外国文学

现实主义文学的基本特征：1.真实地反映社会的本来面目。现实主义作家不像浪漫主义作家那样凭主管幻想进行创作，而是注重从现实生活中取材，力求真实、准确地再现社会各阶层人物和当代社会生活，用平凡的题材，反映生活的某些本质；具有强烈的暴露性和批判性。这一时期的现实主义最基本的倾向是着力于暴露社会黑暗，批判现实的罪恶。高尔基最先称之为“批判现实主义”；2.塑造典型环境中的典型性格。现实主义作家接受了唯物主义哲学和自然科学的影响，大都能意识到人是社会环境的产物。他们在描写人物时，特别注重人物性格和社会环境的密切关系，注意选择具有时代特征的典型环境，把人物放在这种环境中具体地描写其性格形成、发展，描绘出环境对人物的影响，同时又通过人物的性格的形成、发展，来反映社会。塑造典型环境中的典型性格标志着现实主义创作的成熟。

包法利夫人形象分析：《包法利夫人》通过女主人公爱玛的悲剧真实地反映了19世纪中期法国的社会现实，爱玛的悲剧命运对当时社会的黑暗，贵族、资产阶级的荒淫卑鄙和小市民的庸俗猥琐作了无情的揭露和猛烈的抨击。福楼拜对爱玛的态度是复杂，既有谴责也有同情。他把爱玛的堕落归因于不健康的宗教文化生活、单调沉闷的外省环境和腐化邪恶的社会风习。他认为爱玛固然不道德，但更不道德的是整个资产阶级社会。

福楼拜创作特点：福楼拜的创作具有独特的风格。一是，非常注重客观性和真实性。极善于用白描的手法刻画出个性鲜明的人物形象。二是，语言朴素、准确、优美。提出了著名的“一词说”，不能满足于“差不多”，使其语言达到了准确、生动、优美、凝练的高度统一，成为法兰西民族文学语言的典范。三是，福楼拜的现实主义中出现了一些新因素。福楼拜在法国文学史上既是现实主义大师，又是现实主义与自然主义、唯美主义之间的桥梁。

《简爱》的分析：小说赞扬了简爱自强不息、争取独立人格的精神和对纯洁高尚爱情的追求；同时也通过她的生活经历，揭露了宗教慈善事业的虚伪性和黑暗社会对人的压抑、窒息，还提出了一系列与妇女命运密切相关的社会问题。再现了一个男性压迫者的恐怖世界；表现了作为强者的妇女形象；真实、坦率地展示了妇女的情感生活表现妇女的主体意识。

《红与黑》中于连的形象与性格：于连是一个个人奋斗者的形象，是世界文学史上不朽的艺术典型，于连是一个反抗者，强烈的自我意识是他性格中核心的深层内容，他是一个无神论者，同情雅各宾党，崇拜拿破仑，渴望出人头地。强烈的平民反抗意识和自由平等思想，强烈的个人野心，这使他形成了叛逆与妥协的双重性格，二者交融渗透，此消彼长。他一方面非常自尊，一方面又非常自卑，所以他才会虚伪地顺应环境，而当他成功的希望破灭，身陷牢狱时，他拒绝向贵族阶级低头的原因也在这里。于连的形象揭示了法国王政复辟时期平民阶级强烈的反抗意识，反映了平民与贵族、教会势力和大资产阶级的尖锐对立；揭露了波旁王朝的黑暗现实，对腐朽、压迫和摧残平民青年的上流社会发出了强有力的控诉，同时也

说明，走极端利己主义的道路来反抗当时的那种黑暗的社会是行不通的，因而具有深刻的典型意义。

于连的悲剧：他的悲剧是个人的悲剧，是性格悲剧。于连的性格中存在这尖锐的矛盾。他一方面有强烈的平民反抗意识，另一方面又有不可遏制的个人进取野心，这使他形成了叛逆与妥协的双重人格，二者此消彼长才导致了他的悲剧。他的悲剧也是时代的悲剧。波傍王朝是特权的天下，等级森严的专制制度扼杀了整个社会的生机，切断了平民青年晋升的道路。正是绝不允许平民青年混迹于高等社会的贵族等级制毫无怜悯地把于连送上了断头台。他的命运是残酷社会政治斗争的缩影。

