调音台的操作和调音技巧
一、调音台的分类
调音台发展至今，品种繁多，功能不一，通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。
第一节、按处理信号性质分类
按处理信号性质的不同，可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。
一、模拟调音台
声音是由物体振动而产生的，当其在一定的频率和强度范围内，人耳就可以听到，并在周围形成疏密交替的空气压力搏，通常称为声波。传声器接受声波，经过声-电转换，形成电信号，其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，这就是连续的波动信号，成为模拟信号。
当接入的输入信号是模拟信号，如传声器的输入信号，各声源设备输出的模拟信号等，称作为模拟调音台。其内部在不改变输入信号性质的前提下，进行信号的处理、加工、混合和分配。
目前，模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域，从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。
1.标准功能调音台
标准功能是指录音、扩声所需的基本功能，包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。这类调音台一般规模不大，输入通路在16~24路左右，属中型调音台。从面板上就能清楚地看出信号的流向，操作使用比较简单。
Y AMAHA PM4000模拟专业调音台，具有24，32，40或48路输入模块主框，8条主混音总线，8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。保证调音的高质量、灵活和可靠。其商城DSP音质表现，千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性，常常令众多的录音师爱不释手。在其中间部位出只有VCA副控编组，每一个输入通道既可按所需区域编组，又可设定VCA编组。当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时，相应的VCA 推子上并无电流通过，而是由外部的直流电源直接供电，并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。
在分组功能方面采取传统编组，而当需要同时处理多通道输入信号时，使用单一的编组对多通道混合信号集中控制，并提供了全线长度的母线推子。通过使用VCA功能，就不止一组的VCA副控能够控制单一输入信号电平。由于VCA推子能够直接控制输入通道的电平增益，可实现将推子后信号切换到任一编组母线上并实现多通道电平的矢量控制，这是一般调音台不可能做到的，其主要技术指标如下：
1)总谐波失真（主控输出）少于0.1%（20Hz~20kHz，+14dBu输出600Ω）。
2)频率响应范围（主控输出）+1，-3dB（（20Hz~20kHz，+4dBu输出600Ω）。
3)2）噪声（48通道，20Hz~20kHz，阻抗=150Ω，输入增益最大，输入衰减关闭，
输入灵敏度为-70 dB）等效输入噪声-128 dBm；周边输出噪声-84 dBu；98dB S/N
编组输出-85dBu；58dB S/N编组输出-54dBu；88dB S/N立体声输出-84dBu；98dB
S/N矩阵输出-94dBu；对讲-80dB，1kHz，相邻输入通道；-70dB，10 kHz，输入
到输出。
4)通道均衡（4段均衡，每段均可作最大15 dB增减）高频为1 kHz~20 kHz（架式/
波峰可调校Q值由0.5~3.0）高-中频为0.4 kHz~ 8 kHz波峰可调校Q值由0.5~3.0）；
低-中频为80 Hz~1.6 kHz（波峰可调校Q值由0.5~3.0）；低频为30 Hz~600 Hz（架
