陕西著名山水花鸟画家列表
出生年月担任职务艺术历程重要作品代表作品
崔振宽
1935年
陕西长安
现为中国美术家协会会员，陕西美
术家协会理事，陕西国画家专业画
家。国家一级美术师。
1960年毕业于西安美术学院国画系，留
校执教，1987年被评为国家一级美术师
,《塞上洪波》在《中国画》,1987·1期
发表。九幅作品入编《陕西国画院作品
选》。1988年在陕西美术家画廊举办个
人画展，展出作品五十余幅。同年与张振
学、郭全忠、程征出访日本进行学术交流。
1989年《中国书画》发表作品五幅及论文
《过程与结果》。 1990年在台北市隔山
画馆举办个人画展，出版《崔振宽画集》，
收入作品五十七幅。《艺术家》90·3期
发表作品四幅及钱志强文章《妙悟与通神
--谈崔振宽的山水画》
《霜林》、《秋塬》
被中国美术馆收藏
《崔振宽画
集》、《崔振宽
山水画集》
张振学
别名张
鹤,
1939.6.2
1年生，
陕西城固
人
1984年调陕西国画院，现为该院
专业画家、副研究员。中国美术
家协会会员，曾任秦岭中国画学
会会长、西安铁路局文艺家协会
美术编辑、二级美术师
1962年于西安美术学院毕业，从事中学美
术教育多年。1982年任西安铁路局文协常
务理事、《绿灯》杂志美编。
《相依图》、
《延安颂》
《生生不息》
《昨夜星辰》
《林茂鸟知归
《清涧》
赵振川
1944年
生，陕西
省西安市
人，祖籍
河北省束
鹿县
现为国家一级美术师，陕西省美
术家协会常务理事、中国美术家
协会理事、中国美协国画艺委会
委员，黄胄美术基金会理事、陕
西省文联副主席、陕西省美协党
组成员、陕西省政协委员。他还
是国务院授予突出贡献专家，陕
西省“德艺双馨文艺工作者”，
1962年在陕西省美术家协会创研室学员班
学习，受教于石鲁、何海霞、方济众先生。
自幼生活在艺术氛围极浓的家庭，在中国画
上深得其父长安画派创始人赵望云先生授
教心传，并受师兄黄胄、方济众等影响；1962
年入陕西省美术协会创作研究室学员班学
习中国画，受教于石鲁先生；1964年上山
《好大雪》
《秋塬》
《戈壁春居》
《九月天山》
《汉水侧畔》
《白云人家》
西安交通大学硕士生导师，西安美术学院客座教授，全国第五、第六届美代会代表。九届全国美展评委，陕西省评委会副主任：中
国美协第二届全国中国画展评委和“2003年全国中国中国画提名展”评委；全国第四届当代中国山水画展评委；中国美协“西部大地情中国画大展”评委；陕西省十届全国美展评委会主任。下乡到陕西省陇县山区插队劳动；1971年调入陕西省火线文工团，从事舞台美术工作；1978年调入陕西省美术家协会从事中国画专业创作至今。
罗平安1945.4
湖北黄
陂人
擅长中
国画
1981年任陕西国画院创研室副主
任，陕西省美术家协会书记处书
记。一级美术师。兼任陕西省榆
林地区文化局副局长
1966年毕业于西安美术学院附中《浑》《高原暮秋》，
作品《冬韵》、《残
躯》、《高原的动律》
藏于中国美术馆。
月》
《雪霁》、《樊川五
徐义生1943年
生，
陕西省岐
山县人
陕西师大艺术学院教授、硕士研
究生导师，曾任陕西师大艺术画
研究所所长，艺术系副主任，艺
术学院院长。省文史研究馆馆员。
先后在北京、西安、深圳、伦敦、温哥华、
纽约、东京、大阪、新加坡等海内外各地举
办过个展和联展
师从李可染先生
1981年毕业于中央美术学院研究生班
《徐义生画集》、《中
国画山水教学大纲》、
《中国画工笔花鸟技
法》、《山水画写生
摄要》、《国画十大
论》等十余部个人画
集和学术著作。
陈国勇号清瘦客，
1948年生，
重庆丰都
人
1980年毕业后留西安美术学院任
教。陈国勇现为西安美术学院“陈
国勇工作室”主持、副教授、硕士
研究生导师，中国美协会员，陕西
省文史馆馆员，第十二届西安政协
委员。社会兼职为陕西省收藏家协
出版个人画册三部
陈国勇1977年毕业于四川美术学院中国画系，
1978年考入西安美术学院中国画系，攻读山水
研究生，1980年毕业后留西安美术学院任教
2006年末，由“中国画收藏导报”组织评选为
“当代最具升值潜力的国画家”。
《巴山郁秀》
《卧云图》
《云横图》
《金色狂舞》
《山野幽居》
《白云追日》
《终南山瑞
雪》、《少陵塬
下》
会副会长，艺术鉴定委员会主任委员，陕西省美术博物馆艺术鉴定顾问。《家山晨雾》
《山野幽居》
《峡谷幽静图》《春《夏《秋《冬》
张之光陕西泾阳
县人。
1944年
生。
1976年调入该院《延安画刊》编
辑部做美编工作。1980年任国画
系教师。曾任西安美术学院国画
系主任，花鸟专业硕士研究生导
师。现为西安美术学院国画系教
授，中国美术家协会会员，陕西
国画院特聘画师。
1972年进修于西安美术学院
1989年作品《春蕾》获第七届全国美展铜
奖；1992年作品《雪压冬云》参加“纪念
在延安文艺座谈会上讲话50周年”全国美
展；作品《有鹤来仪》参加第八届全国美展；
1997年参加陕西当代中国画展·十五人风
格探索进京展；2001年参加文化部主办的
“百年中国画大展”。
先后出版有《张之光
画集》、《张之光小
品集》、《中国逸品
十家》、《长安十家》、
《人物画名家小
品·张之光》等画集
多部。
《春蕾》
《有鹤来仪》
《雪压冬云》
苗重安1938年
生，山西
运城人。
1960年毕业于西安美术学院中国
画系并留校任教，师从贺天健先
生研习山水画。后赴上海中国画
院随贺天健进修两年余。 1971
年至1973年主编《延安画刊》，
任编辑组长。 1976年至1980
年在省文化局做美术工作。1980
年负责筹建陕西国画院， 1981
年任陕西省画院副院长兼秘书
长，现任该院院长。中国美术家
协会会员，美协陕西分会常务理
事，并兼任省政协委员，省文艺
高级职称学科评委、西安书画函
授大学名誉校长等社会职务，为
1991年《春回高原》参加“七一”全国美
展。
1992年《北国风光》、1996年《翠嶂峥嵘》
先后参加“黄河”、“三峡”全国专题美展
1999年上海辞书出版社出版了他的《黄河
画赞》大型画册,2001年先后任“百年中国
画大展”、“全国画院双年首届中国画展”
组委会与艺委会委员。为全国第六、七届文
代会代表。 1998年任文化部主办的《当代
中国山水画·油画风景画展》评审委员。
《春回高原》《黄河
画赞》《翠嶂峥嵘》
《北国风光
国家有突出贡献专家
(3)中国古代十大画家排行榜
(3)中国古代十大画家排行榜 顾恺之 东晋画家，顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。《女史箴图》局部东晋顾恺之吴道子 被尊称为“画圣”的人，非天纵奇才不能获如此殊荣，吴道子也确实厉害，他的许多发明创造是中国画历史中的最亮点，诸如高度的写实技巧、笔法的解放、山水画的正式确立等等，皆是肇始于吴道子。《维摩诘像》局部唐吴道子（传）王维 外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。《江干雪霁图卷》唐王维（传）荆浩 现在人可以随意用程式在画室里做“造山运动”，但千万别忘了前人的伟大创造，是他们让绘画――这个巨大的困难――变得
