混响电路的设计与制作(2011-11-1)

混响电路的设计与制作（开放性实习指导讲义）

浙江科技学源工程实习中心

电工电子实习基地

编：陆华洋

整编：2011-11-01

混响电路的设计与制作

一、混响电路简介

现今的消费者对音响设备播放音乐的音效有着多种需求，不仅仅有高保真的“纯功放”还是不能满足人们丰富的文化生活所需要的。于是就有带音调均衡器调整音色的功能。再如卡拉OK混响、变调功能的功能。来满足自娱自乐的文化生活需要。混响电路是美化人们歌声的重要电路之一。就如现在有些消费者在自己的家庭里购置了家庭影院播放设备，在空余时间唱唱歌，乐在其中。再如年轻人愿意去迪斯科舞厅；跳跳舞、听听音乐、唱唱歌。我们能享受到各种旋律的乐曲，这些乐曲在播放时都是经音响调整电路处理过的音乐信号所产生的效果。所以我们研究，探讨、设计、制作一个好的混响电路，就可以解决让我们的音乐和歌声，听起来更加美妙，让我们的生活更美好。

二、混响电路的方框图

三、应用MN3007、MN31001集成电路设计的混响电路原理图

电路原理解析

1、集成电路IC1、IC

2、AN6551，是一块双运放集成电路，其中IC1的1/2用作话筒输入放大，还有1/2作低通滤波放大，主要是滤波去除BBD延时器件输出的音乐信号中的开关脉冲干扰，保证音质水平。

2、集成电路MN3007是BBD延时器件，它的内部电路如下图：

所示按照时钟脉冲往下一级一级地传递下去，共1024、1025级。如果时钟的频率为25KHz ，则延伸最长时间为)(1024S T t ?=。)(121S f T p

?=，按照此电阻和电容的参数值，估算总的延时约为：20mS 左右。

四、用protel99软件设计电路原理图和PCB 电路板

能应用电路设计软件进行电路原理图的设计和PCB 电路板的设计已经是目前工矿企业的制造研制电子产品或机电产品中已经是很普遍的了，所以对我们同学来说除了学习掌握软件的一般使用外主要是如何解决实际生产、产品开发中的实际问题的应用。而我们同学很缺乏这方面的能力，这次也仅仅是一次实际的练习。

Protel99软件是目前PCB 电路板市场上用得比较早，比较普遍的一种电路设计软件，功放的电路原理图和PCB 印刷线路板图都是用这个软件制作。

功放的结构件、机壳的制图则采用AutoCAD2006的软件,只要以前学习过机械制图的现在能再接触这个电子图子文件，为实际的操作应用多一次练习机会。

关于软件的操作这里不再叙述。

1、用protel99软件进行电路图的绘制电路原理图，并设计PCB 电路板，通过自己的探索与实践完成原理图、印刷电路板图。

2、在排版电路板的走线时，主意几个问题：

A)电路的输入与输出尽量远离。

B)排元件要紧凑、布线尽量短，走线与走线的间隔距离需要符合绝缘

等级要求。

C)公共地线的参考点选择要避免回流的产生干扰。

五、装焊、调整与测试

1、元器件装配按照从低的小的开始，装好后进行焊接，焊完后用斜口钳子把元件多余的引脚切去，留下的长度控制在1.5mm左右。。

2、全部元器件都装完后，进行目测检测，对电路板进行补焊。

3、经过目测与补焊后的电路板进行电路静态工作点测试。如没有异常就可以对电路进行动态的参数测量。

六、试听混响电路连接好后的唱歌的音响效果

七、滤波器的计算

频网络及其特性示意图。

对于图1的一阶二分频RC网络．无论是高通滤波器还是低通滤波器的元件，均可用下式计算。

式中fc为高通或低通滤波器的截止频率即分频频率(Hz)．R的单位为kΩ，C的单位为uF。

一阶分频网络的衰减斜率不大，仅为6dB/oct(倍频程)。如果把一阶网络串联起来，可构成二阶、三阶……分频网络．其中尤以二阶网络最为常用。图2为二阶二分频网络。

显然，二阶分频网络的衰减斜率由一阶网络叠加而成，达到12dB/oct。不过，二阶网络并非一阶网络的简单串联，计算这种网络时．应注意以下两个问题：

1.后面的一阶网络是前面一阶网络的负载。如果把两个完全一样的一阶网络直接串联起来，就会产生相互干扰。为了避免这种影响，后面的一阶网络的阻抗应尽量高一些。一般可取为前者的5～10倍。

具体一点说，对于高通滤波器(见图2)，后级的R值应取为前级Rh的5～10倍。与此同时后级的C值则按相应在比例减小，即取前级C值的1/5～1/10。同理，对低通滤波器，后级的R值取前级RL 值的5～10倍，C值则取前级C值的1/5～1/10。计算公式fc=159/RC 则不变。

2.由于二阶网络为一阶网络串联而成。一阶网络的衰减斜率为-6dB/oct，即在fc处衰减-3dB(图3a)。于是两个一阶网络串联后，在fc处的衰减幅度将达-6dB(图3b)，从而使分频点fc处的合成频响出现下凹。为了避免出现这种现象，由图3b可知，低通滤波器的截止频率(-3dB点)fc应适当提高，而高通滤波器的截止频率(-3dB 点)fh应适当降低。如果分频网络的分频点取为fc，那么可取fL=1.5fc，fh=fc/1.5。这样大致上可保证在分频点fc处衰减幅度仍为-3dB左右，而综合频响比较平直无下凹现象。