式/波峰可调校Q值由0.5~3.0）。
5)通道高通滤波器12dB，削减由20Hz至400Hz（可调节-3dB）。
6)振荡器/噪声发生器可切换正弦波，100Hz，1 kHz，10 kHz或粉红噪声。
2.多功能、多通道调音台
为对信号电平进行更精确控制和音质修饰，各输入通路中增加了压缩/限制器、噪声门动态处理等附加功能，EQ采取3段或4段参数均衡的形式，周边设备用量增多，AUX发送增至6~8路以上。由于录音中话筒用量增加，属如通路增至32~48路甚至更多，横向及纵向尺寸鞭打，迈入了大型的领域，形成了多功能、多通道的特点。英国SSL 4000G+音乐制作调音台。该机在音乐录音棚中广泛使用，通过高质量的电路实现了高品质的音质，同时通过符合逻辑的计算机操作界面完成了精密的自动化混音功能。通过传统在线式音乐录音设计，每个通道都有4段均衡及动态处理部分。同时有广泛的选配件及自动化功能可以根据要求进行配置。
3.超大型顶级调音台
多轨录音是一种新的录音工艺，最早起源于美国电影业的录音。他的优点是不同城市的演员、乐队可以身处原地，只需拿着多轨磁带到各处去录音，最后在制作室完成加工、缩混合成即可。这是录音方法上的重大变化，不仅可以方便地进行修改、补录，而且可以大大提高节目录制的效率。现在使用的多轨录音机一般为24~48轨，在大型录音中往往同不是用几台。为了适应多轨录音的需要，必须增加混合母线和输出母线，以便把多路数的原始信号记录到多轨录音磁带上，例如对应48路的多轨录音机，输出母线要有48条。在加工、缩混时，多轨磁带记录的信号要送入返回通路，返回通路也要有48个，在其台面上一般安排在主输出控制的右边。这样就是台子的横向尺寸更大，形成了超大规模形式，其结构安排很清晰明了。SSL 9000J顶级模拟调音台，它是录音界的典范。
在我国的上海人民广播电台和北京YYD绿洲录音棚都已率先使用，他的动态处理信号功能，高品质的四段EQ参数均衡器和自动化系统非常完美，使音频质量达到了一个新的高度。精密的数字自动化控制，可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。通过结合顶级的模拟音质电路和精密的数字控制自动化功能定义了的模拟录音调音台的标准，完全满足了现代音频制作工艺的要求。
先进的DC-coupled模拟技术使得音频质量达到了一个新的高度，可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。同时信号的路由选择使系统得到非凡的灵活性。加强版本的Ulimation 及Total Recall技术赋予的SL9000最完善的自动化系统。
著名的模拟调音台大多是工业发达过的产品，国内用得较多的品牌由日本的SONY，Y AMAHA和TASCAM，英国SSL，英国AMS/NEVE和声艺SOUNDCRAFT，瑞士STUD-ER，美国MACDIC，德国百灵达等等。
二、数字调音台
数字调音台是在模拟调音台的基础上研制出来的，各项主要功能基本相似，只是其信号是由二进制数据构成，质量好坏取决于采样频率和量化比特。
采样是把振幅随时间连续变化的模拟信号波形按一定的频率抽取，形成在时间上不连续的脉冲列的过程。采样器每隔一个时间间隔，从音频信号波形中抽取一个信号的幅度样本，使其成为时间上离散的脉冲序列，采样点越多即采样频率越高，转换后的声音质量就越好。经过采样的脉冲序列信号在时间上是离散的，而在幅值上是连续值。需要通过模数转换器，对其幅值进行量化处理，使其成为数字信号。方法是按一定的间距设定有限个不连续泽振幅电平，对连续变化的信号振幅进行近似变换。量化数值对音质的影响很大，这一过程中还会
产生大小与模数转换器位数有关的量化噪声。选择的为数越高，产生的噪声越大。通常模数转换器均在16位以上。
