山西地区电视媒体分析

山西地区电视媒体分析
山西地区电视媒体分析

山西地区电视媒体分析

山西一台(原山西电视台即山西卫视):

为山西省级电视台,收视范围广,覆盖全省及周边23个省市,是一个综合频道。据央视调查中心2001年第三季度卫星频道竞争力调配报告显示:在全国40个卫星频道满意度评比指标排名中,山西卫视从“满意度”、“入户率”、“期待度”、“栏目竞争力”、“人气指数”、“忠诚度”等方面都位居全国中游水平。山西卫视具有本地强势媒体和市场媒体的双重功能,其媒体特点是显现广告客户实力,传播速度快,收视率为21.35%,重点受众从群年龄为20—50岁,收入稳定。山西卫视栏目的政府导向性的节目较多,权威性强。在山西卫视投放广告,易于形成市场的全方位拉动,还可形成华北、华东、西北地区的联动效应,最大限度帮助商家避开市场风险。

山西二台(原黄河电视台即法制道德频道):

黄河电视台是山西电视台的第二套节目,覆盖全省十一地市所在地及周边地区,收视人口近两千万。传播速度快,娱乐性强,可信度高。从开播至今,黄河电视台坚持正确舆论导向,关注社会实际,贴近百九生活,主题鲜明、风格独特。2001年10月18日,黄河电视台在原法制生活频道的基础上重新定位为“法制·道德”频道,这在全国电视媒体中是首创。该频道全天播出17小时,设有《黄河报道》、《公民与法》、《道德经纬》、《真情记录》、《法制视野》等多档次栏目,绝对收视率基本保持在20%以上。重点受众人群主要为年龄15—50岁,收入稳定的城镇居民。

山西三台(经济频道):

立足于“新经济、高科技、新生活”的理念,以传递经济资讯,探讨经济热点,关注经济动态,引领大众生活为己任。在探索高科技经济领域的同时,力求贴近百姓的平常生活。经济频道把握市场动态,关注经济政策,分析经济现象,透视财经问题。节目内容丰富多样,但主要栏目设置都围绕财经内容,受到高收入家庭的青睐。收视人群跨度较大,24—65岁的各年龄层都比较关注此频道。

山西四台(影视娱乐频道):

以活跃大众文化生活为主要目标,为观众提供清新健康、雅俗共赏的影视佳品。从开办之日起,就受到百姓的广泛关注。影视娱乐频道不关心国家大事,只关注影视娱乐信息,努力在娱乐圈里做强做大。一天六集的三部不同风格的电视剧连续播放,外加好莱乌大片的轰炸,让影迷朋友留流欣慰。主要收视人群为有消费能力,时尚、前卫的中青年人。

太原市地区的电视媒体分析

太原电视台:

太原电视台成立于1984年,经过20余年不断创新发展,目前已成为太原市的优势媒体。目前收视人群达到600万人,包括300万强大消费能力的省会人口和300万周边富裕城乡人口,影响60%的山西消费者。太原电视台覆盖太原市中心及周边地区,分为新闻频道、百姓频道、法制频道、影视频道和文体频道,五大频道定位清晰、节目鲜活、直击各自的目标市场,针对不同消费者、不同收入阶层和收视习惯而设定。根据央视研究报告显示:太原电视台五大频道的收视份额已占到全市66。7%以上。因此无可争议地成为太原市当地和外阜各大知名品牌争夺太原地区消费者的主要媒体。

太原一台(新闻频道):

该频道信息量大,新闻性强,可信度高,可视性强,服务人口近600万人,平均收视率31。225%,重点受众群为20岁以上收入稳定的家庭。新闻频道重点突出新闻的“快、新、奇、特”的特点,迅速捕捉各领域的重大新闻、热点新闻、对重点事件进行跟踪报道,苦百姓所苦。急百姓所急,对百姓关心的大事、难事、新事、趣事依照不同层次分别给予关注,在深入细致的报道同时还有专家的中肯评诉,所以被太原市民在茶余饭后津津乐道,倍受观众的喜爱。

2002年,太原—2百姓频道在2002年太原市几个电视台收视率中紧随太原—4影视频道,排名第二。百姓频道是山西省内第一家以服务和娱乐百姓生活为明确定位的电视频道,国内传媒界第一家设立24小时服务热线和观众服务处,全省首家创立专业化频道制管理模式。媒体信息广泛,娱乐性强,可视性强,服务人口100万户,独特创意,以贴近百姓,服务观众为宗旨,以实用便捷,娱乐休闲为特色,以引领时尚潮流,突出文化品味为追求;还推出一批直接为百姓提供实用信息,具体服务和休闲娱乐栏目,已成为省城人民重要的信息、娱乐、服务的窗口。百姓频道每日播出18个小时,从百姓生活的各个角度和各个层面为大众提供相应的电视节目,深受观众欢迎。

太原三台(法制频道):

是集新闻、新闻性专题及影视剧于一体的电视频道,是市委、市政府重要的舆论宣传阵地。太原法制频道是2003太原电视台新崛起的一匹黑马。法制频道在2003年的平均收视率达到17。7%,成为太原电视台平均收视率最高的频道。在2003年1—10月306天时间里,其黄金时段收视率只有32天低于7%创下一个奇迹。法制频道则带有明显的理性和阳刚气息。它的主要栏目《并洲之剑》、《百姓说法》、《中国警务报道》、《车楼大观》等均具是理性男性观众首选收看的栏目。

太原四台(影视频道):

该频道荟萃中外优秀电影、电视剧,娱乐性、可视性、欣赏性强。2003年,太原—4影视频道改为无线和有线结合的双频发射,目前,该频道覆盖太原市及周边地区,服务人口超过600万人。今年初该频道重新设定了电视剧场的类别,细分为《偶像剧场》、《青春剧场》、《女性剧场》、《晚间影院》和《午夜场》,这样细分剧场之后,使观众的类别划分清晰,厂家的产品定位更准确。更有利于广告宣传。另外,太原四台影视频道的收视率一直保持太原市电视媒体前列。去年更创下连续18周位居太原电视台收视率第一的位置上。

