿扎裹腿，线履系带，免盔束发，挽弓挎箭，手执弩机，似待命出发的前锋部队。其后，是6000个铠甲俑组成的主体部队，个个手执3米左右长矛、戈、戟等长兵器，同35乘驷马战车间隔在11条东西向的过洞里，排成38路纵队。南北两侧和两端，各有一列武士俑，似为卫队，以防侧尾受袭。艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。（看图、绘图题）

10、西汉霍去病墓石雕群：在陕西省兴平县东北约15公里处。霍去病官至大司马骠骑将军，封冠军侯。18岁领兵作战，曾先后6次出兵塞外，获得大捷，打通了河西走廊。元狩六年(公元前117)病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如祁连山。封土上堆放着巨石，墓前置石人、石兽等。1961年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。

汉代石雕艺术的特点：汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。

第四章三国两晋南北朝的工艺美术

1、陶与瓷的区别：瓷，高岭土、1300℃、物理特性：结实敲击时有金属声

陶，粘土、800度左右、质地松脆敲击有沉闷的嗡嗡声

2、忍冬纹（名词解释）：古代寓意纹样。忍冬为一种蔓生植物，俗呼“金银花”、“金银藤”，通称卷草，其花长瓣垂须，黄白相半，因名金银花。凌冬不凋，故有忍冬之称。也称卷草纹。

3、六朝与汉朝的画像石、画像砖的区别：

A、形制不同。汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画。

B、题材内容有所发展。

C、装饰纹样有所变化。六朝除动物纹外，还出现了卷草，山石树木等纹样。

D、艺术风格不同。六朝清秀雅致，汉代质朴古拙。

4、唐三彩（名词解释）：是一种低温釉陶器，用白色瓷土做胎，用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物做釉料着色剂，经过约800℃的高温烧制而成。釉色呈黄、绿、白、褐，烧制于初唐高宗时期，唐玄宗开元时期逐渐衰退。

第六章宋元（辽金）的工艺美术

1、五大名窑：①汝窑②官窑③哥窑④钧窑⑤定窑

2、景德镇窑：最突出的成就是创烧成功注明的“青白瓷”，也常被称为“隐青”。

3、缂（ke）丝（名词解释）：又称“刻丝”，是中国丝绸艺术品中的精华。这是一种经彩纬显现花纹，形成花纹边界，具有犹如雕琢缕刻的效果，且富双面立体感的丝织工艺品。制作方法：是“通经断纬”，先挂好经线，然后将许多不同色彩的纬线根据图样用小梭子缀织上去，交接处承空似有雕镂的痕迹，花纹两面相同，极其精巧。多制作欣赏品。

4、棉织：元代著名的棉纺织工艺专家黄道婆。

5、漆器：有雕漆、金漆、犀皮、螺钿（dian）素漆等多种。

6、宋代工艺美术的整个发展及其特点。（绘图题）

汝窑三足樽，宋，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。

此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度相若。

外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下

承以三足。底部有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉，

釉面开细碎纹片，莹润光洁

第七章明清的工艺美术

5、“顾绣”：著名嘉靖间进士顾名世居上海露香园，一门善绣称“露香绣”。

6、四大名绣（填空题）：苏绣粤绣蜀绣湘绣

四小名绣：京绣鲁绣汴绣瓯绣

7、景泰蓝（名词解释）：正名“铜胎掐丝珐琅”，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”，习称“景泰蓝”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。（点蓝烧蓝，铜胎填嵌。）8、明式家具的艺术风格（简答）：艺术特色为简、厚、精、雅。造型洗练，形象淳厚，做工精巧，风格典雅，由料、工、型、饰所形成的总体风格是素雅、质朴、大方、端庄的美。设计原理的体现，“巧而得体、精而合宜”，有意匠美。充分利用木质肌理本色，有材料美。功能要求、力学结构完善，有结构美。比例合度，变化适宜，有工艺美。还可自由拆卸。

题型：选择填空20个名词解释5个简答5个看图绘图题3个