目前民用领域中CD唱机的采样频率为44.1kHz，量化为16bit。专业录音设备（如DA T 数字录音机）中常用的采样频率为48 kHz，量化为16bit。高质量数字调音台采样频率已经达到96 kHz，量化为24bit。
所有进入数字调音台的模拟信号必须首先经由模/数（A/D）转换器，转换成数字信号后，再进入信号处理模块。通常A/D转换器安装在数字调音台的模拟输入通道的插板上，而数字信号通过输入接口，可以直接输入数字调音台。由于内部信号处理全部数字化，而数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以很容易做到非常高的水平。因此，其电声指标就非常好。他的另一大优点是所有功能单元的调整和操作都可以实现全自动控制，给用户带来极大的方便，大大提高工作效率。
国内经常使用的数字调音台品牌由日本SONY，Y AMAHA、TASCAM，英国SSL、NEVE，瑞士STUDER和美国EUPHONIX等。
SONY DMX-100小型数字调音台，提供24 bit的质量和在标准及两倍采样频率（即44.1/48 kHz）下的工作能力。拥有优良的声音性能，操作方便灵活。完全满足制作人、艺术家和录音师对创造性的需要。同时具有高水平的控制面板，彩色触摸屏幕和直观的菜单页面显示。
数字调音台与模拟调音台的主要区别是控制面板的不同，其控制页面是调音台的神经中枢，所有功能由控制页面指挥进行。该调音台还具有功能强大的声音处理和高质量的四段参数均衡，内部路由分配矩阵操作方便简单。可用于两声道立体声和5.1环绕立体声两种格式的制作。还具有动态自动化功能，可与SMPTE时间码以及MTC（MIDI）时间码同步连锁，实现混音自动化和实时跟踪。
英国AMS NEVE LIBRA全自动化数字调音台，采用中央集中控制的形式，录音师和艺术家坐在中央主控单元前，也就是录音控制室的最佳听音位置，可以进行个通道的多种音频参数的调解，包括各个通道的电平、EQ频率调整、动态信号处理、AUX扶助的运用、混响、延时的处理等。具有灵活的总线结构，能进行5.1制式的环绕声录音，操作杆环绕声声像移位，完全的动态自动化。
三、数控调音台
数控调音台本质上是一个模拟调音台，兼有模拟调音台音质好，声音自然、柔和的特点，又具有数字自动化控制技术。声音处理、音色调正等类似于传统模拟调音台，而自动化控制能力大大强与模拟调音台。数控调音台性能指标高、操作简便、自动化程度高，也深受用户欢迎，其代表产品以美国EUPHONIX品牌为主。EUPHONIX CS3000数控调音台，其外观全新色彩搭配，又非常舒适的带衬垫的扶手，美观的条形表头。下部增加的PG移动推子使控制表面的手感更为舒适，输入/输出（I/O）模块上的旋钮采用更加尾骨的金属旋钮。全新的第三版操作软件，存放在操作台的EEPROM中，而旧的CS2000是将该软件也存储在RAM 中，这种新设计可以为调音台的其他新功能安排出更多的存储空间。操作码不是永久出存在EEPROM中，而是在启动引导时大约需要两分半钟的时间从计算机中下载的，所以安装新的软件升级就像把盘装到主计算机中一样简单。
在调音台的台面有“缩混控制器”、台面风格与全数控调音台完全一致，充分运用了可指定性。与远端得音塔联系，遥控音塔建立信号路经及完成模拟音频处理。一个音塔最多有28个音频卡，每个卡服务于一个I/O模块的输入、输出及信号处理。
数字控制可以快速重置、可指定性、全自动缩混以及控制台与独立音塔，这种特别构成方式的优越性更是不可低估，再一个传统的模拟调音台中，为了使操作控制具有逻辑性，其
音频电路的布局方面就要作某些让步。音频塔中安装音频卡的设计完全是为了优化信号路径，尽管需要备加小心的将数字信号和模拟电路进行隔离，其音质与其他任何一种传统调音台相比还是有显著的提高。该机还有一个133 MHz的奔腾计算机，通过Mix View的程序管理自动化操作，并在引导时给系统提供操作码。“Cube”是一个可选的信号路由器，他合一个48×48的音频矩阵，可用于产生各种多格式母线输出、附加的辅助送出木县、Mix Min Uses、以及其它可能需要的附加输出母线。