最后，无论是图1还是图2的分频网络，实际使用时总要受到前、后级其他电路的并联作用的影响，从而使得分频特性发生偏移。通常都必须在分频网络前、后各加一级缓冲放大器与其他电路隔离。常用的缓冲放大器是负极跟随器。

八、了解其他音响效果控制电路的应用

1.模拟式延迟混响电路

模拟式延迟混响电路是由电荷耦合器件即BBD器件,在时钟脉冲信号的作用下,实现对音频信号的延迟的。BBD器件内部集成了一千多个场效应管和与之对应的电容器,各场效应管的导通或截止由时钟脉冲控制。当时钟脉冲为正脉冲时,第一级场效应管导通,输入的音频信号电流通过场效应管对电容C1充电,将音频信号电平转换为相应的电荷储存在电容器C1中,随后,时钟脉冲又使第二级场效应管导通,前级C1中存储的电荷通过场效应管2对C2充电,这样依次传递,在信号的输出端,便把输入的音频信号延迟了NT时间(N为传递次数,T为时钟脉冲的周期)。对一块专用集成块而言,传递次数已定,则模拟式延迟混响电路的延迟时间取决于时钟振荡器的频率,其频率越高,延迟时间越短。

2.数字式延迟混响电路

数字式延迟混响电路主要由控制逻辑电路、A/D和D/A变换器、随机存储器等组成。其基本工作原理是:将待延迟的模拟音频信号,在控制逻辑电路控制下,经A/D变换器变换成数字信号,并以串行数据形式存入随机存储器中。存放一段时间后,仍在控制逻辑电路的控

制下,按顺序取出串行数据,数据在存储器中存放时间的设定,便是音

频信号的延迟时间。经延迟后的数字音频信号,再经D/A转换电路,还原成延迟后的模拟音频信号输出。

3.卡拉OK延时混响电路PT2399:

根据PT2399内部电路方框图和外部阻容元件的连接关系，

PT2399电路方框图

其典型等效电路如下图所示。

PT2399典型应用电路

4.卡拉OK延时混响电路M65831:

音响效果控制电路果控制电路卡拉OK延时混响电路M65831

报告厅的声学设计

报告厅的声学设计一、报告厅的声学设计的特点：报告厅声学设计的特点是由会议本身的规模、使用范围和要求所决定的。其特点有如下几方面： 1．报告厅规模（容积和容量）的差异比所有会堂都大。小至十几人，能容纳100m3左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3用乃至更大规模的报告厅，差距达千倍。因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混凝土响时间值，通常在0.5-1.8s范围内； 2．报告厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的报告厅，也有供国际会议使用的各类报告厅、室。由于等级、用途和标准不同，所用扔设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。 3．由于报告厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。 4．报告厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。由于报告厅以上的特点，相应地在声学设计上引出有别于其它会堂的特点。二、报告厅最佳混响时间的选择根据语言清晰度的要求和扩声系统设计的需要，应尽可能采用短混响。但在大容积的报告厅内选用短混响，特别是控制低频混响，就会增加投资，同时也难以实施。因此，确定既能满足语言的良好听闻，又能节约投资的合理的最佳的混响时间值，应根据容积大小而定。有关报告厅的最佳混响时间，很多文献内有介绍，但有较大的出入，特别在大容积报告厅内，国内外提出的推荐值，差距较大。对此，我们通过对国内42个大小报告厅（或以会议为主的会堂）的声学调查，进行统计分析，提出了随容积变化的混响时间建议值。建议值允许有±0.1s的变动范围.此外，当容积小于30m3时，不必低于0.4s，当容积大于40000m3时，不应大于1.9s。根据调查，当大容积报告厅，混响大于1.9s时,语言清晰度都较差.必须通过分散式扩声系统,即每个座位的椅背上配置小功率扬声器,满足其听闻效果,这时还须设置声延迟系统.这无论在增加投

浅谈“混响室法测吸声系数”

浅谈“混响室法测吸声系数” 关键词: 混响室法吸声系数有效性误差扩散发展摘要：材料的吸声系数是材料的各项声学性能参数中非常重要的一个,它对各种材料在生活和工业中的应用有着积极的指导意义。对材料吸声系数的测量通常采用标准的混响室方法,对应有相应的国际ISO标准和国家GBJ47-83标准。混响室方法要求材料被制成10到12平方米的标准试件。另外对应一些较小的材料还常采用驻波管方法测量其吸声系数。混响室法测吸声系数广泛应用于声学工程的设计计算，噪声控制工程的吸声降噪计算，材料吸声性能的等级评定它能测量声波无规入射时的平均吸声系数,这与实际工程中声波的入射方式较为接近,且不能用其它方法替代。 ABSTRACT Sound absorption coefficient of the material is the acoustic performance parameters of the material is very important, it has a variety of materials used in life and industry has a positive significance. Measurement of the absorption coefficient of the material commonly used standard method of reverberation chamber, which corresponds with the corresponding international ISO standards and national GBJ47-83 standard. Reverberation chamber method requires that the material is made from 10 to 12 square meters of standard test pieces. Also corresponding smaller standing wave tube material is also often used method to measure the absorption coefficient. Reverberation chamber method to measure the absorption coefficient is widely used in acoustic engineering design calculations, the sound absorption of noise control engineering calculations, material sound absorption performance grading can measure the average absorption coefficient at random incidence sound waves, which the actual incidence of acoustic engineering approach closer, and can not use other methods of alternative. 混响室法来源回顾如果一个声源在封闭空间内连续稳定地辐射一定频谱的声波，它就能激发起室内许多个不同的固有振动方式，声波按不同方式在许多方向来回反射地传播。在先的声波逐渐衰减，在后的声波不断补充，达到动态平衡状态。这时，除紧靠壁面处和邻近声源处外，室内声场有可能达到：1，各点的平均能量密度相等；2，各点从各方向来的平均能量流相等；3，到达某点的各波数间的相位是无规的。符合这三个条件的声场，即称为扩散声场或无规声场，有时也称为混响声场。能满足这样条件的封闭空间就是混响室。美国声学专家赛宾（Sabine）最初在教室里面进行了一系列的实验，建立了著名的混响公式，即赛宾公式。并在1929 年提出了“混响室法测量吸声系数” 的论文，这就是混响室测量细声系数的开端。早期的混响室，不少是利用地下室，储藏室等改装而成，主要用来测量建筑材料的吸声系数。但是在测量过程中人们发现，同种材料在不同的混响室中测得的吸声系数相差很大。在50-60 年代，国际标准协会组织了吸声材料的巡回测试，制订了在混响室中测量吸声系数的国际规范，规定了测试样品的大小和混响室的体积范围，并要求混响室内安装扩散体以改进室内的声场扩散。这样在实际应用中，符合规范要求的混响室，所得实验数据的离散程度可以控制在一定范围内，并对不通的混响室，彼此可以相互比较；