文体频道是一个全新设置的频道,该频道的各栏目版均围绕文化娱乐和体育报道为主,设有《神奇的地球》、《DISCOVERY》、《开心正点》等几个版块栏目,有专业的主持人主持节目,该频道正逐渐成为太原地区文艺和体育的专业频道,也使该频道成为非常适合文化和体育用品广告投放的重要媒介。

太原公司企划部收集整理

各大广告媒介优缺点分析

报纸 在传统四大媒体中,报纸无疑是最多、普及性最广和影响力最大的媒体。报纸广告几乎是伴随着报纸的创刊而诞生的。随着时代的发展,报纸的品种越来越多,内容越来越丰富,版式更灵活,印刷更精美,报纸广告的内容与形式也越来越多样化,所以报纸与读者的距离也更接近了。报纸成为人们了解时事、接受信息的主要媒体。报纸的主要特点有: 1、传播速度较快,信息传递及时 对于大多数综合性日报或晚报来说,出版周期短,信息传递较为及时。有些报纸甚至一天要出早、中、晚等好几个版,报道新闻就更快了。一些时效性强的产品广告,如新产品和有新闻性的产品,就可利用报纸,及时地将信息传播给消费者。 2、信息量大,说明性强 报纸作为综合性内容的媒介,以文字符号为主,图片为辅来传递信息,其容量较大。由于以文字为主,因此说明性很强,可以详尽地描述,对于一些关心度较高的产品来说,利用报纸的说明性可详细告知消费者有关产品的特点。 3、易保存、可重复 由于报纸的特殊的材质及规格,相对于电视、广播等其他媒体,报纸具有较好的保存性,而且易折易放,携带十分方便。一些人在阅读报纸过程中还养成了剪报的习惯,根据各自所需分门别类地收集、剪裁信息。这样,无形中又强化了报纸信息的保存性及重复阅读率。 4、阅读主动性 报纸把许多信息同时呈现在读者眼前,增加了读者的认知主动性。读者可以自由地选择阅读或放弃哪些部分;哪些地方先读,哪些地方后读;阅读一遍,还是阅读多遍;采用浏览、快速阅读或详细阅读。读者也可以决定自己的认知程度,如仅有一点印象即可,还是将信息记住、记牢;记住某些内容,还是记住全部内容。此外,读者还可以在必要时将所需要的内容记录下来。 5、权威性 消息准确可靠,是报纸获得信誉的重要条件。大多数报纸历史长久,且由党政机关部门主办,在群众中素有影响和威信。因此,在报纸上刊登的广告往往使消费者产生信任感。 6、高认知卷入 报纸广告多数以文字符号为主,要了解广告内容,要求读者在阅读时集中精力,排除其它干扰。一般而言,除非广告信息与读者有密切的关系,否则读者在主观上是不会为阅读广告花费很多精力的。读者的这种惰性心理往往会减少他们详细

电视节目分析完整版

电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

《变形记》分析 短暂成为别人,是中国神话小说经常使用的手法,也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧,遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实,当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时,他们的心理快感在想象力的助推下,腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式,号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点,寻找热点中的当局人物,安排他们进行互换人生体验,参与节目的双方就在七天之中互换角色,体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍,粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今,其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活,已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面,包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展,其制作内容的尺度将进一步加大、加深,必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中,“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色,而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素,在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄,有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法,实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种,在当下

广播电视人才队伍状况与需求分析

广播电视人才队伍状况与需求分析 国家广电总局发展研究中心方德运 2007年06月21日08:32 来源:人民网-中华新闻报 人是广播电视生产力中最重要、最活跃的因素。人才资源是第一资源,是推动广播电视事业、产业发展和提升广播电视核心竞争力的第一推动力。随着广播电视事业产业的快速发展以及高新技术在广播电视领域中的广泛应用,广播电视业对人才需求将呈现结构性的变化,广播电视经营管理人才等将成为广播电视行业人才市场需求的重点之一。 中国广播电视业发展和队伍现状 截至2006年底,中国(不包含香港、澳门和台湾地区,下同)共有广播电视播出机构2498座,其中广播电台267座、电视台296座、广播电视台1935座。全国广播电视人口综合覆盖率分别达到95.04%和96.23%,覆盖人口均在12亿人以上;全国电视机、收音机的社会拥有量分别达到4亿和5亿台。 2006年全年广播电视行业总收入首次突破1000亿元,达到1099亿元,比上一年增加18%。2006年广播电视行业实现增加值589亿元,其中事业单位414亿元,企业单位175亿元。全国广播电视总收入基本构成情况是:中央级190 亿元、省级460亿元、地市级274亿元、县级175亿元,分别占全国广电总收入的17%、42%、25%、16%。广播电视收入结构表现为中央级、省级、地(市)级的收入增长主要来自于广告创收收入,县(市)级的收入增长主要来自于有线电视收视费收入。

截至2006年底,全国广播电视从业人员62.4万多人。在学历构成上,研究生以上学历人员9200多人,占1.5%;大学本专科学历人员36.07万人,占57.8%;高中及以下学历(含中专)人员25.44万人,占40.7%。以上数据表明,目前中国广播电视从业人员中大学本专科人数比例比较适中,但高中及以下学历人员(含中专)仍偏高,研究生以上学历人员所占比例过小。这种学历构成与知识密集和智力密集型的广播电视业对人才需求很不相适应。 在岗位构成上,管理人员9.3万人,占15%;专业技术人员29.9万人,占总数的47.8%;其他23.2万人,占37.2%。其中在专业技术人员队伍中,采编人员10.8万人,占专业技术人员的36%;播音员、主持人2.24万人,占7.5%;科研、工程技术人员11.67万人,占39.1%;其他包括艺术类、经济会计统计人员等5.2万人,占17.4%。以上数据显示,目前中国广播电视偏重事业发展,而相应的由于经营管理人员比例偏低,表明在广电产业发展方面还偏弱。 中国广播电视业发展趋势判断 中国广播电视业正处在从模拟技术向数字转换、从传统传媒向现代传媒转变、从计划事业型向事业产业型转型的关键时期。这对于中国广播电视业来说,既是历史机遇期,又是严峻的挑战。 首先,广播电视数字化将贯穿在今后5~10年广电发展进程中。“十五”期间是中国广播影视数字化的准备和启动阶段,“十一五”时期则是中国广播影视业向数字化全面过渡、实现跨越式发展的新阶段。(1)在节目制播数字化方面,全国80%的电台、电视台到2006年底已经实现了台内节目制播的数字化;(2)在网络传输数字化方面,城市有线电视数字化从局部试点开始向全国大中城市全面