缩混控制器位于控制面中央部分“数字录音棚控制器”DSC的模块，是Euphoix的心脏部位。数字录音棚控制器于一个可读性很强的大液晶屏相连，可用于观看信号路由、频率响应土、动态设置、辅助输出等的状态。DSC模块可完成路由的设置，自动化和snapshot 控制、遥控外围设备，再DSC上还有一套在这个控制台的中不可控制任何通道的可指定控制按键。标准系统将DSC和监听面板放在调音台的中部，即最佳的监听位置上，而将I/O 模块放在两边。现在的结构更为灵活，模块稍作改动就可以满足各种特殊要求。其性能指标高、操作简便、自动化程度高。
第二节、按用途分类
按用途的不同，调音台可以分为录音调音台、扩声调音台、直播调音台、外采便携式调音台、DJ调音台等。
一、录音调音台
录音调音台适用于一般性如语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台。
1.语言录音调音台
语言录音调音台都是比较小的，输入只有几路，录音内容主要是语言和部分配乐，所以音质加工处理比较简单，同路的频率补偿点较少，一般EQ均衡只设2~3段，外界周边设备功能比较低。通常有6~12路独立的输入模块，具有供电容传声器使用的平衡输入和48V幻像供电输出和不待幻像供电的一般动圈传声器的平衡和不平衡输入。
2.多轨录音调音台
在录音棚内录制音乐节目的专用调音台，一般具备多轨分期录音的功能。多轨分期录音是指将一首乐曲的各个声部，包括每件乐器或每组乐器，每个人声或合唱的各个声部先分别录制在多轨录音机的不同音轨上。它们的音质、音色和混响时间的长短都可以单独进行调整，以获得理想的效果，然后进行后期缩混。缩混时，乐队的平衡，演唱演奏的比例，远近层次，声想布局等都可以任意安排和设计。乐器和人声还可以采用加倍的方法，是少数人变成多数人。一人可以演奏几件乐器或几个声部，每个声部可以重录或单独修改，多轨录音调音台给艺术家和录音师提供了艺术创作的极好平台。
3.大型调音台
在音乐制作采用的大型数字调音台，如SSL Axiom-MT全数字音乐制作调音台是一个为多轨录音、配音集缩混而设计的先进的全数字大型调音台。它提供了便捷，详尽及稳定的工作方式。运用先进的数字音频操作尽可能和传统的模拟调音台相同。与模拟大型制作调音台相比较，他们在通道单元的模块设置的形式，控制开关，调节旋钮，频率均衡EQ的操作，动态压扩处理，主推子FADER，辅助AUX的运用，通讯/对讲控制板，SOLO监听方式以及主控功能键的操作等方面，尽可能和传统的模拟调音台设计项类似，基本操作也大致相同。
由于运用数字技术，采样24bit的模拟和数字接口，40bit的浮点内部处理以及96kHz 能力，使之功能和自动化程度高，不但易于操作和技艺，还可以进行更加细致的调节和处理，其提供的声音处理曲线和操作显示既醒目，自动化程度又高。它是用传统的模拟操作形式，
大到了更高质量的设计要求，尤其在制作5.1或更高版本的环绕声节目时其快捷方便和制作效果是传统模拟调音台不可比拟的。可以根据不同录音棚的具体情况进行情况进行安装，其在线式设计使有限的物理空间可以实现最多的信号通道。MT Plus可以独立处理400个输入输出，如果和SSL的其他产品联网使用，可以处理上千个模拟和数字输入输出。其完善的自动化功能，使得混音过程更加便捷，整个系统的操作像模拟调音台一样熟悉方便。符合人体工程学的模拟操作界面，全数字信号处理，输入矩阵选择，可以有96个再线通路（超过200个混音输入）。最新的HS处理器，使得动态自动化系统更加完善，同时项目存储可以记录所有不同节目的参数。支持多种格式的制作，可以同时进行5.1及立体声的输出。INFO faders推子显示，使得编组、自动化及系统状态可以一目了然。内置TFT平面监视器给录音师更宽的视角，同时具有XVGA输入接口。它的输入/输出通道单元与模拟调音台设置大致相同，上面是8路一组的矩阵切换电路，进行信号的分配。