美术填空题

1.构成审美活动的两个基本要素是

审美主体和审美对象。

2.美术是运用一定的物质材料，通过造型等手段，创造出的具有一定空间和审美价值的形象的艺术。

沉睡的维纳斯乔尔乔内

3.美术的范围非常广泛。从大的方面说，它可以大体分成观赏艺术性和实用艺术性两种类型。

4.美术又称造型艺术、空间艺术、视觉艺术，美术的社会功能主要体现在认识功能、教育功能、审美功能。

5.构成审美经验的基本要素有感知、情感、想象和理解。

6.艺术起源说有模仿说、巫术说、游戏说、心灵表现说及劳动说等。

7.主体在审美活动中的精神存在特征主要体现在惊异、体验和澄明三个基本环节。

8.美是一种人生境界，冯友兰把人生分为四个境界，当人的存在进人他所说的"

天地境界"时，已与审美境界相互沟通了。

9.人生的基本活动模式有认知、审美和伦理。

1o.艺术家的主体素质包括艺术敏感、想象力和技巧。

11.美术作品作为艺术家精神劳动的成果，具有物态化的存在方式。

12.艺术创作是艺术欣赏和艺术批评的基础和前提。

13.从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动

14.人们把艺术家的工作称为艺术创作。

15.审美效应一般有三个阶段：共鸣、净化、领悟。

16.形式美是美的一种表现形态，它与美术作品的意义、内部结构和

外部形式及艺术语言都有关系。

17.艺术的种类繁多，依据艺术形象的审美方式，可分为听觉艺术、视觉艺术和

视听艺术。

18.艺术反映社会生活的特殊手段是形象性。

19.格调是美术作品的一个重要属性，它既与作品的风格和意境、形式和内容有

密切关系，又有自身特定的内涵。

20.空间性和瞬间性是美术的存在方式和普遍的存在状态。

21.艺术典型就是高度真实和高度概括的视觉形象，它同社会生活的本

质和人物的普遍性、共性密切相关。

22工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质生产手段对

材料进行审美加工的一种美的创造，是美化生活用品和生活环境的美术。

23.美术根据艺术门类可划分为绘画、工艺、雕塑、建筑、书法等。

24美术是人类艺术中最主要的种类之一，也是一种古老的艺术形式。

25.美术与音乐在节奏、韵律、意境，等方面都有相通之处，所以很多美术家可从音乐中得到启发。音乐可用绘画作品为题材，绘画也可采用音乐性标题。

26.工艺美术以使用角度来分类，大致可归纳为日用工艺和陈设工艺美术。

27.美术字是经过加工、美化、装饰而成的文字。也就是说，是一种运用装饰手法美化文字的书写艺术，是艺术加工的实用字体。

28.美术学习活动大致可分为创作和欣赏两类，就活动特征而言，前者更倾向于外化，后者更倾向于内化。

29.工艺美术作品欣赏时要结合实用功能领略其形式美、内容美、材料美、艺术美。

30.美术字从字体上可分为宋体、黑体、变体三种。黑体美术字外形呈方形或长方形且笔画粗状，笔画粗细基本相等。

31.绘画的种类名称很多，以绘画的工具、材料分有中国画、油画、版画、水粉、水彩、素描等。

32.美术的基本特征包括造型性、视觉性、空间性和静态性。

33.美术课可以分成绘画课、手工课、欣赏课，而手工课常运用剪、刻、挖、粘、接等方法。

34.意境的具体审美内涵包括主客统一、情景交融、时空转换、有无相生

四个层面。

35.美术史是研究美术发展过程的学问，包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、阐释和评价。

36.我们党的文艺。二为方针。是文艺为人民服务，文艺为社会主义服务。

37.透视学、解剖学和构图学是造型艺术的三大基础理论，或称

"技法理论"