消声室设计(专业版)

背景噪声为负1分贝消声室设计李犹胜（上海200000）摘要：目前，随着技术水平的发展，对于消声室的背景噪声的要求越来越高，所以低背景噪声的消声室设计显得越来越重要。本文从自己亲身设计一个项目出发，从环境要求，隔声技术，吸声吸声和高隔声量的隔声门及排风系统隔声等多方面介绍了负1分贝背景噪声的消声室设计过程。关键字：消声室，背景噪声，低背景噪声，隔声门，一、项目背景：贵州省质量检测院在贵州省贵阳市白云区建立一个国家级质量检测中心。在该检测中心内部建立一个背景噪声为8分贝的全消声室。经过招投标，我公司中标了这个项目，本人荣幸担任这个项目的主设计师。这个消声室共二层，包含地面一层和地下一层，施工难度很高；地下二层又是停车库，振动大，技术难度高；距消声室的50米处就是一个整座大楼的排风系统，消声室处的环境恶劣。在我们国家，当时背景噪声低于10分贝的消声室只有在清华大学内有一间实验室，故没有成熟的经验可以借鉴。综上所述，本项目的建设难度极高 1、顾客的关键技术要求 1、截止频率：63.5Hz 2、背景噪声：小于8分贝 3、消声室类型：全消声室和半消声室相互转换二、技术总结为了满足客户的技术要求，在设计消声室时需要从多个方面进行思考。（一）、浮置地板本试验室必须采用隔振效果好的浮置地板形式。由于本试验室的截止频率为63.5Hz，所减振系统的固有频率应小于5Hz。选用隔而固公司的金属弹簧减振器。 1、确定减振弹簧的个数 -----------(1) 其中： ----- 弹簧的个数 ----- 消声室完工后的总质量 -----弹簧的额定载荷通过详细的计算，整个消声室完工后的总质量为：G=198吨，根据隔而固公司提供的金属弹簧减振器的额定载荷T=1.5吨，则弹簧减振器的个数为132 2、确定减振弹簧的布置 132个弹簧减振器非均匀的分布在房间的中间，原因是在房间的四条边上的重量较为集中。故弹簧减振器的布置图（见图1所示） 1

剧院声学设计说明(供装修说明)资料讲解

电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据 1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸 2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—2000 3．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—2005 4．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382) 5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范” GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。

容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。建筑概况：建筑平面呈马蹄形。三．主要建声设计技术指标 1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕） RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时） RT=1.2±0.1秒（会议时） RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。 2．低频比重BR：在1.1~1.3之间 3．透明度C：在-1~3dB之间 4．清晰度D：在35% ~ 60%之间

5．重心时间t s：≤130ms 6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间 7. 声场力度G：≥0dB 8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms 9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB 10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计 1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。体积太小，有可能不加任何吸声材料，也难以达到需要的混响时间；体积太大，虽然通过增加较多的吸声材料，可以获得合适的混响时间，但厅内的声能密度会相应地减少。同时由于观众和座椅具有较大的吸声量，所以每座容积是一个很重要的设计标准。对于本音乐剧剧场而言，每座容积宜控制在7~8m3/座。本剧场的观众席座位数为XX座，故观众厅的体积宜控制在8680 ~9920m3。

演播室设计说明

演播室设计说明灯光设计说明我方通过建厂至今上千项工程和客户要求，以及长期工程中总结了十分丰富的灯光理论和实践安装布光经验。照明从思路上可分为基础照明（底光为冷光灯、天幕灯），重点照明（聚光灯），和装饰照明（冷光灯、红头灯、散光灯）。底光和装饰照明对环境全面覆盖，照明有适当的比例，一般稍暗。重点照明是针对人物重点部位，例如肩部和头部进行深度刻画，当然也包括物品的重点部位，一般比基础照明亮度高2-3倍，装饰照明对环境进行装饰，增加空间层次的照明，一般小型演播室大概采用以上几种方法。 1、电视灯光对灯具的要求：一些经验告诉没我们，开始用灯光照射人物时，过多阴影及造成的反差会影响画面质量，灯光反差太大使人物面部耳鼻等容易显现，出像效果不好看，必须采取措施减弱影子，柔化光线，布景也需要控制阴影，所有的影子必须从黑色转换到灰色或更浅色直至消除。另外布景所有的暗区边角也必须注意，因为黑色的地方会变成讯噪，影响电视图像质量，因为影视照明以一般的普通照明为主要的，其次再考虑轮廓光的布置，顾使光线非常柔和，且无光斑边界的灯具才适合演播室的照明。根据以上的总结经验，结合演播室的实际结构，采取冷光源外加热光源的设计方案是可取的，使光源柔和均匀，又有聚光灯加重照度刻画人物轮