操作也类似与模拟调音台，高质量地分配模拟或数字信号的去向；下面依次是动态处理单元，包括压缩/扩展/噪声门，高、低通滤波器，并配有LED发光二极管显示工作状态；接下来是四段参数均衡器，设有HF、HMF、LMF和LF四个频带，每个频带内部都设有频率选择，增益控制和Q值调整，是高质量的数字频率均衡器，操作模拟化，增加了记忆拷贝和频率均衡实时跟踪的能力。辅助单元（AUX SENDS），共有12路，用于返听和接入各种音频效果器，延时器，混响器等。大、小推子控制器和声像位置控制器，分别控制各路录音电平和监听电平。大、小推子可以灵活切换，并随计算机自动实时跟踪，手感好自动化程度高，使用方便。
总控电源包括5个部分：
（1）中央工作状态控制和总压限器其中有选择录音状态、回放状态和混音状态三种工作方式；作中央总压限器，控制主混音动态信号处理；有选择个通道表头指示，包
括选择数字时，峰值表和VU表；还有两排选择外接各种音源设备的监听切换钮。（2）主推子（Main Fader）、监听和对讲部分主推子在混音状态下应推至顶部，然后调节个通道的推子，达正常的工作电平，受自动化系统控制，可以任意设置音量淡入
淡出的速率和动作状态；对讲控制，可以切换各种不同的对讲模式和对象；监听选
择，包括主监听电平控制钮；CUT和DIM开关；6声道监听和5.1立体声格式和普通工作状态选择。
（3）驻输出和返回控制包括12路AUX控制，12路立体声会因返回，自动化效果处理和外接音频效果器的选择。
（4）中央常规控制包括信号源的分配和大、小推子的切换，各通道进入混音母线的分配，加载EQ信号、动态处理到一个或更多的通道等等。
（5）外接设备的操作控制可以控制多轨录音机各种常用操作，控制DA T数字录音机，视频设备和某些数字设备等。
二、扩声调音台
扩声调音台专为各类剧场、体育场馆、大小会议厅、多功能厅、舞厅、卡拉OK厅等多种场合的扩声和现场直播而设计的，也可用于双轨立体声录音。将舞台上多路话筒拾取的信号，各种声源设备的音乐和音响效果等信号输入调音台，进行电平调正，均衡处理、声像定位和进行适当的效果处理，混合为两路立体声信号，送入功放，为表演现场的观众提供足够响度，艺术加工和合成的扩声信号。同时，还可以为舞台上的表演者提供返听信号，增加表演的艺术感。
1.MV12/6
功能完善的Y AMAHA MV12/6调音台，具有12路数如通道、6路总线（4编组输出和1个立体声输出）。所有的输入通道提供3段频率均衡和3路辅助发送（辅助1、2及效果）。内
至16位高质量的混响/回声数字效果，以及7段图示均衡器。特别适合中、小型场馆的扩声，其主要技术指标如下：
（1）谐波失真（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）＜0.1%（谐波失真+噪声），20Hz~20kHz@+14dB 600Ω。
（2）频响范围（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）+1、-3 dB 20Hz~20kHz +4dB 600Ω（输入增益控制为最小）。
（3）噪声（20Hz~20kHz）阻抗为150Ω式输入增益最大，输入灵敏度为-60dB；-128dB 等效输入噪声；-95dB残余输出噪声；68dB信号噪声比立体声输出-64dB。主控衰
减器和单声道衰减器处于正常电平。通道分配开关为开；94dB信号噪声比立体声输
出-94dB。主控衰减器处于正常电平。所有通道分配开关为关，所有编组到立体声开
关为关；94dB信号噪声比编组输出-90dB。主控衰减器处于正常电平。所有通道分
配开关为关；88dB信号噪声比辅助发送-84dB，效果发送。主电平控制处于正常状
态，所有通道发送控制处于最小状态。
（4）对讲-70dB与1kHz时，相邻输入通道；-70 dB于1 kHz时，输入通道到输出（通道输入）。
（5）输入通道均衡±15 dB最大，高频10 kHz、2.5 kHz和低频100Hz。
