8津沽书画 香飘中外
津沽书画香飘中外
教学目标
1、知识与能力目标：了解天津近现代著名书法家和画家。他们风格多样，流派并存，交相辉映，享誉海内外，为天津文化增添光彩。
2、过程与方法目标：了解天津近现代著名书法家和画家。培养学生搜集整理交流信息的能力。
3、情感态度与价值观目标：激发学生热爱家乡，陶冶学生喜爱，欣赏书画艺术的情趣。
教学重难点
重点：了解天津近现代著名书法家和画家。培养学生搜集整理交流信息的能力。难点：激发学生热爱家乡，建设家乡的情感
教学方法讲解法演示法
教学准备文字资料图片
教学过程
第一课时：
一导入：1.说说我们学校的书法特色？
2.说说你知道的古今中外的知名书法家？
教学过程：
一．介绍天津市的书法：
天津书法艺术源远流长。20世纪初期华世奎、孟广慧、严修、赵元礼享誉天津书坛，被称为天津四大家。华世奎书写的"天津劝业场"五字巨匾是书法艺术的佳作。吴玉如的书法则独成一家书风。解放后，天津书法界一片繁荣。王颂余、王学仲、孙其峰各得神韵，蜚声海内外。余明善、王明九、王坚白、龚望、宁书纶等，也颇有影响。一大批中青年书法家也蜂踊而起。天津书法界与各国交流日益增多，多次出国办展，同日本、新加坡、美国、英国、德国等20余国的书法界开展了艺术交流
1.华世奎(1863～1941), 书法家, 字启臣，号璧臣。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。1864年生于天津老城厢东门里。汉族。天津“八大家”之一。
近代，天津最著名的书法家当推华世奎、严修、孟广慧、赵元礼。其中，华世奎位列榜首。一方面是华的书法造诣出类拔萃。另一方面华曾任八旗官学教习，是清朝赏加二品顶带的大臣，可谓官高爵显。
华世奎出身旧盐商家庭，四岁开始接受家塾启蒙教育。每天坚持练字不辍，其父要求甚严，偶见稍有懈怠，就拿烟袋锅往脑袋上敲。为了纠正执笔姿势，其父独出心裁地在他笔杆上放一枚铜钱，只要笔杆稍有倾斜，铜钱就会掉落下来。据说，华到后来可在笔杆上放十个铜钱，仍能运笔自如，可见功力之深。俗话说，功夫不负有心人。华终成书法大家。宣统退位，华脱离官场返回天津靠卖字为生。为"天津劝业场" 题写匾额一事，最值一提。民国十七年天津劝业场建成，德商买办高星桥派人找华求写牌匾。按当时惯例，凡有登门求字者，皆与帐房管事谈妥润格即可，华从不见求字的客人。但是高星桥派来的人却走进了华的书房，简明扼要地说明" 劝业场" 牌匾的尺英寸以后，遂叫人端来三百块现洋，客气地说："区区润金，不成敬意。"华淡然一笑，颔首将此事应允下来。
当时，还没有影印、照排、放大的技术。主家要多大的字，书家就得写多大，像"劝业场"牌匾属于榜书。写榜书是非常见功力的，不好写。事隔几天，华刚把
牌匾写好，求字的人又送来二百现洋，面带难色地告诉说，因为一时疏忽，几乎贻误大事，劳烦先生在" 劝业场" 前再加上"天津" 二字。华听了心里很是不悦，吩咐仆人当即铺纸研墨，挥笔写就"天津" 二字。
2.孟广慧字定生，号白云山人，君子泉。天津人，亚圣孟子之裔，书工四体，擅临摹，于何绍基，郑板桥，王文治，伊秉绶，陈鸿寿，翁方纲等几可乱真，时与华世奎，严修，赵元礼并称“天津四大画家”。是最早发现鉴定甲骨文之人，同时另有王襄。真草隶篆无一不能，临摹南贴北碑无不逼真肖似。李鹤年先生曾著文讲述孟先生摹古的两件事：一、鼓楼东葆翠斋裱画店有幅郑板桥的书法中堂，可惜有一笔残损，请孟广慧添补，补后，观者无不称真；二、又一次全国名书法家集齐南京举行笔会，孟广慧即席书十联，每联临摹一家，令四座惊服。