廓有立体感，照出人物能达到满意效果。 2、吊杆的布置：演播室按照各种节目设计，恒力铰链吊杆是按每灯一杆设计，其功能主要是起到伸缩作用，可高可低，任意调整。有弹簧控制有恒力作用，可停在任意高度，方便照明，调整角度方便灯光师使用。 3、铝轨布置和使用：铝轨是在焦作专业轨厂定制的专业影视灯光吊杆桁架，工字型80MM高×60MM宽，结实耐用，由固定轨用固轨支架安装在天棚上，固定轨上安装万向头，万向头下安装活动轨，利用万向头活动轨在规定轨上滑动行走。左右各一条固定轨，就像火车在轨道上行走，可以停在任意位置，方便实用。 4、布线要求：在此工种中，我方设计了2×10MM2阻燃电缆线，可以容纳1.5KW电流，为一灯一线设计，安装在薄铁桥架中，装线时按照广电总局标准排放宽松，保证通风，保证安全防火，遇到行走部位，必须留足放松线量，以备灵活使用。 5、调光台使用：本工程调光台为杭州产TGL6+6。通过可控硅来调节电流，可以使灯具照度从低升到高，也可以从高升到低。6路用于调光6路，可以用380V电源，也可用220V电源，质量较好，方便使用，完成胜任本工程。 6、布光说明：本工程为小型演播室，布光为冷热结合，万向活动，可以使灯停在铝轨范围内任何角度。有聚光灯、冷光灯、天幕灯三种。通过灯光师全方位调光，完全可以使电视演播室人物达到满意效果。 7、技术标准：

效果器之混响篇『』

效果器之混响篇『1』--理论基础想象一下有一个人在着色大理石墙壁、地板和房顶地大房间里唱歌，声音都是怎样传播地？而麦克风又是怎样拾音地？歌声会在墙壁、地板和房顶反射，最开始声音会遇到麦克风，然后然后是地板和天花板，因为他们距离歌手最近，之后是歌手两侧地墙壁，最后才是他身子前后地墙壁.这还没完，声音地传播不会就此停止，他会继续反射.每准他先通过天花板反射，撞到了墙壁，转了一圈然后又回到了麦克风那里.这种声音反射返回麦克风地时间是和房间地大小成比例地.声音大概是每毫秒传播30厘米（1英尺），当歌手象上图中那样处在房间地中间位置，那么声音在经过他两侧地墙壁反射后将在20ms后回来，经过他身子前后反射地声音在40ms后也会回到麦克风那里，这些都是早期反射（Early Reflections），在这之后就属于后期反射（Late Reflections），再往后反射声音越来越密最终确立了一个混响声场，感觉已经辨认不出反射声就说明混响声场已经建立起来了. 因为这个房间地材料是着色大理石，而且房间内没有任何物品，所以他地混响时间大约是2.21秒（见本站《计算你录音间地混响时间》一文）.这种房间没有什么分散声音地因素，如果将建筑材料换成石头，再放上一些物品，声音会散步到各个方向，他聚集地混响自然与空房间不一样. 图中地歌手面前地麦克风在拾音时，最先是第一次反射声，之后是早期反射声、后期反射声，直到混响声场地建立所经历地混响时间大约是2.21秒.

但是利用混响时间计算器你可以计算房间在不同频率下地混响时间.最上图那个房间在不同频率下地混响时间图表就是下图那样：上面说地2.21秒地混响时间是在1000Hz地情况下，而在250Hz是3.09秒，换句话说250Hz时地衰减比1000Hz要长.有些混响软件允许你单独控制高低频率下地混响时间，还有些通过EQ来调整高低频.现在地录音设备（软硬都算）如此地先进，你完全可以用他们得到完美地混响. 效果器之混响篇『2』--实例混响是一个很常用地效果器，同时混响又是我们生活中经常见到地一种现象.不管你在大教堂里还是你地小卧室里都有不同程度地混响现象. 我们要做地就是就是用人造地混响来模拟现实中地这种现象，如果音乐中缺少了混响我们听起来会觉得很别扭.混响可以为音乐增加空间感、立体扩展感.这篇文章会告诉你几个实用地混响技巧.让我们开始吧！

录音室建筑声学设计

录音室建筑声学设计随着广播电视技术的发展，人们对声音的要求也越来越高，数字化、网络化已经普及到基层广播电视媒体，改善技术用房的声学环境已成了广播电视节目制作中最重要的环节之一。语言录音室是制作节目最基本的，最重要的设施之一，对音质要求更为严格，进行声学设计尤显必要。录音室的声学环境要求达到国家相关规范要求。录音室内的音响效果、混响系数、本底噪音、声响均匀度进行综合设计，以求达到一个具有专业化的多功能数字录音室。整体设计中，既要考虑节目制作中的各种专业要求，也要考虑令人舒适的视觉效果，尽可能地提供最佳的音乐录制作条件，此外还要兼顾制作场地有效使用面积、合理的工艺流程以及工作的安全性，从而保证节目制作工作的顺利进行，使参与的观众在安全、宜人的环境中得到精神享受。分类按性质可分:个人录音室、商业录音室、行业录音室。技术指标声学设计规范要求录音棚的音质主要是"语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度"，在主要使用条件下，具有相应于拾音要求的混响时间频率特性，抑制影响拾音音质的声缺陷，如回声、颤动回声、低频嗡声等。录音棚宜用短混响，根据室内容积选择合适的混响时间，混响时间的频率特性要求平直。声学技术指标房间名称混响时间 T60(秒)噪声评价曲线(NR)隔声门隔声量(插入损失dB)隔声窗隔声量(传声损失dB)快速语言传递

