《中国现当代文学史 上册》复习重点

《中国现当代文学史上册》复习重点

文学研究会：中国现代文学史上的新文学社团，1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰，郑振铎、叶绍钧、王统照、许地山等十二人。以?研究介绍世界文学，整理中国旧文学创造新文学?为宗旨，主要刊物有《小说月报》《文学旬刊》等。热心提倡?为人生?而艺术，强调文学表现人生，批判人生的社会职能，提倡血和泪的文学和反映人生的真文学，运用写实主义的手法创造了一些颇具影响的文学作品。

语丝社：成立于1924年，得名于《语丝》周刊，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等，语丝社作家的散文创作形成了独具风格的?语丝?文体，这种文体在思想内容上任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。

创造社：1921年6月由郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平发起组织了创造社，这是一支反帝反封建的文学劲旅。早期创造社成员在文学理论和文学创作上崇尚?自我?，注重?个性?，主张踏实地表现?内心的要求?，形成了浪漫主义的主导倾向。1982年后期的创造社积极倡导?无产阶级革命文学?，从事并推动了无产阶级革命文学运动和我国马克思主义文艺思想的建设。曾先后出版过《创造》《造创周刊》《创造日》《洪水》等刊物，并出版《创造丛书》。

新月社：是?五四?以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1932年由徐志摩成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》《新月》等刊物。1926年4月闻一多徐志摩在北京《晨报副刊》上创办《诗镌》，明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的?三美?主张。它在一定程度上克服并纠正了?五四?以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。

《新青年》： 1915年9月创刊于上海。第一期名为《青年杂志》，第二期改名为《新青年》。主编陈独秀，当时是激进的小资产阶级民主主义者。1918年初，因陈独秀任北京大学文科学长，该刊由上海迁京。1920年9月又迁回上海，成为上海共产小组的刊物。1921年中国共产党成立，成为党的机关刊物。《新青年》在?五四?前夕倡导文化启蒙运动，提倡民主与科学，反对封建主义。1917年初发表了胡适陈独秀关于文学改良的文章，开始了新文学运动。十月革命后，宣传十月革命和马克思主义。1918年《新青年》编辑部扩大，形成了新文化、新文学的统一战线的团体，对推动新文化运动和文学革命起了重大作用。1922年统一战线分解后，《新青年》主要宣传马克思主义。

新文化运动： 1915年9月，由陈独秀主编的《青年杂志》在上海创刊，标志着新文化运动的开始，主要发起人是陈独秀和胡适。他们在李大钊蔡元培周作人鲁迅钱玄同等人的支持和策应下，高举民主和科学两面大旗，以个性主义和人道主义为主要思想武器，想中国的封建文化发起了前所未有的总攻。反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提出新文学，是新文化运动的两大内容。新文化运动本质上企求中国现代化的思想启蒙运动。

?人的文学?：这是?五四?时期文学的一个重要概念，它是周作人在发表于《新青年》上的一篇《人的文学》中首先提出的。周作人要求新文学必须以?人道主义?为本，观察、研究、分析人生社会诸问题，作家必须以认真严肃的态度去描

写?非人的生活?，对改造社会持积极的态度。周所强调的?人的文学?是以人道主义为本的?为人生的文学?，强调文学是人性的、人类的，也是个人的。?人的文学?概括了新文学的内容，表示了新文学区别于旧文学的本质特征，他甚至在当代的新时期文学中被重新提倡，成为中国新文学的主要关键词之一。

?问题小说?：?五四?新文学运动中曾盛极一时的一种小说类型。当时一些持?文学为人生?观点的作家和文学青年受易卜生?社会问题剧?的影响，开始以小说形式提出并反映各自感兴趣的社会人生问题，代表作品有冰心的《两个家庭》《斯人独憔悴》庐隐的《海滨故人》叶绍钧的《一生》王统照的《沉思》等，这些小说在描写民间疾苦，发掘社会腐败现象，抒写青年男女在恋爱婚姻问题上的苦闷或希望，探讨人生的目的和意义。写法上有的偏重于客观写实，有的注重主观写意，但都凝聚着作者对社会人生问题的探索。

语丝文体指《语丝》文艺周刊上发表的，重视社会批评和文明批评的杂文和散文随笔所形成的，富有战斗特色的风格泼辣幽默的文艺体裁，它任意而淡无所顾忌竭力抨击和讽刺旧事物，催促新事物的产生，为后来?左联?时期战斗性小品文的发展开了风气。这种鲜明的文体风格被称为语丝文体。

?三大主义?：1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》，他以激进的态度提出了文学革命的三大主义：?推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。推到陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。推到迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。?

