拉片

简述”拉片”的特点.

“拉片”就是对一部影片的视听语言进行综合分析，但这种分析不是走马观花式的，拉片分析必须是有目的、有计划、有轻重的分析。比如，某部影片的摄影特别出色,我们就着重观察分析这部影片的摄影技巧，包括景别、角度、构图、色彩、运动、摄影方式等各方面的视觉画面风格表现；假如某部影片的剪辑常常为人津津乐道，就针对这部影片剪辑点的把握，剪辑技巧的运用进行详尽的分析。”拉片”是一个很需要耐心和细心的过程，也是电影制作者由观众向专业人员转变所必经的过程，学习者需要反复看,反复倒带并记录下你所看的，所总结的.可以这样理解，“拉”即是把影片无限放大进行细致入微的研究,从而达到去粗取精,去伪存真的目的。

专业电影拉片

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨。第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化。第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B 右边，就没有走到B的左边去过，等等。第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。第十四，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。第十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？

电影经典开场拉片

电影经典开场拉片什么是电影中的开场要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态等要素，短短的几分钟却足以奠定整部电影的基调，这就是电影的开场。十部电影经典开场拉片《革命之路》《大白鲨》《出租车司机》《八部半》《教父》《搏击俱乐部》《Love》《苏州河》《饮食男女》《霸王别姬》究竟什么样的开场才是最好的？大胆的设计风格、令人印象深刻的摄影都很重要，但是怎样运用才是最关键的。下面，就让我们拉一拉这十部电影的经典开场。

电影中的开场开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。开场的概念来自于戏剧，例如《哈姆莱特》的一幕一场可以说是戏剧开场的典范。《哈姆莱特》的开场，笼罩着一种恐怖气氛。通过守夜卫兵之口，介绍了危险的丹麦国情和紧张的国际形势。其后，老哈姆莱特的鬼魂出现，揭示了宫廷发生的惨剧，预兆了全剧的悲剧结局。鬼魂出现是一个例证性动作，观众可以从这个例证性动作中，感悟到全剧的风格和故事走向。在《哈姆莱特》的开场中，莎士比亚不是通过文学叙述来介绍全剧的总情境和先行事件，而是采取模仿生活的戏剧手法，以具体任务冲突来展示环境。电影叙事从控制情节的需求出发，借鉴了戏剧开场的技巧。电影的情节量远远大于戏剧，要有力的控制剧情，必须有一个提纲挈领的印子，于是就在原来话剧的序幕、断音式开端的基础上，发展成了现在的电影开场形式。在影视剧中，开场逐步发展成为一个相对独立、自足的叙事结构单元。开场要初步介绍全片的基本情境。开场要完成的任务是多方面的：要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态，提供主人公的例证性动作，按时风格体裁的特点，交待先行事件等等，它们涉及到总情境的所有内容。影视剧的开场是全剧的浓缩，经常对剧情走向和特殊因素加以强调和按时；经常采用提示性对话或象征手法，喻示主题思想和人物命运。

拉片表格(详细版) (1)

电影拉片单电视剧：咱们结婚吧上映时间：2013年11月6日导演：刘江编剧：孟瑶发行：完美蓬瑞影视、华录百纳影视主演：高圆圆，黄海波镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境 1 特写俯拍镜头静止人物动实手的特写相亲网办公室打字杨桃4秒 2 近景平行静止实薛素梅相亲网办公室薛素梅在讲话杨呢就是杨花的杨，桃呢就是桃花的桃 6秒 3 特写平行静止实无办公室计算机屏幕打字音乐4秒 4 人物大特写平行人物动镜头静人物实背景需杨桃换衣间化妆换衣服现场同期声14秒 5 近景平行人物动镜头静实薛素梅相亲网办公室在百合相亲网办公室登记信息职业是四星级酒店大堂经理、、、、、、 24秒 6 特写平行静止实果然他妈相亲网办公室在百合相亲网办公室登记信息果然，水果的果突然的然、、、、 17秒

7 特写平行交叉蒙太奇实果然民政局交叉蒙太奇，人物在走，一双手在盖章在民政局工作，婚姻登记处登记员、、、 15秒 8 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室在向工作人员登记信息35岁、、、、4秒镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境 9 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员谈话您女儿知道您来吗、、、、、 3秒 10 近景平行人物动实杨桃家与男闺蜜聊天相亲这件事不靠谱、、、 14秒 11 近景平行人物动实果然民政局办公室与好朋友聊天皇上不急太监急、、、、、 7秒12 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天第一点、、、、4秒

谈、、、、 14 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天得漂亮、、、3秒 15 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天起码一米八以上、、、 7秒16 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天也不能太漂亮、、、6秒镜号景别视角视点运动实虚焦造型画面内容涵义声音（音乐台词）时长人物环境 17 近景平行人物动实薛素梅相亲网办公室与工作人员聊天太帅的男人容易花心、、、、 4秒 18 近景平行人物动实果然他妈相亲网办公室与工作人员聊天不能超过三十岁、、、 6秒