（6）幻像电源使用+48V直流对电容传声器进行平衡输入（通过6.8 KΩ电流限制/分离电阻）。
（7）通道和立体声输入峰值指示器当均衡后信号达到+17DB时，每个通道上的LED（红色）点亮。
（8）图示均衡器 125 Hz、250 Hz、500 Hz、1kHz、2kHz、4k Hz和8k Hz7段，±12dB 最大。
（9）内部数字效果处理16种程序。
Y AMAHA MV12/6 调音台性能良好，具有图示均衡器和内部数字效果处理，是适合中小型演出的扩声调音台。
2.MIDAS
目前，大型扩声调音台，正在向智能化和自动化的方向发展。众所周知，在大型演出扩声中，需要两个独立的调音台，一个作为扩声（FOH），另一个作为返送（MON）。如果用一般的扩声调音台便同时肩任这两项工作。MIDAS调音台解决了这一问题，他的每一输入通道具有扩声（FOH）与返送（MON）的独立控制，包括独立的均衡和推子，这就给调音人员带来极大的方便。还具有功能强大的场景自动控制系统，可以记录和调用500个场景纪录。在大型扩声演出中，可以通过预排，设置好演出中各场景的基本参数，记录在自动场景控制系统。正式演出时，可以方便地调出各场景，进行细调，大大提高扩声的质量和现场效果，减少失误。
三、直播调音台
直播调音台专用用于广播电台、电视台，它首先要具有很高的电声指标，一般到要达到广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，能够长时间，不间断地工作，一般都配备双电源系统。某一通路出问题，不会影响整个调音台的工作状态；不必关机，就可以更换有问题的通道模板，确保高质量的安全播出。
直播调音台以高质量，操作简单方便，尽量减少操作失误为主要目的。因此，在功能设置上要简单，明确。另外，还有一些特殊的功能设置，如主、备电源自动切换对外接声源设备的遥控功能，热线电话系统和保障安全播出的延时系统等。
四、外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音，采访和影视剧同期声音响的录制，结构简单、轻便，体积小，牢靠。虽然输入路线少，如4路、6路、8路等，但电声指标要求达到专业级，性能要稳定。附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。
五、DJ调音台
专门用于迪斯科舞厅的调音台。这种调音台结构简单，有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。迪斯科舞厅一般都要配备两套完整的音源设备（如CD、唱机），这样就可以在一台设备上播出的乐曲即将结束时，开启另一台设备上的乐曲，其过程要淡入淡出控制，并将这两路乐曲的节奏加以调整，得以同步。另一个特点是可以对音源进行数码采样，实现声音的变速、变调。
二、调音台的使用
第一节、扩声调音台
调音台是扩声系统中的核心设备，作为多功能厅、音乐厅、剧院、歌舞厅、各体育场馆内所用，为满足不同场合声源的需要，通常用12路可以满足一般扩声的需要；大型演出扩声，需16路或24路以上的输入通路；传声器输入到调音台为卡农XLR插座平衡输入，同时设有48V幻像供电。线路输入是独立的大三芯或大二芯6.25mm插座平衡或不平衡输入。接着是把各输入通路的信号通过常4~8路编组送至总线输出，用来控制舞台返送和监听等。总线主输出具有2~5路，其中包括立体声主输出1~2对核单声道输出1路。输出电平由VU 音量表或Vp-p表指示，每个通路都设有声像调节旋钮，可以把通路输入信号按需要的比例分配到左、右两路立体声输出。
一、数字效果处理
一般歌舞厅、迪斯科、多功能厅以及巡回演出时，考虑到价格和流动性，在调音台内设置数字效果器，以满足此类场所房间面积小、声学结构不合理、自然混响不显著等缺陷，而施加人工声音效果处理之需要。对于非专业场所，大多数调音人员未经过专业学习，要求使用起来既方便又简单，操作时配以工作状态下的必要显示。
