歌曲曲式 乐段地类型13

歌曲13

第二章乐段的类型

上一节我们学习了乐段的含义及其组成关系。由于乐段部次级结构（动机、乐节、乐句）形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性，那么，乐段类型也呈现出不同的形态。

乐段的分类，角度不同，分类的方法也不一样，常见的有以下几种。

一、结构方面：即从构成乐段乐句的数量上分类。

1、一句体乐段：即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段，这种结构比较少见，常见一些民歌中。

如：《酸枣刺》，单句体乐段，由两个乐节构成，第一个乐节分为两个动机。

民歌《划龙舟号子》（庞41）

民歌《要嫁妆》（庞41）。

2、二句体乐段：即乐段是由两个乐句构成的乐段。

如《牧歌》，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。

如《绣荷包》民歌（148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。

如《一心向着毛主席》（庞41）（民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。

歌曲的每乐句小节数相同，并且每一乐句的小节数均为偶数（2、4、8，不包括6），乐句数也为偶数（2、4、8，不包括6），这样的乐段属于方整性乐段。

不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。

《嘎达梅林》：四句歌词，上下两个乐句的单乐段结构。

《在那遥远的地方》

3、三句体乐段：乐段由三个乐句构成的，从方整性来看，三句体乐段都属于非方整性的乐段，因为乐段的乐句数为奇数。

如《中国，中国，鲜红的太阳永不落》，三句体：

第一句：中国中国壮丽的山河，长江奔腾昆仑巍峨。

第二句：共产党领导的崭新的国家，处处盛开社会主义花朵。

第三句：中国中国鲜红的太阳永不落。

这是一首独立的一部曲式歌曲，由三个乐句构成，材料运用是混合型的，即有相同材料，又有对比材料，如前两句的头部材料相似，为平行关系，后一句使用对比材料。

《放风筝》（152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8小节），第三句的前半部分使用衬词，后半部分重复第二句的后半部分。

《绣荷包》（149），三句体乐段，第一二句是上下句，第三句是第二句的变化重复。

如《大烟袋》（庞41），歌曲应用补充的手法，使歌曲结构成为三乐句的平行式乐段。1、2句材料材料相同，3句运用分裂的手法，使用前两句的部分材料发展而成。

《情歌》民歌，三句体单乐段结构。

4、四句体乐段：又名起、承、转、合乐段。有四个乐句组成。

结构源于中国的诗歌，悯农、春晓、关雎、静夜思。

如《沂蒙山小调》，《阿佤人民唱新歌》《卖报歌》《槐花几时开》，四个乐句，典型的起、承、转、合单乐段结构。

《送别》：叔同填词，奥威特曲，是一首外国歌曲，并非遵循“起承转合”原则，但是艺术的创作规律是相通的，通过分析，这首外国曲调也符合这一原则：第一、二句是变化重复关系，第三句出现新的材料（节奏、调式向下属功能发展），带有“转”的意思，第四句重复完全重复第二句，完满结束。

四句体乐段并非都是起承转合的关系：

如《敖包相会》aAbB

《二月里来》abcd四个乐句的对比式乐段。

《南泥湾》aAbc四句体单乐段结构。前两句都是带有扩充的句子（均为6小节）。第三句（四小节）没两小节各自重复。第四句（四小节），有低而高，甩腔结束。

《浏阳河》民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第四句运用衬词扩展为5小节。

《茉莉花》民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均4小节），第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。非方整性的乐段。

06级1、2 2、19

06级3、4 3、3

5、五句体乐段：特点一般是在四句的基础上，扩展一个乐句而成。

如《乌里船歌》五句体（同学分析）

如《数九寒天下大雪》（庞42）。前四句均为4小节一句，到这里结束，是一个方整性的单乐段，最后一句采用补充的写法，延续了一个6小节句幅的一句，使整首歌曲称为非方整性的五乐句单乐段结构。（a,b,c,A,A）

《学习雷锋好榜样》（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。

《小河淌水》：哎，月亮出来亮汪汪亮汪汪。想起我的阿哥在深山。哥像月亮天上走天上走。哥啊!哥啊，哥啊。山下小河淌水清悠悠。也是四个乐句基础上的扩充，第四乐句变化重复第三乐句；第五乐句完全重复第二乐句。