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拉片表片名：《云图》时长：137分钟（内地版）171分钟（完整版）国家：美国主创：汤姆·提克威/沃卓斯基姐弟（导演、编剧）汤姆·汉克斯/哈利·贝瑞/雨果·维文/休·格兰特/裴斗娜/周迅(主演）故事梗概：1850年前后，太平洋，罹患寄生虫病的美国公证人亚当·尤因从查塔姆群岛乘船回国，航行途中目睹黑奴的艰难处境。 1931年，比利时西德海姆，身无分文的英国年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍在音乐大师门下经历诸多爱恨情仇。 1975年，美国加州布衣纳斯·耶巴斯，小报记者路易莎·雷冒着巨大危险调查核电站工程中的腐败和阴谋。 21世纪初，英国，被黑道追杀的出版人蒂莫西·卡文迪什被软禁在一家养老院中，苦不堪言。反乌托邦时代的未来，内索国，宋记餐厅克隆人服务员星美-451反抗着缔造和剥削克隆人群体的社会后末日未来，夏威夷，牧羊人扎克里（山谷人）与高科技文明幸存者（先知）不期而遇。六个故事交叉剪辑，两两之间通过物件相连接，六位主人公有着相似的胎记，也共同拥有着反抗精神。镜号截图景别拍法角度内容剪辑时长光线色彩声音其它 1 近景固定镜头平拍星美在联盟总部发表演讲星美演讲与楼下交战两条线索交替 4秒暗冷色独白，音乐 2 全景固定镜头俯拍楼下政府军和联盟交火3秒暗冷色同上 3 特写推镜头平拍星美演讲6秒暗冷色同上 04 大全固定镜头俯拍两方交火2秒暗冷色同上

5 中景移镜头平拍海柱向政府军扔手榴弹5秒暗冷色同上 6 特写推镜头平拍星美演讲10 秒暗冷色同上 7 中景跟移镜头平拍海柱举枪射击2秒明亮红色音乐，爆炸声 8 大全景跟移镜头俯拍政府军扔炸弹全景接近景 1秒暗冷色同上 9 中近景移镜头平拍海柱被炸死5秒暗冷色音乐 10 特写固定镜头平拍星美流泪7秒暗冷色音乐，啜泣声 11 近景固定镜头平拍审讯官提问星美过肩正反打 10 秒暗光冷色对话，音乐 12 近景固定镜头平拍星美回答16 秒暗光冷色对话，音乐 13 近景固定镜头平拍审讯官提问1秒暗光冷色对话，音乐 14 近景固定镜头平拍星美回答6秒暗光冷色对话，音乐 15 全身固定镜头平拍尤因渡过千难万险回到家中推开门的那一刻星美说到打开门时接另一场 2秒明亮对话，音乐

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固定镜头平角拍摄光线昏时的夕阳的余晖，湖面反射的余光。昏暗，在黄昏的光影里，轮廓清晰的剪影。色彩：色为主色调。镜头分为三部分，氏梳妆时，镜头固定，镜头缓慢的向左摇，家来报，镜头再向右摇，回到聂田氏的身上。光线光，中心人物为聂田氏，景的烛台设置出景深，突出层次。

移镜头，向右缓缓摇动，拍摄。光线前景明亮的烛台与隐娘的黑衣产生较为明显的反差，烛台呼应，加深层次，突出景深。色彩色和明黄色为主色调。移镜头，行礼先下降后上升，又跟随道姑公主的离开而缓缓向左移。光线：为明亮，温的灯光，色温的自然光源。色彩：冷暖色的对比，产生浓郁的华丽风格。

固定镜头，摄。光线屏风出投过来，前景中的桌子最为明亮，人物出光线暗。色彩：主要以黑色为主，分明，感。固定镜头，面拍摄，过来的光线。为清晰的轮廓。画面左侧较为明亮，侧昏暗，前景明亮，景人物暗，后景明亮。营造出空间感，层次感。

移镜头，有直接对准远处出现的人物，棵静止的树木，让观者的视线逐渐被后景中出现的队伍所吸引。光线：采用自然光源色彩：色和花朵的粉白色，景的蓝色自其中最吸引注意力。固定镜头，摄。光线：风处投射过来，物的轮廓。

固定镜头光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩显人物身份高贵，高雅。色彩：色和后景牡丹白色为主，燥点，效果。固定镜头主观镜头，色彩：色和后景牡丹白色为主，燥点，效果。

固定镜头光线：利用自然光源，光线从左侧进入，左侧光线明亮，色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。固定镜头光线：侧面光光从侧面打，象刻画的更生动，摄物富有层次感。色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。