《红与黑》的艺术风格：作为现实主义文学的奠基作，《红与黑》以新的艺术风格和艺术技巧，开创了一个新的文学时代。首先是严谨清晰的情节结构；其次是深刻细腻的心理描写。这是《红与黑》最突出的艺术特点，在《红与黑》中，大量运用心理分析与内心独白的手法，对人物思想情感的细微变化和特定环境下的精神状态做了深刻细致的刻画。堪称文学史上最早出现的长篇“内心独白”。有人评论，《红与黑》“进行了心理学的深刻研究”，并把司汤达称为“现代小说之父”，因为他最早显示了小说描写由注重性格向注重心理的转变。再次，语言简练精确，生动传神，司汤达反对矫饰浮夸和过分的表现形式，主张简洁精练的文风。《人间喜剧》：是巴尔扎克1829年以后创作的90多部小说的总称，它是19世纪上半叶法国形象化历史。所谓“人间”，指巴尔扎克时代的法国社会，所谓“喜剧”，指这个社会形形色色的人生世相。在这90多部小说中间有内在的联系，巴尔扎克用了“分类整理”和“人物再现”分类是这90 多部小说成为了一个可分可合的艺术整体。

《人间喜剧》中的“分类整理”和“人物再现”：所谓“分类整理“，就是将全部作品分成“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”。所谓“人物再现”就是同一个人物出现在多部小说中，每一部小说描写这个人物的一个阶段或者一个侧面，几部作品联系起来就反映出这个人物性格发展和命运遭遇的全过程。

葛朗台的形象：葛朗台是大革命之后迅速崛起的第一代资产阶级的代表人物，作者通过他的成功写出了法国大革命后资产阶级暴发户的发家过程；作者通过葛朗台这个形象暴露了一些资产阶级的本质特征：极端的贪婪和吝啬以及强烈的金钱欲对人性的毁灭；巴尔扎克还写出了葛朗台懂得商品流通和投机买卖的诀窍，这种特征是同葛朗台的狡黠狠毒互相联系的，葛朗台胸有成竹，说话不多，动作更少，他心狠手辣，玩弄世人于鼓掌之中。

拉斯蒂涅形象：他从一个天真纯洁者最终堕落成一个野心勃勃的“英雄“，他经历了两个阶段：第一个阶段，物质环境刺激了他野心的萌发，豪华风雅的巴黎上流社会生活与他贫困的家庭，与他所居住的寒酸破败的公寓形成了强烈的对照，从而刺激了他的欲望萌芽。第二阶

段，接受“人生三课”的教育，走向堕落。人生第一课，鲍赛昂夫人的利己主义观；人生第二课，伏脱冷的虚无主义；人生第三课，高老头温情无用主义。这三幕人生悲剧使他懂得在这个金钱至上的社会，最无用的是温情和眼泪，英雄的性格应该是冷酷和机敏。

拉斯蒂涅和于连的比较：他们身份不同。于连是小资产阶级，而拉是贵族。他们目的不同。于连首要目的是征服社会，让别人不敢轻视他，他的信仰还在；其次他要发财。而拉是要融入社会，想发财，没有信仰，为目的可以不择手段。于连失败了，但拉成为了那个时代的英雄成为了无耻的政客。于连是一个性格中充满了尖锐矛盾的形象，而拉是一个逐渐转变最终走向堕落的形象。

《双城记》人道主义：双城记的主导思想是人道主义。从人道主义出发，《双城记》揭示了法国大革命的必然性和正义性，表现了人民群众的巨大力量。人民群众在大革命中迸发出来的巨大力量，犹如摧枯拉朽的的革命洪流，淹没了封建王朝和贵族阶级，这是狄更斯人道主义进步性的表现；也是从人道主义出发，《双城记》反对暴力革命，对法国大革命和革命者有所歪曲。狄更斯虽然肯定了这场革命的正义性和必然性，但不能正确理解其社会进步意义和历史进步性，因而小说把这场革命写成是人民群众单纯的报复行为，认为革命暴力造成了新的灾难，极力描写革命群众的疯狂性和盲目性。这表现了狄更斯人道主义的局限性；还是从人道主义出发，《双城记》宣扬了用仁爱宽恕的精神，利他主义、自我牺牲的精神来消除仇恨，进而拯救整个社会改良主义思想。通过这些人物和情景，狄更斯宣扬了用人道主义来救世的主张，这种愿望和理想固然是真诚美好，但在那样的时代也是极不现实的，这表明了他人道主义的幻想性。