相对地容易，荆浩就是这样伟大的画家。坦腹斋《雪景山水图》五代后梁荆浩（传）李唐 李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。《村医图》宋李唐赵孟頫 赵孟頫对中国艺术最重要的贡献，就是一个字雅。他创造了中国书画的雅文化。读赵孟頫的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。《人骑图》元赵孟 頫倪瓒 倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象。《虞山林壑图》元倪瓒董其昌 董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的 巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。《丹树碧峰图》明董其昌八大山人 八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，
现代艺术-野兽主义
野兽主义 野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。 风格特点： 野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向。 有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束縳的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说,野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇”。 艺术原则：野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同素材进行安排的艺术。” 野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使绘画单纯化。”所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。 影响意义：野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标，继续作新的探索。是20世纪在欧洲第一个现代主义流派，它摆脱了物体固有的色彩特征，运用简练的线条和夸张的颜色来实现色彩在画面中的完全释放和独立，野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的自然色彩概念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩不必依附于任何自然形态以及他们的真实性，就可以拥有属于自己的品格特征。 代表人物： 亨利·马蒂斯（Henri Matisse ，1869—1954） 他通过主观的色彩而不是光和影来描绘物象。他说：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然进行抄袭。我使用最单纯的色彩。”他作画，偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。他的画，往往传达着某种欢快的情感，给人以视觉的享受。
中国古代十大书法家简介图
中国古代十大书法家简介（图） 1 王羲之（303-361），字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊，后迁居会稽（绍兴），东晋书法家。官拜右军将军，人称王右军。王羲之擅长书法，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。其作品真迹现已无存，传世者均为临摹本。其行书《兰亭集序》、《快雪时晴帖》、草书《初月帖》、正书《黄庭经》、《乐毅论》最为着名。 2 欧阳询（557-641），字信本，汉族，潭州临湘（今长沙）人，唐代书法家。欧阳询的书法学自王羲之父子，参以隶法，劲险刻厉，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，后人称为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《兰亭记》，行书有《行书千字文》。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。 3 颜真卿（709-785），字清臣，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代书法家。颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。其书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉；与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。 4 怀素（725-785），字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，唐代书法家。幼年好佛，出家为僧。怀素是中国历史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和另一草书家张旭齐名，后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。其草书作品有《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》、《圣母帖》等。 5 柳公权（778-865），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人，唐代书法家。柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。柳公权书法以楷书着称，与颜真卿齐名，人称颜柳。柳公权初学王羲之，后吸取颜真卿、欧阳询之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》等。 6 苏轼（1037-1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，北宋大文豪。其在诗、词、赋、散文等方面，均有极高成就，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼擅长行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 7 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，乃江西诗派祖师。黄庭坚的书法别树一格，