完整word版绿皮书拉片电影节拍表

绿皮书拉片心得第一幕年纽约市的一个酒吧内，开场酒吧内开场画面：故事的开端在1962为影片奠定了1962年的纽约，的音乐和人的着装迅速把人们拉回到基调。在影片的前十分钟里为我我们刻画主人公的现实世界里的样子和影片后面需要强化的行动力。开始铺垫主人公是一个在酒吧看场子的白人小混混。1.进一步加强主人公身上的社会气和见钱眼开没有2.偷帽子为了消费，底线的形象。回去台词埋下伏笔，因为投了帽子导致失业。3.戏剧性的一幕发生，开垃圾车。【特殊技能开车】，用垃圾桶将被自己挡住的消防水管罩住，避免加强小痞子形象、4. 罚单。亲吻他们的额头表明小痞小痞子有一双可爱的儿子，救猫咪场景，5. 子温情的一面。6.主题呈现：两个黑人工人的出现，核心矛盾以整体的方式出现，一群有种族歧视的人的对话，在主人公将黑人用过的杯子扔掉达到完全的诠释。同时妻子捡起杯子表明两个人对于种族歧视的理解存在分歧，1 是后期主人公成长弧光的前期铺垫。十分钟出了一个事件，对赌吃热狗，作者使用了隐性的处理方式。7. 美元。但从画面角度可以体现出他是输50用主人公的口表述他赢了美元，进一步提升主人公的窘迫状50了比赛，当了自己的表才拿回态，如果不发生变化，主人公的处境会变得越来越狼狈。12分整，出推动事件及本剧赏金任务。给黑人音乐家当司机。8.

随手将笔揣进自己兜里，继续强化主人公是一个爱占小便宜的人。9.需要后面进行强化的行为动作。人音乐家的出场，将矛盾的中心暴露出来，种族歧视。还有阶黑10. 一个自认为血统高贵的白人是一个生活在社会底层为了交房级矛盾：而内心充满自卑以黄袍加身来掩饰自卑心态的黑租而发愁的小痞子；人却拥有巨大的财富，生活在社会的上层，显得高高在上。人公面临重大选折：去还是不去？最终主人公托尼做出选折，主11. 为了高昂的工资，暂时收起他种族歧视的心，准备踏上新的冒险。然接下来的发生在酒吧的情节没太看懂，猜想应该是一个救猫虽12.咪情节，也是主人公内心的一次争执。主角面临一次做违法的事情，但是却可以有丰厚的回报。但是主人公拒绝了。说明主人公是一个有担当，有正义感和底线的人。 13.当铺当手表的情节，价值正好是50美元，绝不是巧合，是上一次对赌热狗的赌资。说明主人公面对生活已经别无选择。 14.通过跟助理的对话，让我们明白了赏金任务的具体细则。 15.救猫咪场景，和家人一一道别，并进一步强化后面将要发生的事2 对于主人公的巨大挑战，每个人都预言主人公会坚持不下去。子让主人公给他写信，为后面与黑人的交互埋下伏笔。在酒店16.妻门口蹭烟，进一步加强爱占小便宜的人物性格。汽车在酒店门口，主人公带着妻子准备好的两个三明治和酒店的保安因为行李的搬运问用三明治这个钩子连接了第一幕和第二题的对峙形成第二幕衔接点。幕。

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《西部往事》拉片作业一．分镜头分析：镜号截图景别运镜镜头内容长度声音 1特固定匪b斜视，在等待火车的到来。4秒火车汽笛声 2特固定匪a注视7秒火车停车声 3空固定火车车门打开声音传来8火车车门打开声 4特固定匪b紧张起来,转头看车门7火车车门打开声

枪门打开声 6特固定匪a转头注视26火车突突声 7空固定车门打开,列车员扔下一个盒子35盒子落到声 8特固定匪a收枪入套30火车突突声 9特固定匪c歪头看车门的方向33火车突突声

火车徐徐驶走突声 11特固定匪b看匪a, 笑.25火车突突声 12特固定匪a分别向b 和c示意,走出画.38火车突突声 13远推- 摇三人走向站台远方, 走近, 看火车驶离, 准备离开 30s火车汽笛声音起,启动 14.a中近固定火车驶离,三人忽然回头看口琴伴奏响起;火车汽笛声

14.b全降- 拉三人看到口琴手后, 向他走近. 21s口琴声音起; 火车汽笛声远去 15特固定口琴手在吹琴,抬头看三匪 10s口琴声 16特固定四人对峙 5s口琴声 17 特固定匪a凝视口琴手 3s口琴声 18近固定口琴手慢慢放下琴, 对三人说话8s口琴声停,对白