自然主义文学：是在上一时期萌发、形成声势并对20世纪文学产生了广泛影响的文学流派。自然主义的文学的哲学基础是孔德的实证主义，根据精确的观察，按照科学的方法来描写生活。

自然派：是19世纪40年代在俄国形成的以果戈理为代表的现实主义文学流派，其特征是将批判和讽刺的锋芒对准沙皇专制制度和农奴制度，真实地描写和批判农奴制社会的黑暗面，关注小人物和普通人，描写他们的贫困和所受的屈辱，反映他们的不幸命运。

心灵辩证法：指人物心灵的运动。作家描写人物由一种情感状态向另一种情感状态不断运动、变化的心灵过程。人物的每一个行动都有心理根据，每一个心理活动又是在一定情景的影响下产生的，而环境的变化又通过人物的心里内容表现出来。

梅塘集团：是以左拉为首的自然主义集团，其成员经常在左拉的梅塘别墅集会，故史称“梅塘集团”，主要成员有左拉、莫泊桑、于斯曼等六人。他们于1880年发表小说集《梅塘之夜》，被看作这个集团发起的自然主义文学运动的宣言，莫泊桑的成名作和代表作《羊脂球》就是

这个小说集中的夺魁名篇。

唯美主义：唯美主义于19世纪末产生于英国，而后扩撒到欧洲很多国家，它反对为金钱而艺术，主张“为艺术而艺术”，强调表现超然于现实之上的所谓纯粹的美，它颠倒了艺术和社会生活的关系，一味追求技巧和形式美，它在理论上的代表是英国批评家佩特。唯美主义在创作上的代表是英国的奥斯卡﹒王尔德。

威塞克斯小说：指的是哈代的“性格和环境小说”，它们都以英国西南部农村“威塞克斯”地区为背景，描写旧式农村的没落，反应资本主义势力对宗法制农村生活的冲击，对农民的悲惨境况给予深切的同情，对平和恬静的乡村生活无不留恋。包括《卡斯特桥市长》《德伯家的苔丝》等。

社会问题剧：社会问题剧是易卜生开创的现实主义戏剧新形式。他通过典型的人物和事件，提出现实生活中人们所关注的社会问题并加以讨论，而在剧本的结尾，不作任何直接的结论，以引起人们深思。这类戏剧贴近生活，批判地揭露资本主义社会的某些不合理的现象，宣扬个人精神反叛和道德改善观点，具有强烈的现实与社会批判性。

《羊脂球》的艺术特点：塑造了一批性格鲜明的人物形象，如羊脂球、鸟先生、高尼岱；全方位地运用对比手法。这是《羊脂球》最突出的艺术特点，小说中有褒贬分明的情感倾向对比，歌颂了普通人、“卑贱者”的爱国精神和优秀品质，谴责了不顾国家民族安危只顾个人得失，损人利己的所谓体面人士；情节结构上匠心独具，同乘一辆马车的十个旅客来自社会各个阶层，正是法国现实社会的缩影；细节描写细腻逼真。这是莫泊桑一贯的特点，而在《羊脂球》中又表现得特别出色。比如那段有名的关于马车上打哈欠场面的描写。

《玩偶之家》在艺术上的特点是：第一，对社会问题的讨论构成了戏剧情节的核心和塑造人物性格基本手段。第二，巧妙运用追溯法，追溯法也就是倒叙法，即剧中某些重要情节，在开幕之前已经发生，而整剧所演绎的，则是这些情节所导致的后果。第三，人物心理刻画细致、深刻、真实，而通过人物对话和动作来揭示内心世界。

《哈克贝利·费恩历险记》：小说主人公哈克是美国文学史上写得最完美最动人的儿童形象。他个性内涵所显示的惊人的深度，被评论界誉为“美国文学史上的奇迹”。小说另一个主人公黑人吉姆，是美国文学史上追求自由，具有丰富内心感情和优秀品质的黑人形象。