3.严范孙名严修,字范孙。
严修（1860-1929）近代著名的教育家、学者，也是革新封建教育、推进教育现代化的先驱，字范孙，号梦扶,别号偍屚生。原籍浙江慈溪。生于1860年4月2日，汉族，世业盐商。
曾任清末翰林院编修、贵州学政和学部左侍郎。
1904年，偕张伯苓赴日本考察教育，回津后改家馆为敬业中学堂，即南开中学前身。
1919年，与张伯苓一道创办南开大学，1923年增办南开女中，1928年增办南开小学，被尊称为“南开校父”。
幼年受传统教育，饱读经籍。
1882年乡试中举，次年中进士，后入清翰林院任职。做过清朝翰林院编修、国史馆协修、会典馆详校官、贵州学政、学部侍郎，掌管全国的教育。但他不同于一般封建官史，积极倡导新式教育。曾以奏请光绪帝开设“经济特科”借以改革科举制度而传名于世。
严修大力推进民间办学，热心于乡里兴学。开始以学馆为基地，改革旧式教育，推进“西学”传播。先约张伯苓来教家塾（时称“严馆”），习英文、数学和自然科学，开津门西学之先。又联合士绅创办民立第一、第二小学堂，协助地方当局办起多所官立小学与半日学堂、补习所、研究所等多种教育机构。
4.赵元礼，（1868--1939）字幼梅，号“藏斋”，近代诗人，天津“四大书法家”之一，曾任直隶河北高等工业学堂监督，1921年与严范孙、金息侯、王守恂等人组织“城南诗社”，以“天津近代诗坛三杰”享誉津门。李叔同曾从其学，著有《藏斋集》《藏斋诗话》等。
赵元礼是这样分析字与人的关系，也是经常这样来教导后生晚学的。年少时就曾受到赵元礼指点的孟昭联现在还记得先生当年的教导：练字先要练人，做人要老实本分，做事情要严谨，心正才能字正。
“当时年纪小，他经常这样教导我，我还体会不到先生的苦心，我觉得很好笑，有时还嫌他啰嗦。但是随着年岁的增长、书法的进步，才发现先生的每一句话都是良句箴言。”孟昭联指着赵元礼的字对记者说：“赵先生的字洒脱而不凌乱，这也与他开朗、洒脱但做事比较严谨的个性相符合。”
赵元礼工于苏体，但很多人也许并不知道，他早年并不是以苏体擅长。“赵元礼早年并不是专工苏体的，最初他曾师法柳公权，后来又涉猎篆书和隶书。”孙宝发告诉记者，“直到中年，他才醉心于苏轼的书法艺术，早晚临摹，有时都达到了废寝忘食的地步。”
工于书法擅诗名诗坛三杰誉津门
赵元礼不仅工于书法，而且擅长诗文。少年时他跟随多位老师阅读了大量的经史诗词，涉猎诸子百家之书，渐以擅长诗文出名，当时天津问津书院的院长李越缦对他就极为欣赏。因为擅长诗文，他和著名教育家严范孙、文化名人王守恂以“天津近代诗坛三杰”享誉津门。
5.作业布置：
1.说说天津的著名书画家？
2.说说你喜欢什么字体的书法？
3.你是怎么欣赏书法美的？
第二课时：
一导入：说说我们学校的绘画特色？
说说你喜欢什么画？
你喜欢画什么？
教学过程：
一．介绍天津市的绘画
天津的绘画艺术与书法交相辉映，同步发展。流派众多，画种齐全。天津美协会员已近千人。著名画家刘止庸、慕凌飞、王颂余、梁琦、博佐、穆仲芹、王学仲等人功力深原，孙其峰、孙克钢、赵松涛、秦征、孙作良、肖朗等也享有盛誉。秦征等6位画家创作的天津新车站穹顶油画"精卫填海"为津门大增异彩。天津的国画、油画、版画、漫画，各有千秋。民间绘画艺术更是称奇叫绝。杨柳青年画早已风靡全国和海外华人世界。近年出现的塘沽、汉沽、大港版画，北郊农民画引起全国和国际美术界的关注，也得到了许多海外游客的青睐。