二、操作要点
熟悉掌握面板上的各旋钮、按键、开关以及插口的用途和功能，在众多类型调音台中声像定位、频率均衡、音量推子、辅助接口、输入、输出插口等基本功能部件均是相同的，也有一些特殊功能的旋钮、开关和插口，须根据技术说明书了解。
1.熟悉设备及演出环境
要掌握所用的各类设备如传声器的特点，包括无线传声器的发射与接收部分，怎样通过卡农XLR插座、平衡输入调音台，音频信号如何通过线路输入调音台。
了解所使用的电子乐器的性能，正确送入调音台输入通路；熟悉掌握各类放音设备；正确连接调音台周边设备；了解演出环绕的声学特征，布置好功放和扬声器系统；声像电位器的控制要与舞台上的声源位置一致，不能使听众感受到声音的错位。
2.输入通路电平调整
扩声系统正确连接完成后，需要对系统设备进行调整，使其重视良好的声音质量标准，充分发挥系统设备的功能和效率。首先是对声源信号的电平调整，包括各传声器的输入信号、各放音设备的输入信号、各类电声乐器的输入信号等进行幅度调整。
调音台的输入通路都设有GAIN增益控制旋钮，“口子”开得过大会导致声音信号过载，引起削波失真，开得过小会增加系统的本底噪声，输出音量上不去，声音的动态处理会受到
影响。通常的调整方法是将主输出FADER推子推到0DB位置上，输入通路FADER分衰减推子推到0DB为止，调节GAIN增益控制旋钮由小至大同时监视VU音量衰减或Vp-p表，使输入的平均电平在正常工作位置。注意过载指示灯PEAK在输入大信号时不应该被点亮，如果瞬间被点亮，应该将增益控制旋钮略微降低一点，以确保声音质量的良好。
3.音色调整
在输入通路电平调整之后，可以进行各个通路的音色调整。扩声调音台都设有2~4段的参量均衡器，应根据各类乐器的特点，人声的优劣等对不同的信号进行不同的处理。调整前应确保传声器拾音位置的正确，其安放位置十分重要，各类乐器的拾音位置有不同要求。位置正确，EQ频率均衡调整就比较方便，既能保证原声音的特点，又能通过适量的调整美化声音；位置不正确，光靠EQ均衡调整是出不了好的声音的。
EQ频率均衡，包括中心频率点的选的，提升衰减量的控制，频率宽度品质因素Q值得选择等参量。使用参量均衡对声音信号进行处理，对每个调音人员来说都是一个不断提高的过程。调音人员应根据节目的需要，各类乐器声音的特点，不同频率的提升和衰减的主观听音等，来提高美化音色的能力。还要不断总结一些常见的规律性的指示，如增加齿音可以将7kHz ~10kHz提升，消除鼻声可以将500Hz~800Hz衰减等。
音色调整的目的是美化和修饰声音，满足艺术作品的需要，但必须在保证原有声音特点的基础上进行，不要调的“四不像”而得不偿失。
三、动态处理的控制
主通道上压限器的作用主要是限制过强信号，使电平自动控制，保护功率放大器和扬声器系统。现在绝大部分是模拟设备，动态处理在80Db，而音乐节目如交响乐动态处理可达120db，若用于手控制衰减推子，往往力不从心的。压限器的调整，可以从噪声门开始，现降低系统的本底噪声在进行信号动态处理。
噪声门门限电平的设定非常重要，调的太高会造成声音断续或去尾现象，听起来不舒服；调的过小，噪声门起不到消除噪声的作用。应设定在让较弱输入信号安全通过的电平值上，也就是恰好在输入信号动态下限于噪声电平相接的电平值上。
在系统中压缩比通常调整在2：1或3：1左右，不宜过大。其阈值得确定应以最终处理后的信号电平，正好不超出设备允许最大动态范围为依据，也就是既充分利用设备的动态余量，又达到压缩的目的。
启动时间和恢复时间可以改变声音进入压缩后的软硬程度，一般慢启动快恢复，声音较硬；快棋东慢恢复，声音较软。启动时间应该选择短一些，有助于音头的动态和自然度，恢复时间应选择长一些，有助于声音的衔接。
一般传统古典音乐、民族管弦乐、轻音乐等可以不用或少用压限器，而电声乐器使用较多，如迪斯科舞厅等场合，可以达到较好的效果。