法国画家马蒂斯作品赏析(最新整理)
法国画家马蒂斯作品赏析 马蒂斯(Henri Matisse，1869年12月31日－1954年11月3日，摩羯座) 法国画家，二十世纪最伟大的善于运用色彩的画家，野兽派的创始人及主要代表人物，也是一位雕塑家及版画家。他与毕加索是20世纪最重要的两位画家，且是野兽派的领军人物。野兽派主张印象主义的理论，促成了20世纪第一次的艺术运动。使用大胆及平面的色彩、不拘的线条就是马蒂斯的风格。风趣的结构、鲜明的色彩及轻松的主题就是令他成名的特点。 21岁时的一场意外，令马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的机缘成为他一生的转折点。用他自己的话说：“我好像被召唤着，从此以后我不再主宰我的生活，而是它主宰我。” 在他的艺术生涯中对他影响最大的老师是莫罗，莫罗曾对马蒂斯说过“在艺术上，你的方法越简单，你的感觉越明显。”正是这句话引导了马蒂斯绘画风格，使他能够用简捷的线条和鲜明的色彩塑造出他所构想的一切，对他终生的艺术创作产生了深远的影响 他说：“野兽派是我把红、蓝、绿三种颜色并列、对比，
使之更具表现力的一种试验。它产生自我心中的某种需求，而不是诞生于任何主观或理性的态度。”马蒂斯毕生最求的艺术理想是宁静、愉悦、优雅的画风，“野兽主义”画风只是他追求理想过程中的一个重要的阶段。表现自我的装饰性简化，用最单纯却又最有表现力的色彩和造型组合，也就是平面装饰的构成性语言来表现自我，表现自己对自然丰富而深刻的感受，最终营造一个和谐、宁静和愉悦的世界。总体上来说，马蒂斯的艺术理论体系可以概括为表现自我的装饰性简化，追求一种脱胎于传统的现代伊苏，以表现自我为创作的目的、以单纯的平面装饰语言为表现手段。 “色彩的目的，是表达画家的需要，而不是看事物的需要。”即用简单的方式抽象表现人或物的形态，并大胆地运用色彩构成视觉冲击，也正是这种别具一格的艺术表现方式使得马蒂斯的作品有了自己独特的魅力。 马蒂斯为野兽派的发起人。他出生于法国北部的勒卡多镇的商人之家，曾入大学法律系学习，后改学绘画。1892年入美术学院莫罗画室学习，在五年学习中与鲁奥、德兰等建立起友谊。1905年他与朋友们创作的一批作品参加秋季沙龙，惊骇了观众从而渐渐出名。不久马蒂斯去意大利、西班牙、俄国旅行写生，对异国民间艺术产生了浓厚的兴趣，画风变得明丽和单纯，作画追求平面造型，色彩薄而
中国古代画家汇总
三国-两晋-南北朝画家 顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。她就是东晋著名家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。 萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。 隋唐画家 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，她得人物、山水、界画与车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》就是现存卷轴山水画中最古老得一幅。 阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。她得绘画题材非常广泛，除当时流行得宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但她最擅长、成就也最突出得还就是肖像画与政治性题材得历史画。代表作品《步辇图》等。 李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了她得典型风格，时代特征明显，就是反映唐代山水画面貌得重要传世作品。 张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女与婴儿，她得人物画创作多半就是描写宫廷妇女得闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”而且传神，能确切刻画人物得心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。 梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。 周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时得关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”得特点，体现了中晚唐时期官僚贵族得审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。 李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。 韩滉——唐代长安人，她画了不少反映农村生活得作品，倾注了她对生活得热爱之情与对农民疾苦得同情之心，此外，她特别喜欢画牛。代表作品《五牛图》等。 韩干——唐代陕西蓝田人，一生中得绘画活动，大多数以马为表现题材，她画马，不拘成法，注重观察与写生。代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。 韦偃——唐代得画马名家，代表作品《牧放图》等。 孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁，不拘礼法，生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。代表作品《七贤图》等。 五代画家 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，她既注重吸收传统技法得优点，也倾心师造化，既着重笔法得丰富变化，也不忽视水墨得灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染得笔墨技巧上具有开创性得贡献，为后来得山水画艺术形式奠定了稳固得基础。代表作品《匡庐图》等。 阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。 关仝——五代时期长安人，就是荆浩得弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，她得画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
中国古代著名人物及作品汇总