1.张兆祥(1852～1908), 画家, 字和庵。天津人。师从孟绣村，多才多艺，通晓西洋照相技法和诗文书画，尤擅写生，画花鸟，并吸收郎世宁西洋画法，开一代画坛新风，自成一派。其作品传世甚少，尤为宝贵。藏于天津市艺术博物馆的《石榴花》，色彩浓艳，风姿绝伦，堪称珍品。其弟子陆文郁等人也在画坛名噪一时。
他画花卉翎毛，着色清妍，备极工致，将恽寿平的没骨和西洋写实方法融为一炉。他运用摄影的方式将花卉的各种姿态摄取下来，加以组织、变化和局部临写，因此他的作品能够深入具体而富有真实感。在摄影的启发下，他用木条订成方形的取景框，在写生时用取景框廓选景物，以寻找构图感及变化章法和角度。在颜料的选择上也十分考究，据说他曾短期受聘于如意馆，得到了一些赏赐，即民间部已得到的名贵颜料。颜色的制作也非常精细。点写虽秀巧但毫不拘执。花之向背，枝之偃仰，萦纡高下，各自条畅，生机勃露，秀润动人。
在津沽画坛，开一代新风，一时从学及私淑者甚众，黄逸儒、马家桐皆宗之，其后又有陆文郁、黄松延、姜毅然克韶箕裘。
半个多世纪，宗风不减。北京画家中也有少数学张兆祥者，如湖社中的王松峪（少竹）、李鹤筹（瑞龄）等。
提起津门花鸟画家张兆祥，闾里父老无不交口称誉。张兆祥（1852-1908），字和庵，是清末天津颇有建树和影响的画家。少时家境贫寒，未能多读，但却天资聪慧，幼喜习画；随手写生，形象毕现，为见者称道。后经亲友推荐，师从孟绣村学画，深受器重。此后进而上溯花鸟大家黄筌、徐熙，及清代的恽寿平、邹小山、张敔，并融会了西洋画家郎世宁的技法，吸收古今诸家之长；转益多师，形成了自己的风格。花鸟之外，亦画山水、人物，但不多作，传世甚少。
张兆祥是一个艺术思想较开放的人，既继承传统，也师法自然，相花写真，乃其特长。家住旧城报功祠胡同，画室宽畅，自名书斋曰“听松轩”。为了经常
观察花卉的生长形态，特意在院中开辟出一个小花圃，精心培植了各种花木，朝夕处之，对花写生，小圃成了他绘画取材的标本园地。
他的设色花鸟画，多有一种富贵祥和之气，姹紫嫣红，色彩绚丽，雅俗共赏，令人悦目。除工笔画外，偶尔也泼墨写意，笔墨间又透露出些许文人画的气息。
《蔬果折卉图》，为其光绪五年（1879）28岁时的早期力作；以没骨法作彩色小写意，描绘樱桃、枇杷、白菜、萝卜、牡丹、菊花等蔬果花卉几十种，活鲜鲜，水汪汪，设色妍雅，极备工致，可见其功力不薄。另外，每幅册页还配有隶书节录郭璞五言《游仙诗》一首；端庄流畅，笔画温厚，颇具汉隶风韵，由此亦可见他的隶书功底匪浅，但传世遗墨甚少，故而更加珍贵。
近年面世的张兆祥绢本《四时花卉》四小条屏，为其遗迹希见之水墨工笔画；分别绘出玉簪、百合、菊石、兰石四图，疏花奇石，尤觉生动。此画妙在以墨色之深浅，勾勒渲染、真实立体地表现出花、石的阴阳向背，中西结合，墨色滋润，似郎世宁笔意。是他工笔水墨花卉中不可多见的佳作。
天津是张兆祥的故乡，他的作品散落民间者为数不少，随着文物市场的逐渐开放，近年所见大约二百余幅；虽经“文革”的“洗礼”，竟在浩劫中保藏如此之多，足见人们对其遗墨的珍爱。
2.刘奎龄(1885～1967)，画家字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。天津人。天津巨富“八大家”之一的“土城刘家”的后裔。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然，以《孔雀图》最为著名，深得徐悲鸿赞扬，在中国近代画坛独树一帜。平生创作近千幅工笔画，作品有《牡丹鸡》、《松鼠》等；《孔雀》入选第三届全国美展。多件作品藏天津市艺术博物馆，该馆曾为其举办遗作展。出版有《刘奎龄画集》等。其子继卣亦擅画。
