韩流对中国传统文化发展的启示

韩流对中国传统文化发展的启示文化对一个国家的影响是深远的，这样一个与中国有着几千年联系的国家，各种认同感必然会导致这样一种流行文化的盛行。但是，我们还是不禁会问：为什么韩国文化会在这么短的时间内迅速席卷全国并形成潮流？其实，从文化背景来说，中国和韩国自古以来在文化、历史、地理、人文，甚至族群上就有很深的渊源。通过几千年来的交流与融合，造就了两国极为相似的生活方式、行为准则、风俗习惯和知识信仰。因此，两国之间的文化很容易被对方认同。再者，即便是在相近的文化也有差异，韩国文化所流露出的人情世态、风俗时尚和文化蕴含，与中国的传统文化还是有一定差异的。这也就是导致“韩流”在中国流行的关键所在，更重要的是，这也是我们所欠缺和需要学习的地方。

一、韩国影视：与众不同的自强精神

其实，对韩国文化在中国的广泛流行，究其根源，韩国影视首当其冲，正是它的流行为“韩流”的跨国之旅创造了条件。中国和韩国自1992年建立外交关系后，1993年第一部韩剧《嫉妒》在中国cctv 播出，此后一系列有关家庭伦理，男女爱情的韩国电视剧开始出口中国，从此“韩流”开始了。此后，《星梦奇缘》《蓝色生死恋》《浪漫满屋》等一系列韩剧的陆续引进，在中国掀起的一波又一波的收视热潮。韩剧到底会对我们国家产生怎样的影响，应怎样对待韩剧也值得中国人深思。

首先物质上带来了经济效应，带来了空前的收视率。走在各大

城市的繁华地带，可以看到很多专门出售韩式服装的专卖店。尤其是年轻人，往往把韩式服装看作时尚的风向标。与此同时，在中国的很多大城市，兴起了韩国料理热。韩国料理味道独特，观众看到那些俊男靓女在韩剧中享受韩国料理的美妙神情，自然也想要亲身尝试一下。无形中带动了韩国的旅游业。导演们的镜头下，韩国是个美丽富饶的国家，看惯韩剧的中国观众自然也想身临其境地感受韩国的美丽风光。对于韩国旅游，韩国政府巧妙利用影视的影响，一度掀起中国游客去韩国旅游的热潮。

从更深的层面上说，精神上对中国观众的价值观产生影响。韩剧中很多故事向我们传递强大的现代意识，即强调个体最大程度的自由发展，对个体的充分尊重，是一种乐观向上的精神。韩剧中经常会出现这样的对白，如“我的人生”，“父亲又父亲的人生，自己要有自己的人生”，意思是每个人应该由自己负责，由自己来选择自己要走的路。自强精神也是韩剧中明显表现的一种价值观。乐观的态度来自于积极向上的精神，来自于对自己的信心，对前途的信心，韩剧带给我们的不仅是轻松开了的感受，更是一种蓬勃的生命力，一种积极进取的精神。这种乐观的生活态度不仅使生活多姿多彩，也给我们留下了深刻的映象。

而中国人应该从中吸取韩剧精华部分。贴近生活，讲道理不说教是其一大特色。一些中国内地电视剧有很浓的说教意味，故事有些脱离生活，让人感觉不是让观众看的，而是为政治服务的。另外，中国电视剧古装戏，战争戏，历史戏太多，现代生活剧太少，离现实生活

太远，让感觉脱离现实。而大部分韩剧都揭示了韩国社会的方方面面，如年轻人问题，中年人感情危机等。这大概是由于韩剧与市场结合较紧的缘故。一般韩剧在开拍之前只创作故事的1/3，其余部分边拍摄边创作，这样既可以根据观众需要随时更改剧情，又可以提高电视剧质量。这个模式值得中国影视界参考。

而韩国人在电视剧制作方面也是追求精益求精。之所以说韩剧制作精益求精，这是由于在韩国一部电视剧前期策划就要两年半时间，同导演、编剧、制片人三方共同策划，挑选演员，一起参与拍摄制作全过程，而中国大多数影视剧，导演、编剧、制片人各司其职，编剧仅仅是写剧本，改剧本，导演只是负责拍摄，制片人只是负责后期制作，所以韩剧的质量要比国产剧高一些也就不奇怪了。中国电视剧要学习韩剧，首先要扩大题材、要放下艺术家架子，多写一点现实生活，要把电视剧拍给观众看，别拍给评委看，拍给自己看。先让观众们感到娱乐了才能起到熏陶教育作用。其次要提高电视剧的质量，要提高演员素质和拍摄制作水平，要集思广益，对镜头和台词精益求精，这样才能让中国电视剧繁荣起来。