浅谈传统电视台如何面对新媒体的挑战

答 辩 论 文 题 目:浅谈传统电视台如何面对新媒体的挑战 2016 年 12 月 08 日 摘 要 近年来,互联网、手机等基于信息网络和数字技术的新媒体形态层出不穷,极大地满足了人们的生活工作需求。目前,网络视频、手机视频等新媒体分流了大量电视观众,对传统电视的优势地位带来巨大冲击,促使传统电视的生存环境、视频内容、节目形态不断变化,也使现代媒介融合加速发展。本文主要探讨在媒介融合形势下,电视与新媒体发展的现状与问题,展望电视未来融合的发展方向。 关键词: 传统电视台,新媒体,融合,发展 绪 论 从黑白到彩色,从模拟到数字,再到当下流行的高清电视以及网络电视、手机电视等,中国电视已经走过了50多年的历程。网络电视、手机电视、公交移动电视等新媒体的出现和广泛应用,让电视媒体面临前所未有的挑战。 一、 传统电视媒体面临的困境和挑战 单 位: 姓 名: 课题方向: 从传统电视台的角度出发,探讨电视台面对的新媒体的竞争和未来的发展出路

1、观看电视的人群在减少 国内调查机构艾瑞咨询的数据显示,2012年北京地区电视机的开机率已跌至30%,而这一数据在2009年还达70%。其中,中国人观看电视的时间在逐步减少,电视观看人群的年龄结构也开始“老龄化”。而在美国,国际知名调查公司尼尔森同期发布的调查也显示,虽然看电视仍是美国人首选的消遣方式,但年轻人收看电视的时间正在逐步下降,“年龄越小看得越少”,很多年轻人更倾向于在电脑、iPad、手机等其他终端收看节目。 2、网络视听抢占受众市场 电视视频已经不再是人们享受视频内容的唯一渠道或是首选渠道,突破了时空限制的手机电视和可以直播或点播的的网络视频抢占了电视的受众市场。在中国网络视听产业论坛(CNAIF2012)上,原国家广电总局网络视听管理司司长罗建辉表示,“2012年我国网络视频用户已达4.5亿,在全国网民总数占比超过70%;手机视频用户超过1亿户,并加速向移动互联网环境下的“智能终端+APP”模式迁移;OTT TV(互联网电视)终端覆盖率超过3000万户。 这些数据显示,目前中国网络视听产业已进入发展快车道。 3、电视广告收入持续减少 在互联网时代,不少广告主跟紧时代不少广告主跟紧时代的潮流,开始着眼于互联网传播渠道速度快、范围大、影响广的特点,将广告投放到网络,因此传统电视的广告收入必然受到一定影响。随着互联网的日益发达以及新媒体的蓬勃发展,广告主投放广告的渠道也进一步呈现出多元化,手机、平板电脑等移动客户端的优化升级也充分发挥出其传播速度快、互动趣味性的极大优势。此外,电视剧中广告“禁插令”的出台导致电视广告的黄金时段有所减短,这也促使部分企业转移广告投放平台。同时,在我国经济下行压力下,企业考虑自身经济发展水平,也会适度缩减广告投入的比重。综合以上多方面因素的考虑,电视广告收入持续减少已成定局。

全国各省电视台及央视列表

全国各省电视台及央视列 表 Prepared on 22 November 2020

中央电视台全部上星播出共15套境外卫星节目1、综合频道(高标清同播)2、财经频道3、综艺频道4、中文国际频道(亚洲版、欧洲版、美洲版)5、体育频道6、电影频道7、军事农业频道8、电视剧频道9、纪录频道(国内版、国际版)10、科教频道11、戏曲频道12、社会与法频道13、新闻频道14、少儿频道15、音乐频道16、英语新闻频道 17、法语国际频道 18、西班牙语国际频道 19、阿拉伯语国际频道 20、俄语国际频道 21、高清综合频道 22、中视购物频道仅限境外落地的频道:1、娱乐频道2、戏曲频道3、中国电影频道(长城平台版、香港版)4、各国际频道1、安徽电视台2套卫星节目1、卫星频道2、经济生活频道3、影视频道4、综艺频道5、科教频道6、公共频道仅限境外落地的频道:1、国际频道; 2、北京电视台3套卫星节目1、综合卫视频道(高标清同播)2、文艺频道(高标清同播) 3、科教频道 4、影视频道 5、财经频道 6、体育频道 7、生活频道 8、青少频道 9、公共新闻频道10、卡酷动画卫视频道11、纪实高清频道仅限境外落地的频道:1、北京电视台 3、福建电视台加厦门共4套卫星节目1、综合频道2、东南卫视频道3、公共频道 4、新闻频道 5、电视剧频道 6、都市时尚频道 7、经济生活频道 8、体育频道 9、少儿频道10、福建海峡电视台仅限境外落地的频道:1、海峡电视台(原东南国际频道)2、厦门卫视频道(原海峡卫视) 4、甘肃电视台1套卫星节目1、新闻综合卫视频道2、经济频道3、公共频道4、都市频道 5、文化影视频道 6、少儿频道

电视节目分析报告范文

《变形记》分析 短暂成为别人,是中国神话小说经常使用的手法,也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧,遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实,当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时,他们的心理快感在想象力的助推下,腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式,号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点,寻找热点中的当局人物,安排他们进行互换人生体验,参与节目的双方就在七天之中互换角色,体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍,粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今,其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活,已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面,包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展,其制作内容的尺度将进一步加大、加深,必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中,“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色,而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素,在节目拍摄的