徐悲鸿在评选赴苏参展作品时，见到《上林春色图》，大加赞赏，并自责道：“我怎么连这么一位画家都不知道。”不久，徐悲鸿致信刘奎龄，乞刘一幅孔雀，可惜，刘奎龄的孔雀尚未落墨，徐悲鸿已离开人世，这不仅是艺术史上的一大憾事，也让刘奎龄沉寂了二十多个春秋。
3.陈少梅（1909.
4.9～1954.9.9）名云彰，字少梅，以字行，号升湖，湖南衡山县（今衡东县霞流镇平田村）人。陈嘉言子。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的中国画学研究会，17岁成为名噪一时的湖社画会骨干，21岁作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，22岁主持湖社天津分会，成为津门画坛领袖。艺术上转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气，从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致，从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明洁之妙，马远、夏圭遒劲苍润之势。作品功力沉雄博大，足与古贤抗衡，形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风，成为晚明以来弘扬北宋绘画最杰出的画家，有“唐寅以后第一人”的美誉，被认为“在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰”（米景阳语）。建国后，任中国美术家协会天津分会主席，天津美术学校校长，积极致力于民族绘画的创新与发扬。1953年底由天津回到北京，不幸于次年9月因患脑溢血病逝，惜享年仅46岁，启功叹惜“百身何赎！”。早年作品有《西园雅集图》等，后期有《江南春》、《浴牛图》等。《小姑山》等为中国美术馆收藏。死后天津为其举办了遗作展览和“国画大师陈少梅与津派国画研讨会”，近年声誉日隆。有《陈少梅画选》、《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》等行世。
4.溥佐（1918-2001)，满族，1918年5月7日生，号庸斋松堪,北京人。因病于2001年9月10日下午1时在天津逝世，享年84岁自幼在父爱新觉罗·载瀛,及兄溥雪斋、溥敦斋、溥松窗熏陶下，酷爱书画。
1937年加入溥雪斋创办的松风画会。
1944年与堂兄溥心畲合作在天津举办扇面展览。
1946年任北京大学出版部职员。
1952年加入中国画研究会。
1959年应聘任天津河北艺术师范学院国画讲师
历任天津美术学院副教授。中国美术家协会会员，第六届全国政协委员，天津市民族事务委员会副主任，民盟天津市委委员、天津市政协常委、天津市民委副主任、天津工业大学美术学院名誉院长。
擅长中国画出版有《溥佐画集》，与孙其峰、张其翼合作出版《花鸟画范》，与孙其峰等人编绘出版《翎毛参考资料》等。
作业布置：
1..说说天津的著名书画家？
2.你希望自己成为怎么样的画风？