38.视觉形象是感性和理性的统一。

39.色彩是绘画语言诸要素中最具情感特征的因素。

40.中国美术的起源和萌芽时期是旧石器时代晚期的美术。

41.中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是峙峪人制作的一件石墨装饰品。

42.由于学生在学习木刻用刀时容易受伤，教师应该教学生用刀技巧及安全要领：刀具与刻板的夹角一般不要大于45度，以及左右手的不同配合。

43.已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于吐鲁番晋墓。

44.中国美学范畴的逻辑演进是从中和到气韵再到意境。

45.人类原始衣服和住所都和穿编有关，用多种材料编制的东西，有时它们是生活用品有时它们却成为艺术佳作。

46.以运用磨制石器和发明陶器，为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。

47.中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。

48.新石器时代的彩陶和黑陶，代表着我国古代美术创造的一次高峰。

49.中国石器时代美术的明显特征是艺术与实用的结合。

50.中国新石器时代最突出的美术创造是陶器，其中最有代表性的是仰韶文化。

51.陶器的制作方式是与水调和的粘土，塑造出器型，然后在火中经过一定时间的烧烤，就形成器皿。

52.原始时期的绘画和雕塑是附属于制陶工艺的。

53.原始黑陶以距今四千年左右的龙山文化类型为代表。

54.原始时代的美术类别大致有石器、陶器、雕塑、以及建筑和编织工艺等。

55.沙燕是典型的北京风筝，分为胖燕、瘦燕和雏燕。

56.从迄今出土的数量和种类看，漆器的使用在夏代时期已经很普遍。

57.代表仰韶文化艺术成就的是彩陶。

58.摄影艺术又被称为瞬间艺术和光影艺术。

59.半坡文化代表性器物是人面鱼纹彩陶盆。

60.仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。

61.庙底沟类型以河南陕县和陕西华县泉护村出土的彩陶为代表。

62.半坡类型彩陶器形中，最有特点的是人面鱼纹彩陶盆。

63.巫术说的代表人物是英国著名人类学家爱德华.泰勒。

64.新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。画面色彩丰富，所用颜色以蓝、白、绿、赭、灰等为主调，图中配以散花装饰，十分精彩。这些绘画风格被称为"龟兹风格"

65.目前发现最早的玉器是内蒙古赤峰市敖汉旗兴隆洼遗址，距今八千年前原始村落遗址中的一批玉器。

*66.玉琮是良渚文化墓葬中象征权力的器物。

67.南方良渚文化的风格特征是采用平面浅浮雕和线刻，相结合的手法。

68.新石器时代半坡型彩陶饰有典型装饰纹样的是人面鱼纹彩陶盆。

69.新石器时代晚期的龙山文化主要分布在河南和山东等地。龙山文化陶器以黑陶为主，也有红陶、灰陶、白陶。

70.良渚文化大型墓葬中的常见器物是玉琮。

71.甘肃临洮出土的人头形盖状物，是目前雕塑史上雕、绘相结合最早的作品。

72.将军崖岩画上面凿刻着一些带人面的植物纹样，将农作物拟人化，说明当时人已经以农耕为主要生产方式。

73.马王堆帛画据考古证明是西汉时期的作品。

74.我国重要的岩画有内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖岩画、广西左江岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山岩画等。

75.秦汉时期，最能反映中国封建社会上升时期，统一多民族国家的精神面貌的艺术，被誉为世界第八大奇迹的是秦始皇陵兵马俑。

76.春秋时代的青铜器莲鹤方壶，具有社会大变革时代的艺术特色。

77.我国最早在东汉就出现了瓷器，最早的瓷器都是青瓷。

78.汉代艺术的基本特征是气势和古拙。

79.《竹林七贤)像模印砖画，是南北朝时期的作品。

80.汉代瓦当图案丰富多彩，其中云纹纹饰最流行。

81.出自商代的〈虎食人卣》，属于青铜器。

82.1923年河南新郑出土的莲鹤方壶属于春秋时期的器物。

83.中国的青铜器发端于黄河流域。

84.战国时代的帛画《人物龙凤图》出土于长沙陈家大山楚墓。

85.用作食器的青铜器有鼎、鬲、篮、豆。

86.青铜艺术中的兽面纹(纹饰)主要出现于青铜艺术演进的盛期、商周后期至西周初期、殷商前期。

87.商代青铜器的纹样装饰，常常以单独纹样的组织形式为主。

88.青铜器的造型具有端庄凝重纹饰富丽而怪异的特色。

89.奴隶社会中青铜礼器在各种礼仪场合使用，但主要在祭祀活动中使用。

90.现在出土的青铜器多半为....-中期以后的产品，这时候的工艺

水平已达到了相当高的程度。

91.青铜器的类别很多，依其用途可分为生产工具类、礼器类、盛食器、兵器类、乐器类和杂器。

92.湖北随县曾候乙基出土的大型铜编钟，堪称战国时代青铜器的杰作。

93.西周时期的青铜器有限公鼎、大盂鼎。

94.制作纸工艺品常用到剪、折、切割、粘、弯曲、插接等加工制作方法。

95.夏、商、周三代以青铜器艺术成就最为突出。

96.青铜器的鼎盛时期是商代晚期和西周早期。

97.青铜器中的礼器，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。

98.传说夏代已经开始铸造青铜器了，禹曾铸造九鼎以象征九州。

99.青铜器是指红铜和锡、铅的合金器物，因为颜色呈青灰，故名青铜器。

100.青铜器中艺术性较强的是礼器和乐器两类，它们是奴隶主贵族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的礼器。