19近固定匪a回答 4s对白 20全固定口琴手对三人说话5s渲染音乐起, 对白 21特固定匪b说话3s渲染音乐, 对白 22中固定匪b转头向 a,a示意口琴手拉死人的马车8s渲染音乐, 对白 23特固定口琴手说话7s渲染音乐

电影拉片

《影视精品赏析》结课论文班级：2014广播电视编导4班姓名：秦彤学号：141305050401

拼上一切，勿忘初心 --浅析微电影《龙套》 141305050401 秦彤摘要：我们本就是世界的龙套，就要时时刻刻有为了成名角儿拼上一切的准备，勿忘初心。关键词：追梦初心名角儿龙套此片是一部以京剧为背景的微电影，讲述了一个戏班跑龙套一心想成名，结果当成名机会来临之时却出了差错错失良机，而在同是跑龙套，跑了一辈子龙套的爷爷的教导下，重新拾起希望的故事。电影背景从始至终都为京剧背景音乐，有爷爷收音机中的戏，舞台上表演的戏曲，裘裘在生活中反复练习个京剧，一切都围绕着京剧这个主题。当裘裘对着镜子用功练习，只为了到台上喊一句：大王回营啊。站在舞台侧面，没有动作没有戏词，从他的眼神中能够看出他对成名的渴望。人尽散去，他一个人站在漆黑的戏台上，想象着他成名角的时候台下人们的热烈欢呼叫好，反映出他对于一夜成名的渴求。然而，一束追光打破了他的幻想，灯光连续灭掉正暗示了后来他梦想的破碎。当听说台长找他的时候，他的第一反应是：我最近没犯事儿吧。脚下重心不稳绊了一跤也为后半部分故事的高潮、他的失意做了铺垫。故事中，裘裘与爷爷的关系十分微妙，爷爷跑了一辈子龙套但却并不觉得自己可悲，他对龙套这一角色有着特殊的看法。爷爷曾说：你以为龙套是谁都能当的么，一出戏主角演得再好龙套砸了也照样有人喝倒彩。在爷爷看来，一出戏的成败在于每个人努力，不管是名角儿还是跑龙套的，都得安安分分好好演。其实裘裘是社会上一些年轻人的代表，他们往往急于求成、好高骛远、急功近利，失去了最初最求梦想的意义。裘裘的确很用功，无时无刻都在练习，即使是在跑龙套时只为喊那一句：大王回营，他也在台下认真的一遍又一遍的练习着霸王的唱词，舞台上他的眼神始终焦灼在霸王身上，由此可见他有多么渴望能够站在戏台中央演一回霸王。他很努力，但他却失败了，不是因为他不会做不到，而是他并不是因为渴望舞台，热爱京剧才去追求，只是为了想要成名想要当角儿。影片中有许多《霸王别姬》的影子，比如台词中：我什么时候儿才能成角儿啊，但是这部微电影又有着与《霸王别姬》完全不同的主题。这部电影看过之后之所以能够给人留下一点点印象让人产生共鸣是因为其实裘裘就是生活在这个社会上的每个人，每个我们。你一定有过梦想，这个梦想也许遥不可及，你一定为此抱怨过，也一定默默拼命努力付出追求过，可是当机

绿皮书拉片电影节拍表

绿皮书拉片心得第一幕开场画面：故事的开端在1962年纽约市的一个酒吧内，开场酒吧内的音乐和人的着装迅速把人们拉回到1962年的纽约，为影片奠定了基调。在影片的前十分钟里为我我们刻画主人公的现实世界里的样子和影片后面需要强化的行动力。开始铺垫 1.主人公是一个在酒吧看场子的白人小混混。 2.偷帽子为了消费，进一步加强主人公身上的社会气和见钱眼开没有底线的形象。 3.戏剧性的一幕发生，因为投了帽子导致失业。台词埋下伏笔，回去开垃圾车。【特殊技能开车】 4.加强小痞子形象、，用垃圾桶将被自己挡住的消防水管罩住，避免罚单。 5.救猫咪场景，小痞子有一双可爱的儿子，亲吻他们的额头表明小痞子温情的一面。 6.主题呈现：两个黑人工人的出现，核心矛盾以整体的方式出现，一群有种族歧视的人的对话，在主人公将黑人用过的杯子扔掉达到完全的诠释。同时妻子捡起杯子表明两个人对于种族歧视的理解存在分歧，