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄,有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法,实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种,在当下“限娱令”的大的背景下,节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球,在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后,就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位,他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的,是真实的而不是可以做作的,并且他们拥有强烈的自我展现欲望,希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓,成为节目的主角,推动节目在相应规则下向前发展;而广大受众在观看节目的同时,通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展,而节目编导也可根据观众的这些反馈,适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中,节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制,《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手,因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归,尊重了选手的自我发挥空间,使其在参与节目时可

电视媒体分析(下)

沈阳电视台媒体资源分析 电视节目质量研究始于20世纪40年代,不同的国家设计了不同的指标来评价节目的质量,如欣赏指数、电视指数、享受指数、值得收看指数、兴趣指数、观众满意度等。文章概述了电视节目质量研究的历史、主要成果及研究动态,并系统介绍了最具影响力的欣赏指数调查,以及欣赏指数与电视收视率、节目类型、观众人口特征等因素之间的关系,最后对目前电视节目质量研究中的局限和不足做出分析和总结。 一、电视媒体的目前情况 从宏观上看,我国正处于新媒体与传统媒体趋向融合的时期。手机电视、IPTV、网络宽频和高清电视等“下一代媒体”的优势正在显现。而与此相对应的是,中国的“下一代受众”已经形成规模,出生于上世纪80年代的人群正在成为中国媒介消费的主力,但“80后”上网时间越来越长,收看传统电视节目的时间显著下降。21世纪,信息技术的突变来自于包含最大信息量的媒体数字化,作为新媒体先锋的数字电视是广电转型的开始,而“数字新媒体”则是转型的方向和目标。目前,广电总局已向京、沪、粤三地发放了手机电视牌照。在2006年中电视新闻竞争硝烟再起,真人秀节目大行其道,“独播剧”战略日益成熟,体育节目格局动荡,电视购物市场整顿,新媒体发展迅猛。 在沈阳地区,具有规模的电视媒体有辽宁电视台和沈阳电视台,辽宁电视台有频道7个,沈阳电视台有频道5个。

沈阳电视台开始使用主体传媒的理论,进行市场细分和市场定位。全台有新闻、综合、影视、公共法制、时尚购物五个频道,栏目60余个,每周播出节目680多个小时。电视节目覆盖周边城市群2400多万人口。2005年沈阳电视台五套节目在沈阳地区收视市场的占有率达23%。自制栏目类32个,制播分离类27个,合作类5个,引进类15个,剧场13个,影院8个。 二、频道的划分 沈阳电视台划分为5个频道 1.新闻频道 他的前身是沈阳电视台1套(时政频道),创建于1979年12月1日。是沈阳电视台的第一套无线电视频道。主要栏目有:《沈阳新闻》、《沈视早报》、《法行天下》(沈视午报前身)、《沈视晚报》、《国际新闻》、《辽宁中部城市报道》、《每周新闻综述》、《直播沈阳》等8个新闻栏目,沈视1剧场是沈阳电视台的黄金剧场。2004年7月1日,时政频道改为新闻频道。 新闻频道的定位:2007年全新改版是沈阳电视台推进频道品牌化战略的重大举措,此次改版使新闻频道“宽广世界,新闻天下”的形象更加鲜明,“权威媒体,公信力量”的频道定位更加精准。 新闻频道的目标受众:新闻频道是随时了解沈阳的时事的重窗口,受众广泛,上可达官,下可达民,但重要受众还是那些,在沈阳有投资或将要投资的中小企业主,企事业单位的领导和政府公务人员。

广播电台实习调查报告

广播电台实习调查报告 一、前言 目前,越来越多的人开始意识到传媒工作的重要性,而与有关广播电视等媒体的专业也在逐年火热。从最早的印刷媒体,到电子媒体;再从广播的诞生,到后来电视的普及;而如今络无疑成为了人们媒体新贵。越来越多的信息开始呈现爆炸化趋势涌入我们日子的并且,我们每个人也必须依靠各种传播媒介。而面对应接别暇的传播方式,不少人,包括我,也都开始挑选现代的传播方式,而广播,大概离我的日子渐行渐远。 在得知有机会到山西省综合广播实习的时候,我首先对周围的做过一具调查,参与调查的二十人中,惟独5人近期听到过广播,其中还有3人是在出租车内。咨询其原因,回答无非是两种,一种是家里平时都看电视,电脑上,没有机会接触到广播;二是觉得对广播没有什么兴趣,认为老年人和司机才听广播。那么,广播如今的收听群是别是差不多有所局限,覆盖范围和运作机制是否和我们传统意识里的相似?抱着种种不明白,我来到了山西省综合广播,开始为期半个月的实习工作。 二、山西广播电台概况 首先,广播是国家宣传党政方针政策的重要宣传媒介,是政府的喉舌,而且具有其他媒体无法比拟的传播优势。比纸质媒体和电视有更加快捷的传播速度,可以在第一时刻经过记者和主持人的声音说最新的问传递给受众,传播面积广泛,客观限制较少,听众对象也可不能有明显的差异性。 其次,山西广播电台不管在权威性依然在信息操作性上,基本上山西省传媒机构的一具正例。尤其是在XX年重组后和最近xx年11月的一次大型改版之后,不管是在内容的丰富程度上,依然在挖掘视野的角度上,都有了科学全面的提高。 目前,山西省广播电视台中的广播要紧有综合广播、山西经济广播、健康之声广播、山西交通广播、农村广播、音乐广播、文艺广播等多个频率。 除了山西交通广播外,山西广播下设的多个频段也深受广阔听众朋友的爱慕。下面以我实习的山西综合广播电台为例,来简单的分析一下,在新兴媒体的冲击下,广播电台的进展趋势怎么。 三、山西综合广播现状分析 山西综合广播的前身是太原新华广播电台、山西人民广播电台、山西人民广播电台一套广播,已有近六十年的历史。是我省时政宣传的重要平台和主流频率。因此,在节目的设置方面,要紧以新闻、专题、文艺与广告为主。特别是新闻专题节目,将作为综合广播的主体。 在我半个月的实习中,也多次参与到重大新闻的讨论会议中,经过精心打造核心品牌节目以及环绕省内各种重大新闻的宣传、策划活动,使节目质量有了更进一步的提升,收听率直线攀长,妨碍力也在别断的扩大。比如中部博览会、农业博览会、xx大会议等等重大新闻,基本上在第一时刻经过全省12个中波发射台、4个调频发射台并且发出的,无疑将山西综合广播的覆盖率提升至全省之最。 事实上,在我实习中发觉,综合广播的收听率尽管没有拔得头筹,但是也有相当稳定的收听率,只是却向来没有很大的突破。很庆幸自己在实习期间内恰逢节目改版,由之前的两小时的《山西早声音》改编为如今四小时的《新闻进行时》。内容上增加了之前调查过的最希翼听到哪些信息询咨询中的交通信息,如及时路况、航班信息等,还在十点半、十一点分别复播前一天的省内要闻和早间的《新闻关注》。别仅弥补了广播带给听众稍纵即逝之感,而且还能强化新闻中的新政策、新信息的普及宣传。