101.商代的青铜立人像出土于四川广汉三星堆。

102.兽面乳钉纹方鼎是商代早期的青铜器。

103.商代盛期青铜器主要纹样有兽面纹、夔龙纹、夔凤纹。

104.1923年出土于河南新郑县的莲鹤方壶(春秋中期)与商代青铜器的风格大异

其趣。

105.大克鼎是西周中后期的青铜器，造型简洁流畅，外形与纹饰极为和谐，富有韵律。

106.青铜器的饕餮纹流行于商代至西周早期。

107.先秦时期的青铜动物雕塑代表作是象尊。

108.我国先秦时代的青铜器，分为礼器、乐器、兵器、工具及车马器等五类。

109.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的含有鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹的是圆瓦当。

110.秦岭兵马俑的特点惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的，造型简练概括而又有高度写实性，众多的武士形象即统一于威武雄壮的个性，也有具体鲜明的个性刻画。

111.青铜是人类最先利用的一种金属。青铜器的出现标志着我国冶炼技术的成熟。

112.河南安阳殷墟出土的司母戊大方鼎是商代后期的作品，标志着我国公元前

14世纪前后青铜器铸造的最高水平。

113.司母戊大方鼎出土于河南安阳是世界迄今出土最重的青铜器，享誉"镇国之宝。

114.1976年陕西扶风出土的西周时期的青铜器是史墙盘，是因为作器人的名字为"墙"。

115.铁器的出现标志着社会进步和生产力得到飞跃和提高。

116.青铜器门类很多，其中艺术性较强的是乐器、礼器，最尊贵的器物是鼎

117.常见瓦当大多与简状瓦连制一起，其瓦背断面作半简状，上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。

118.瓦当是覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头，始见于周代，秦汉已趋流行。

119.长信宫灯出土在河北省满城县，它以青铜制成。

120.秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖。121.山东武氏祠画像石的内容极其丰富，其中描绘历史故事场面的画像石是《荆轲刺秦王》。

122.汉画像砖在河南和四川地区发现最多。

123.秦汉时期画像石和画像砖的题材大致有神话故事、历史故事、自然风光等。124.目前所存秦早期美术遗物主要有《车马出行图》和《狩猎纹空心画像砖》。125.东汉时代的画像石以山东嘉祥的武氏祠,画像石为代表。

126.山东画像石的代表作品有《泗水取鼎》《王陵母》等，四川画像石的代表作品有《播种图》等。

127.汉代青铜造像的代表作品有《长信宫灯》《铜奔马》以及云南晋宁石寨山等地出土的族铜雕等。

128.《二桃杀三士》出土于河南洛阳，是西汉时期的作品。

129.《泗水取鼎》是山东嘉祥武氏祠堂画像石的代表作之一。

130.《霍去病墓前石刻》被称为"汉人石刻，气魄深沉雄大"的杰出代表，其主体雕刻是《马踏匈奴》。

131."说唱俑"、"马踏飞燕"是东汉雕塑艺术中的杰出代表。

132.俑为葬具，它兴起于春秋时期。

133.在成都天回山出土的东汉陶俑《击鼓说唱俑》，是一件具有永恒魅力的杰作。134.河北满城窦绾墓出土的长信宫灯是西汉时代的器物。

135.书籍设计中的文字设计应当包括汉字、外文字母及各种数字、字符等语言符号。

136.玉石种类很多，大体分为韧性极佳的软玉和呈致密块状的硬玉两大类。

137.唐陵雕刻最著名的当数昭陵六骏浮雕。

138.泥塑创作的基本技能包括贴、搓、捏、接等。

139.中国佛教造像至唐代已达到完美的境地，杨惠之是有记载的唐代雕塑家中的代表人物。

140.秦汉时代的木雕作品，基本上都是陪葬俑。

141.石窟艺术以壁画、雕塑和建筑三位一体的表现形式，直观而形象地诠释佛教经典，弘扬教义的佛教艺术。

142.佛教艺术大致包括三部分建筑、雕刻、壁画。

143.佛教与佛教艺术东渐的路线大致有三条：一是西北陆路，沿丝绸之路而输入内地;二是海路，即从锡兰到青岛和广州;三是南方陆路，从尼泊尔到西藏，从缅甸到云南。

144.佛教艺术在东汉时传入中国。

145.丝绸之路上的佛教艺术遗址有新疆的克孜尔千佛洞、敦煌的莫高窟、甘肃的炳灵寺、麦积山、山西的云冈石窟、河南龙门石窟和四川广元石窟艺术。146.大同云冈石窟创建于北魏时期。