《哈克贝利·费恩历险记》体现了马克·吐温的艺术特色：第一，幽默讽刺与漫画式夸张结合；第二，充满童趣的叙事风格；第三，现实主义细节描写与浪漫主义抒情氛围相结合。叶莆盖尼·奥涅金形象：（1）奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。“多余人”特征：天资聪颖、形象才智出众，正直善良，但犹豫寡欢，玩世不恭，对一切怀疑和否定；（2）奥涅金一生经历了两个阶段：①幼稚的，精神和谐阶段，他热衷于效仿西方的生活方

式。②否定和怀疑，迷茫寻求人生价值，探索人生真理阶段。西欧启蒙思想和20年代初俄国社会意识的觉醒，使他从浪漫生活中醒悟过来，他变成了“否定的精灵”，他不认真对待生命，也不认真对待别人的生命甚至爱情、友谊，但他又不是浑浑噩噩的庸俗之辈。他对现实，对生活保持着难得的清醒，对自己的内心进行了深刻的剖析和残酷的拷问。

多余的人：所谓“多余的人”就是19世纪俄国文学中一类进步贵族知识分子的典型，他们受过资产阶级的启蒙，不愿与贵族社会同流合污，但又远离人民，无法摆脱贵族传统的影响，缺乏生活目的又无实际能力，最终一事无成。

泼留希金的形象分析：泼留希金是一个完全丧失了人性的吝啬鬼的典型，他最突出的特点是贪婪、吝啬。对钱财的疯狂追求，使泼留希金身上“人类的感情”日渐失去，他甚至与自己的亲生儿女断绝了往来，他这种病态的吝啬心理甚至使农民们生产出来的物质财富遭受毁灭。泼留希金是农奴制度的畸形产物，他精神和道德上的畸形集中体现了贵族地主的寄生性和腐朽性，说明地主阶级和农奴制度的崩溃是不可避免的。

《死魂灵》艺术特点：第一．运用夸张手法，而且通过肖像描写、典型环境和细节描写来突出人物性格主要特征。第二，幽默讽刺，首先作者常通过揭示形式与内容的矛盾来达到讽刺目的，作家常运用夸张手法来加强讽刺效果。第三，运用抒情性的插笔。这是小说结构上的一个重要特点，作品在情节叙述中，穿插了大段大段歌颂祖国，赞美人民的抒情插笔。这些抒情的插笔鲜明地表现了果戈里爱国主义和人道主义热情，进一步揭示了作品的主题思想。第四，《死魂灵》的语言生动幽默，富有民间文学色彩，果戈里对他那个时代的文学语言产生过巨大影响。

二重人格：是性格的一种精神病态，或者说是心理病态。这种人往往分裂成两个自我，性格结构是混乱的，丧失了自我调节、自我控制的能力。这种二重人格是畸形社会和混乱时代的反映，是社会导致的心理病态和人性扭曲。

《罪与罚》拉斯科尔尼科夫形象：他是走投无路的小资产阶级青年典型，具有双重人格的典型。一方面他本性善良宽厚，面对自己的罪恶良心受到深深谴责，另一方面弱肉强食的残酷现实又使他不得不认可资产阶级利己主义的金钱法则：为了安身立命的生存需要，可以不择手段。

《罪与罚》的艺术特色：《罪与罚》显示出作者无与伦比的高超技巧，成为俄罗斯文学史上最动人和最富有魅力的经典名著之一。充满戏剧性的情节，采用惊心动魄的事件作为小说情节，是陀思妥耶夫斯基最常用的创作手法，采用了惊险、凶杀等扣人心弦的紧张情节，由此展开对生活图景的描写以及对犯罪心理、社会思潮、伦理道德等问题的探讨；独特的情节结构，陀思妥耶夫斯基为了表现病态、畸形的社会，常选择一些特殊的事件作主题，但在他的

作品里，事件只是外在框架，情节的真正推动力是人物心理活动和心理冲突。作品的情节是人物心灵活动的历史；善于细腻精微地揭示人物最隐藏最深层的心理活动，陀思妥耶夫斯基创作的最大特色，就是对人性进行深刻大胆的剖析，善于从矛盾斗争的角度来揭示人内心的全部奥秘，描写动荡年代所造成的人物的心理变态——双重人格、性格分裂。