是后期主人公成长弧光的前期铺垫。 7.十分钟出了一个事件，对赌吃热狗，作者使用了隐性的处理方式。用主人公的口表述他赢了50美元。但从画面角度可以体现出他是输了比赛，当了自己的表才拿回50美元，进一步提升主人公的窘迫状态，如果不发生变化，主人公的处境会变得越来越狼狈。 8.12分整，出推动事件及本剧赏金任务。给黑人音乐家当司机。 9.随手将笔揣进自己兜里，继续强化主人公是一个爱占小便宜的人。需要后面进行强化的行为动作。 10.黑人音乐家的出场，将矛盾的中心暴露出来，种族歧视。还有阶级矛盾：一个自认为血统高贵的白人是一个生活在社会底层为了交房租而发愁的小痞子；而内心充满自卑以黄袍加身来掩饰自卑心态的黑人却拥有巨大的财富，生活在社会的上层，显得高高在上。 11.主人公面临重大选折：去还是不去？最终主人公托尼做出选折，为了高昂的工资，暂时收起他种族歧视的心，准备踏上新的冒险。12.虽然接下来的发生在酒吧的情节没太看懂，猜想应该是一个救猫咪情节，也是主人公内心的一次争执。主角面临一次做违法的事情，但是却可以有丰厚的回报。但是主人公拒绝了。说明主人公是一个有担当，有正义感和底线的人。 13.当铺当手表的情节，价值正好是50美元，绝不是巧合，是上一次对赌热狗的赌资。说明主人公面对生活已经别无选择。 14.通过跟助理的对话，让我们明白了赏金任务的具体细则。 15.救猫咪场景，和家人一一道别，并进一步强化后面将要发生的事

拉片经验汇总

导演、摄影画面处理之经验：拉片中注意的若干问题，拉片是学习的手段，是进行量化分析的细化方法： 1.景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。 2.空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。 3.机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。 4.运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。 5.色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。 6.光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠近生活又不与生活一样。摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。摄影师必须控制光和使用光。是人物造型的关键。 7.角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。 8.区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。 9.分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。 10.动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。 11.影像透视：是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师 12.景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。 13.叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相同的主体。 14.影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。 15.视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。 16.轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要

电影拉片表格范例

电影拉片表格范例篇一:拉片范例《影视精品赏析》结课论文班级 :广播电视编导4班姓名 :魏丹妮学号 :141305050402 浅析《岁月神偷》的整体特色 141305050402 魏丹妮广编4班摘要: 《岁月神偷》是美亚电影、天下影画、大地时代文化联合出品的一部电影，由罗启锐执导，任达华、吴君如、钟绍图、李治廷等主演。影片讲述了1967年到1977年10年间发生在香港深水埗一个普通四口之家的故事，一对社会底层的夫妻在经历了人生百味后，感悟到唯有岁月的变迁才是真正的“神偷”。2010年，该片获得了第60届柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片奖，并在第29届香港电影金像奖上获得了最佳男主角、最佳编剧、最佳电影歌曲奖等奖项。关键词: 岁月神偷，时间，香港精神，罗启锐，港味儿正文: 1 60年代的香港，风云变幻。一面要忍受港英政府的压制，一面又受到内地运动的波及，更要面对不时登陆的台风暴雨。老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。鞋匠罗一家四口，在街尾以做鞋为生。罗先生做得一手好鞋，在那个混乱的年代仅能养家糊口;罗太太为人辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”。大儿子16岁，品学兼优，是运动会的冠军，全家人的希望，也是永利街的骄傲;小儿子8岁，在父母溺爱之下，天性顽劣，出了名的顽皮整蛊??一家人艰难度日，也算其乐融融。然

而大儿子与富家小姐芳菲之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦，让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎?? 这部电影改编自罗启锐导演自己的文集，也取材自他的家庭故事。朝花夕拾，以小见大，在这样一个极具诗意的名字背后想表达的意思是:“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷??”《岁月神偷》诉说的只是一个发生在香港基层家庭的故事。但面对艰难的生活，在那些小人物的身上却充分体现出了刻苦耐劳、自强不息的香港精神。影片中“罗记鞋店”的招牌就是他送给这些年轻人的一个再明显不过的暗示——“鞋”字半边“难(難)”，亦有半边“佳”。就像吴君如饰演的母亲常说的那样，“一步难，一步佳;难一步，佳一步”，香港人就是在这样的乐观精神中走过了几 2 十年，做人总要信。”罗启锐正是要借母亲之口告诉人们这样的道理。《岁月神偷》让人感动的因素有很多，不只是亲情、爱情、生离死别，它还包含着一代人难以重现的成长经验。电影里的一家是普通的市民阶层，爸爸做鞋，妈妈卖鞋，哥哥功课优秀，弟弟调皮可爱。爸爸说，做人要保住顶，妈妈说，做人总要信。爸爸给妈妈做了一双鞋子，妈妈给鞋子分别取了名字，一步难，一步佳。台风来时刮穿了房子，电台里The monkees的《I wanna be free》和满屋的鞋子一同在风雨中飘散，人对美好的向往总是和现实的困苦相依相伴。因为贫穷，哥哥面对女友家的豪宅时神情黯然，弟弟无法一个人独享一盒月饼时嚎啕大哭，爸爸当掉了戒指给哥哥输血，妈妈抓着爸爸空空的手指哽咽难言。人各有命，富贵不同，但贫穷不一定就意味着不幸，情感的维系才是幸福与否的关键筹码。在叙事艺术手法的运用上，《岁月神偷》的叙述视点是以第一人称。影片中小弟罗进二充当了整部电影的叙述者，从他的所见所闻所感中我们仿佛身临其境。电