乡土小说：是20年代在?为人生?的文学主张的影响下出现的一种文学现象。作家们在探求人生真谛、追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民，包括农村中最底层的农村妇女、农民的思想状态，以及当时中国农村发展趋势和特点。这些作家并不是始终扎根在农村的，而是移居北京上海等都市的，他们的创作较多地受到?乡土文学?奠基人—鲁迅的影响，以农民生活为题材，表现农民的疾苦。代表作家有王任叔、许钦文、台静农等。

人生派小说：人生派小说作为一个小说流派的正式形成，是1921年文学研究会成立以后，文学研究会《宣言》中公开标举反对游戏、消遣的文学观，认为文学?是于人生很切要的一种工作?，高举?为人生?的旗臶，人们习惯把他们的创作称为?人生派?小说。其共同特点是：一、关心社会问题，积极入世。叶绍钧、王统照、冰心、庐隐等人的创作，无论是作为爱与美的追求者，还是以人生的安慰者或悲哀宣泄者的身份去探索人生真谛，去捕捉知识青年的灰色的烦恼或痛苦的内心奥妙，都是为了唤起人们对社会现实的认识，对被损害被侮辱者的同情，是积极入世的。二、以人道主义的真诚关心民生疾苦，喊出民众的心声，特别关注下层社会人生，写出一批反映劳动民众疾苦的佳作。三、注重写实，运用现实主义创作方法。

郁达夫浪漫抒情小说的意义：在现代文学史上，大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的。但是郁达夫作为有独特个性的作家，开创了浪漫主义抒情小说一派。强调小说的主观性和抒情性。《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，同名小说《沉沦》典型地体现了郁达夫抒情小说的基本风格：1自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切。2作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象。3结构以情绪变化安排，不以情节为线索。4语言非常浓烈、明快，使用大量感叹词。语言高度抒情化，感情色彩重。4郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是放纵感情的流淌，一任感情的宣泄。小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，

但他的抒情方式是非常外在的，不讲究节制、含蓄也不注意分寸。

七月诗派：七月诗派是抗战时期及解放战争时期国统区的一个重要的诗歌流派。1937年10月，抗战爆发后不久，由胡风主编的《七月》创刊。《七月》发表各种体裁的作品，以诗歌影响最大。与《七月》杂志联系密切，而又经常在《七月》发表诗歌的诗人，称为七月诗派。代表诗人有艾青，田间，邹荻帆，冀方等。其审美特征是：总体可用?明朗、朴实、激越、豪放?予以概括。综合表现在诗歌内容、表现手法、艺术语言和形式建构等方面。1七月诗人的诗作写得最多最动情的就是泥土和大地；他们崇尚主观战斗精神，并毫无遮拦地将战斗的壮志激情贯注在诗篇中；他们将真实鲜活的生命感受与体验，情不自禁地发为浩歌，大都有一种鲜明的形象，明晰的主题，明朗的战斗倾向和浓郁鲜活的生活气息。七月诗人善于捕捉具体时代特征的宏伟主题，创作了许多规模宏富、气势浩大的史诗，抒情诗和叙事诗。如徐放的《在动乱的城记》牛汉的《鄂尔多斯草原》等，对40年代反复多变，坎坷多艰的社会生活做了真是的艺术概括，表现出充实的革命激情和刚劲豪放的格调。2七月诗歌在艺术手法上也体现出朴实明朗的特点。除大量的铺叙、描写和直抒胸臆外，也多用比喻暗示象征等，都力求明朗清晰。如鲁藜的《泥土》，选用了珍珠和泥土两个贴切的比喻。3七月诗歌的语言具有朴素晓畅，新鲜单纯的特点。七月诗歌的形式从总体来说，都属于自由体，但具体选择时又灵活自由，有对话体，无韵体，新格律体，民歌民谣体，散文诗体，叙事诗体等，其形式走向自由奔放，既是因为适应了悲壮慷慨，乐观激昂的情绪，也是为了抒写和表现的便利。