二、流行音乐：放荡不羁的发展思路

我们从流行音乐的文化特征来看，具有时尚性、娱乐性以及商品性等，同时流行音乐一定程度上的内容和形式具有大众化的特征。常常，我们很容易感受到流行音乐的突出表现：其创作背景往往依附于社会环境、生活经历，从某种意义上说，它是社会文化现象的反映。因此，流行音乐文化更好地满足了普通大众精神娱乐生活的需要。“韩

流”在中国的发展，无论是从作品内容，或者是作品形式，都很大程度地具备了上述优势，而且有着自己独特而新颖的发展思路。自韩国电视剧成功登入中国以来，韩国歌舞也开始进军中国市场。H.O.T、NRC、神话、BABYVOX、FIN.K.L、SUPER JUNIOR等先后在中国内地闪亮登场，受到中国歌迷的热烈欢迎。韩国的现代流行歌舞以其狂放不羁而又充满活力的鲜明特点，征服了中国年轻的歌迷。

随着“韩流”在中国进一步的传播和发展，中国当代流行音乐也积极地从适应大众需求的角度出发，促使国内流行音乐的一些创作个人或团队有意识地进行一些新的尝试和调整，如吸取和借鉴韩国流行音乐的创作方法，结合自己的主导思想进行新的创作。从演唱风格来看，我们未尝不可追求像酷龙、安在旭以及女歌手李贞贤等，他们以“韩”气逼人的狂歌劲舞之势，令无数的哈韩一族目瞪口呆。如何打造出更多更好的“中国风”品牌，我认为借鉴和吸收“韩流”文化现象的经营创作模式和传播途径，合理的融合“韩流”文化，中国流行音乐也大有作为。在歌手组合上，如“羽泉”、“花儿乐队”等等，都值得期待成为中国当代流行音乐发展崛起的强劲力量。尽管有的人士认为，这些组合缺少突出特点，但后来涌现出的一些新组合，如“F4”、“SHE”、“飞轮海”等，一定程度上成为中国当代流行音乐发展的转型。

“韩流”以其流行音乐大举进军中国文化市场的同时，必然会对中国当代流行音乐的发展起到推动作用。

无论是大批的歌手或是组合，不断的在中国文化市场中活跃起来，

久而久之必然会抢占中国大量的受众群体和文化产业经济利益。

那么，中国当代流行音乐业内人士只有加快步伐，转变思想，加强培植新的流行音乐元素，并在文化推销过程中，革新商业化运作模式，打造自身文化发展优势，从而占据文化市场中的重要地位。随着韩流文化的日渐强大，会对我国的音乐市场造成强大的压力，我们需要知道的是到底该怎么做才能真正立足于中国音乐市场甚至是国际市场。借鉴韩流音乐的同时，我们更重要的是创新，是独立，不是全然的依附于韩流文化。只有这样才能真正的把我国音乐市场做强做大！

三、韩国服饰：和谐含蓄的气韵之美

我国改革开放以来,传统文化观念受到了一定的冲击,人们不同程度地受到了新的文化因素的熏陶,韩国服饰在中国迅速蔓延,这种接受构成了中国服饰文化的变异。人们随着对韩服越来越多的了解,在穿着的思维上发生了很大的变化,人们在考虑的不仅仅是穿着韩服的感觉,更想要追求和达到的则是韩国人穿着韩服的那种神韵。

韩国服装受中国市场欢迎，首先源于韩剧的影响。韩国人向来注重脸面，对穿着一点也不马虎，韩剧里俊男倩女个个穿着精致帅气，让中国的年轻人大受感染。同时，通过开发高科技和建立高级时装高附加值生产体系，韩国正逐渐成为世界纤维大国，尤其是在化纤新技术开发方面有优势。据说现在法国、意大利、日本等服装强国都向韩国进口面料。除了面料好、做工精外，韩国服装的设计比较突出人体曲线美，风格也比较符合中国年轻人的审美情趣，比如韩国女装在休

闲之余通常带有明显的淑女风格，胸口配上小巧的胸花或蝴蝶结，干练的装束中透出恬静和可爱，时尚却不另类，紧贴潮流但又不过分，服装版型尺码也比欧美的品牌更贴近中国顾客，文化的共通性，很容易使中国消费者产生共鸣。

中韩两国因其地理、气候的相近性以及哲学、美学的相通性, 故服饰文化具有相似性, 又由于文明进程、民族性格、社会习俗、政治制度等因素影响, 其服饰文化又有其差异性。