(完整版)奇葩说电视节目分析

《奇葩说》由爱奇艺马东工作室出品,于2014年11月29日在爱奇艺独家播出,目前两季节目皆已收官。这是一档为年轻人创造收看内容的节目,以辩论形式为主,寻找最能说话的人。《奇葩说》播出后迅速受到观众的青睐,在豆瓣上获得了9.0分的好评,第二季播放量达到6.2亿次,它的成功有很多值得借鉴和思考之处,笔者现从节目的主持人、节目辩题以及互动方式几个方面来探究其成功因素。 一、主持群设置扩展话语体系 对于互联网自制节目而言,点击量与节目的成败密切相关,而作为一档网络自制语言类真人秀节目,主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题。无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气。 马东是著名电视节目主持人,曾担任2011年中央电视台春节联欢晚会语言类节目导演。在《奇葩说》节目中,他一改往日正经的风格,走上了搞笑的路线,形成反差效果。高晓松是著名音乐人、导演、制作人,博古通今,说话风格犀利。蔡康永是作家、主持人,说话柔和,喜欢采用娓娓道来的方式讲道理。作为舞蹈家和脱口秀主持人双重身份的金星心直口快,言语麻辣大胆,擅以观点取胜。几个人你来我往,捧哏逗趣、言辞大胆,各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目。

为丰富其节目看点,《奇葩说》每两期会邀请一名娱乐圈当红明星作为嘉宾和现场选手一同参与话题讨论,他们也是主持人构成中的一员。“女神”或“男神”的加入,为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量,构成了节目多元化的话语体系,使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展。另外,还可以利用明星效应树立综艺节目品牌,扩大节目影响力。 二、内容引人思考,传递正能量 《奇葩说》针对的主要人群是年轻人。据统计,《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%。在节目开始前,都会有一个小短片,旁白为:“40岁以上的人请在90后旁边观看。” 在节目内容设置上,首先辩题的选择都很贴近年轻人的生活,与现实息息相关,比如这是不是一个看脸的社会,爱上好朋友的恋人要不要追,异性闺蜜是不是谎言等。从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象,年轻人可以从中获得有效信息。在“使用和满足理论”研究中,各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用。90后受众群体可以通过节目,对自身的行为有所反思,从而可以使自己在面临同样的问题时,选择一种正确的解决方案。 其次,节目虽有感性的喧嚣,但更多的是理性的思辨。比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥,对于未来,他认为“人生不止有眼前的苟且,还有诗和远方”,将道德高度上升到了

中国电视媒体业的行业外部环境分析

中国电视媒体业的行业外部环境分析 传媒作为一种产业实体,其发展之新之快在全球范围来讲已经成为不争的事实。随着传媒企业的融合和传媒市场的开放,传媒产业表现出投资回报率高、发展潜力大的特征。而作为国内传媒业的老大的电视媒体行业,其发展与运作必然受到包括国内与国外的相关机构的密切关注。有资料显示,1998年,全球广告消费额为3178亿美元,其中美国为793亿美元,占美国GDP的1%,而我国才占0.6%,所以可以预见,我国的广告传媒还将有更大的作为。 一、行业的外部宏观环境分析。 1、从经济层面看 社会经济环境和媒体的经营状况的好坏是直接相关的。媒体的主要经济来源是广告,一般来说经济发展水平越高,媒体广告经营越成熟。社会的生活形态的变化,影响着受众对广告的接受程度和欣赏品次;社会经济结构的变化,带来了媒体广告经营的全面升级。一方面是广告收入总量提升,从改革开放初期的经营额度很小,到了现在四大媒体的年广告经营额达到1000多个亿;另一方面是广告的升级换代,原先是自行车等机械行业作为主要的广告主,现在是化妆品/浴室用品、食品、药品、零售及服务性行业和房地产等行业成为主要的广告主。 另外,经济结构的变化,也使得企业从粗放型经营走向集约式经

营,企业对媒体广告投放日趋理性,媒体必须带来实实在在的利益才能吸引更多的客户。 2、从政治层面看 文化产业政策首先决定了媒体是否具有经营属性,以及经营属性在媒体运作过程中所占的位置。 中华人民共和国成立后,我国在相当长的一段时间里,只承认媒体的政治属性,而不承认其经济属性,在这种情况,媒体的生存更多的依赖于政府的财政拨款,广告经营活动几乎没有。改革开放之后,媒体的经营属性才逐渐显露出来。以广告为主要手段的媒体经营行为日益增多,并被作为事业单位性质的媒体逐步引入企业化管理,在传统宣传职能的基础上,广告创收成为各级媒体运作过程中的一项重要任务。中央关于文化产业和文化事业的划分,更为媒体经营性资产的剥离提供了政策依据。对电视媒体而言,除新闻频道外的电视频道,如体育、影视频道等可以按照企业化运作方式,进行公司化运营。媒体广告可以从事单位下的广告部经营转为独立的公司化运作。 3、从社会层面看 虽然随着新技术的不断出现,人们接受信息的方式由传统的电视广告走向了多样化选择的局面,但不可否认的是,电视广告依然是我国人民大众获得信息的主要方式。 21世纪初的10-20年将是中产阶级形成的重要时期,并必然将引发国内社会消费机构的升级。人们在电视广告获得关于餐饮、教育、旅游、医疗、通信、信息等服务消费的比重不断增加。包括食品饮料、

