京剧乐队阮的定弦法[教学]

京剧乐队阮的定弦法[教学]

京剧乐队阮的定弦法

杜江

阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。

定弦方法一:

源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定D A d a。无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦音唱名、变换1音位置的方法转调，空弦音名始终不变。这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能b##完成。这种定弦法的缺点是:为1=E调、E调、F调、B调、C调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与b京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差;为1=C、D、F、G、A、B等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。固定音高定弦法的优点是演出中转调不用定弦。

定弦方法二:

由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面以大阮伴奏现代京剧,沙家浜,为例设计空弦音高。

b#b 沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=D调、1=F调、1=A等四种调门。除

1=E调外，其他三种调门都只用一次。:沙:剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少，就以1=E调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。

#### 把大阮弦定成C G c g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音

高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E西皮唱腔空弦音为6 3 6 3，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。用6 3 6 3弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。

bb# ,沙,剧第二场老旦唱腔为1=A调(A=G)，大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1

弦，这种弦法上奏出的自然音阶中1、4、5、3(按声音质量排列)音质优秀，2、6、7为孤独音，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4 1 5 1，即可收到理想的二黄伴奏效果。

bb# ,沙,剧第六场阿庆嫂唱腔:风声紧…:为1=D调(D=C)，大阮用1 5 1 5弦

伴奏二黄唱腔:风声紧…:。大阮1 5 1 5弦的音阶质量如何呢?下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。

弦序基音泛音列(弦分二至六段泛音列) 第一弦 5 5 2 5 7 2…

第二弦1 1 5 1 3 5…

第三弦5 5 2 5 7 2…

第四弦1 1 5 1 3 5…

大阮1 5 1 5弦自然音阶音质检验结果:

5音在泛音列中出现十次(含基音)，5音音质最好;1音在泛音列中出现六次(含基音)，1音音质居第二位;2音在泛音列中出现四次，2音音质居第三位;3、7两音在泛音列中出现二次，3、7两音音质并列第四位;自然音列中的4、6未在泛音列中出现，4、6两音音质不好，是孤独音。

根据大阮1 5 1 5弦自然音阶音质检验结果可以确定，1 5 1 5弦能为二黄唱

腔伴奏提供优质音。也能为西皮唱腔伴奏提供优质音，大阮的1 5 1 5弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。

# 第七场老旦二黄原板唱腔,八一三,为1=F调，大阮的空弦音唱名是5 2 5

2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡

相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。

定弦方法三:

大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定D A d a。遇1=D调唱腔用1 5 1 5弦;

遇1=F调唱腔用6 3 6 3弦;遇1=G调二黄唱腔用5 2 5 2弦;遇1=C调唱腔可用2 6 2 6弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2 5 2 6弦伴奏二黄唱腔能获

得非常好的伴奏效果;遇1=A调反二黄唱腔可以用4 1 4 1弦伴奏，为了伴奏效果

更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。

b## 遇1=E、E、F、C等调唱腔时可以用变调夹(可选吉他用变调夹或阮专用

b#变调夹)。变调夹夹在第一品位是1=E调的1 5 1 5弦、1=F调的6 3 6 3弦;

夹在第二品是1=E调的1 5 1 5弦、是1=B调的4 1 4 1弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高定

不上去的问题;可以解决演出中经常定弦的问题;通过变调夹可以选择优秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔的调式需要相附。变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果。

中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直径也是

为固定音高G d g d设计。民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，中阮#b的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的1=C、

E、E、##

F、

G、B调音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不

顺，与四大件共振合鸣效果也差。解决这个问题用如下几种方法:一是重新设计空弦音高，以适合唱腔的调式调性需求。二是使用变调夹改变空弦音高，寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏。

下面仍以,沙家浜,为例谈中阮的空弦音高设计。

#### 首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高。空弦音定为G c g c，即1=E调的3 6 3 6弦。这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦法(第一茬中阮定弦法是g d a e)，是一种优秀的定弦法。这种定弦法二弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦张力适当。,沙,剧中其余调门空弦音详见下表。

附,沙家浜,剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表

####空弦音名 G c g c 空弦唱名(1=E) 3 6 3 6

b (1=A) 1 4 1 4

b (1=D) 5 1 5 1

# (1=F) 2 5 2 5

以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定5 2弦，遇西皮定6 3弦，反二黄定1 5弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆忙中弦也不易定准。使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变1音位置的转调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便。

把中阮弦自里向外定成1=D调的5 1 5 1弦(A d a d)伴奏京剧唱腔是一

b种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=D、

1=E、1=E、1=F等调门都用5 1 5 1弦。5 1 5 1弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使

用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例。

一、我本是卧龙岗散淡的人 1=E或F

1 中阮空弦定G C g d

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦，夹在第二品上方即是1=F 调的3 6 3 7弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦，除掉变调夹即是1=F调的

6 3 6 3弦。

二、自那日与六郎阵前相见 1=D

1 中阮空弦定G d g d

用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成1=D调的5 2 5 2;也可以直接用4 1 4 1弦伴奏。

大阮空弦定D A d a

空弦音1 5 1 5。

三、玉堂春含悲泪忙往前进 1=E

1 中阮空弦定G c g d

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。

四、我魏绛闻此言如梦方醒 1=E

1 中阮空弦定A d a d

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。

五、将身儿来至在大街口 1=E

1 中阮空弦定A d a d

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。

京剧乐队阮的定弦法

杜江

阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索。下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法。

定弦方法一:

源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定D A d a。无论遇到哪种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦唱名、变换1音位置的方法转调，空弦音名始终不变。这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能完成。这种定弦法的缺点是:为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差;为1=C、D、F、G、A、bB等调伴奏时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符。固定音高定弦法适用于多种调门频繁转调的晚会使用，其优点是演出中转调不用定弦。

定弦方法二:

由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔调式需要的空弦音高。设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。兼顾阮的自然音阶质量，与四大件的合鸣效果。兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅。下面以大阮伴奏现代京剧,沙家浜,为例设计空弦音高。

沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=bD调、1=#F调、1=bA等四种调门。除

1=E调外，其他三种调门都只用一次。:沙:剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少，就以1=E调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高。

把大阮弦定成#C #G #c #g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态。这种空弦音高能多调兼顾，伴奏1=E西皮唱腔空弦音为6 3 6 3，与京胡西皮弦同步，指法顺畅。用6 3 6 3弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用。

,沙,剧第二场老旦唱腔为1=bA调(bA=#G)，大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1弦，这种弦法上奏出的自然音阶中1、4、5、3、6(按声音质量排列)音质较好，2、7为孤独音，音质不好，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用。若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4 1 5 1，即可收到理想的二黄伴奏效果。

,沙,剧第六场阿庆嫂唱腔:风声紧…:为1=bD调(bD=#C)，大阮用1 5 1 5弦伴奏二黄唱腔:风声紧…:。大阮1 5 1 5弦的自然音阶质量如何

呢?下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下。

弦序基音泛音列(弦分二至

六段泛音列)

第一弦5 5 2 5 7 2…

第二弦1 1 5 1 3 5…

第三弦5 5 2 5 7 2…

第四弦1 1 5 1 3 5…

大阮1 5 1 5弦自然音阶音质检验结果:

5音在泛音列中出现十次(含基音)，5音音质最好;1音在泛音列

中出现六次(含基音)，1音音质居第二位;2音在泛音列中出现四次，2音音质居第三位;3、7两音在泛音列中出现二次，3、7两音音质并列第四位;自然音列中的4、6未在泛音列中出现，4、6两音音质不好，是孤独音。

根据大阮1 5 1 5弦自然音阶音质检验结果可以确定，1 5 1 5弦能

为二黄唱腔伴奏提供优质音，也能为西皮唱腔伴奏提供优质音。大阮的1 5 1 5

弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔。

第七场老旦二黄原板唱腔,八一三,为1=#F调，大阮的空弦音唱名是5 2 5 2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法。

定弦方法三:

大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定D A d a。遇1=D调唱腔用1 5 1 5弦;遇1=F调唱腔用6 3 6 3弦;遇1=G调二黄唱腔用5 2 5 2弦;遇1=C调唱腔可用2 6 2 6弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用2 5 2 6弦伴奏二黄唱腔能获得非常好的伴奏效果;遇1=A调反二黄唱腔可以用4 1 4 1弦伴奏，为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1弦，仅此一根弦的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处。

遇1=bE、E、#F、#C等调唱腔时可以用变调夹(可选吉他用变调夹或阮专用变

调夹)。变调夹夹在第一品位是1=bE调的1 5 1 5弦、1=#F调的6 3 6 3弦;夹在第二品是1=E调的1 5 1 5弦、是1=B调的4 1 4 1弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高定不上去的问题;可以解决演出中经常定弦的问题;通过变调夹可以选择优秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔调式需要的优质音相符。变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果。

中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直

径也是为固定音高G d g d设计。民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，

中阮的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的1=#C、bE、E、#F、#G、B调自然音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不顺，与四大件共振合鸣效果也差。解决这个问题用如下几种方法:一是重

新设计空弦音高，以适合唱腔的调式调性需求。二是使用变调夹改变空弦音高，

寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏。

下面仍以,沙家浜,为例谈中阮的空弦音高设计。

首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高。空弦音定为#G #c #g #c，即1=E

调的3 6 3 6弦。这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬

定弦法(第一茬中阮定弦法是G d a e)，是一种优秀的定弦法。这种定弦法二弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦

张力适当。,沙,剧中其余调门空弦音详见下表。

附,沙家浜,剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表

空弦音名 #G #c #g

#c

空弦唱名(1= E) 3 6 3

6

(1=bA) 1 4 1

4

(1=bD) 5 1 5

1

(1=#F) 2 5 2

5

以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定5 2弦，遇西皮定6 3弦，反二黄定1 5弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆忙中弦也不易定准。使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变1音位置的转调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便。

把中阮弦自里向外定成1=D调的5 1 5 1弦(A d a d)伴奏京剧唱腔是一种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=bE、1=E、1=F 等调门都用变调夹把空弦音变成5 1 5 1弦。5 1 5 1弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例。

一、我本是卧龙岗散淡的人 1=E或F

1 中阮空弦定G C g d

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦，夹在第二品上方即是1=F 调的3 6 3 7弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦，除掉变调夹即是1=F调的

6 3 6 3弦。

二、自那日与六郎阵前相见 1=D

1 中阮空弦定G d g d

用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成1=D调的5 2 5 2;也可以直接用4 1 4 1弦伴奏。

大阮空弦定D A d a

空弦音1 5 1 5。

三、玉堂春含悲泪忙往前进 1=E

1 中阮空弦定G c g d

用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。

四、我魏绛闻此言如梦方醒 1=E

1 中阮空弦定A d a d

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。

五、将身儿来至在大街口 1=E

1 中阮空弦定A d a d

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦。

大阮空弦定D A d a

用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。