中韩传统服饰在形制、外形、细节、装饰、图案、色彩等方面存在一些差异, 但也有很多共同的特点, 特别是与西方服装相比较, 同处于东亚文化圈的两国服饰共性特点颇多, 比如从外观结构看,中韩服装都属于宽衣结构而非西方的窄衣结构; 从装饰看, 中韩服装平面装饰居多而非西方的立体装饰为主; 从图案特点看, 两国都重视图案的吉祥寓意; 从色彩看, 国都崇尚阴阳五行为主导的五色观。中韩服装的共同特点不仅限于两者在外在形式上有很多相似之处, 更为重要的是两者在气韵风格上存在相通性。气韵之美是服装外在形式中体现出的内在美, 它是民族文化、传统哲学思想在服饰上体现出的精神气质。中韩两国服饰的气韵之美集中表现在和谐美和含蓄美两方面。服装的气韵美就如同人的高雅气质, 它是服装的灵魂。

中国和韩国传统服装各自有不同的民族特色,这主要表现在服饰的外在要素方面; 同时也存在着很多共同点, 这主要反映在服饰的内在品格方面。对于两国宝贵的服饰文化遗产, 我们应该采取积极态度, 认真整理总结, 并传承发展下去。另外, 中韩两国是近邻, 具有密切

联系的历史文化背景和共同的儒家思想基础。今天两国又同处于开放、变革的国际环境中, 两国服饰界应该紧密合作, 加强交流, 在交流中汲取对方的优长, 为弘扬各自的民族服饰文化而努力,为促进东方服饰文化的振兴做出贡献。

四、结语：去其糟粕，取其精华

韩国文化虽然给了我们很多的启示，但还是有它难以掩盖的负面影响。特别是对青少年思维方式和审美观念的扭曲，这是一国文化的腐朽方面。面对“韩流”这样一种文化形态的挑战，我们应该如何应对呢？最为恰当的一种方法是：以一种积极开放的姿态去迎接，取其精华，去其糟粕。学者张弘曾提出过“动态文化交流观”，根据这一观点：文化并不是现成的、固定不变的东西，它在动态中存在。一种文化总是处于和其他多种文化的接触和交融中，同时内部也由于那些外部因素的加入而不断处于活动之中，因差异而产生对抗，因对抗而产生活力，并因而取得自己生存与发展的空间。在此意义上刻意认为，没有文化交流就没有文化的存在。文化交流的实际过程是多向度、多维度的，一种文化出于自身目的对外来文化的有机化融汇和整合并不会使本文化的总体丧失自己的属性。应该讲，中国传统文化也是在与外来文化的碰撞和交流中不断吸取养分，逐渐与它们相融合，甚至已经进入其国土形成热潮。尽管如此，我们仍然还有许多事情可做：首先，要制定有效的文化政策，鼓励、扶持原创艺术的发展，增强文化产业发展的后劲。在外来影视剧进口方面,要完善进口配额制度,严格限制外来影视产品进口的比例。新闻单位则应经济效益和

社会效益一起抓, 把中国文化传播,保护中国文化列为首要任务。

其次，中华民族具有十分深厚的文化历史底蕴，拥有非常丰富的文化资源，要利用好这些资源打造出具有本民族文化特色、真正能打动人心的文化产品，发展属于自己的文化产业。要整体把握中国文化的基本规定，形成真正具有“中国作风和中国气派”的文化审美力和表现力，充分体现中国文化的自主、自强和自立的本质特性。中国文化“观乎人文以化成天下”把握世界的方式，强调天人合一的宇宙观，知行合一的实用理性，直观体验式的思维方式，非功利性的价值尺度，尽善尽美的理想追求，贵和持中的人际关系以及充满人性关怀的人文精神都是“中国作风和中国气派”的内涵所在，将这种文化审美力与表现力传递出去，让世界倾听来自当代中国的声音，感受中国文化复兴对于世界的重要意义。

再者，在国内要大力发展和弘扬本民族文化，加强对非物质文化遗产、传统节日、民间艺术的保护，稳住民族文化在国内文化市场上的主导作用。总之，在全球化时代，中国离不开世界，世界也离不开中国。相比许多已经衰落的古老文化和文明，中国文化至今仍保持着强大的生命力，这本身就说明了它存在与发展的价值与意义。在此背景下，外来文化给中国本土文化既带来严重的挑战，也带来了难得的发展机遇。取其精华，去其糟粕，抓住历史所赋予的难得机遇，中国的民族文化才能在世界文化之林，立于不败之地。