147.战国时期具有代表性的绘画有《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。

148.我国现已发现的最早的独幅人物画是《_人物龙凤帛画》，其作用是引导死者。灵魂"归天。

149.卜千秋墓壁画《升仙图》是西汉时期的作品。

150.长沙子弹库楚墓出土的《人物御龙帛画》，其人物形象使人联想起伟大诗人屈原。

151.永乐宫壁画的作者多为民间画家。

152.迄今发现汉墓壁画中画幅和榜题保存最多的是内蒙古的和林格尔东汉墓壁画。

153、永乐宫壁画以表现道教题材为主。

154.《人物龙凤帛画》的内容有一宽袖细腰合掌侧立的女性形象、展翅扬尾的凤鸟和腾龙。

155、山西永乐宫壁画是元代的作品。

156.西汉马王堆出土的"T"字形旌幡帛画，其主题思想是引魂升天。

157.我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块。

158.我国目前存在的最早的工笔重彩帛画是西汉帛画。

159中国是世界上最早发明养蚕、缫丝、织绸的国家。

160.永乐宫内艺术价值最高的是精美的壁画。

161.敦煌莫高窟修建于前秦二年，当时有一个叫乐尊的和尚西游到了敦煌，在鸣沙山募人开凿了第一个洞窟。

162.我国目前发现的最早的壁画是秦代，咸阳一号宫殿出土的流云纹及四方连续的几何纹壁画残片，咸阳三号宫殿出土的人物车马图壁画，是最早的壁画遗物。163.迄今发现保存早期壁画最多的是敦煌莫高窟(石窟寺)。

164.元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画的表现形式。

165.好的产品造型设计体现了产品的形、色、质诸多要素的最佳结合，并遵循以人为本的设计原则。

166.云冈石窟、敦煌莫高窟、龙门石窟并称我国古代佛教石窟艺术三大宝库。167.界画是在画的一部分或大部分，用界尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄伟的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台等。

