落花诗点评

岁月无情人有情落花不落传千古

一、落花人

花开花落。得意之时如桃花绽放，落魄之时飘零落寂！恰如唐寅的人生路。唐寅，明中期诗书画三绝的江南艺术家。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，中第一名解元。不料明弘治十二年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官而归家。此后．他不但功名无望，且生计日薄，与妻子反目仳离，不久又与弟申异炊．可以说他落魄之极，其“胸中块垒郁勃之气，无由自泄，假诸风云月露以泄之”。

花神相伴迷佛门。明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（遗址在今桃花坞大街）他俨然是一位与自然相

伴的桃花园主人。唐寅晚年，精神空虚，“皈心佛乘，

自号六如”，思想趋向解脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。轩前庭半亩，多种牡丹花，开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下，弥朝浃夕。有时大叫恸哭。至花落，遣小僮一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔。

明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁，最终落花飘零水东流，桃花有情伴终老。

二、落花情

唐寅的和作七律《落花诗》，诗书益彰，华美感

伤，首首抒怀，“柔情绰态，如泣如诉”，情作线亦

成珠，晶莹剔透，光耀千古，是当之无愧的传世经典。

“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”，“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”。哀伤如雾霾，一种英雄落寞的暮气滋润着江南的朵朵“落花”。落花诗看似伤春，实则自摅其才情。诗中惜花怜花叹花的万千感慨“伤”字当头，知己难觅和友人别离，华年易逝又真情退去，身老体衰兼怀才不遇，瞬间高歌却无以报国……感伤抑郁，真情累牍，千重重雾障障，不见光明不能释怀。遭遇误解，他只能以诗真实地袒露自己内心的隐秘情感，让世人看到自己的任情狂放和洒脱背后的巨大不平。才情多悟得，罹后有新知，人生无常，心中了了，当超脱旷达，而这恰又是不能超脱的呼告！

三、落花韵

《落花诗册》结字萧散疏朗、斜中求正、向背得宜、外廊方正；用笔虚实相生、方圆互见、粗细相称、笔势回环、洒脱随意。用笔结

体皆为上品，流动有深意，娴熟有余韵。举例如下：上有天下

有地，凡事必须敬，人卑微如拜到脚下的微尘，当如“神”；波光潋

滟中水流，外柔中刚破空来，当如“水”；仰望星空又脚踏实地，身居寒宫如美娥，当如“月”；眉开眼笑尽欢颜，泪落

东吴不言愁，当如“笑”；月当空太阳升，雾霭沉沉上朝

早，当如“朝”；北斗悬空定南北，耸立若山身下虚，

当如“北斗”星空闪；大道两旁翠荫生，潺潺流水罅

隙涌，当如“绿”；展翅欲飞送吉祥，负重前行亦如轻，当如“凤”。

不难发现，《落花诗》结体用笔具晋人韵味，疏放蕴精致，流美

笔意，典雅娴熟又灵动。古人评，《落花诗》“严谨中见性情，丰劲中见散逸”，“清雅别致，迭宕流通”，“平正中见险绝，古朴中觇润雅”，“章法井然，从容不迫，用笔遒劲，转折分明，有‘百炼钢化为绕指柔’之妙”，立足于自然与人生，兼取王羲之、李邕、赵孟頫和欧阳洵等书法精华融为一炉，又独立成体，已臻化境。。

四、落花意

惜春伤春是主流情怀。

“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。”破题句，奠定伤春情感基调，暗含富贵恰如短春的落花般，来也匆匆去也匆匆。

“若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。”落花飘零，也宛若优美柔婉的舞蹈，胜过歌伎舞娘的表演；风中残香，虽然很快就会消散，却也比那千年古树更让人留恋。自己清贫潦倒，穿着草鞋，却只愿在落花中痴迷，伴着残香，即使日高三丈，也不愿意从梦中醒来。痴迷留恋不觉醒，情语极为形象。“控诉歌呼天北极，胭脂都付水东流。”流水落花春去也，有情无情东流水，为伤春进一步铺陈，赏花人悲怆顿足而落花沉寂，形象对比鲜明。

“纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。”千金买不来春再回，千金买不来美人归，千金买不来青春永驻，风雨如晦是人生的遭际，一种惜春恋春伤春的情感滚滚而来。

“收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。”拟人手法妙用，燕伤莺啭问东风诉恩怨，答曰从来“春

梦不分明”，借燕伤莺啭诉作者伤春之情。

“洛水难传赋里神，国色自来多命薄。桃红又见一年春，已无金帐围金谷。”洛神驾鹤归去，将军金帐成幻影，叹国色天香如桃红般转瞬即逝，飘零落寂化作微尘。唐寅自比，暗示人生凄惨多舛，怀才不遇，无人赏识，又年华易逝，只能阵阵作痛，怅惘缠绵。

“月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？”虚实相生写花落，叶满城花飘去，自然春归去赏花人也如归，盛年如春花绽放，老年如枯叶飘零无人怜，唯有唐寅这一多情人，夜不能寐，只听雨打芭蕉叶满城莺啼血！

“时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。”比拟手法，时光如白驹过隙，惊梁燕人无奈，伤绝或珍惜，全在一个心境！而作者满目的伤痛感伤，真一个“绝”字了得！

“结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。”寻芳不得过墙来，满目葱翠只见愁，愁的是桃花如雨落，愁的是芳心无处落！反衬手法用得好，常人眼中的生机，在唐寅眼中成了哀怨。

“青鞋布袜谢同游，粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切，惜花心性死方休。”因花落作者无心同游去赏春，蝶、蜂各自愁，比拟手法。“惜花心性死方休”写出了伤春的心性，年年花落年年愁，浪漫手法凸显了惜花程度。

“春来吓吓去匆匆，刺眼繁华转眼空，杏子单衫初脱暖，梨花深院恨多风。”拟人手法，“恨”字极言“去匆匆”“转眼空”的速度

之快，突出了惜春之情！

“衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。和诗三十愁千万，肠断春风谁得知?”直诉春怨也别有蕴含，人无再少年，风华正茂已远去，愁多却无人知晓也无人诉说，唯有“落花”寄托千古愁。

“桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。”桃花开杏花败，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。千古哲理难随人愿，唯有自我宽慰。

“花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。”“红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。”繁华落尽如漏雨，凄凄惨惨不肯停，然万木荣枯终归土，伤有何用？自悟自解花木与人同归去！一种超然情怀渐渐升起。理趣怀才不遇，自醒自慰。

“西子归湖余有井，昭君出塞尚留村。”“奔井似衔亡国恨，坠楼如报主人恩。”自比，自己空怀报国心，壮志未酬的哀怨无人诉，精神无处落脚，比西子归湖昭君出塞还伤感，悲痛欲绝到“奔井”和“坠楼”的程度。

“杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。”禅语融于花间，杜鹃啼血蝴蝶游魂，都是人间色相，强付情怀或附会忏贪嗔，都只是一厢情愿，至此作者渐渐走出情感的瓶颈。“人生自古稀七十，斗酒何论价十千。”“花落花开总属春，开时休羡落休嗔。”站在历史长河上，抑或站在人生一世草木一秋的尺度上，人生当纵情；春荣秋枯，万物不离此局，人何以堪？哲理铭千古，

宽慰别人亦是自慰之。

岁月无情人有情落花不落传千古。远去了落花人，飘逝了落花舞。桃花落了虽然终有再开时日，但花色浓淡和其承载的美好情感终将随着落花流水一起消去。千古流芳，永载史册的是落花人的艺术才华、俚俗真情和至死不渝的精神追求！在华夏文明的传承中，《落花诗》秉承晋人遗风，开创了“流美笔意，用笔为上，结体为工，玩味法帖，悉知其味”的书法艺术传承和创作原则。落花是唐寅反复吟咏的对象。落花让人伤春惜春，落花中蕴含着唐寅无限哀思；唐寅怀才不遇恰如落花遭风雨，落花成为他身世的写照与内心情感的真实流露。