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中国大陆：袁牧之《马路天使》桑弧《太太万岁》沈浮《万家灯火》蔡楚生，郑君里《一江春水向东流》费穆《小城之春》郑君里《乌鸦与麻雀》石挥《我这一辈子》郑君里，岑范《林则徐》谢铁骊《早春二月》崔嵬《小兵张嘎》万籁鸣，唐澄《大闹天宫》芭蕾舞剧《红色娘子军》北影1970版吴永刚，吴贻弓《巴山夜雨》谢晋《芙蓉镇》谢飞《本命年》杨延晋《小街》黄健中《过年》张暖忻《北京，你早》陈凯歌《黄土地》、《霸王别姬》张艺谋《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》田壮壮《蓝风筝》、《茶马古道》何平《双旗镇刀客》冯小刚《不见不散》、《集结号》、《1942》霍建起《那山，那人，那狗》顾长卫《孔雀》夏钢《大撒把》宁瀛《无穷动》吕乐《赵先生》章明《巫山云雨》张元《东宫西宫》王小帅《17岁的单车》、《日照重庆》娄烨《苏州河》、《花》、《推拿》何建军《邮差》姜文《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》张扬《爱情麻辣烫》、《向日葵》管虎《西施眼》、《斗牛》、《老炮儿》王超《安阳婴儿》贾樟柯《小武》、《站台》、《三峡好人》李欣《花眼》王全安《图雅的婚事》路学长《长大成人》尹力《云水谣》张一白《好奇害死猫》

陆川《寻枪》、《南京,南京》孟京辉《像鸡毛一样飞》李杨《盲井》李玉《红颜》马俪文《我们俩》刘奋斗《绿帽子》、《一半海水,一半火焰》庄宇鑫《爱情的牙齿》宁浩《无人区》张猛《耳朵大有福》、《钢的琴》丁晟《解救吾先生》毕赣《路边野餐》台湾：陈坤厚《小毕的故事》李佑宁《老莫的第二个春天》侯孝贤《海上花》、《悲情城市》、《恋恋风尘》杨德昌《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》、《麻将》、《一一》赖声川《暗恋桃花源》李安《推手》、《喜宴》、《冰风暴》、《色戒》蔡明亮《青少年哪吒》、《爱情万岁》、《洞》、《天边一朵云》何平《国道封闭》林正盛《爱你爱我》李芸婵《人鱼朵朵》易智言《蓝色大门》魏德胜《赛德克巴莱》中国香港：李翰祥《火烧圆明园》张彻《独臂刀》胡金铨《龙门客栈》张鑫炎《少林寺》谭家明《烈火青春》王家卫《阿飞正传》、《东邪西毒》、《2046》、《一代宗师》陈果《香港制造》、《香港有个荷里活》、《榴莲飘飘》关锦鹏《阮玲玉》、《胭脂扣》陈可辛《甜蜜蜜》徐克《东方不败》、《倩女幽魂》李惠民《新龙门客栈》许鞍华《姨妈的后现代生活》、《天水围的日与夜》周星驰《喜剧之王》、《功夫》罗卓瑶《遇上1967女神》彭浩翔《买凶拍人》、《出埃及记》、《伊莎贝拉》