《我爱你塞北的雪》（同学分析）

6、六乐句乐段：是四句乐段结构的更为复杂化，具体表现：前四句述结束后，五、六乐句，或是重复前面的任意两句，或是前面四句音乐材料的综合发展。

《翻身农奴把歌唱》：abcdcD

《太湖美》：前四句为起、承、转、合关系，后两句则是综合前面的音乐材料。

《谁不说俺家乡好》：abcdeD

7、多乐句乐段：七个以上的乐句构成的乐段，叫多乐句乐段。

特点：乐句之间结合紧密，材料展开层次分明，前后呼应，中间没有再划分乐段的可能。

《红星照我去战斗》：abcdefg，并列的七个乐句，

小小竹排江中游。

巍巍青山两岸走。

雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。

革命重担挑肩上,党的教导记心头,

党的教导记心头,

砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣.

砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣,万里江山披锦绣

《大刀进行曲》（庞43）：九个乐句构成的一部曲式，前后两句形成呼、应关系。

二、主题材料方面：

乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分，使用相同或相似的音乐材料，称为平行乐段或重复性乐段。

各乐句使用不同的材料，叫对比性乐段。

同学分析：

如《一心向着毛主席》（庞41）（民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。

如《绣荷包》民歌（148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。

分析《牧歌》《草原上升起不落的太阳》。

两乐句乐段，往往形成这种结构，三句以上可能出现平行和对比并存的混合乐段。如四句的：起承转合关系。

三、调性方面：

乐段始终在一个调性中发展，叫单一调性乐段或守调乐段。《我的祖国》《太湖美》第一段、《牧羊姑娘》《草原上升起不落的太阳》

绝大多数歌曲为单一调性乐段。

如《中国中国鲜红的太阳永不落》三个乐句

乐段中间发生调性转变，或在另外一个调性上结束，或中间转调，最后返回原调，叫转调乐段。

如《牧歌》

《我的祖国》第二乐段。

四、终止方面：

乐段以完满终止结束的，叫收拢性乐段。（提问终止的类型有那些?完全终止和不完全终止两类，）

如绝大多数单乐段歌曲。两句的《牧歌》、《绣荷包》民歌、《嘎达梅林》；三句的《情歌》民歌；四句的《送别》《二月里来》《南泥湾》、《浏阳河》、《茉莉花》等。

乐段的完满性，大小调体系的歌曲除了和声上的原位属和声到主和声外（大小调体为功能关系，民歌为色彩关系，民歌可以忽视这种关系），无论那种歌曲，在旋律上的主要表现为：结束音为调式主音，主音的时值长、位置强，以突出其稳定性和结束感。

乐段以半终止或不完满终止结束的，称为开放乐段。这些半终止以及全终止的不完满性，除了和声进行的规则之外，在歌曲的旋律上的主要表现为：乐段的结束音不是调式主音、而是其他音，如五音、三音甚至是导音等。

以上我学习了乐段的不同类型，从不同的角度，具有不同的分法，希望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。下面我们学习乐段的扩展和紧缩

五、乐段的扩展和紧缩：所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐段结构基础上，根据歌词容的需要和感情表达的要求，使乐段的结构规模加长或紧缩，使之成为较为复杂化的乐段结构。

这种变化有两种形式：一种是乐段部结构的扩展和紧缩，如两句体乐段的结构原本8（44）小节或4小节（22），因为需要而引起的乐段小节数的增多或减少；一种是典型乐段结构的外部扩充，如二句扩三句，四句扩五句等。

同学分析并标出结构图示：

如《边区十唱》又名《军民大生产》（朱87），这是一首乐段结构的歌曲，由四个乐句构成，第一、二、四句为两小节一句，第三句因为衬词的加入扩展为三小节乐句，使得原本方整的乐段结构复杂化。《浏阳河》民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第四句运用衬词扩展为5小节。

《放风筝》（152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一

小节相同的句幅（8小节），第三句使用了第二句的一部分材料，压缩为6小节的乐句。

《茉莉花》民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均4小节），第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。

《乌里船歌》：音乐主体部分是乐段结构，前四句已经构成了典型的方整性乐段结构，但是为了感情的抒发，又用衬词作了一个补充性的乐句，使之成为五句体乐段，这就是典型乐段的外部扩充。

《学习雷锋好榜样》（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。