高考语文复习必知：中国古代著名人物及作品汇总1.《诗经》：又名“诗三百”，我国第一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，被列为“五经”(《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》)之首。著名篇目有《关雎》《蒹葭》《氓》《硕鼠》《七月》等。 2.屈原：名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。我国第一位伟大的爱国诗人，世界四大文化名人之一(另有波兰的哥白尼、英国的莎士比亚、意大利的但丁)。他用楚辞形式写成了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，其中的名句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”千古传诵。中国的传统节日端午节就是纪念屈原的。 3.孔子：名丘，字仲尼，世称“圣人”，春秋时期鲁国人。我国古代伟大的思想家、教育家、儒家学派创始人，私学创办人。孔子及其弟子的主要言行思想由孔子的弟子及再传弟子记录在《论语》20篇中。《论语》各取篇中开头二字为篇名，是儒家经典“四书”(《论语》《孟子》《大学》《中庸》)之一。 4.孟子：名轲，字子舆，战国时期儒家代表人物，世称“亚圣”。主要作品为《孟子》7篇，各篇取开头几字为篇名，该书记载了孟子的思想和政治言论，为“四书”之一。《得道多助，失道寡助》《生于忧患，死于安乐》《鱼我所欲也》即出自《孟子》。 5.墨子：名翟，战国时期墨家学派的创始人。《墨子》一般认为是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的辑录，其中《兼爱》《非攻》等代表了墨子的主要思想。《公输》即选自《墨子》。 6.庄子：名周，战国时期哲学家，道家代表人物。主要作品为《庄子》，道家经典之一，具有浓厚的浪漫色彩。代表作《逍遥游》。 7.韩非子：战国末期韩国人，荀子的弟子，先秦法家思想的集大成者。著有《韩非子》一书。《扁鹊见蔡桓公》《五蠹》《智子疑邻》等均出自此书。。 8.司马迁：西汉史学家，字子长，别称太史公。主要作品为《史记》，又名《太史公书》，是我国第一部纪传体史书，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达3000年的历史，全书130篇，分为“本纪、世家、列传、表、书”五种体裁。鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。《陈涉世家》即选自《史记》。 9.曹操：字孟德，东汉末年的政治家、军事家、诗人，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)之首。代表作有《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》等，属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。 10.陶渊明：又名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，东晋著名诗人，我国第一位杰出的田园诗人。代表作有《桃花源记》《五柳先生传》《归园田居》《饮酒》等。 11.王勃：字子安，“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)之一。主要作品为《王子安集》。其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。是“初唐四杰”中成就最高的诗人。
中国古代军衔制排列表
中国古代军衔制排列表 临国大元帅王、监国左元帅王、监国右元帅王护国大将军王、护国左将军王、护国右将军王辅国大将军、辅国左将军、辅国右将军 镇国大将军、镇国左将军、镇国右将军 保国大将军、保国左将军、保国右将军 定远大将军、定远左将军、定远右将军 镇远大将军、镇远左将军、镇远右将军 靖远大将军、靖远左将军、靖远右将军 威远大将军、威远左将军、威远右将军 镇英大将军、镇英左将军、镇英右将军 冠英大将军、冠英左将军、冠英右将军 骠骑大将军、骠骑左将军、骠骑右将军 怀化大将军、怀化左将军、怀化右将军 云麾大将军、云麾左将军、云麾右将军 优击大将军、优击左将军、优击右将军 优缉大将军、优缉左将军、优缉右将军 优稽大将军、优稽左将军、优稽右将军 归德大将军、归德左将军、归德右将军 志宏大将军、志宏左将军、志宏右将军 启国大将军、启国左将军、启国右将军 贤明大将军、贤明左将军、贤明右将军 殿元大将军、殿元左将军、殿元右将军 庆宇大将军、庆宇左将军、庆宇右将军 育新大将军、育新左将军、育新右将军 维荔大将军、维荔左将军、维荔右将军 靖晗大将军、靖晗左将军、靖晗右将军 宜林大将军、宜林左将军、宜林右将军 忠武大将军、忠武左将军、忠武右将军 壮武大将军、壮武左将军、壮武右将军 明威大将军、明威左将军、明威右将军 建威大将军、建威左将军、建威右将军 镇威大将军、镇威左将军、镇威右将军 宣威大将军、宣威左将军、宣威右将军 镇武大将军、镇武左将军、镇武右将军 隆威大将军、隆威左将军、隆威右将军
德威大将军、德威左将军、德威右将军耀威大将军、耀威左将军、耀威右将军熙威大将军、熙威左将军、熙威右将军虎威大将军、虎威左将军、虎威右将军昭威大将军、昭威左将军、昭威右将军英威大将军、英威左将军、英威右将军壮威大将军、壮威左将军、壮威右将军英武大将军、英武左将军、英武右将军襄武大将军、襄武左将军、襄武右将军益威大将军、益威左将军、益威右将军、靖武大将军、靖武左将军、靖武右将军匡武大将军、匡武左将军、匡武右将军宁武大将军、宁武左将军、宁武右将军炳武大将军、炳武左将军、炳武右将军同武大将军、同武左将军、同武右将军恪威大将军、恪威左将军、恪威右将军孚威大将军、孚威左将军、孚威右将军义威大将军、义孚左将军、义威右将军矅威大将军、矅威左将军、矅威右将军泰武大将军、泰武左将军、泰武右将军昌武大将军、昌武左将军、昌武右将军安武大将军、安武左将军、安武右将军咸武大将军、咸武左将军、咸武右将军成武大将军、成武左将军、成武右将军虎豹大将军、虎豹左将军、虎豹右将军良威大将军、良威左将军、良威右将军璞威大将军、璞威左将军、璞威右将军麟威大将军、麟威左将军、麟威右将军珍威大将军、珍威左将军、珍威右将军国宗、副国宗、协国宗 制台、副制台、协制台 章京、副章京、协章京 抚台、副抚台、协抚台 藩台、副藩台、协藩台 臬台、副臬台、协臬台 道台、副道台、协道台 提督、副提督、协提督 提刑、副提刑、协提刑
从后印象派到野兽派_解析马蒂斯绘画的形式结构_刘健