指数(RASTI) 录音室0.4+0.1SNR-30 35 50 0.65 噪声源录音室的噪声来自多方面。既有来自录音室外的噪声，主要可分为二类，一类来自录音室建筑之外，例如过往车辆、飞机等所产生的交通噪声;另一类来自建筑物之内，但又在录音室之外的噪声，例如大声交谈声、上下班时的喧哗声;也有来自录音室的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和录音室工作时，摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。噪声的传播: 噪声传入录音室主要通过三种途径，一是噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进录音室;二是通过施工时留下的缝隙、没有密封的洞孔等经过空气传声传入录音室;三是通过录音室的墙面、顶面、或地面与外界的钢性联接通过固体传声而进入录音室。声学设计混响时间:我们有大量建筑材料的吸声系数数据，为我们的设计提供了良好的保障基础和较大的选择空间，这样既能保证满足混响时间要求，又能在样式上有较多的选择，在声学和视觉上都能取得良好的效果。背景噪声:无论是听音环境还是录音环境都需要静，保证静需要做两方面的工作:第一是不要让外面的噪声进来;第二是室内不能有噪声源。这就要求既要保证隔声量又要对空凋系统进行全方面的处理。我们有大量的空调噪声治理经验也有众多的录音棚空调施工经验，完全可以应对这类的问题。隔声问题:上面讲到了要保证一个比较好的听音环境，首先要求较低的背景噪声，这就要求尽量不受外界的干扰，而不受干扰就要做好隔声。隔声包括空气声和撞击声，空气声通俗地讲就是整个墙体的隔声问题，我们有大量的轻质板材组合墙

演播室装修优秀设计

演播室装修设计方案一、声学装修设计主要项目：演播室，用于新闻及虚拟的录制及播出。建筑平面成长方形，建筑尺寸：9.6m（长）×7.2m（宽）×3.6（高）m。建筑面积：69m2。四周墙面采用吸声浮箱体结构布局。控制室采用隔断砖混结构，演播室采用木质防火隔音门。二、声学装修设计主要内容：１．提出演播室技术用房的主要声学技术指标，即最佳混响时间及混响频率特性及噪声评价曲线标准。２．设计计算提出演播室技术用房内声学装修设计所需配置的总吸声量（吸声单位）。３．提出声吸收及声扩散处理的设计配置方案，满足音质及装修的设计要求。４．提出符合防火、装饰及声学要求的各类声学处理材料及其结构形式方案。５．提出满足声学技术用房空气声及固体声隔绝的隔声设计要求及措施。三、装修方案设计技术依据：１. 中南财经政法大学网络教育学院演播室有关建筑平面图。２．26-86广电总局标《有线广播录、播音室声学设计规范和技术用房技术要求》。３．42-89广电总局标《广播电视中心技术用房容许噪声标准》。４．33－88广电总局标《广播电视工程建筑设计防火标准》。 5. 26-86广电总局标《录音室的混响时间及频率特性》。四、建声设计主要技术措施：１．主要演播用房应有合理的平面位置，应尽量避免与噪声及振动的房间为邻。２．尽可能使演播室有合适的平剖面体形及长宽高比例，避免在室内产生颤动回声及驻波等声缺陷问题。建声设计将结合装修作一定的调整，并采用一定的声扩散处理，为获得良好的音质创造必要条件。３．根据演播室等技术用房的混响时间频率的特性及总吸声量的需要，并结合装修美观要求，在技术用房内墙面及天花将设计配置不同材料及形式的吸声结构，不同形式的声扩散体，使各技术用房达到预期的混响特性要求。４．声学设计中对声吸收和声扩散处理的均采用分散和均匀配置的原则，既满足室内

音乐厅吸音声学设计分析

音乐厅吸音声学设计分析音乐厅吸音声学设计的室内吸音程度，是以吸音力或平均吸音率来表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。赛宾：音乐厅声学建设专家。音乐厅吸音声学设计分析。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房间的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。但是，须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。例如，在打开窗户的那一面，由于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率为100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室内之吸音程度大时，即能压制室内的扩散音幷降低噪音水平。此方法是远离噪声源和影响点时会有效果，但若室内各处都有噪声源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对由窗户入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借由吸音所产生的隔音效果不会太显着。音乐厅吸音声学设计分析。同时音乐厅设计要考虑： 1.混响时间：混响时间设计合理，观众听起来声音厚重雄浑。音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。吸收噪声。 3.设计力求圆形，使声音达到个个席位距离基本接近。 4.音乐厅设计，要追求光线明亮，照度合理。使观众能看得亲切。 5.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收。或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 6.座位垫加橡胶垫，避免噪声。 7.设置休息室，会朋友或场间休息，有旁厅、耳厅。 8.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 9.舞台设计要有现代理念，要能运用现代电子技术，达到多层次、多功能全方位的舞台自动化系统。

音乐厅吸音声学设计

音乐厅吸音声学设计的室內的吸音程度，是以吸音力或平均吸音率來表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同，音乐厅吸音。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。音乐厅吸音。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房間的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。音乐厅吸音。但是,须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。音乐厅吸音。例如，在打开窗戶的那一面，于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率為100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室內之吸音程度大时，即能压制室內的扩散音並降低噪音水平。音乐厅吸音。此方法是远离噪音源和影响点时会有效果，但若室內各处都有噪音源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对窗戶入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借吸音所产生的隔音效果不会太显著。天津润生。 1 、的台口音乐厅的舞台口对厅内池座前中座席获得早期反射声