九叶诗派：九叶诗派40年代后期，围绕着《诗创造》和《中国新诗》两个刊物，逐渐聚集起一批有相近艺术追求的诗人，他们主要由上海的都会诗人辛笛、杭约赫、陈敬容和西南联大的学院诗人郑敏、穆旦等。他们因后来出版的诗合集《九叶集》而得名。九叶诗派吧审美追求建立在中西诗歌新的艺术交汇点上，创造性地融会了古诗和新诗的优良传统，成功借鉴了西方现代诗人的?非个人化??思想知觉化?的艺术精神及技法，形成了鲜明的流派特征。

鲁迅小说农民题材小说的思想内容及意义：在《呐喊》《彷徨》中，农民题材的小说占有重要位臵。鲁迅对中国农民的命运是深切同情的，他看到了农民们所遭遇的苦难，也洞察他们的弱点与病态，当然也更理解造成他们精神上病弱的社会原因和历史原因。在创作中，鲁迅一方面把中国农民放在中国农村社会各种现实关系（经济政治，尤其是文化心理和意识结构等）中加以再现，真实反映了农民在辛亥革命前后的社会地位和经济地位，从而展现了一个未经彻底革命、变革和社会震荡的封建半封建农村的落后和闭塞的典型环境；另一个方面，鲁迅着力塑造在这一典型坏境中生存、挣扎的中国农民的典型性格，把解剖中国农民灵魂和改造?国民性?问题联系起来，从而通过对农民性格中的愚昧、麻木和落后的批判，导向对造成这种性格的社会根源的揭露和批判。在这方面，《阿Q正传》堪称代表，其他如《药》《风波》《故乡》等也是如此。

妇女题材小说的思想内容和意义：在鲁迅的农民题材的小说中，同样值得重视的是他的一组以反映农村妇女命运为内容的作品，如《明天》《祝福》《离婚》等。在这些作品中，鲁迅在感受着农民及其他下层人民的精神苦痛，把批判锋芒指向毒害人民灵魂的封建宗法制度和封建思想的同时，更集中地对农民及其他小生产者自身的弱点进行了清醒的批判。

传统知识分子：1封建科举制度毒害的下层知识分子形象：《孔乙已》和《白光》中的陈士成，写成封建知识分子的精神残废形象，封建文化只能造成历史的垃圾，没有任何生命力，只能走向坟墓。2被否定的反动知识分子封建卫道士形象：《高老夫子》里的高尔础（半流氓性质的人物）和《肥皂》里的四铭（道貌岸然的虚伪之徒）。

觉醒的知识分子：着眼揭示其精神创伤和危机。《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。

?精神胜利法?：鲁迅的中篇小说《阿Q正传》的主人公性格里有着许多复杂的因素，其核心便是?精神胜利法?，即缺乏明确的自我意识，善于忘却，自轻自贱，自欺欺人，在幻觉世界里变现实的真实失败为精神上的虚幻的胜利。作为一种比较普遍的精神现象，?精神胜利法?主要是半封建半殖民地社会的产物，烙上了民族耻辱的深深印记。在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落，现实环境使他们产生一种无可奈何的心情，?精神胜利法?正是这种病态心理的表现。

丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象：丁玲的《莎》成功地塑造了莎菲这位?五四?退潮后的反叛、苦闷的知识女性的典型。小说通过莎菲大胆地追求个性解放，并以情爱的?灵与肉?的统一为寻求的主要目标，但终未如愿的悲剧，凸现了一个负着时代苦闷和心灵创伤的叛逆女性形象。这一形象的性格特征和典型意义，极大地开拓了?五四?以来新文学中知识女性的思想内涵。莎菲女士身上最突出的性格特点是，青年女子在性爱上的矛盾心理和大胆叛逆性。这就使得?五四?时期争取个性解放的女性文学创作有了新拓展。莎菲身上有一种大胆、细腻而富饱满情感的性格素质，内心世界更充满着时代赋予的复杂心理特征，是作家独特的艺术创造。这个形象奔涌而来的内心独白、鲜明的性格语言，与作家富于穿透力的细腻笔触，都突出反映了?五四?写实小说有了更为丰富的表现方式，这使?五四?心理描写的抒情小说增添了思想的力度。总之，莎菲形象的出现无论在现代小说史的人物塑造方面，还是在?五四?以来的女性文学中，都有不可替代的重要意义。

京味：作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵，特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味。老舍的语言艺术得益于他对北平市民语言民间艺术的熟悉和热爱。老舍创造性的运用北平市民口语，成功的把语言的通俗性与文学性统一起来。所使用的语句，说话的神态气韵都具有特特的创造，又有浓厚的北京文化气息，形成一种独特的?京味?艺术特色。