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《言叶之庭》拉片一、开场（5分11秒）制片方片头动画（27秒）【开端】黑场转淡入，以现场音的鸟鸣声带入，雨滴敲落的湖面泛开圈圈涟漪（近景），由近及远缓摇；【以景开幕，开篇即点出典型情境，隐隐点题；】电车轰转的车轮特写【动景，特写，与第一个镜头形成强烈反差，营造出戏剧空间，为接下来的叙事铺场】翠绿的树枝底抚着着湖面，幽静的鸟鸣声；【湖面的场景在开场部分的开端部不时插入，先入为主，以静制动，整个的统御了开端的节奏和氛围】接下来男主角挤电车、出电车、刷卡、撑伞出站，画外音是男主角的独白： “这些事，直到2个月前升入高中我都还不知道—— 陌生人的雨伞打湿校服的衣角，谁的西服传来樟脑球的气味；旁人的体温紧贴在背后，浑浊的空调风扑面而来。小时候，天空分明触手可及于是喜欢上雨，因它带来天空的气味经常在下雨的早晨，不再换乘地铁转身走出车站……” 【男主角的独白，一是以散文化的手法，与画面上的人群、站台、天空等景物共同阐释了男主角的生存环境；二是交代了男主角当前的心理状态：是一个刚刚踏入高中生活，对这种生活状态——“陌生人的雨伞打湿校服的衣角，谁的西服传来樟脑球的气味；旁人的体温紧贴在背后，浑浊的空调风扑面而来”——还并不适应，男主角正面对着接触社会、学会独立的人生临界点，敏感内向的他显然并没有准备好，怀念着美好的过去时光。从整部影片的角度统观，影片是以很直接、很深入的方式从男主角的心理角度切入的，这样一种方式带给影片很强的叙述风格，娓娓道来一个故事，真实感人；并且极为加强了观众对男主角的认同，想男主角之所想，爱男主角之所爱，恨男主角之所恨，这种强加给观众的主观视角迥异于好莱坞的客观叙事风格，丧失了戏剧性，却在情感表达的深度与灵活度上得天独厚。影片最后的结尾仍然以男主角的独白收束，照应开头，加强了影片统一的形式风格。】【带入】 “六月”的大字幕，镜头从雨幕中的高楼（近景）往下摇，湖面，主人公逆人流而行，公园大门，投币，过桥，女主角的脚部特写，两人视线相交，入庭，坐定，背后视角两人在同一画框中，却被中间的庭柱分隔开，镜头语言中是一种陌生人的间离关系，【此一小段是将男主角带入先前已多方营造出的典型情境中，与女主角相遇，带入故事，卷入冲突。最出彩的镜头是在平移镜头中以树干划接入女主角的脚部特写，以远景接特写的突兀转换，将脚与鞋这一贯穿影片始终的重要道具强调出来，而且将女性的纤纤秀脚在绿荫掩映、花丛衬托、木廊对比、镜头运动中表现的如此美好动人】【段落分析】开场又称为序曲或序幕，是从戏剧中借鉴的技巧，电影的情节量远大于戏剧，要有力地控制剧情，就必须有一个提纲挈领的引子，又由于当代电影的娱乐功能，需要在电影的一开头就将观众的注意力吸引住，提起他们的观影兴趣，往往设计一个具有冲击力的开头，然后再进入正题（参考《007》）。开场部分要初步介绍全片的基本情境。其基本任务是多方面的：要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态，提供主人公的例证性动作，暗示风格体裁的特点，交待

《33》励志微电影拉片

《3×3》拉片记录冯文杰20112800165 电影：3×3 编导：Nuno Rocha 制片国家/地区: 葡萄牙内容简介：故事发生在一个普通的体育馆里。保安在体育馆闲置时打篮球，看见了正在打扫卫生的清洁工，保安挑衅的望着他练起了投篮。之后，透过监控镜头，保安发现清洁工也练起了投篮，笨拙的动作引得保安哈哈大笑。先天没有体育天赋的他让保安乐歪了嘴。清洁工却不肯放弃，拿出了各种工具，通过精确计算，得到了投篮的最佳角度和力度。最后，令人意想不到的事情发生了。选取该片原因：这个短片只有7分钟长，描述了生活中可能发生一个小小的片段，两个主角的互相挑逗，温馨欢乐的场景充满了喜感，让我看的时候忍俊不禁。看完以后，细细品味，也能从中体会到导演的想带给我们的信息，“高手在民间”和“即使在某方面我们可能天赋不足，但通过努力，我们一样可以达到目标。”好的微电影就是要从小处着眼，以小见大，让人看后有所感悟。

分镜表：镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述 1全景仰拍，摇摄顺光镜头围绕篮板转动，篮球投进篮筐。导演，片名出现。打篮球声音保安多次投篮命中但打球动作并不标准。体现他有一定运动天赋但没有经过长时间训练。只是偶尔打打球。 2全景侧拍顺光清洁过出现，保安抬头看了一眼他，挑衅的看着他来了一个勾手投篮。打篮球声音清洁工出现时刚好与保安正对着：代表两个角色会出现情节冲突。远处的清洁工比较小，近处保安较大：代表清洁工处于弱势。 3近景过肩正拍顺光保安投中球后得意洋洋的望着清洁工球入网声保安的得意搞怪和清洁工的呆萌让人不禁一笑 4近景正拍顺光清洁工望了一眼保安又望了一眼篮筐后继续刷地

如何进行影片分析(拉片)

——主题结构人物场景景别空间机位光线影调对话一主题正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次： 1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。 2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作： 1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？ 2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？ 3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？ 4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？ 5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？ 6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？ 7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？ 8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？