168.魏晋南北朝时期的石窟艺术，被誉为举世无双的东方艺术宝库的是敦煌莫高窟。

169.敦煌莫高窟是魏晋南北朝时期重要的佛教艺术宝库，至今保存完好的洞窟有735个。

170.以建筑物为主要题材的绘画，因作画时需用界尺，故名"界画"。

171.中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是山西应县木塔。

172.商代古城湖北盘龙城殿堂遗址中宫殿建筑前堂后室的布局，奠定了直到封建社会末期中国宫殿建筑前朝后寝的基本结构。

173.河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔是我国现存最早的砖塔。

174.佛教建筑主要有寺院、石窟、塔三大类。佛教建筑最大的特征是封闭性。175、我国的石窟造像兴盛于魏晋南北朝。

176.彩塑按照摆放位置与使用范围可分为四类，即石窟彩塑、庙宇彩塑、陵墓彩塑和民间民俗彩塑。

177.《车马出行壁画》是秦时代的作品。

178.北周时期出现了一些仿木构建筑的大窟，造像趋向饱满丰圆。例如七佛阁外壁龛沿上的七幅彩绘浅浮雕飞天是这一时期最具代表性的彩塑。

179.敦煌莫高窟的《鹿王本生图》彩塑壁画，属于北魏时期的作品。

180.汉代宫殿壁画有《云台二十八将图》《麒麟阁十一功臣图》。

181.春秋时期，青铜器的礼器性质减弱了，而生活实用性质加强了，制作上也出现了一些新方法，例如失蜡法、模印法。

182.家用电器造型设计属于工业产品设计的范围，是根据其实用性和审美的功能，在材料、构造、色彩和装饰方面进行的综合设计。

183.泥塑头像的制作要经过做骨架、上大泥、定大形、深入塑造整理完成等步骤。184.昙曜五窟是云冈石窟的代表作品之一。

185.南唐先主李升陵中出土的《男舞俑》表现了转身、弯腰、顿足三个连贯的舞蹈动作。

186中国画简称国画，一般指用毛笔在宣纸或绢、帛上，用墨和中国画颜料所画的水墨画、淡彩画、重彩画等。

187.中国画画叶注意疏密关系和虚实对比，不可平均对待。画叶的技术有勾、点和、泼墨、泼彩等。

188."六法论"是欣赏中国画的基本原则。

189.中国画创作的审美追求是以形写神。

190.中国清代国画技法图谱包括山水、梅兰竹菊、花卉虫草及花木禽鸟和人物等画谱。

191."五墨"是指焦、浓、重、淡、清；"六彩"指黒、白、干、湿、浓、淡。192."随类赋彩"是中国画设色的基本原则，形式上有"浅绛"、"青绿"等画法。193.在我国，中国画简称为"国画"，古称"丹青"。

194.中国画画水主要技法有衬托法、渲染法、勾纹法等，画云的技法主要有勾云法和染云法。

195.文房四宝：笔、墨、纸、砚。

196，中国画的"四绝"是指诗、书、画、印，在中国画中墨色变化的关健是水。197，中国画的形式美因素包括形象之美、笔墨之美、色彩之美、章法之美。198.中国画从表现手法上可以分为工笔画和写意画从表现内容上可以分为人物画、山水画、花鸟画。

199.中国画具有鲜明的民族形式和风格特点，在表现手法上主要运用线条和墨色来进行创作。

200.在中国画中，凡以人物为内容的绘画统称为人物画。

201.中国写意画讲究用笔和用墨，用笔包括落笔、行笔、收笔;用墨包括墨色的浓淡、干湿的变化的运用。

202.山水面的基本技法包括笔法、墨法、色法、水法。

203.程式是古人长期对自然界观察后归纳总结出来的最简练的笔墨技法，也是今天我们学习山水画首先要掌握的基本规律。

204.在绘画技法中，中国画通常采用高远、平远、深远的"散点"透视法取景作画的，而西画采用的则是焦点透视。

205"没骨法"介于工笔与写意之间的画法。

206.用笔方法有中锋、侧锋、逆锋、顺锋等。

207.中国画在表现形式上有长卷、立轴、屏风、册页、扇面等多种。

208.用笔是中国画技法。这里笔不是指毛笔，而是指勾，皴、点、染等方法。

209.成语。画龙点睛。的故事与张僧繇有关。

210.中国画融诗、书、印为一体，有托物寄情的特点。例如王冕《墨梅图》有题诗：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不羡人间好颜色，只留清气满乾坤。211.有记载的第一位有影响的画家是曹不兴。

212.墨分五色，分别为焦、浓、重、淡、清，中国画用墨方法泼墨、积墨、破墨、蘸墨。

213.在我国传统画论中对于五官位置有三停五眼之说，眼在头高的二分之一处。214.语文课文中曾介绍有一个元代放牛娃，后来成为了一个有名的墨梅画家，他是王冕。

215.曹不兴是三国东吴画家，画屏风有点墨成蝇之说，善画佛像，画大象有心敏手运，须臾立成之说。

216.书籍装订的形式可分为传统中式和西式两大类。西式装订可分为平装和精装两大类。

217.画家四祖是张僧繇、顾恺之、陆探微、吴道子。

218.刘宋时画家陆探微创造了"秀骨清像。的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为"张家样"

219.六朝三大家指的是顾恺之、陆探微、张僧繇°

220.张僧繇创造了独具风格的疏体画，与顾恺之、陆探微的密体一道，奠定了我国绘画艺术的两种基本表现手法。

221.东晋时期最有影响的雕塑家是戴逵。

222.东晋画家顾恺之的绘画注重表现人物精神，尤其重视眼神的描绘。

223、东晋时期的顾恺之创造的线形被称为"春蚕吐丝，行云流水"。

224.顾恺之提出塑造人物形象的最高新要求是以形写神。

225是中国绘画传统技法中的精髓，主张笔到意到，意在笔先。

226.装饰画偏重于表现形式的装饰性，注重形象的平面处理，强调均衡、对比、变化、和谐等形式美法则的运用，色彩亦服从于形式美法则的需要，不拘泥于客观的色彩。

227.谢赫是南齐前后的画家，著有《古画品录》，他提出绘画的作用是明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。