京派：是30年代一个独特的文学流派，主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报〃文艺》。"京派"的基本特征是关注人生，但和

政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现"乡村中国"为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。

?京派?并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。?京派?作家创作的小说就是京派小说，其文风淳朴，贴近底层人民的生活，所显现的是乡村中国的文学形态，其统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。代表作是《边城》《萧萧》《长河》等。

京派的基本风貌、特征：赞颂纯朴、原始的人性美、人情美；扬抒情写意小说的长处，熔写实、记?梦?、像征于一炉；平和、淡远、隽永的风格；简约、古朴、活泼、明净的语言。

祥子：《骆驼祥子》是老舍的优秀代表作，而且标志着他的创作进入了新的阶段。《骆驼祥子》真是地描绘了北京一个人力车夫的悲惨命运。一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。人生并不因为他的要强而多给予了他什么，大兵、骆驼、曹宅、孙探长、虎妞、小福子……这所有的一切似乎都不让他逃脱车夫的最终命运。他曾经也不信命，可是又有什么用呢，他的努力，他的第一辆车，他买车的积蓄，没有招谁也没有惹谁，不也就这样没了吗？这能怨谁呢，只能怪命是如此了。所以祥子最终变的和其它的车夫一样，不再要强，养成了烟酒等他过去从来不肯沾染的东西，也就让人觉得可以原谅了，所有的恶习似乎都不再像过去那样不可饶恕了。可是祥子过去是一个怎样要强的人啊！为了买车，他从生活中扣出每一点钱，他舍下面子和下等车夫强座，没命的拉车，甚至连一口好茶也不愿喝——虽然像他这样的高等车夫喝点好茶是再平常不过的事了，他把自己当作铁打的，拼命攒钱……事情却常常不如人愿，所有的意外都与愿望悖道相驰。祥子的见闻和经历将他磨砺成了另外一个人——与过去的祥子完全相反的人——他学会了所有的恶习，学会了和巡警找别扭，学会了保养自己，成了一个混日子的车夫。有时他也曾想过应该好好的生活，可是一想起他自己的经历他就没了信心，要强又怎样呢，自己过去不也要强过吗，到头来还不是和其他人一样，还不如趁早快乐一天是一天。直到最后，连他最后的寄托--小福子也离开了这世界，他彻底的绝望了。一个由乡间来的淳朴、老实、善良、结实的小伙子就这样沦落成一个让人同情的混混，最后像一条狗一样栽倒在街头，再也爬不起来。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。

湘西世界：沈从文是30年代京派小说的领衔者。其笔下的详细世界，是一种主观与客观想结合的世界，大量地渗入了作家的情感、情绪没事经过作家重新关照过的、理想化的、美化了的湘西世界。

《边城》的艺术特色1、创造性的运用和发展了诗化小说的文章体式。沈从文小说不重视对情节与任务的细致描摹，二是擅长运用散文化的抒情笔法，强调叙述主题的感觉、情绪在创作中的重要作用。其代表作《边城》中队翠翠的心理刻画尤其精彩。这也是沈从文对现代文学的独特贡献。2、具有浓厚的诗情画意和湘西地域色彩。沈从文是作品所描绘的爱与爱的人生，搜是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的。如湘西吊脚楼、码头、西边绳渡等。3、风俗描写、景物描写与人物描写相结合，为衬托任务的心理和性格服务。如茶峒

边城一带的没还自然风光与?风俗淳朴?的社会景象、人际关系正相一致，为表现爱与美的人生构筑了一个特定的环境和气氛。4、语言质朴清丽、含蓄自然。在生机勃勃的湘西口语的基础上，沈从文吸收了书面语和文言语的特长，时期文学预感有真意，其伪饰，据特性。5、现实与梦幻想交织，作品缺少鲜明的时代感和现实性。沈从文作品有意淡化时代背景，所以他的作品与当时的时代主流有相当的距离，这也是沈从文的作品遭人冷落的原因。

翠翠人物形象：1、翠翠是作者倾注爱与爱的理想的艺术形象。她的出生具有传奇性，是具有父母圣洁爱情的结果。翠翠来到人间，便是爱的天使与爱的精灵。

2、翠翠身上的美，是通过她的爱情故事逐步表现出来的。她爱的单纯，自然，真挚，一切符合一个情窦初开的少女天性。她在面对痛苦悲伤时没有倒下，充分表现出翠翠性格中的坚强。