起到重要作用。音乐厅吸音。台口前侧墙和顶板所构成的反射面应针对池座前中区获得反射声进行设计，这是厅内其他界面所无法替代的。 2、楼座和包厢栏板音乐厅通常要兼顾自然声和扩声演出的两种形式，声源处于舞台上和台口上部声桥两个不同的位置，音乐厅吸音。楼座栏板通常又是凹弧形。音乐厅吸音。因此，栏板上应做扩散设计，形式可采用凸弧形的圆挂面、三角形体、锥状体等。 3、楼座下的天花 . 楼座下的座席，通常离舞台较远，为了获得均匀的声场分布，在自然声演出的条件下，开花应起到加强后座声强的作用；音乐厅吸音。当采用扩声时，天花应使扬声器组的声音顺利进入楼座下的空间。 4、音乐场馆的后墙音乐厅后墙的装修要根据厅堂的使用功能和演出方式而定。音乐厅吸音。对于自然声演出的音乐厅和歌剧院，后墙应作声反射和扩散处理，而采用扩声系统的厅堂，可以选用吸声构造，同时要防止产生回声。 5、扬声器组的装修饰面音乐场馆扬声器组的饰面构造要满足透声和美观两方面的要求。音乐厅吸音。饰面构造必须有尽可能大的透声率，不得小于50%；内衬喇叭布应尽可能薄，以免影响高频声的输出；构造必须有足够的刚度，不致引起共振。

教室声学音质设计一例

教室声学音质设计一例燕翔徐学军侯冰洋汤静波 ( 清华大学建筑学院建筑物理实验室，北京，100084 ) 摘要：清华大学建筑馆北114教室听课效果不良，于2002年进行了装修改造。改造过程中，教师指导学生对教室声学问题进行了细致深入的研究，提出科学的设计方案，装修后的教室声学效果非常理想。本文介绍了改造的声学研究过程和得出的一些结论，文中包括国内外教室声学设计的调研、教室声学设计的考虑、北114教室存在的音质问题的分析和实际测量、提出多种音质改造的设计方案、使用缩尺比例模型和计算机模拟两种方法对设计方案的分析测量和评价、可听化音质模拟的听众主观评价和最终设计方案的确定、改造后的音质测量结果和音质效果调查等等。关键词：教室声学，音质，可听化模拟，计算机音质模拟，比例模型音质模拟清华大学建筑馆北114教室是建筑学院的专业教室，可容纳100名学生。教室长14.4m，宽7.0m，净高4.0m，体形瘦长。使用中学生的评价很差，主要是听不清老师的讲课。学院决定对114教室进行装修，同时解决音质问题，设计方案由建筑物理实验室完成。在实验室，教师指导学生对教室音质进行了研究，以求获得最佳设计方案。研究分为以下步骤： 1 教室音质设计文献调研 “为学校创造安静的环境，保证教室和其它教学用房具有良好的听闻条件，是学校建筑设计中最基本的要求之一。……噪声的长期作用不仅会直接影响到教学质量，同时，在一定程度上还影响到学生(特别是儿童)的健康和正常的发育。……教室内合适的混响时间，均匀的声场分布也是确保教室良好听闻的重要条件。”——《实用建筑声学》 “在一般小型教室，主要是防止混响时间过长，特别是在听众没有坐满时。大型教室或讲堂还要适当设置反射表面，以充分利用第一次反射声，保证室内有足够的声压级。为了使室内有足够的声压级和短的混响时间（小型教室在0.6s以内，500人的教室不超过1s），教室、讲堂的每座容积不超过（3~3.5）m3。”——《建筑声环境》。 “小型教室混响时间最好应在：0.4~0.6s之间，最多不能超过1s。如果设计适当，500座位以内的教室或讲堂可以不用电声系统。考虑到墙壁之间的共振，吸声材料一定不要集中放在天花和地面，而要分散开。这样声场也会均匀。学生区增加吸声量，可有效的减少学生本身的噪音，对学生之间的交流有利，但对于讲课并无太大作用。天花的中间区域必须由反射声音的材料构成，以加强1次直达声。老师头上的天花应当倾斜，以加强1次反射声。” ——以上摘自《Classroom Acoustics》通过文献调研可知：

声学设计指标资料

第一章声学设计的指标 1.室内噪声根据《民用建筑隔声设计规范》GBJ118-88的要求，对照博物馆改造工程中主要功能房间的使用要求，各主要技术房间内的包括空调噪声在内的背景噪声不大于表1中规定的NR噪声评价曲线所规定的数值。为此应限制出风口处风速，在风路系统中加消声器，并注意防止同一空调系统不同房间之间的串声干扰问题。表1 博物馆主要技术房间内噪声的容许评价标准

2.室内音质演播厅、学术报告厅（兼音乐厅、非物质文化演出剧场）和数字电影院（兼小型报告厅）及文艺录音室等的室内声学，都必须有良好的声学条件。 2.1.混响时间各功能房间混响时间的设计目标值见表2 表2 博物馆主要技术房间室内声学设计目标值目前，室内音质设计的目标首先是控制室内的混响时间及其频率特性。混响时间的长短仍然是决定观众的现场听闻的主要因素，也对演员演奏的难易有重要影响。在设计技术上，在传统方法的基础上，辅以计算机模拟分析技术，可估算混