各省市电视台列表

各省市电视台列表直辖市 中央电视台 北京电视台 上海电视台 天津电视台 重庆电视台 中国教育电视台 阳光卫视 CSPN省级体育频道联播平台 上海教育电视台 特别行政区 澳门电视台 凤凰卫视 中华卫视综合台 河北 河北电视台 石家庄电视台 保定电视台 秦皇岛电视台 承德电视台 唐山电视台 邯郸电视台 邢台电视台 张家口电视台 沧州电视台 廊坊电视台 衡水电视台 广东 广东电视台 广州电视台 深圳电视台 东莞电视台 湛江电视台 南方电视台 珠海电视台 佛山电视台

清新电视台 中山电视台 揭阳电视台 潮州电视台 惠州电视台 梅州电视台 清远电视台 汕尾电视台 阳江电视台 韶关电视台 茂名电视台 肇庆电视台 河源电视台 云浮电视台 省网电视台 宝安电视台 小榄电视台 海丰电视台 邮轮旅游电视台江门电视台 鼎湖广播电视台四会广播电视台潮阳电视台 蛇口电视台 珠江电影频道山东 昌邑电视台 邹平电视台 山东电视台 齐鲁电视台 济南电视台 烟台电视台 青岛电视台 潍坊电视台 滨州电视台 德州电视台 东营电视台

济宁电视台 莱芜电视台 聊城电视台 临沂电视台 日照电视台 泰安电视台 威海电视台 枣庄电视台 淄博电视台 胜利电视台 江苏 江阴电视台 常熟电视台 吴江电视台 江苏电视台 南京电视台 苏州电视台 无锡电视台 盐城电视台 徐州电视台 宿迁电视台 常州电视台 泰州电视台 南通电视台 镇江电视台 连云港电视台淮安电视台 扬州电视台 江苏教育电视台浙江 浙江电视台 宁波电视台 杭州电视台 温州电视台 台州电视台 舟山电视台 湖州电视台

金华电视台 绍兴电视台 丽水电视台 乐清电视台 衢州电视台 嵊泗电视台 永康电视台 诸暨电视台 桐乡电视台 松阳电视台 余杭电视台 镇海电视台 义乌电视台 长兴电视台 临安电视台 江西 江西电视台 九江电视台 赣州电视台 南昌电视台 萍乡电视台 景德镇电视台鹰潭电视台 新余电视台 上饶电视台 抚州电视台 宜春电视台 吉安电视台 福建 福建电视台 福州电视台 厦门电视台 泉州电视台 漳州电视台 福建教育电视台莆田电视台 三明电视台

山西广播电视总台公开竞聘实施方案

山西广播电视总台公开竞聘实施方案

山西广播电视总台公开竞聘实施方案 为进一步深化广播电视人事制度改革,建立科学、规范的干部选拔任用机制,培养造就一支能力强、作风好的管理干部队伍,保证我省广播影视事业超常规、跨越式、可持续发展,根据《党政领导干部选拔任用工作条例》和中央四部局《关于深化广播影视事业单位人事制度改革的实施意见》的精神,结合山西广播电视总台的工作实际,制定本实施方案。 一、指导思想和工作原则 坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导,全面贯彻党的十六大和十六届四中全会精神,认真落实以人为本、全面协调可持续的科学发展观,落实省委、省政府关于实施人才战略的要求,坚持干部队伍“四化”方针,坚持党管干部的原则,坚持任人唯贤、德才兼备的原则,坚持群众公认的原则,坚持公开、平等、竞争、择优的原则,进一步扩大民主,引入竞争机制,落实群众在干部选拔任用中的知情权、参与权、选择权和监督权,吸收大多数人意见,使德才兼备、实绩突出、群众拥护的管理人才脱颖而出。 二、竞聘职位 (一)山西广播电视总台内设机构 1.办公室主任1名,副主任3名。 2.总编室主任1名,副主任2名。 3.人力资源部主任1名,副主任1名。

4.财务管理部主任1名,副主任1名。 5.战略企划部主任1名,副主任1名。 6.监察审计部主任1名,副主任1名。 7.覆盖办公室主任1名,副主任1名。 8.技术管理中心主任1名,副主任3名。 9.广告监管中心主任1名,副主任2名。 (二) 山西广播电视总台节目部门 1. 山西广播电视总台新闻中心 主任1名,副主任3名。第一副主任负责上中央电视台新闻和对外宣传工作。 2.山西广播电视总台广播频率 新闻综合广播总监1名,副总监3名。 长城经济广播总监1名,副总监2名。 健康之声广播总监1名,副总监2名。 交通广播总监1名,副总监2名。 音乐广播总监1名,副总监2名。 农村广播总监1名,副总监2名。 3.山西广播电视总台电视频道 卫视频道总监1名,副总监3名。 新闻综合频道总监1名,副总监2名。 影视频道总监1名,副总监2名。 公共频道总监1名,副总监2名。

中外电视媒体对比分析(提纲)

中外电视纪录片对比分析—Discovery对我国电视纪录片创作的反思 08级新闻二班 吴尔乐

中外电视媒体对比分析 ————Discovery对我国电视纪录片创作的反思题目:中外电视媒体对比分析————Discovery对我国电视纪录片创作的反思 研究目的:通过对Discovery-探索频道与中国电视纪录片的对比,发现国内电视纪录片创作的不足和缺憾,了解世界级电视媒体对于纪录片制作的创意、宣传等方式与方法。经过对探索频道的分析,得出探索频道经久不衰,受大众喜爱与青睐的原因,由此明确我国电视纪录片未来的发展目标与方向,为我国电视媒体及电视纪录片制作开创新的前景。 Discovery-探索频道简介:Discovery探索频道,Discovery传播公司的旗舰电视网,致力于打造全球最高品质的纪实节目,力求成为电视荧屏上最富活力的电视网之一。Discovery探索频道于1985年开播,是世界上发行最广的电视品牌,目前到达全球160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭,以35种不同语言播出节目。 Discovery探索频道自1994年在亚太地区开播以来,一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。该频道提供24小时高品质纪实节目,带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。Discovery探索频道目前在亚太地区拥有1亿1千2百多万订户,始终保持迅速增长的强劲态势,吸引来自不同文化的各阶层观众。据2005年泛亚媒体调查(PAX)的结果显示,Discovery探索频道在富裕成人*中连续9年被公认为亚洲地区收视人口最多的有线及卫星电视频道。在新加坡举办的2004年“亚洲电视大奖”评选中,Discovery探索频道还荣膺“年度最佳有线及卫星电视频道”。 Discovery探索频道通过泛美8号卫星播出节目,其订户遍及澳大利亚、文莱、中国大陆、中国香港、印度尼西亚、日本、马来西亚、新西兰、巴布亚新几内亚、韩国、菲律宾、中华台北、泰国、越南、新加坡和南太平洋诸岛。 目标受众:高消费和富裕成人(25至54岁),略倾向男性。