3、她谢绝船总的好意，是维护自己人格的尊严，也是对传统婚姻观念的抗争。准备接受种种磨难而等待傩送的归来，是勇敢接受不行命运的挑战，是对爱情的忠贞。

翠翠的形象倾注了作者同情与讴歌的激情，流露着理想化的色彩。

沈从文小说艺术特点：1沈小说题材相当广泛，都市的、乡村的、上层的、下层的，从地主资本家、官僚政客、军阀武夫，到船夫猎户、木工石匠、娼妓巫师等，三教九流，悉入笔底。2在艺术手法上，现实主义和浪漫主义并用。作家根据他对题材的不同态度，对现实生活，多用现实主义手法，而对自己所崇尚的理想世界，则多用浪漫主义手法。3沈从文的大多数作品，大多情节明快而感情含蓄、讽刺不露锋芒，描写意味深长，语言朴素洁净，结构不拘一格，显示出摸索使用不同角度和笔法的?求差?成果。

钱钟书《围城》讽刺文学的特征：《围城》是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物事态，调侃?芸芸众生?。常以平易的笔触，在貌似嬉笑中予以淋漓尽致地嘲讽和描写。钱钟书的?愤世嫉俗?不是把不合时宜的老祖宗的话东引西摘地说教；而是通过诙谐，轻描淡写的笔调，把个个读过几本书所谓的知识分子的龌龊灵魂一一勾画出来并进行了揭露和批判，同时也道出了许多人生哲理。

首先，《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对范懿这位?女生指导?僻处山谷，年华老去，无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持。见过辛楣以后，处处随口凑趣；回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会说桥太窄，让辛楣陪她走河底，一会说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家取。心理描绘逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。

其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开蒙在人与人之间的各种关系温文尔雅的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途撒谎那个所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏偏撒谎骗取别人的好感。李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次次的吝啬心理活动中暴露出来，给人们以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被

一层层撕下来。这样的讽刺，不同于疾言厉色的抨击，而是通过客观地揭示思想来达到幽默的效果。可谓于平淡中寓谐趣，至拙而又至妙，不失讽刺意味。

另外，钱钟书还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。《围城》第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。赵辛楣请方鸿渐的本意是使方喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒忌之情。结果方喝醉的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面给予方鸿渐关心爱护，这使赵感到一种胜利后的失望。褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌弹，各不相让；董斜川以会作旧体诗，懂?同光体?而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽，更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲?心?，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里。这种把讽刺形象的丑陋心灵，有隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超犀利。

《围城》是一部读来回味无穷的书。读《围城》，不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的象征。它时而让你笑，时而让你哭，在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹，令少不更事才惘然若失的悲剧底蕴。《围城》所表现出来的进步的思想倾向和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上的重要地位，也同时奠定了钱钟书在中国现代小说作家群中不可忽视的地位。

臧克家诗作特色：1真切地反映了旧中国农民的悲惨命运，描画了勤劳、质朴、坚忍的悲剧型农民形象。诗人在《老哥哥》一诗中，通过一个老长工和地主少爷的对话，写出了农民悲痛的遭遇。2赞美劳动人民坚忍品格的同时，也表现了他们反抗、斗争的意志。诗人亲身参加了第一次国内革命战争，这是他对生活的观察、认识趋于深刻。因而他能透过大革命失败后沉闷的生活表层，看到地火在奔突：在坚忍的劳动人民身上发出反抗的火花。《罪恶的黑手》就是这样的诗篇，3写实、朴质、严谨的诗风。他的诗不用柔曼的音调来诉说个人的哀乐，也很少用热烈的呼声来抒发对旧世界的愤懣。他的诗直接描绘客观对象，让读者从中体味人深沉的感情，因而比较朴质。他的诗风严谨，含蓄，注重锤炼诗句，如《难民》中的第二句诗：?黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀?，用天还没有完全黑，所以和黑色的乌鸦翅膀还没有完全溶化在一起来交代时间，不仅新奇而且含蓄。