罗杰?弗莱指出，审美感情是一种关于形式的感情，即有形式的某种关系可引起特定的情感。我们对艺术作品的感受就是对这种形式的反应，而不是对人物或事件形象再现效果的反应。一个成功的艺术家就是体现在能构造出自然表面以下的永恒的、真正的形式结构。而所谓的形式结构则是指由构成画面的基本元素——体积、线条、色彩等所组成的综合情感表达的意味。 后印象派在形式结构方面做出了突出的贡献，主张真实地表现艺术家对客观事物的主观感受。他们认为艺术所表现的不是客观的自然界，而是艺术家的主观心灵，是艺术家对客观事物的主观感受。后印象派的艺术是超越表象和感觉的，他们关注的不是对象外在的形色，而是力图揭示不同对象普遍的内在结构。 野兽派马蒂斯的绘画作品中也体现着对这种形式结构的追求。马蒂斯从塞尚绘画中领悟到内在结构的价值，从梵高绘画中领会了线条和色彩是表达感情的手段，高更使他明白平面性才能使他在绘画中倾注更多的感情因素，才能使他得以超越传统绘画带给他的束缚。可以说后印象派画家塑造了马蒂斯，改变了他的绘画风格，对他终生的艺术创作产生了深远的影响。 一、内在的结构 塞尚在形式结构方面做出了突出贡献。他注重物质的具体性、稳定性和内在结构的表现，认为艺术不是真实地表现客观事物的形貌色彩，而是真实地表现艺术家对客观事物的主观感受。在他看来，绘画毫无社会功利可言，只是形、色、节奏、空间在画面上如何构成，是“为构成而构成”的。塞尚绘画形式结构的产生是来源于客观物象，是画家根据自己的感觉对客观物象作了形式上的提炼的结果。从《花房中塞尚夫人》《苹果与桔子》等作品我们能看出他对画面结构的独特理解和表达。 马蒂斯对塞尚十分崇拜。他说，在他大胆从事探索的紧要关头，塞尚的《三浴女》如同黑暗中的一颗明星，给了他信念和毅力。马蒂斯从塞尚的画中领悟到，艺术是超越表象和感觉的，艺术不应关注对象外在的形色，而是力图揭示不同对象普遍的内在结构。从其作品《钢琴课》可以看出马蒂斯对画面内在结构的探索。画中表现的是在拥有大窗户面对着庭院的室内，马蒂斯的儿子正在弹钢琴。作品几何形态的分割较为严谨，画面通过纵、横、斜轴组成严密内在结构，钢琴上的节拍器与窗外草坪的三角形，窗框的矩形与右上角的油画，形成几何对比，窗上的曲线扶手和乐谱台上的花纹，与画中的孩子、上方油画及左下角的青铜小品，遥相呼应，一切都融合得恰到好处。毫无疑问，内在结构形式是这幅画的的实质。 二、单纯的线条、强烈的色彩 后印象派画家梵高的绘画具有鲜明的特色，他用单纯的线条、绚烂的色彩、奔放的笔触表达狂热的感情。但他不同于印象派，印象派捕捉对象外表的美，梵高爱的是对象的本质。梵高的线条和色彩既是造型手段也是表达感情的手段。形式美和意境美在梵高作品里得到了高度的结合，在人像中如此，在风景、静物绘画中也如此。梵高的作品几乎都表现出作者的心脏在跳动。正如苏珊?朗格所说：“一件艺术品就是一件表现性的形式，这种创造出来的形式是供我们的感官去知觉或供我们想象的，而它所表现的东西就是人类的情感。” 梵高那绚烂的色彩、奔放的线条表达狂热感情的画面深深地吸引着马蒂斯，使他在画面上大胆地追求更多的感情因素，开始强调线的造型功能，追求线条的表现性，尤其是采用强烈自由奔放的纯色作画。正如他所言：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然进行抄袭。我使用最单纯的色彩。”线条和色彩在马蒂斯艺术中有着难以言喻的作用，《舞蹈》中人物的舞姿动感十足，激情满怀。色彩极其简约，天是蓝色的，地是绿色的，人是橘红色的。整个画面是由这三种和谐的色彩与构成人物的富有节奏韵律的线条组成，画面形色简约，线色浑然一体。画中的线条和色彩并不是对自然和生活的简单摹仿，而是对大自然高度和谐的赞美，是他内心情感的直接体现。 三、平面化的视觉画面 平面性是绘画艺术最本质的特征，是绘画艺术特有的条件，是其他艺术形式所不具有的。野兽派实现了通过色彩平面来构成作品。1905年夏天，马蒂斯在参观高更南海绘画的藏品时醒悟：在他一切的探索中，平涂法才能使他在绘画中倾注更多的感情因素，才能使他得以越过凹凸、透视、明暗等光线作用下的物体固有色扩散等一些老问题。从那时起，他意识到绘画的本质在于它的非自然性，并因此走上色彩的单纯化、平面化道路。 《红色的和谐》是马蒂斯平面性绘画的代表作。画中一个女子将一盘水果放在桌子上。这个情节似乎可有可无，画家只是把这室内的景物作为构图的一种依据，使平涂的色彩纳入秩序的构图中，从而传达出某种特定的情感内容，正如他所说，“我用色彩进行创作，我要像作曲家组合他们的和音那样来组合那些平涂色彩。”这幅作品说明，马蒂斯有意减弱画面的深度感和物象的体积感，而根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。 四、结语 马蒂斯吸收了后印象派画家塞尚、凡高和高更所长，借鉴黑人雕塑和东方装饰艺术，与传统艺术彻底决裂。他追求鲜艳的色彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，开创了具有独特形式与强烈色彩的野兽派时期，对西方美术的发展产生了极其重要的影响。 从后印象派到野兽派——解析马蒂斯绘画的形式结构 刘 健 西安财经学院 摘 要：后印象派主张真实地表现艺术家对客观事物的主观感受，这一观念引导了马蒂斯绘画风格，使他能够用简洁的线条和鲜明的色彩塑造出他所构想的情感世界，对他终生的艺术创作产生了深刻的影响。本文通过对后印象派画家对马蒂斯绘画影响的分析，介绍了形色简约的马蒂斯艺术的形式结构。 关键词：后印象派 马蒂斯 线条 色彩 形式结构 参考文献： [1]鲍诗度.西方现代派美术[M].中国建筑工业出版社，2009. [2]欧阳英译.马蒂斯论艺术[M].河南美术出版社，1996. [3]苏珊?朗格.情感与形式[M].中国社会科学出版社，1986. [4]王端廷.塞尚的隐居与中国文人的出世[J].荣宝斋，2010年第2期.北方文学https://www.360docs.net/doc/2c14999271.html,
中国十大著名画家名录
中国十大著名画家名录 2009年国际艺术界选出中国当代十大画家。入选资格是对艺术有重大创新, 为国际尊重及欣赏。选出的十大画家分别是吴冠中，赵无极，丁绍光，范曾，欧豪年，黄永玉，范光陵，陈丹青，高占祥，刘国松十位（排列不分名次）。 1. 吴冠中（已去世） 吴冠中，别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。1942年，毕业于杭州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1953年，任清华大学建筑系副教授。1956年，任教于北京艺术学院。1964年，任教于中央工艺美术学院。1970年，“文革”期间被下放到河北农村劳动。1973年，调回北京参加宾馆画创作。1978年，中央工艺美术学院主办“吴冠中作品展”。1979年，当选中国美协常务理事。1987年，香港艺术中心主办“吴冠中回顾展”。1991年，法国文化部授予其“法国文艺最高勋位”。1992年，大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例，首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中——二十世纪的中国画家”展览，并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》。