电视节目分析

电视节目分析 电视节目分析是艺术高考应试编导专业的基本考试科目之一,其考察形式主要有两种:第一种以笔试写作的形式出现,即当场观看一段或一期时间为15到30分钟的电视节目,如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片等,然后写一篇不少于1000字的评论文章,或者直接回答试卷上已经根据此节目的内容或形式提出的问题。第二种是以面试综合考察的形式出现同样是观看一段或一期电视节目,然后现场回答考官问题。 电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便,把节目按照内容分成版块,并且每个版块都有一个名字,并且在一定的时间内播出的形式。 电视节目之所以吸引人,其中一个重要原因就是电视节目的丰富多彩性。电视节目是电视编排、播出的一种方式,将反映同一内容或统一类型的节目归为一档,使其具有固定的节目名称、片头和时间长度,并安排在固定的时段内播放。电视节目化是电视发展到一定时期的必然结果,是电视成熟的标志。 电视节目特征: 1、固定化 固定化是电视节目最基本的特征,也是最直观的特征。它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度、固定或相对固定的节目主持人等,便于观众定期、定时收看。 2、综合性这种综合性体现在节目的具体内容与表现形式上。 3、观众高度参与 与其他电视节目形态相比,专栏节目最具观众色彩,因为它是一种极为开放的节目形态,许多节目是在观众的直接参与之下完成的。 电视节目分析的内容: 1、内容 主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众,是否具有自身的特点,例如《东方时空》的节目定位是鲜明的,各小节目风格各异,各有侧重,构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族和地方特色等。分析时可就其中一个侧面着重分析。 2、结构 主要分析节目怎么开始、怎样发展、怎样结束的逻辑过程、节目的起承转合是否严密,线索是否清晰等。 3、主持人 主持人是构成节目的重要因素,它跟节目的定位相得益彰,某些电视节目以一名支持人为标志而设定节目,根据主持人的学识、风格选题或设计节目,甚至以主持人的名字来给节目命名。这就可以分析主持人是如何体现节目定位,主持人特色等。 4、制作 主要看节目制作是否大气、精致。具体而言可分析下列几个方面的制作艺术。 (1)摄像分析摄像师是否善于利用摄像头取景,并掌握镜头的运动规律,是否取得合乎要求的节目素材; (2)照明分析照明师是否掌握电视与舞台上不同的照明要求,并按照导演的意图不光,是否能够使摄像机准确拍摄到更多情调场景;

广电新媒体2016年工作总结

广播电视台新媒体部2016年工作总结2016年,是新媒体部的发展之年。在台领导的关心支持下,在各兄弟部门的支持配合下,逐渐在xx市媒体中站稳了脚跟,取得了不错的成绩和良好的社会反响!2016年,我们主要做了以下几方面的工作: 一、做好党和政府的喉舌 xx广播台微信号和xx传媒网自新媒体部接手运营至今,保证了资讯内容的及时更新。一年多来,我们作为党和政府的喉舌,依靠这两块宣传阵地,及时关注和报道了跟xx市有关的一系列重大决策和重要信息,包括两会、重要人事任免、防汛抗旱等报道,突出了我们主流媒体的权威性。 二、努力让老百姓获取更多的资讯 我们报道了很多社会热点、民生和突发新闻,同时也成为了广大群众获取资讯的重要平台,像汽车站搬迁、公交车优化线路运营等,我们都进行了全面、及时的报道,取得了良好的社会反响。年初我们还承办了2016年市迎春文艺联欢晚会的前期宣传发动、春晚直播、春晚观众最喜欢的节目投票等工作,取得了不错的社会反响。其中春晚投票窗口累计访问次数达到23万多次,累计投票达到100430票.

三、努力成为传播精神文明建设和XX传统文化的主要阵地,推荐XX、宣传XX的重要窗口 我们还加强了精神文明建设和XX传统文化的推广,在节目内容方面,我们及时关注和报道了跟XX有关的一系列重大决策和重要信息,还给市民提供了大量实用信息,使我们微信平台的内容更加丰富,可读性更强,实用性更高。在自创微信内容方面,我们在关注时事民生的同时,加大了对XX传统文化和社会正能量的宣传,充分发挥互联网平台的传播优势,立足本地,将本地人文美景、优秀文化成果、传统民俗进行广泛传播。在春节期间和各类节假日期间,我们都编制了许多跟传统民俗有关的微信文章。精心制作内容积极向上,富含乡土味道的主题专栏微信,配合播发本台其他自制节目,激发网友爱乡思乡之情。 我们在三月份举办的“最美乡镇”评选活动引发了爱XX、爱家乡的热潮,人民群众踊跃参加,反响热烈。同时我们的XX广播电视台微信公众号还成为了推荐XX、宣传XX的重要窗口,大量关于XX的微信文章、视频阅读量较大,成为了本地人、在外XX人以及外地朋友了解XX历史人文、XX经济社会发展的主要窗口。 四、做好XX广播电视台优秀节目推广的新媒介、新载体