响时间以外的其他声学参量。这里特别关注博物馆报告厅的音质设计：博物馆学术报告厅的容积约为4355m3，座席743座；每座容积仅5.9立方米。音乐厅模式时，容积约为5067m3。基本功能主要满足中、小型会议的需要，同时可兼顾音乐演出（重要功能）活动和非物质文化演出。参照《剧场、电影院和多用途礼堂声学设计规范》GB/T 50356-2005的规定，观众厅的最佳混响时间的数值，大致在0.90--1.30秒的范围内。从报告厅的主要功能考虑，选择博物馆报告厅的中频（500Hz）满场混响时间为1.1秒。有音乐反射罩（即音乐厅模式）时混响时间可达到1.30秒左右（考虑到报告厅的固有吸声量以及为防止声缺陷的出现所必须进行的少量吸声装修）。下一阶段的深化设计中，在不影响其他功能的前提下，仍然努力提高音乐厅模式的时混响时间。混响时间的频率特性为中高频基本平直，低频的混响时间容许有一定的上升，见表3。表3 混响时间频率特性(秒) 2.2.防止声缺陷以上技术房间的设计，除混响时间的设计指标外，各听声场所应无诸如长延迟反射声、声聚焦及颤动回声等严重的声缺陷。博物馆学术报告厅与舞台空间的混响感应尽可能一致。

剧院声学设计

剧院声学设计 1．建声设计目标 2．建声设计依据 3.体型设计对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。图一：观众厅池座平面图图二：观众厅剖面图剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。 EASE模拟计算分析：

3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。观众厅吊顶设计该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。暂定为折线型吊顶。通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在 35ms以内。为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。 3.2台口侧墙设计台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。 3.3后墙设计观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。该剧院的后墙为控制室，若有太强的回声，容易引起音质缺陷。厅堂后墙

演播室的设计说明

该80平方米演播室系小型演播室，灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式。结合贵单位演播室具体情况和要求，将新闻景区和访谈景区相结合，提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出，且不虚耗资金的功效。整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。现设计功能可满足1-2人新闻和2-3人访谈性节目的灯光需求。声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构，使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。一、设计方案二、演播室灯光的有关技术参数一设计方案 1、幕布：采用蓝色环型阻燃幕布做为背景幕布，即可做新闻口播，又可做访谈节目时使用，使录制节目更方便。并且光布均匀、光比适中，没有阴影。 2、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。 3、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。 4、背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。 5、逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。 6、主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置1。5m恒力铰链，使调光更灵活方便。 7、侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用进口欧司朗（寿命10000小时。该灯管三年内包换，灯体二年内保修。）本公司安装工程实行终身维护，按年度定期免费维护。二演播室灯光的有关技术参数 1、度值：距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX 2、色温：光源的相关色温达到3200K 3、显色指数：Ra值＞90 4、用电总功率9000W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ 5、电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2 .6m，灯与吊挂装置的高度为85cm 2、室灯全开时无眩光，不刺眼：室内温度1小时之内上升不到1度

混响效果器使用方法(第二讲)①

混响效果器使用方法 —亚菲— 在宿主软件中找到效果再找到Waves下的Transx打开TrueVerb模拟混响（见图一：）我们就看见了这款模拟混响效果器插件，使用它就可以为人声或乐器添加混响效果了。图一：第二讲菜单参数原理（1）

一、点击维数键我们可以设置维数来改变早期反射的特性，从而创造出一个虚拟空间，它对应着上方橘黄色线条，例如：将这里设置为2.0就表示将产生一种早期反射的模式来模仿二维空间，将其设置为3.0就意味着，声音将会符合在立体空间中的情况。数值为4时则会虚拟在一个四维空间中的情形，维数在音调、密度、或反射方面都不会影响到混响效果。二、点击房间大小键我们可以设置产生混响的房间大小（单位是立方米）就是可统一设置房间的长、宽、高。当我们把房间大小设置为50米时，就表示房间的长、宽、高为50米，我们也可以使用上方的蓝色线条来设置房间大小。三、点击与生源距离键时，我们可以设置听者与发声源的的距离（单位是米），这个距离越大，乐手或歌手的声音距离与听者就越远，反之就越近。例如：将这里设置为21米就意味着歌者与听者的距离为21米。我们也可以调节上方的黄色线条来设置这个距离。四：点击链接键，链接按钮被激活，这时就可以链接房间大小和语预延迟时间，链接时混响的空间和预延迟的数值会自动的与房间里最终的反射水平相匹配，取消链接时，预延迟时间和房间大小以及维数都可以手动设置。五：点击平衡键，可以设置混响与直达声和早期反射声之间的比例。正数时可以增加混响声，减少直达声和早期

反射声，负数时可以增加直达声和早期反射声，减少混响声，当参数为0时，并且开启链接键，就表示直达声和早期反射声喝混响的比例都一致。如果取消链接，这里的0分贝则取决于早期反射的音量。也可以将比例理解为调节干湿比例，只不过这里的比例可以控制原始干声和早期反射声以及混响三种声音的比例。六、点击衰减时间键，可以设置早期反射和混响的衰减度（单位是毫秒ms）它决定了混响效果从发声开始直到衰减60分贝所需要的毫秒数，也就是说衰减时间控制的就是混响的持续时间。哈哈小样的累死我了，这混响就这么任性，内容就这么多，要参考的资料也很多，眼睛受不了了，今天就写这些，明日继续拜拜。