1993年，法国巴黎塞纽奇博物馆举办“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”，并颁发给他“巴黎市金勋章”。1994年，当选为全国政协常委。1999年，国家文化部主办“吴冠中画展”。2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。 吴冠中在美术创作和美术教育上取得了巨大成就，致力于油画民族化和中国画现代化的探索，在海内外享有很高声誉。多次在中国美术馆和全国十余个主要城市举办个人画展，并先后在新加坡国家博物馆、香港艺术中心、美国旧金山中华文化中心、伯明翰博物馆、堪萨斯大学艺术馆、纽约州圣约翰博物馆及底特律博物馆、大英博物馆、巴黎市立塞纽奇博物馆等举办画展。已出版个人画集50余种、个人文集有《吴冠中谈艺集》、《吴冠中散文选》、《美丑缘》、《生命的风景》、《吴冠中文集》等十余种，曾写《桥之美》。 2. 赵无极 赵无极1921年生于北平一书香世家。其家族渊源久远，族谱可直溯宋朝皇燕王。赵无极自小即天资聪颖、对文学、中外历史极感兴趣。他的家人，尤其是他的父亲和叔父，对绘画艺术都十分重视。他的父亲常不厌其烦地从美学及技巧的观点向子女解释一幅作品的伪劣，他的叔父则经常从巴黎带回一些仿制名画的明信片送给赵无极。在一个知识份子家庭中，大家都对绘画艺术倍感兴趣与好奇，他便是在这种环境下激发起成为画家的抱负。1935年14岁时，他入杭州美专就读，六年之中，由素描石膏像、素描模特儿到画油画，其中也学习国画临摹、画法理论及西洋艺术等课程。他的早期作品主要以塞尚、马蒂斯、毕加索为师，画风比较接近西方印象派。也就是人们所谓的“具象”时期。1941年，赵无极举行首次个展，但他不满意明清以降的传统中国画。他盼望有一种更令他满意的训练。于是他在1948年与第一任妻子谢景兰前往巴黎。在巴黎的日子里，他结识了许多画家，如拉吉、哈同、布兰姆等人，与当时的巴黎塞尔努奇美术馆长艾利塞夫熟悉，与诗人米修结为莫逆，而他与第三任妻子梵思娃也在巴黎结识。 他的绘画在巴黎获得全面开展，1949年5月即在克滋画廊举办首次个展。他一面作画、一面思索，西方绘画发亦已达到一个必须突破的关口，于是他由克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界。他继续探索绘画的可能性，而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到
世界十大绘画大师
米开朗基罗 （1475年3月6日－1564年2月18日），又譯「米開蘭基羅」、「米高安哲羅」，1475年生于佛羅倫斯加柏里斯鎮，雕塑家、建筑师、画家和诗人。他與列奥纳多·达芬奇和拉斐尔並稱「文艺复兴三杰」，以人物“健美”著称，即使女性的身体也描画的肌肉健壮。他的雕刻作品“大卫像”举世闻名，梅第奇墓前的“昼”、“夜”、“晨”、“昏”四座雕像构思新奇，此外著名的雕塑作品还有“摩西像”、“大奴隶”等。他最著名的绘画作品是梵蒂冈西斯廷礼拜堂的《创世纪》天顶画和壁画《最后的审判》。他还设计和初步建造了罗马聖伯多祿大殿，设计建造了教皇尤利乌斯二世的陵墓。米开朗基罗脾气暴躁，不合群，和达·芬奇与拉斐尔都合不来，经常和他的恩主顶撞，但他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路。他于1564年在罗马去世，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。 列昂纳多·达·芬奇 意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。他是一位思想深邃，学识渊博，多才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科学，为了真实感人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有关的光学、数学、地质学、生物学等多种学科。他的艺术实践和科学探索精神对后世产生了重大而深远的影响，他是人类智慧的象征，他逝世之后的500年间，人类对他的研究与探索依然不断，在欧美各国和日韩、以色列等亚洲国家都有专门的达·芬奇研究机构。而对于他的祖国意大利来说，他更是一个国家文化的象征，在这个国家，红酒、家具、餐厅、酒店、机场等以他的名字命名的事物数不尽数。意大利著名品牌Leonardo Di Gasun（中译老人头）也是以他的自画像做为Logo
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中国古代著名画家 三国·晋·隋·唐 钟繇151 - 230 三国·魏字元常，颍川长社（今河南长葛）人（笔势传云许昌人）。 顾恺之346 - 407 晋字长康，小名虎头。晋陵无锡(今江苏无锡)人。《女史箴图》。《洛神赋图》 展子虔约550 - 604 隋渤海（今山东阳信）人。 历北齐、周、隋，善道释、人物故实。 阎立本？- 673 唐雍州万年（今西安）人，一作榆林盛乐（今内蒙古自治区和林格尔）人。《步 辇图》 李思训651 - 718 唐字建，一作建景。宗室，封彭国公。山水树石笔格遒劲，草木鸟兽皆穷其 态。 张萱长安（今西安）人。开元（713-741）年间可能任过宫廷画职，善人物。《捣练图》；和周 昉合作《唐宫仕女图》 王维701 - 761 唐字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。工草隶。尤工画山水。 韩干？- 780 唐蓝田（今陕西蓝田）人，精写貌人物，尤工鞍马。 韩滉723 - 787 唐字太冲，长安(今西安)人。休子，仕至德宗朝宰相，封晋国公。《五牛图》荆浩五代·后梁字浩然，隐于太行山之洪谷，因号洪谷子。 关仝约907 - 960 五代画山水，初师荆浩，刻意力学，寝食都废。 董源？- 962 五代·南唐源又作无，字叔达，江南钟陵（今江西进贤）人，有“山水鲁班” 之称。 黄筌903 - 965 五代·后蜀字要叔，成都人。幼有画性，长负奇能。刁光胤入蜀，授之竹石花 雀。 周文矩约917 - ？五代·南唐，建康句容（今南京）人，能画冕服车器，尤工人物士女。 顾闳中五代·南唐江南人，图绘宝鉴入宋非是。 事南唐元宗父子为待诏，善画人物。《韩熙载 夜宴图》〉 周昉唐字仲朗，历代名画记作景玄，长安（今西安）人，善画道释、人物、士女，皆称神品。； 《簪花仕女图》 宋代 巨然北宋，僧，江宁（今南京）人。攻画山水，祖述董源，皆臻妙理。 李成919 - 967 字咸熙，世称李营丘，系出长安，唐之宗室。 范宽？- 1026 本名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。《溪山行旅图》 燕文贵967 - 1044 北宋图画见闻志作燕贵，画继作燕文季，吴兴（今浙江吴兴）人。 蔡襄1012 - 1067 字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。