穆旦诗歌艺术个性：穆旦是四十年代中国新诗派即九叶诗派的代表作家，穆旦的诗歌是一个丰富而独特的世界，在艺术上进行了多方面的创新，主要表现在1诗歌张力的构造。在诗歌中，穆旦从?丰富与丰富的痛苦?和?自我分裂?的深刻洞察中发展出一种独特的诗艺，即：总是在悖论、反差与不同的因素的对撞中构架自己的诗行。形成一种?张力之美?。这种?张力之美?表现为不同类型的经验、语词和诗境的陌生化并臵上，他喜欢从对立、矛盾的地方入手，通过两种互相反对的力量的较量，形成诗歌曲折深入的表现力。如?告诉我们和平又必须杀戮，而那可厌的我们先得去欢喜，知道了‘人’不够，我们再学习，蹂躏它的方法，排成机械的阵式，智力体力蠕动着像一群野兽。?（《出发》）在?相反的极端?中促成诗歌想象力，在形成张力效果的同时，有效地扩展了诗歌的意义空间。2用身体来思想。穆旦不是用感性形象来象征、隐喻理性思辨，而是让知性内容直接成为可感的对象。如《诗八首》中，?你我手底接触是一片草地，那里

有它的固执，我的惊喜。?这样，理性就成为人的生理上可以触摸感受的意象了。3对传统诗意的反动。中国传统诗歌的诗意表现在审美理想的情景交融，均衡和谐，诗歌语言的典雅、含蓄、暗示性等。穆旦诗歌对这种传统的诗意进行了自觉的抵制，他的诗歌境界多是物化的、异质化的现代经验，大量?非诗境?辞句的使用，充满了动荡不宁的现代气息，形成一种理性的推论力量。

赵树理文学大众化取向：1在塑造真实丰满的农民形象方面，赵树理做出了独特的贡献。在赵树理的笔下出现了翻身农民的崭新形象。这些农民关心政治，在社会生活中有了主人公感，开始表现出创造历史的主动性。尽管人更加熟悉并能得心应手加以表现的，仍是老一辈的农民，但就是这类农民在他的作品中也已是被时代大潮所冲击，携带着向前进步的。另一方面，由于赵树理来自农民，始终不脱离农民，热爱而且深刻了解农民，使他所塑造的农民形象，从思想、感情、习性、气质，到观察、思考、表达的方式，都具有地道的农民的特质。这就是在文学的内容和形象塑造上，赵树理为新文学所增添的新因素。2对于农村生活和农民心理真切深入的理解，从生活实际出发的现实主义艺术原则，使赵树理的作品表现的是当时人们所普遍关心之事。他的作品的主题思想常常有较大的现实意义，但并不是政治概念的没有艺术生命的图解。赵树理以其细致生动的笔触，充分地刻画了变化的中国农村的民主改革历史进程。从这个意义上说，他的小说是处于新民主主义革命浪潮中的中国农村社会的一面镜子。3赵树理在小说艺术的民族化、群众化方面，做出了重大的贡献。在人物塑造、情节结构和语言上，他都有所创造，形成了他在艺术上的独特风格。这既是他个人的艺术风格，也是民族的、大众的风格。创造老百姓喜闻乐见的、具有中国作风、中国气派的小说民族形式，是赵树理对新文学发展所增添的又一新因素。4赵树理在语言上更有杰出的创造。在他之前还很少有人完全做到使用北方农民的口语来写作。不但人物语言是农民的口语，就是作者的叙述语言也完全口语化了。无论讲述故事或评论人物事件，都使人觉得是一个农民在说话。但这又是经过提炼的，纯粹、质朴、平易，描情状物，绘影传神，都能形象逼真，生动活泼；在轻松幽默、风趣横生之中，表现出人民群众的聪明机智和乐观主义。没有这种独具色彩的语言，也就没有赵树理的特殊艺术风格。

?太阳组诗?：1937年到1940年，是艾青诗情的爆发期，也是他诗歌创作最丰富的时期。这时期的作品的主题之一是对光明的歌颂，即由《太阳》《春》《黎明》《煤的对话》《复活的土地》等组成的?太阳组诗?。?太阳组诗?是在民族救亡的情绪极度高涨，全民族的抗战即将爆发之时，诗人的心胸受到民族复兴情绪撞击的结果。?北方组诗?：由《雪落在中国的土地上》《北方》《手推车》《补衣妇》《我爱这土地》《旷野》等组成的?北方组诗?，表达了诗人对祖国命运的忧患感。?北方组诗?是在诗人更多地接触到苦难的现实，看到了满目苍凉的国土，看到了在灾难中挣扎的人民以及他们顽强地履行着复兴民族的天职后，得到的生活感受和深沉感情，为我们的民族画了像。诗人对灾难深重的祖国不是嫌弃，而是无限的依恋钟情，为她的命运担忧。