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一：电影简介片名：天使爱美丽英文名：Amelie From Montmartre 出品: UGC-Fox Distribution（法国）米拉麦克斯（美国)2001年11月26日彩色电影片长：119分钟《天使爱美丽》连续四星期成为法国电影票房冠军，此举打破了自1986年来好莱坞电影长期垄断法国电影票房榜的局面。导演：琼-皮埃尔．吉奥耐特/ Jean-Pierre Jeunet 演员：奥黛莉．朵杜/ Audrey Tautou扮演“爱美丽” 马蒂厄．卡索维茨/ Mathieu Kassovitz 剧情：爱美丽是一位活在自我世界里的大眼少女，住在巴黎，从小，她就经历过非比寻常的遭遇。她看着心爱的金鱼被弄掉进河里，看着母亲在圣母院前戏剧性地死去，从此父亲与她疏远，宁将全副心思放在花园的守护神上，少小的经历令爱美丽开始从一些微不足道的小事中寻求心灵的满足，例如将手放在一袋豆子里的感觉，独自一人到运河边投石等。但造化与命运游戏发生逆转，爱美丽蓦然发现自己的存在可以改变其他人的生活。于是开始扬善惩恶，充当别人身边的天使，重整别人破碎的心灵。她把父亲心爱的守护神带到世界各地的名胜，为足不出户的父亲大开眼界。她不忍看着孀居终日惦念着已去世的丈夫，因而冒充他写一封去世前的情书，再巧妙地寄给她从而安慰这位孤独的妻子；她撮合了两个不相干的寂寞男女成为情侣；她为果贩教训他的老板而让他重拾自信，可是当自己在车站邂逅一个在色情店工

作及专门搜集破碎相片的男子连奴，她那种命中注定的强烈感觉却全放在了自己心里，这一切都被邻居在眼里。他担心天使爱美丽只顾为别人寻找快乐，却未能鼓起勇气寻找自己的幸福。二 .“分镜头本”：

导演基础拉片作业

‘《导演基础》拉片作业姓名：张晓静班级：15级编一学号：1504107151 《阿甘正传》

一：长镜头解析镜号一的画面内容是羽毛从天空一直飘落，飘到了阿甘的脚下。从近景到远景再到近景，营造出了一种飘忽不定的感觉。俯拍与仰拍的集合，是镜头一直跟随这羽毛，始终让它占据着画面的中心位置。摄像机在高空中不停追拍羽毛，再从高空缓缓下落，跟随羽毛静静落到地上，仿佛是观众的眼睛一直追随着羽毛。 1，羽毛下降到人间象征着故事的开始。 2.羽毛的纯洁象征着阿甘内心的纯净。 3.羽毛的飘忽象征着命运的波折。 4.与结尾相结合，象征了完整的一生。影片一开始白色羽毛随风飘摇的场景和结尾其从书中掉出继续飘飞的场景相照应，令人印象十分深刻。导演运用长镜头对羽毛随风飘舞的描写，留给观众的是对羽毛产生的无尽想象，为故事情节的发展作了铺垫。泽米基斯导演在这用了一个隐寓蒙太奇。羽毛先是在空中一直飞，直到落到阿甘脚跟前，然后阿甘把它捡起放到了皮包里的一本书中。白色的羽毛的飘零就暗示了阿甘将会是一个孤独寂寞，没有自己的长久之所的人生，一生没有几个朋友。同时也是在说阿甘这个人有像羽毛那么洁白无暇的心。此外，还能理解为命运像羽毛一样飘忽不定（丹中尉的观点），但是羽毛注定会飘到阿甘脚下也注定会飘走（阿甘母亲的宿命论观点），照应了阿甘之前对命运的思考和全片的主题。

二、叙事结构分析叙事结构承载着电影创造者对整个文本的阐释方式，也是观众解读影片，把握影片精髓的基点。不同的影片由于题材不同，所采取的叙事结构当然会有所不同，但无论如何都是为了能更好地突出主题并感染观众。 ①结构作为传记题材的影片，《阿甘正传》整体上采用了倒叙的手法。在影片开头，观众就被一幅静谧祥和的画面所吸引：一根随风飘舞的羽毛从树梢到天空，最后掉落在坐在公交车站长椅上的阿甘脚下，随即阿甘就用稍显笨拙但简单平和的语言向来往的人群讲述自己的经历。至此，观众便在导演的指引下，伴随着影片的双重线索一步步地走近阿甘的世界。整部影片借助一表一深两条线索交织行进的对比性张力运动，推动全片的叙事进程，架构全片的叙事主题：第一重线索以现实时间为基础，观众随着主人公的所作所为进行着场景和视角的更迭变换，因此我们称之为表层的线索。第二重线索以主人公过去的生活经历为线索，导演以主人公亲身回忆的方式，采用顺序的叙述方式，向观众展示了阿甘的生活片段。这些无不为观众全面立体地了解阿甘，了解阿甘的成长背景提供了更为详细的补充成分。因此，我们称之为故事的深层线索。正是借由这个深层线索，观众可以更真实地贴近主人公的生活，更真切地体悟到这个