西方现代设计史

1.朱铭、荆雷合着《设计史》六个时期：设计的萌芽时期、手工业时代的设计、早期工业时代设

计、现代主义设计时期、后工业社会的设计、设计的计算机时代。

2.王受之着的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》和《世界平面设计史》，综合地、分门别

类地研究了现代设计史。

3.1851年伦敦举办了“水晶宫”世界博览会，暴露出了“没有功能意义的装饰”和“把钱放在不必

要的装饰上就是一种罪恶”的缺点，从而引发了英国工艺美术运动的兴起与发展。

4.约翰·拉斯金是英国工艺美术运动的倡导者、理论奠基人，现代技术美学的先驱。

5.威廉·莫里斯设计的《乔莎集》，被誉为书帧设计史上的杰作之一。

6.朱尔斯·谢列特，“现代广告之父”。

7.“新艺术之家”：萨穆尔·宾。（主张设计师师法大自然，从大自然中选取动植物形态作为装饰

纹样，取消直线，代之以流畅、纤细而又不失自然有机形态的曲线。

8.“现代之家”：①.朱利·梅耶-格拉弗②.阿贝尔·兰德利③.保罗·佛洛特④.毛里斯·迪佛雷

纳。

9.“六人集团”：①.亚历山大·察平特②.查尔斯·普伦米特③.托尼·塞尔莫斯汉④.赫克

托·基马德⑤.乔治·霍恩切尔⑥.卢帕特·卡拉宾。

10.凡·德·威尔德，不仅是比利时新艺术运动的重要代表，而且也是世界现代艺术设计师的重要人

物。

11.“格拉斯哥四人集团”：①.麦金托什②.玛格丽特·麦克唐纳③.费朗西丝·麦克唐纳④.赫伯

特·麦内尔。从事家具、彩绘玻璃和平面设计等设计工作，他们的设计主要采用自然中的各种植物纹样作装饰，具有典型的新艺术风格特征。

12.安东尼·高蒂，西班牙新艺术运动中的重要代表人物。风格：折中主义。

13.彼得·贝尔伦，德国工业同盟会的核心成员之一。

14.荷兰风格派：简单的长方形、正方形、直角等几何形式和无装饰、三原色、中性色彩等造型元

素。

15.里特维德，“红蓝椅”。

16.1919年，德国包豪斯建立，第一任校长：格罗庇乌斯。宣言：艺术不是一门专门职业，艺术家与

工艺技术之间在根本上没有任何区别。

17.意大利着名设计师吉奥·庞蒂创办的《多姆斯》杂志成为意大利现代主义设计运动的宣传阵地。

18.雅各布森，是一位具有国际性影响的建筑师和设计师。作品：“蚁”椅、“蛋”椅、“倚者

椅”。

19.1966年美国建筑师文丘里在他的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中，提出来“少则烦”。

一、拉斯金的艺术设计思想（现代主义的设计思想）：

①.主张艺术与技术相结合

②.主张艺术设计要符合使用目的，注重社会功能

③.倡导艺术家，设计师向大自然学习，从大自然学习，从大自然中汲取艺术设计灵感和素材

④.反对现代化生产方式，反对在设计中使用新技术、新材料，主张设计使用自然材料和用手工技

艺。

二、威廉·莫里斯的艺术设计改革思想和艺术设计美学理论：

①.提倡手工艺术，反对大机器工业生产

②.推崇中世纪哥特式艺术，认为哥特式的手工也是纯真的，毫无造作的

③.提倡艺术设计“回归自然”

④.主张艺术家与手工艺人结合，设计出实用的艺术产品，主张“纯艺术”与手工艺术之间的关系

⑤.主张艺术设计面向大众，面向广大劳动人民，具有较强的民主主义思想和社会主义思想倾向。

三、包豪斯的教育方针：

①.在设计中提倡自由创造，反对模仿，墨守成规

②.将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点

③.强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课

程，成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一

④.实际动手能力和理论素养并重

⑤.把学校教育与社会生产实践结合起来。

作品：在迪索建立的包豪斯校舍、墙面旋转灯设计。

称号：“现代设计的摇篮”。

包豪斯的艺术设计思想、精神对现代艺术设计的发展和对绘画、雕塑、电影、摄影、新闻出版等纯艺术、实用艺术各个领域以及人们的社会生活方式等都造成了非常大的影响。

四、国际主义艺术设计风格：

①米斯·凡·德·罗：《伊利偌理工学院克朗楼》、《巴塞罗那世界博览会德国馆》、《巴塞罗那

世纪博览会德国馆内景》、《芝加哥湖边大厦》、《西柏林新国家美术馆》、《西格莱姆大厦》

②柯布西耶：《萨伏伊别墅楼顶平台》、《躺椅》

③泰罗格尼：《克莫德现代主义风格建筑设计》

五、后现代主义建筑的基本特征：

①.现代主义建筑强调“形式服从功能”，而后现代主义建筑倡导的是“功能追随形式”，强调的是

设计形式的改观，这成为后现代主义建筑设计的基本特征之一。

②.后现代主义设计师们认为，建筑的内部功能固然决定其外在形式，但建筑的外部环境、地区特

征、历史文化等因素，同样影响建筑的外在形式。而现代主义建筑由于片面强调了功能、理性等因素，忽视了历史、传统文化等建筑的外在因素等。

③.现代主义建筑由于过分强调功能作用，建筑语言显得单一，苍白，“采取同一的方法、方式对待

不同的问题，‘以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，因而忽视了个人的要求、个人的审美价值’”。而后现代主义建筑力求用“隐喻”、“象征”和“多义”等艺术符号，就是为了创造丰富多彩的建筑的视觉语言。语言的符号化是现代主义建筑的重要特征。