工于书，真、行、草、隶皆优入妙品。文同1018 - 1079 北宋字与可，号石室先生，自号笑笑先生，锦江道人。 苏轼1036 - 1101 北宋字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。 李公麟1049 - 1106 北宋字伯时，自叫龙眠居士，舒州（今安徽舒城）人。 张择端北宋字正道（按味水轩日记作字文友），东武（今山东武城）人，作《清明上河图》。米芾1051 - 1107 北宋自署姓名米或为芊，芾或为黼。书画自成一家，世称米家山水，其为大 米。 米友仁1086 - 1165 南宋字元晖，晚自称懒拙老人，米芾之子，世称大小米，其为小米。 赵佶1082 - 1135 宋徽宗。怠于政治，惟好书画，山水人物、花鸟墨竹，无不精工极妍。《红蓼 白鹅图》《芙蓉锦鸡图》《柳鸦图》 李唐约1083 - 1163 南宋字晞古，河阳（今河南孟县）三城人。“南宋四大家”之一。 李迪1089 - 1161 宋河阳（今河南孟县）人。山水小景不迨，画犬猫亦佳。 王希孟1094 - 约1121 宋河北武原（今河南原阳）人。作青绿山水《千里江山图》现藏故宫博物 院。 苏汉臣宋开封（今河南开封）人，宣和 （1119-1125）画院待诏。师刘宗古，工画道 释、人物臻妙。 赵伯驹1119 - 1185 宋字千里，太祖七世孙。善 青绿山水及木石，兼工花卉翎毛，尤长于人物。 马远1164 - ？字遥父，号钦山，原籍山西，后 居钱塘（杭州）。“南宋四大家”之一。人称： 马一角《梅石溪凫图》《踏歌图》 刘松年1190 - 1194 南宋画院待诏钱塘（今杭 州）人，俗呼为暗门刘。“南宋四大家”之一。 夏圭1195 - 1224 南宋画院待诏字禹玉，钱塘 （今杭州）人。“南宋四大家”之一。 梁楷宋1201画院待诏号曰梁风子，东平（今山 东东平）人。师贾师古，描写飘逸，青过于蓝。 郑思肖1241 - 1318 南宋字所南，一作字忆翁， 号所南，福建连江人，世家三山（今福州）。 马麟南宋所作《芳春雨霏图》，现藏台北故宫博 物院。 崔白北宋《禽兔图》（旧称《双喜图》）“南 宋四家”为李唐、刘松年、马远、夏圭。 元代 钱选1239 - 1301 元字舜举，号玉潭，浙江吴兴 人，工诗，善书、画。“元四家”指黄公望、 王蒙、倪瓒、吴镇 高克恭1248 - 1340 元字彦敬，号房山老人。其 先回鹘（今维吾尔族）人，一生学米有不及而 无过。 赵孟頫1254 - 1322 元孟頫（俯）字子昂，扁其 燕处曰松雪斋，自号松雪道人。 黄公望1269 - 1355 字子久，号一峰，又号大痴道 人，晚号井西道人。元“四大家”。《富春山居 图》 吴镇1280 - 1354 字仲圭，号梅花道人，尝自署 梅道人，又梅沙弥。元“四大家”。 柯九思1290 - 1343 元字敬仲，号丹丘生，别号 五云阁吏，天台（今浙江天台）人。 倪瓒1301 - 1374 字泰宇，后字元镇，号云林，又 署云林子，或云林散人。元“四大家”。 王蒙1301 - 1385 字叔明，一作叔铭，号黄鹤山 樵，又署黄鹤山人、黄鹤樵者。元“四大家”。 《青卞隐居图》、 方从义约1302 - 1393 元字无隅，号方壶。贵溪 （今江西贵溪）人。上清宫道士，工诗文，善 书画。 明代 王绂1362 - 1416 字孟端，后以字行，号友石生、 又号九龙山人。 戴进1388 - 1462 字文进，号静庵，又号玉泉山 人，钱塘（今杭州）人。 沈周1427 - 1509 字启南，号石田，自称白石翁， 清河书画舫谓初号玉田翁。 吴伟1459 - 1508 字士英，一作世英，江夏（今 湖北武昌）人。 唐寅1470 - 1523 字伯虎，一字子畏，号六如居士， 吴县（今江苏苏州）人。《落霞孤鹜图》 文徵明1470 - 1559 名壁或作璧，号衡山居士，长 洲(今江苏苏州)人。明四家（吴门四家）：沈周、 文征明、唐寅、仇英 吕纪1477 - ？明字廷振，一作廷孙，号乐愚， 一作乐渔，鄞（今浙江宁波）人。 陈淳1482 - 1544 明字道复，后以字行，更字复 甫，号白阳山人，苏州（今江苏苏州）人。 仇英1493 - 1560 字实父，太仓（今江苏太仓） 人，移家吴县（今江苏苏州）。《桃源仙境图》 《汉宫春晓图》 文彭1498 - 1573 字寿承，号三桥，长洲（今江苏 苏州）人。 徐渭1521 - 1593 字文清，更字文长，号天池， 山阴（今浙江绍兴）人。 周臣- 1535作长江万里图字舜卿，号东村，吴 （今江苏苏州）人，山水师陈暹。 孙克弘1533 - 1611 明 董其昌1555 - 1636 明 蓝瑛1585 - 约1664 明 陈洪绶1598 - 1652 明 蒋蔼1621-1644 明字志和，华亭(今上海市松江) 人，一作虞山(今江苏常熟)人。 朱耷明末清初，既八大山人，明宁王朱权后裔， 别号甚多，与清弘仁、髡残、石涛并为“清四 僧”。 清代 王时敏1592 - 1680 清字逊之，号烟客，又号西 庐老人、西田主人，江苏太仓人。“清四王” 之首。 王鉴1598 - 1677 清字元照，一字圆照，自号湘 碧、染香庵主，江苏太仓人。“清四王”之一。 弘仁1610 - 1663 清“清四僧”之一。明诸生， 申后为僧，号渐江，一号无智，人称梅花古衲。 髡残1612 - ？清僧人，字石溪，“清四僧”之 一，俗姓刘，湖南武陵（今湖南常德）人。 查士标1616 - 1698 清字二瞻，号梅壑，一号梅 壑散人，安徽休宁人，流寓江苏扬州。 樊圻1616 - ? 清字会公，更字洽公，江宁(今南 京)人。 龚贤1618 - 1689 清 清代四僧：弘仁（渐江）、髡残（石溪）、八 大山人（朱耷）、石涛（原济） 高岑1621 - 1691 清 王翚1632 - 1717 清字石谷，号臞樵、耕烟散人、 清晖主人，江苏常熟人。“清四王”之一。 吴历1632 - 1718 清字渔山，号墨井道人，江苏 常熟人。与“清四王”有“四王吴恽”之称。 恽寿平1633 - 1690 清字寿平，武进(今江苏常州) 人。与“清四王”有“四王吴恽”之称。 王原祁1642 - 1715 清字茂京，号麓台、石师道 人，江苏太仓人，“清四王”之一，王时敏之 孙。 石涛1642 - 1707 清僧人，俗姓朱，字石涛，号 大涤子，“清四僧”之一，与石溪并称“二石”。 华喦1682 - 约1762 清 高凤翰1683 - 1749 清 “扬州八怪”（金农、汪士慎、黄慎、李 鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘） 边寿民1684 - 1752 清 黄慎1687 - 1772 清 金农1687 - 1764 清 高翔1688 - 1753 清 郑燮1693 - 1765 清字克柔，号板桥，江苏兴化 人，工诗词书画，擅花卉木石，尤长兰竹。《竹 石图》 李方膺1695 - 1755 清 冷枚- 1703仿仇英汉宫春晓图 陈撰- 1724尝作《水仙图》 焦秉贞1689尝写池上篇画意 任熊1822 - 1857 清 任薰1835 - 1893 清 吴大澄1835 - 1902 初名大淳，字止敬，又字清卿， 号恒轩，精于鉴别和古文字考释，工篆刻书画 清·郎世宁（意大利）《百骏图》 近现代美术名家：齐白石（虾）张大千（山水） 黄宾虹（山水五笔七墨法）徐悲鸿（擅画 马）林风眠（善画仕女）李可 染（山水）黄胄（《百驴图》）李苦禅（擅 画鹰）陆俨少（海派山水南陆北李）高 剑父（新国画岭南画派的创始人） 潘天寿（教育家）石鲁（长安画派“中国的 凡·高”）邵洛羊（“中国画应该姓中”， “中国画之美就美在笔墨”，“源不可忘，流不 可断）