中国各电视台频率与频道对照表

711.4MHZ CCTV9记录 703.5 CCTV11戏曲687.25 CCTV12社会与法679.25 CCTV10科教 671.25 CCTV4中文国际663.25 XZTV西藏卫视655.25 新疆卫视 647.25 TVS5 南方少儿639.25 广东——新闻551.25 广告 543.25 CCTV8 电视剧535.25 CCTV7 军事农业527.25 广告 519.25 CCTV13——新闻511.25 CCTV NEWS{英文} 503.25 广东——公共495.25 凤凰卫视 487.20 CCTV2——财经471.20 广东——体育456.20 嘉佳卡通 448.20 四川卫视 711.4MHZ CCTV9记录 703.5 CCTV11戏曲687.25 CCTV12社会与法679.25 CCTV10科教671.25 CCTV4中文国际663.25 XZTV西藏卫视655.25 新疆卫视 647.25 TVS5 南方少儿639.25 广东——新闻551.25 广告 543.25 CCTV8 电视剧535.25 CCTV7 军事农业527.25 广告 519.25 CCTV13——新闻511.25 CCTV NEWS{英文} 503.25 广东——公共495.25 凤凰卫视 487.20 CCTV2——财经471.20 广东——体育456.20 嘉佳卡通 448.20 四川卫视440.20 安徽卫视 432.20 湖南台 424.20 浙江卫视 416.20 珠江电影 408.20 CCTV14少儿 400.20 湖南——快乐购 392.20 山东 384.20 江苏卫视 376.20 贵州卫视 368.25 云南卫视 352.25 辽宁卫视 344.20 山西卫视 336.20 吉林 328.20 天津 320.20 就 312.20 陕西卫视 304.20 江西卫视 296.20 广西卫视 288.20 内蒙古TV 272.25 CZ购物 264.25 湖北卫视 440.20 安徽卫视 432.20 湖南台 424.20 浙江卫视 416.20 珠江电影 408.20 CCTV14少儿 400.20 湖南——快乐购 392.20 山东 384.20 江苏卫视 376.20 贵州卫视 368.25 云南卫视 352.25 辽宁卫视 344.20 山西卫视 336.20 吉林 328.20 天津 320.20 就 312.20 陕西卫视 304.20 江西卫视 296.20 广西卫视 288.20 内蒙古TV 272.25 CZ购物 264.25 湖北卫视 280.20 BTV北京卫视 256.25 东南卫视 248.25 盲和购物 240.25 优购物 232.25 CQTV重庆 224.25 CCTV5——体育 216.25 湛江台 208.25 湛江——公共 200.25 翡翠台 192.25 本港台 176.25 珠江台 168.25 CCTV6—电影 152.25 深圳卫视 144.25 TVS1南方经视 136.25 TVS3南方综艺 128.25 广告 120.25 中国教育1 112.25 CCTV3综艺 85.25 TVS2南方卫视 77.25 TVS4南方影视 65.75 重播 57.75 广东卫视 49.75 CCTV1—综合 280.20 BTV北京卫视 256.25 东南卫视 248.25 盲和购物 240.25 优购物 232.25 CQTV重庆 224.25 CCTV5——体育 216.25 湛江台 208.25 湛江——公共 200.25 翡翠台 192.25 本港台 176.25 珠江台 168.25 CCTV6—电影 152.25 深圳卫视 144.25 TVS1南方经视 136.25 TVS3南方综艺 128.25 广告 120.25 中国教育1 112.25 CCTV3综艺 85.25 TVS2南方卫视 77.25 TVS4南方影视 65.75 重播 57.75 广东卫视 49.75 CCTV1—综合

真人秀节目的受众分析

2000年,“真人秀”节目浪潮在全球范围内兴起和蔓延,它俨然已成为当下不容忽视的电视文化新奇观。最早是始于荷兰,后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植的《老大哥》,此后一系列类似节目相继出现,如美国CBS的《幸存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等。它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。 20世纪50年代就出现了一些“真人秀”节目雏形,如《美国家庭滑稽录象》;1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》追踪拍摄了一个家庭一年内的真实生活;1992年美国有线电视音乐台推出《真实世界》,7名20多岁的青年男女住在一起,摄像机24小时跟踪拍摄他们的起居生活。这些节目大多数在当时并没有造成太大的影响,直到出现大型的真实电视节目《老大哥》、《幸存者》,才使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。更有欧洲媒介学者称:“真人秀看上去已经成了挽救电视的灵丹妙药。”① 受众注意力资源的营造 提及“传播”一词,很容易使人以为它是单方面付出的一种行为。其实,它一直是带着一根看不见的“倒钩刺”的,它所回收的就是受众的注意力。事实上,早在30年前加拿大的著名传播学者麦克卢汉就已经注意到了传播的这一特点。他指出,电视台实际上是在不动声色地租用我们的眼睛和耳朵做生意。电视台实际上是通过隐性收费——观众在不知不觉中以其对节目的关注来“交费”。因此,如何有效地吸纳受众的注意力,并且将这种注意力稳固地维系下去,便成为现代传媒市场竞争中殚精竭虑的焦点所在。 受众的心理机制 1944年,赫尔塔·赫佐格提出了“使用与满足理论”。施拉姆在谈到这一模式时说:“很明显,大众媒介的效果部分是为传播对象怎样使用它们来决定的。” 1、接近性心理。“真实电视”以普通人为主角,这样就拉近了与观众的心理距离,受众由于性别、年龄、职业等因素更关注代表自己阶层的竞争者。 2、对真实的渴望。“真实电视”本身就是真实与虚拟的重构。同时,人们又大可以一笑置之地把它当成一种游戏。 3、对隐私的窥探。 4、对人性阴暗面的展示。 5、博彩心理。在“真实电视”中,一般都有巨额的奖金刺激,这也抓住了人们的投机心理和对财富的欲望。 《学徒》内容分析 《学徒》(THE APPRENTICE)2004年1月开播,由马克·伯奈特制片公司与特兰普制片公司联合出品,是一个将商业运作技巧作为真人秀竞赛主题的节目,共15集。《学徒》前3集平均收视率为9.4%。18~19岁观众的收视份额为23%,平均有1910万观众收看,是2003-2004年播出季连续前19周18~49岁成年观众收视率排名第3位,所有观众收视率排名第6位,是NBC新节目播出史上创造了最佳收视率的节目之一。下面我对《学徒2》中的第1集做内容分析。 1、目标受众 节目选取了18位来自美国各地的一流人才,有的是名牌商业学府毕业,如普林斯顿、哈

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