曹禺《雷雨》人物分析：周朴园：是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，剧本以三条线索对他的性格进行刻画。第一条线索是从周家内部，主要是在与繁漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。周朴园早年曾经留学德国，在一定程度上接受了资产阶级自由民主的社会思潮，现代经济的发展又使他成为了一个

资本家，可是从父辈那里继承的封建思想在他身上却依旧存在，在仁义道德的幌子遮盖下，他采取的是冷酷的封建专制手段。

第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。三十年前他为了要娶有钱有门第的小姐，逼着生第二个孩子三天的侍萍在大雪天抱着孩子离开周家，不管死活，造成侍萍一生的不幸、痛苦，这是地主资产阶级少爷对下层妇女的损害和罪恶。三十年后，为了维护自己的地位、尊严，也不打算认侍萍和儿子鲁大海，并不打算让周萍认母亲。而是说?你来干什么？谁指使你来的？三十年了，你还是找到这里里了。?在对待侍萍的态度上，充分显露了周朴园人性深处的矛盾和复杂情感。

第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系，阶级关系，血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。喜剧揭示了他的发家史，从前在哈尔滨包修江桥，发了绝子绝孙的昧心财。成为资本家之后，他又残酷地剥削和压迫工人，导致工人罢工。在镇压工人罢工中，他勾结军警，让警察开枪打死三十个工人，并采用分化收买的办法，买通了工人代表签字复工，开出了带头罢工的自己的亲生儿子鲁大海，他干尽了伤天害理的坏事，充分显示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。剧作是通过周朴园对待侍萍的忏悔、对待繁漪的专横、对待罢工的处理三个方面来展示他作为封建家长的冷酷尊严和内心的复杂情感的。

繁漪形象：繁漪是《雷雨》中精神悲剧的核心人物，在她的悲剧灵魂中，响彻着受到?五四?个性解放思想影响的一代妇女的抗议和追求的呼声。繁漪是个具有反抗叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人生历程。作为一个追求自由生活的女性，在夫妻关系中，她扮演了一个受丈夫周朴园专制主义折磨的悲剧角色。而周萍对爱情的背弃，又使她再次承受精神崩溃的悲剧，在这个双重悲剧中，她既是强者又是弱者。其性格大体表现在以下几个方面。

1作为一个知识女性，繁漪读过书，美丽热情，曾受过新思想的影响，有追求独立的个性和爱情自由的强烈愿望，要求人格独立自尊，不愿?人家说一句，我就要听一句?，渴望美好的人生，充满生命的热情，但命运却把她抛到了周家，渐渐把她折磨成一个石头样的人，不仅没有得到爱情，也从未得到过起码的人的自由和尊严。封建的婚姻制度毁灭了她的希望，也葬送了她的青春。2繁漪的反抗性格在同周萍的关系中得到进一步发展和体现，在作品中繁漪是一个遭受双重压迫的被侮辱与被损害者，作为一个追求自由的知识女性，在家庭生活中她陷入了周朴园专制主义的精神折磨和压迫，而周萍背弃爱情，又使得这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷入绝望之中，从而成为一个忧郁阴鸷的人。

繁漪自身也存在一些弱点，包括三个方面：a爱情追求的盲目性。过分压抑的情感使她爱上了周萍，没有看清周萍的胆小、自私、不负责任。B反抗具有软弱性。繁漪首先是一个旧式女人，她文弱、哀静、明慧，是一个古代怨妇形象，否则不可能在们得令人透不过气来的周公馆生活18年，不仅如此，她还迁就周萍的背叛，得知周萍要带四凤走时竟说?三个人一起走，也行?。C存在相当严重的阶级偏见。自身认识没有超越，认为自己的悲剧源于周朴园而不是整个封建家庭制度；反对周萍爱四凤，因为四凤是丫头下等人。

D繁漪的反抗具有两面性。她对周朴园的封建专制压制人性的反抗具有典型的时代意义。体现了?五四?个性解放思想的深刻影响。同时繁漪的性格和反抗也充满了矛盾和困惑。

繁漪形象的典型意义在于深刻揭露了封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位，人的尊严，人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。繁漪是中国现代文学史上最具有艺术魅力的女性形象之一，这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建和个性解放的?五四?主题。