228.《古画品录》是以探讨人物画理论为主的专著，其作者是谢赫°

229.南朝谢赫在他的画论《古画品录》中提出"六法"，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，其中最高准则是气韵生动。230.谢赫对西晋画家卫协的评价极高，形容他的画作为"六法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵"。

231.山水画独立成为画科是在隋代。

232."畅神说"是南北朝时期宗炳在他的《画山水序》中提出的。

233.最早明确提出"以形写神"为中心的传神论的画家是东晋时代的顾恺之，其代表作品有《女史箴图》、《洛神赋图》。

234.南北朝时期的两篇重要山水画文献是宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》

235.将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度、用线如"春蚕吐丝"的画家是顾恺之。

236.《画山水序》是重要的早期山水文献，其作者是宗炳。

237.顾恺之是东晋时期典型的士大夫画家。

238.西晋最高水平的画家为卫协，他的绘画趋向精细和注意风范气韵的追求。

239.曹仲达来自中亚曹国，是北齐时代的画家，善画梵像。

240.顾恺之提出把握描绘对象形神的方法是迁想妙得。

241顾恺之的绘画特点主要是"巧密与静思"。

242.顾恺之在《洛神赋图》中运用的线描属于"高古游丝描"。

243.戴逵是与顾恺之同一时期的画家和雕塑家，他是首创中国式佛像的雕塑家。他把脱胎漆器的工艺技术运用于雕塑方面，创造了夹贮形象，克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。

244.标志是一种视觉识别符号，要有强烈的标示性，使人过目不忘。

245.大同北魏司马金龙墓出土的屏风漆画中的《孝子烈女》在题材上与顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》相似。

246.《洛神赋图》是魏晋时期顾恺之的代表作品。

247.标志设计的艺术特征是功用性、识别性、显著性。

248.东晋以来，系统的绘画理论著作接连问世，其中是我国现存最早的较系统的美术史论专著，在绘画史上享有盛誉的是谢赫的《古画品录》。

249.描写古代宫廷妇女的节义行为，标榜封建"女德"的作品是《女史箴图》250.标志设计一般表现手法有具象、抽象、文字、数字、漫画、综合等。251.《游春图》的艺术形式是青绿重彩。

252.隋代展子虔的作品《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

253.隋代画家展子虔的《游春图》，开创了青山绿水的端绪，而发展并形成具有鲜明特色的青绿山水画派的画家是唐代的李思训和李昭道父子。

254.隋代山水画家有展子虔、郑法士。

255.展子虔的《游春图》和李思训的《江帆楼阁图》是早期山水画的重要作品。256.唐代画家李思训山水画的特点是描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰效果，被古代奉为山水画的典范。

257.王维字摩诘，苏轼评价他说"诗中有画，画中有诗"。

258.被历代民间画工和士大夫称为"画圣"和"画祖"的是唐代的吴道子和东晋的顾恺之。

259.唐代王维是以画水墨山水而著名。

260.利用文字进行封面设计时，要根据文字的主次、疏密、虚实，结合文字的字体、大小、颜色进行整体布局。对称的布局给人以

稳定、庄重的感觉，均衡的布局既稳定又活泼。

261.宗教画是唐代极为流行的艺术形式，而且受吴道子的影响也较深。

262.李昭道代表作品有《明皇幸蜀图》，现存的《海天落照图》为仇英临摹李昭道的品。

263.唐代美术要起成教化、助人伦的作用。

264.真正把山水画推到新高度的是在盛唐之际，重要的画家有李思训、李昭道、王维

265.展示设计是一种以信息传达为目的，集多种技术为一体的综合性空间视觉传达设计。

266.唐代画家张璪提出古代创作中主客观相结合的至理名言"外师造化，中得心源"。

267.阎立本生活的年代是初唐。

268.隋唐绘画中以人物画和道释人物画为主流，成就最高。

269.相传唐代画家张璪能手执两笔，"双管齐下"同时画松，"一为生枝，一为枯枝"。

270.唐代反映汉藏关系的著名绘画作品是《步辇图》。

271.画史上"吴带当风，曹衣出水"分别指的是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达所独创的宗教图像样式。

272.尉迟乙僧被称为"凡画功德人物，花鸟皆外国之景物，非中华之威仪"。273.阎立本的代表作是《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》。

274.初唐画坛以阎立本为代表的中原画风和以尉迟乙僧为代表的西域画风为主。275.画龙点睛致使两龙破壁腾空而去的传说是人们对张僧繇的画龙艺术的赞誉。276.吴道子的生活时代是唐朝。