《安娜·卡列尼娜》形象分析，悲剧原因，艺术特点：形象分析：安娜是小说的女主人公，她是一个追求资产阶级个性解放的贵族妇女形象，从来没有爱过丈夫，面临着需要要在职责与爱情之间作出抉择的问题，她矛盾、犹豫过，也胆怯害怕过，她害怕管家会立刻把她赶出屋子，害怕她的事情传遍全世界。但是爱情的巨大力量使她不容抗拒，尤其是她天性纯洁、真挚和率真，对于卡列宁提出维持夫妇表面关系的形式的建议，她感到屈辱和愤怒，于是她义无反顾地把自己的命运和渥伦斯基，结合在一起，与卡列宁彻底决裂了。安娜追求生活和爱情权利说明她接受了新兴资产阶级个性解放的思想，因而遭到了来自整个上流社会的反对，并由此发生了一场悲剧。悲剧原因：安娜在对死亡的选择中，改变了女性他者的地位，获取了人格的独立，她对幸福爱情的追求，实质上就是对个性自由的追求，尽管这些要求体现了人本质的必然要求，但在当时的俄国却不具备实现这些要求的可能，于是就产生了人本质的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突，然而正是安娜生命的悲剧性毁灭，凸现了人性最有价值的东西，激发了人对自由，平等的渴望。艺术特点：1.小说结构的双重性，小说两条情节线平行发展，安娜和列文都是受正在变化的社会历史的影响，希望活得爱情和生活的权利，但他们的要求与愿望与传统的思想和社会法则发生冲突，正是这点构成了安娜和列文两条情节线的内在联系。2.出色的心理描写艺术，心理分析是托尔斯泰的创作，作家善于表现人物“心灵辩证法”，即善于表现人物心灵运动，描写人物由一种情感状态向另一种情感状态不断运动、变化的心理过程。3.独特的肖像描写，托尔斯泰的肖像描写极有特色，他常抓住人物外貌和行为动作上的几个“独特”的固定特征，在情节的发展过程中经常提到它，以使肖像具有个性化特点。

托尔斯泰主义：托尔斯泰主义指托尔斯泰世界观和创作中宣扬的落后和反动的思想。包括三点：其一是鼓吹不以暴力抗恶，把宽恕作为救世药方；其二是鼓吹道德自我完善，认为每个人努力从道德上完善自己，便可以摆脱利己和贪欲，消除罪恶；其三是宣扬基督教博爱思想，作家反对官办教会的伪善，但主张信仰“心中的上帝”，认为信奉“博爱”可以拯救人类。解冻文学：爱伦堡的《解冻》于1954年发表之后，在苏联文坛和苏联社会引起强烈反响，也受到西方评论界的喝彩，认为“解冻”这一书名十分形象地宣告了一个揭露社会阴暗，呼唤要关心人、尊重人的文学思潮的到来，此后出现的一批有类似倾向的作品，被称为“解冻文学”

奥维齐金派：50年代中后期，苏联文坛上还出现了一个“奥维齐金派”，奥维齐金在50年代发表了《区里的日常生活》，接着又发表了倾向相同的农村社会的矛盾，特别对农村基层政权中的官僚主义作风进行了猛烈抨击。受此影响，尼古拉耶娃的中篇《拖拉机站站长和总农艺师》、田德里亚科夫的中篇《死结》相机出现，他们的基本倾向和奥维齐金比较接近，评论界称之为“奥维齐金派”。

战壕真实派:肖霍洛夫于50年代中期发表的著名短篇小说《一个人的遭遇》在战争题材的思想性开拓方面起了很大的作用，与此相关，五六十年代之交，出现了风靡一时的“战壕真实派”，这一派作品的特点是：故事多发生在“弹丸之地”，体裁都是中短篇小说，中间就在一昼夜或几昼夜里，人物也不多，事件往往是以主人公为焦点的一场小战斗，重视细节的描写，在艺术上有一定感染力，但有自然主义倾向。

肖霍洛夫悲剧艺术风格：善于描写历史转折时期的悲剧性冲突，开创了苏联文学中悲剧性实施的独特风格。1.立足于唯物史观，以社会历史必然性为基础的悲剧冲突艺术，是最完全意义的社会悲剧2.以普通人的家庭离乱为线索，强化怜悯与恐惧效应的悲剧情节。3.在巨大的人生舞台上着力赞颂人性的光辉，刻画富有魅力的人物形象。4.着眼于社会、家庭和人。冲突、情节、人三个角度，创立了全新的悲剧美学体系。