唐代官制列表(极品简易版)
唐朝官员品级 正一品： 职官：太师、太傅、太保、太尉、司徒、司空、天策上将 爵：王 从一品： 职官：太子太师、太子太傅、太子太保 文散官：开府仪同三司 武散官：骠骑大将军 爵：嗣王、郡王 勋：国公 正二品： 职官：尚书令（因李世民曾任此职，后来此职一直空置）、大行台尚书令 文散官：特进 武散官：辅国大将军 爵：开国郡公 勋：上柱国 从二品： 职官：尚书左右仆射、太子少师、太子少傅、太子少保、京兆/河南/太原府牧、大都督、大都护 文散官：特进 武散官：辅国大将军 爵：开国县公 勋：柱国 正三品： 职官：侍中、中书令、吏部尚书、十六卫大将军、六部尚书、太子宾客、太常卿、太子詹事、中都督、上都护 文散官：金紫光禄大夫 武散官：冠军大将军、怀化大将军 勋：上护军 从三品： 职官：御史大夫、秘书监、光禄/卫尉/宗正/太仆/大理/鸿胪/司农/太府卿、左右散骑常侍、国子祭酒、殿中监、少府监、将作大匠、诸卫羽林千牛将军、下都督、上州刺史、大都督府长史、大都护府副都护 文散官：银青光禄大夫 武散官：云麾将军、归德将军 爵：开国侯 勋：护军 正四品上：
职官：黄门侍郎、中书侍郎、尚书左丞、吏部侍郎、太常少卿、中州刺史、军器监、上都护府副都护、上府折冲都尉 文散官：正议大夫 武散官：忠武将军 爵：开国伯 勋：上轻军都尉 正四品下： 职官：尚书右丞、尚书中司侍郎、左右千牛卫/左右监门卫中郎将、亲勋翊卫羽林中郎将、下州刺史 文散官：通议大夫 武散官：壮武将军 从四品上： 职官：秘书少监、、殿中少监、内侍、大都护府/亲王府长史 文散官：太中大夫 武散官：宣威将军 勋：轻车都尉 从四品下： 职官：国子司业、少府少监、将作少匠、京兆/河南/太原府少尹、上州别驾、大都督府/大都护府/亲王府司马、中府折冲都尉 文散官：中大夫 武散官：明威将军 正五品上： 职官：谏议大夫、御史中丞、国子博士、给事中、中书舍人、都水使者、万年/长安/河南/洛阳/太原/晋阳/奉先县令、亲勋翊卫羽林郎将、中都督/上都护府长史、亲王府典军文散官：中散大夫 武散官：定远将军 爵：开国子 勋：上骑都尉 正五品下： 职官：太子中舍人、内常侍、中都督/上都护府司马、中州别驾、下府折冲都尉 文散官：朝议大夫 武散官：宁远将军 视正五品：萨宝 从五品上： 职官：尚书左右司诸司郎中、秘书丞、著作郎、太子洗马、殿中丞、亲王府副典军、下都督府/上州长史、下州别驾 文散官：朝请大夫
中国历代著名画家
中国画历代名家简介 唐 阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似。曾画《步辇图》等，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。所画宫女，曲眉丰颊，神采如生。用墨而有骨；设色奇特而有法。描法富于变化，有粗有细，有松有紧，用笔也较顾恺之细密精致，富有表现力。 吴道子：(约686～760前后) 中国唐代杰出画家。后改名道玄，尊称吴生，阳翟（今河南省禹县）人。约生于唐高宗时代，绘画活动在玄宗开元、天宝年间（约公元七世纪末、八世纪前期）。少孤,生活贫寒。早年为民间画工,年未弱冠，穷丹青之妙。神龙年间(705～707)事逍遥公韦嗣立，为小吏。景龙年间(707～710)任兖州瑕丘（今山东省滋阳县）县尉，不久坚辞而去。以后，他浪迹东都洛阳，曾学书于张旭、贺知章，后专工画，师法张僧繇，并在寺观从事壁画制作。开元年间(713～741)他被唐玄宗召入禁中为宫廷作画，先后任供奉、内教博士，官至宁王友。他奉诏绘制了一些历史画或政治性肖像画(如《金桥图》)，同时常在长安、洛阳作壁画，观者如堵，名声广播。天宝年间(742～756)，他奉诏游蜀归来，在大同殿画出嘉陵江三百余里旖旎风光。玄宗因之称羡道：李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。758年以后,其事迹不详。吴道子所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。作宗教壁画有三百壁之多。后人奉为“画圣”，被民主画工尊为“祖师”。其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”，线条遒劲雄放，变化丰富，一变古来因袭的高古游丝描的细笔，发展了线描的艺术方法，故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”，富有运动感、节奏感，被人们称为“吴带当风”。还创出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，称做“吴装新格”。其作品反映现实生活者较多，有强烈的人民性。诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈，吴生独擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙；五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旗尽飞扬”的赞语。其其画风，为唐代和宋元以来许多画家所效法。宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。对后世影响极大。代表作《金桥图》《地狱变相》《送子天王图》。 张萱：唐代杰出画家，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。艺术活动主要集中在唐开元、天宝年间（713－755），张萱供奉于内廷，在集贤院中任画直，司宫廷画家之职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。《捣练图》是他的代表作之一，人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。另有代表作有《虢国夫人游春图》等。 周昉：中国唐代画家。字景玄，又字仲朗。京兆（今陕西省西安市）人。生卒年不详。出身贵族。周昉见于记录的最早活动时间是唐代宗大历（766～779）年间任越州（今浙江省绍兴市）长史。最后见于记载的活动时间是德宗贞元(785～804)奉诏画章敬寺壁画。代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。