277.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，一日而就，他代表了盛唐兴起的粗犷雄伟的山水画风格。

278."画圣"吴道子的代表作品是《送子天王图》。

279.商业设计的时候要考虑生产、销售、商品、市场和销售者等诸多因素。

280.吴道子是盛唐时期最伟大的画家，对中古以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为"吴家样"。

281李思训被后人推为"北宗"或青绿山水画派之祖，《江帆楼阁图》是其代表作。

282.在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是杨惠之。

283周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深地揭示出唐代后期妇女精神上受压抑的苦闷和不幸。

284吴道子用"莼菜条"式的线条描绘人物衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有"吴带当风"之称。

285.《步辇图》是阎立本的代表作品之一。

286.《步辇图》中所画的皇帝是唐太宗°

287.《虢国夫人游春图》《明皇夜游图》《捣练图》是张萱的代表作。

288.唐代在贞观之后，封建社会一直处于上升趋势，绘画艺术也进入新的一页。画家吴道子不但作品数量巨大，而且种类变化丰富，有自己的风格特点，被誉为"画圣"。

289，《步辇图》描绘了文成公主人藏与松赞干布联姻的故事。

290.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是李思训。

291.周昉的宗教画有新的创造，故与张僧繇、曹仲达、吴道子并列为四大楷模。

292.萧悦的竹画，因为白居易的一首《画竹歌》而享誉艺坛

293.张萱画贵族妇女，以朱色晕染耳根

294.唐代画家王维以诗人画创"破墨"山水，书写文人情怀。王恰画松石山水则疯癫狂放，创"泼墨"之法

295.描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品《挥扇仕女图》，其作者是周昉。

296.唐代画家周昉，创造了"水月观音"之体，他的佛画风格被称为"周家样"

297.现代商业设计包括广告设计、包装设计、标志设计、展示设计、企业识别设计、书籍装帧等。

298.张萱、周昉的绮罗人物画是唐代丰腴华贵审美理想的形象反映。

299、周昉人物画特点是初效张萱，后则小异;衣纹简劲，色彩柔丽;以丰厚为体。

300.唐代画马名家是韩幹，他的作品有《牧马图》《照夜白图》等，画牛名家是韩滉，他的作品有《五牛图》，被后人称为"牛马二韩。

301.晚唐孙位的《高逸图》具有魏晋遗风。

303.韦偃生活的时代晚于韩幹,以描绘庞大的马群著称，有《牧放图》。

304.韩幹自谓"臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师"。

305.现代展览在材料、结构、组装等方面向着高科技、轻便式、复用式的方向发展。

306.《历代名画记》是唐代张彦远的绘画史论著作。

307.花鸟画独立成为画科大致在唐代中晚期的时候。

308.唐代的绘画理论作品主要有裴孝源的《贞观公私画录》、彦琮的《后画录》、张怀瓘的《画断》。

309.中国美术史上具通史性质的著作是唐代张彦远的《历代名画记》，而断代史著作则是朱景玄的《唐朝名画录》。

310.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品中得到进一步反映。在中唐画家张萱、周昉及五代顾闳中、周文矩的绘画中有着集中的表现。

311.五代时期西蜀和南唐两个政权建立有画院

312.杜甫诗："薛公十一鹤，皆写青田真"道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵。而"穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍"则指的是边鸾的花鸟画。

313.现存最早的花鸟画是《珍禽图》。

314.中晚唐时期知名的花鸟画家有薛稷、边鸾、刁光胤。

315.《重屏会棋图》是周文矩的作品。

316.《韩熙载夜宴图》表现的是人物题材。

317.五代花鸟画的突出成就集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄筌，两位画家的艺术上。

318、五代花鸟画家黄筌的画风在北宋画院花鸟画坛上占据统治地位，成为这一

时期品评花鸟的标准。

319.黄筌是西蜀宫廷画家，作品有《珍禽图》。

320.将落墨法运用于色彩表现，创立"没骨法"花鸟技法的画家是徐崇嗣。

321.五代山水四大家是荆浩、关仝、董源、巨然。

322.五代以描绘北方崇山峻岭而著名的画家是荆浩、关仝。

323.在服装设计中，设计师首先使用色彩来营造作品的氛围。

324.五代花鸟画家黄筌和徐熙，分别创造了不同的绘画风格，人称"黄家富贵，徐熙野逸"、"徐黄异体"。

325.五代山水画家荆浩名作有《匡庐图》，关仝名作有《关山行旅图》。326.五代山水画《万壑松风图》的作者是巨然。

327.与董源作品风格相似的还有南唐山水画家巨然。

328.五代北方山水画派以荆浩、关仝为代表。南方山水画派以董源、巨然为代表。329.五代荆浩所著的山水画论是《笔法记》。

330.室内环境艺术设计是一门综合性的现代设计艺术，是对室内空间分割、墙面整体装饰、家具饰物陈设、光线明暗调节、花草绿化设置等进行的综合设计。331.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和专门画家的出现，反映了美术在现