02 NVH实验室的声学设计和工程应用(客户版)

朗德声学与振动测试技术交流汽车NVH声学测试室技术消声室的声学设计朗德声学与振动测试技术交流 Institute of Acoustics, Tongji University 同济大学声学研究所 2‐2 引言—消声室的基本概念 1. 一般定义：消声室是在其中得到自由场的房间 2. 理想条件：均匀的自由场，各向同性的介质中无边界的(不受边界影响)声场 ? 消声室的定义[ISO 3745]: 3. 现实条件：边界的反射声在要求的频率范围内（一般定义为截止频率）可以忽略的声学空间 ? 消声室的关键性能参数: 1. 截止频率：100Hz (50Hz, 63Hz, 80Hz) 2. 自由场范围(自由场精度) ——两个相互关联的参数 3. 本底噪声朗德声学与振动测试技术交流 Institute of Acoustics, Tongji University 同济大学声学研究所2‐3? 早期的消声室消声室声学设计的发展 1. 贝尔实验室消声室[1936] 1. E.H. Bedell[1936]. Some data on a room designed for free field measurements, Journal of the Acoustical Society of America 8(1936)118–125. 2.Meyer, Buchmann & Schoch. Akustische Zeits . 5(1940):352 吸声结构： 10层平纹细布6层法兰绒9cm 空气层 2. 柏林工业大学消声室[1938] 吸声结构：金字塔式尾部长度的影响 1940年在Murray Hill 建成尖劈消声室，尖劈长度4.5ft(~137cm)曾进入吉尼斯最安静房间记录。房间：16x11x9 m 3，尖劈15x15x100cm 尾部曲线：1. 指数曲线 2. 直线朗德声学与振动测试技术交流 Institute of Acoustics, Tongji University 同济大学声学研究所 2‐4? 早期的消声室消声室声学设计的发展 3. 哈佛大学消声室[1943] 尖劈长度145cm ，玻璃棉 1.H.F.Olson. Acoustic properties of anechoic chamber, Journal of the Acoustical Society of America 15(1943)96–150. 2.L.L. Beranek, H.P.Sleeper Jr. The design and construction of anechoic sound chambers, Journal of the Acoustical Society of America 18(1946)140–150.4. 哈佛大学新消声室[1946] Beranek 比较了5种不同的吸声结构，认为：尖劈结构是最有效的消声室内部吸声结构。奠定了尖劈结构消声室的基础

HJT90 2004声屏障声学设计和测量规范1

声屏障声学设计和测量规范 Norm on Acoustical Design and Measurement of Noise Barriers 目次前言 1．主题内容与适用范围 (1) 2．规范性引用文件 (1) 3．名词术语 (1) 4．声屏障的声学设计 (3) 5．声屏障声学性能的测量方法 (13) 6．声屏障工程的环保验收 (20) 附录A(规范性附录)反射声修正量△Lr的计算 (22) 附录B(规范性附录)等效频率fe的计算 (26) 附录C(资料性附录)参考文献 (27) 前言为了贯彻执行《中华人民共和国环境噪声污染防治法》第36条“建设经过已有的噪声敏感建筑物集中区域的高速公路和城市高架、轻轨道路，有可能造成环境污染的，应当设置声屏障或者采取其他有效的控制环境噪声污染的措施”，制订本规范。本规范规定了声屏障的声学设计和声学性能的测量方法。本规范的附录A、B是规范性附录。附录C是资料性附录。本规范由国家环境保护总局科技标准司提出并归口。本规范起草单位：中国科学院声学研究所、同济大学声学研究所、北京市劳动保护科学研究所、福建省环境监测中心。参加单位：青岛海洋大学物理系、北京市环境监测中心、上海市环境科学研究院、天津市环境监测中心、上海申华声学装备有限公司、上海市环保科技咨询服务中心、宜兴南方吸音器材厂、北京市政工程机械厂。本规范由国家环境保护总局负责解释。本规范2004年10月1日起实施。 1 主题内容与适用范围 1．1 本规范规定了声屏障的声学设计和声学性能的测量方法。 1．2本规范主要适用于城市道路与轨道交通等工程，公路、铁路等其他户外场所的声屏障也可参照本规范。 2 规范性引用文件下列标准和规范中的条款通过在本规范中引用而构成本规范的条款，与本规范同

演播室建筑声学设计

演播室建筑声学设计目录 1简介 2类型 3技术要求 4声学设计 1简介在电视台中，除了在声音制作环节需要提高技术之外，作为制作声音节目源的硬件环境，演播室的声学条件也有了更严格的要求。

演播室一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明：室混响是容易实现其预期效果的，而室的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此，平面布局应首先考虑：选择安静建造地址，地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静；为了排除噪声的干扰，小型演播室、录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层；平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体安静的演播区；风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用具远离噪声源；声学设计要与结构。暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。 2类型 ⒈按面积大小可分为大、中、小三类：大型：800~1000平米中型：150~600平米小型：30~150平米

⒉按类型可分综合文艺演播室、新闻演播室、电视剧演播室及电教中心教学用演播室。 3技术要求混响时间在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关，电视演播室的混响时间一般设计在0.6秒左右，电视台建造的中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施入手。通常的做法是：室墙壁和顶棚全部用吸音材料，装饰无需华丽，注意各个频段的吸声要均匀，颜色也以灰暗色无反光为宜。常用的材料有空心砖、岩棉板、岩面袋、穿孔石膏板、钙塑板和防火绝缘板等。按照声学要求，除了吸声外，还要有反射，扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。为达到防火性能的要求，制作上述装饰体时，选材一定要符合防火规。混响时间测量方法，按照国家标准GBJ76-84“厅堂混响时间测量规”执行。隔声建筑隔声包括空气声和撞击声两种。空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声。隔声性能差，本底噪声必然高。正常情况下，演播室本底噪声应该低于40dB。撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。尤其是楼板下的室噪声、脚步声是最常听到的撞击声。需采取措施以减少以上声音。