《静静的顿河》葛利高里形象:葛利高里是一个在历史转折时期，历经动摇与迷惘顽固地探索真理的哥萨克农民形象。他的一生是充满顽强追求而又矛盾痛苦的一生。（1）他温厚善良，崇尚正义，追求自由，独立不羁，是一个具有强烈浓厚个性的哥萨克，他所追求的“真理”与外在世界（苏维埃政权和旧政权）都发生了冲突；（2）葛利高里具有哥萨克人的两重性，既热爱自由，充满了反抗精神，又保守，据欧浓厚的尚武忠君思想，既勇猛善战又不乏粗野，既纯真又热情豪爽，又容易盲目冲动丧失理性。（3）独特性：他的独立不羁，不随波逐流，极强烈的同情心导致他在极度混乱动荡年代与复杂的客观环境发生激烈冲突。（二三点是悲剧原因）

西欧各国的现实主义文学的共同特征：真实地反映社会的本来面目。他们冷静地观察、客观地描绘和剖析社会，特别注重细节描写的真实性。具有巨大的认识价值。具有强烈的暴露性和批判性。与以前的现实主义文学相比，这一时期的现实主义文学最基本的倾向是着力与暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶。塑造典型环境中的典型性格。塑造典型环境中的典型性格标志这现实主义创作的成熟。

分析《嘉尔曼》主人公形象：作者把女主人公写成一个远离现实的非文明非道德的人，并且让原始人性与文明构成冲突。嘉尔曼是一个非常独特的女性形象，她富有反叛精神，反抗龌龊现实，追求个人自由，声称自己“不属于这个可恶的专卖烂橘子的国家”。就现实文明与

道德而言，嘉尔曼的行为是邪恶的，她以邪恶的方式去反抗邪恶的现实社会，这种无政府主义和极端主义的反抗方式只能以悲剧告终，因而这种犯罪行为不仅驶及他人也毁了自己。就人性自由而言，嘉尔曼绝对自由的追求披露了文明压抑下的原始欲望，揭示了文明与道德的非人性特征。嘉尔曼传递了典型的浪漫主义式人性自由精神，展示了一个个性极度张扬的自然奔放的自我。

高老头艺术特色：环境描写细致、逼真而富有典型性；人物形象生动丰满，性格鲜明，格局特征；情节结构上线索纷繁而中心突出。

苔丝形象：是一个淳朴美丽坚强，不见容于虚伪冷酷的资产阶级社会的乡村姑娘。苔丝是一个被损害侮辱但始终不向命运低头的纯洁少女形象。身上集中了劳动人民的优秀品质：勤劳善良感情真挚心地纯洁性格刚强。她有双重性格。一方面他敢于反抗传统道德和虚伪的宗教；另一方面又不能彻底摆脱传统道德对自身的羁绊。特别是后者与她的悲剧命运直接相关。残存与农民身上的某些旧道德和宿命观点是他在反抗传统道德时出现了软弱的一面。他在受到世俗舆论传统道德迫害时又用这一道德标准来静观自己，认为自己是有罪的。把自己看成是罪恶的化身，他比别人更不能忘记自己的耻辱。正是这样用一张自己制成的道德网把自己束缚起来。其实，她的自我束缚意识有其深刻的历史基础，是整个社会意识的具体表现。汤姆叔叔的小屋对废奴运动贡献：揭露了蓄奴制的残酷野蛮；塑造了有感情、美德聪明才智的黑人形象；两种人对待命运的不同态度反映了反抗求生者存，姑息屈存者亡。

19世纪俄国现实主义文学特征：始终同俄国解放运动保持紧密的联系。有进步的明确的文学理论指导。从40年代开始，在短短30年内，俄国出现了革命民主主义文学评论家深厚的人民性和人道主义精神。这一时期的文学在一定程度上表达了人民的思想感情和爱国主义热情，显示了作家的人道主义精神。

《一个人的而遭遇》的突破：在思想倾向上，强调了人道主义的思想。以往苏联卫国战争题材作品的主题总是英雄主义和爱国主义，而在本篇中人道主义成为了最强音。在取材方面，有意识地从普通人物和平凡事件中发掘独特和深刻。这样的取材拓宽了苏联卫国战争题材文学的取材范围，也能够引起最广泛的共鸣。在美学风格上，以往苏联的卫国战争文学大都追求崇高，则突出了悲怆。