实生活的扩大，荆浩、关仝、董源、巨然、黄筌的出现更显示了山水花鸟画的成熟。

332.《重屏会棋图》描写的是南唐皇帝李璟的故事。

333.在中国绘画史上，最早创"披麻皴"的是董源。

334.《图画见闻志》的作者是郭若虚。

335.藏书票是将图案和文字刻在木板上，并拓印成版画贴于书本封面内页之处，作为藏书者的标志。

336.荆浩山水画特点是画北方崇山峻岭，发展唐代水墨技法，全景式构图

337巨然是董源的学生，他是五代山水画南方画派画家。

338董源是五代江南山水画派的代表画家。

339董源山水画特点是画江南真山，用披麻皴，近视无功。

340五代时期著名人物画家有周文矩、顾闳中、王齐翰、高太冲、齐韩

341.五代人物画作品《宫中图》为周文矩所做。

342."米点山水画"的开派画家是米芾°

343.《潇湘奇观图》的作者是米芾之子米友仁的代表作品。

344.《山谿待渡图》作者是关仝。

345.《高士图》是卫贤的作品，是描绘汉代梁鸿和孟光的故事。

346.论者评宋初两大山水面家谓："李成之画，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。"

347.北宋前期的花鸟画坛，盛行宫廷趣味的黄氏画风。

348.《晴峦萧寺图》和《读碑窠石图》是李成的代表作。

349.刘松年绘面上受到李唐，赵伯驹的影响，其代表作品是《四景水图卷》。350.北宋初年以"画寒林平远"著称的山水画家是李成。

351宋代时期著名的山水画家有李成、范宽、郭熙、王希孟、赵伯驹

352.宋代的道释人物画高手有武宗元、石恪。

353.用木刻的方法制作藏书票有两种方法：阴刻和阳刻。其阳刻即白底留刻线，阴刻即黑底刻白线。

354.宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称"四君子画"其后为传统绘画中的独特门类。

355李成的山水擅画寒林平远之景，在宋初极负盛名，被誉为"古

第一"。

356.范宽的山水画继承了画家荆浩的"善写云中山顶，四面峻厚"的传统。

357.中国山水画中常用各种皴法表现物象质感，主要有披麻皴、雨点皴、折带皴、斧劈皴等。

358.中国山水画中的三远指高远、平远、深远。

359.首次提出山水画"三远"的论著是《林泉高致集》，作者是郭熙。

360.《雪景寒林图》是表现北方雪景山水的巨作，其作者是范宽。

361.《五马图》的表现手法是白描。

362.《踏歌图》的作者马远; 《高康大》作者是杜米埃。

363.北宋文人画家李公麟借鉴前代的"白画"发展为更具表现力的白描，其传世真迹有《五马图》。

364.巨然写江南山水，开创了南方山水画派风格，代表作品是《层峦丛树图》。365.白描画卷《五马图》的作者是李公麟。

366.宋代画家王希孟的《千里江山图》，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。

367.北宋年间宗教画家武宗元的代表作品是《朝元仙仗图》。

368.张择端的名作《清明上河图》是一幅被誉为描绘北宋市民生活的风俗画。369.代表宋代风俗画发展高度水平的是《清明上河图》，图中所画的城市是今河南开封。

370.武宗元是吴道子之后最有影响的宗教画家，其代表作品是《朝元仙仗图》。371、宋代风俗画家中以善画婴戏而著称的是苏汉臣，其传世作品有《秋庭婴戏图》等。

372.北宋擅画小景山水的画家是赵令穰。

373.一枚藏书票包括图案、文字两部分。

374.现代环境艺术是物质与精神、科学与技术、理性与情感相结合的产物。375.现存宋代最有名的历史画有《文姬归汉图》、李唐的《采薇图》、李公麟的《兔胄图》。