各输入通路电平、音色等调整好后，节目声音的整体平衡是现场扩声的重要环节。挑银员要熟悉演出节目的内容，操作要跟得上乐曲的变化。这是针对声音通路推子的移动而言，当乐曲瞬间时出现高潮，为防止削波可适当移动推子，衰减音量；高潮过后，若音量推子扔出与原位，就显示不出整个作品的层次，应根据需要适当提高音量。乐队伴奏与人声的比例也不是一成不变的，应在现场扩声演出时，不断移动推子，以取得较好的效果。为此要求调音员熟悉演出节目的内容，有较好的艺术修养，不断移动推子，演出过程中还要注意力高度集中，便调整，边完善，且勿在一边袖手旁观，甚至干脆将音量推子固定在一个位置上，这是扩声中不允许的。
因此，同一场地、同样的设备、同样的演出人员，调音员的素质不同，扩声效果就会相差很大。这就要求调音人员不断学习，不断积累经验，做到眼明、耳灵、手快，心里有谱、反应敏捷。
四、声反馈控制
扩声时由于声源和放声的扬声器同处在一个区域内，来自传声器的声音经调音台、功放等电声系统再由扬声器辐射，由于室内各种表面反射，再次反馈到传声器，形成正反馈就会引起啸叫。解决声反馈是扩生系统正常工作的关键，通常比较有效的方法有5种。
1、合理安置扩声位置
利用传声器和扬声器的指向性并合理布置，使来自扬声器的声音在传声器的不灵敏方向，或者使传声器向着扬声器不灵敏的方向；将方向性强的传声器放至扬声器的后面，也就是主扩声扬声器组放置在演出舞台前面，使演出人员使用的传声器都处于扬声器组的后面，可以有效的避开扬声器传来的直达声和降低反射声的影响，避免声反馈，以期提高听众区的声压级。
2、对厅堂进行声学处理
对于正在建设或新建的厅堂进行必要的声学处理十分重要，降低过长的混响时间，有利于控制声反馈和提高声音的清晰度。
3、调整声场频率传输特性
利用房间均衡器通常有两种方法，一种是利用仪器测量进行调整，另一种是以控制厅堂的声反馈信号来进行调整。前者是选定调音台某一个通道输入，送以来源于音频信号发生器或扫频信号发生器的等幅频率连续变化的正弦波信号，在厅堂的中心部位用全方向传声器拾取扬声器发出的声音，转换为电信号，利用示波器或电平表进行频率响应测量，从而得出厅堂的频率传输特性，然后再调音台后、功率放大器之前接入房间均衡器进行多频点处理，使厅堂的最终频率传输特性平直；如果有专门的声学测量仪器就更方便了。后者，在没有仪器的情况下，首先把房间均衡器各频率点都设在0DB的平直为止，在扩声系统正常输出的增益基础上逐渐增大扩声系统的总增益，使其最大至反馈的临界点，即产生非常轻微的啸叫的临界点；利用房间均衡器将相应于反馈啸叫的频率给予衰减，若变为另一个频率则改变房间均衡器的衰减频率点，这样逐渐提高增益，利用房间均衡器衰减反馈的声音频率，可寻找出多个反馈频率。图示均衡器面板上推拉电位器位置就是厅堂的频率传输特性。这种方法简单易行，但较为粗糙，它仅能将厅堂频率传输特性的起伏给予平衡，对于下凹的则不易满足。
4、使用声反馈抑制器
声反馈抑制器是一种自动衰减频率点幅度设备，将要出现声反馈时，可以自动发现声反馈啸叫的频率，测出啸叫频带宽度，根据其强弱不同，将声反馈啸叫频率点的幅度恰如其分的衰减。通常声反馈抑制器可以抑制9~12个啸叫频率点，新型反馈抑制器还可以显示被抑制啸叫频率点的频率（20Hz~20kHz），频带宽度（1/2~1/60倍频程）和衰减量等参数。由于其滤波器的带通非常窄，只有图示均衡器的1/10，所以对原声音的影响比较小。
5、抑制频率响应
利用频率均衡器、滤波器抑制扩声系统频率传输响应的峰值，是一种小范围内的调整，不影响原声音的音质。
第二节、调音技巧
一、均衡调整
频率均衡器（EQ）用来突出不同乐器的特征，并使得声音在整体上更加平衡。音频频谱有一定的宽度，每一种乐器在整个频谱内占据一定范围，各个乐器声音组合到一起的时候，将充满整个音频频谱。当然，这还取决于乐曲的配器，均衡在其中起着一定的作用。
1、频段划分
使用调音台参数均衡器进行音色美化，首先要确保输入信号高保真、低噪声的送入本通路，根据节目需要选择合适的传声器、拾音位置和增益量，调整好本同路的电平和监听音量，
然后就可以进行EQ均衡调整。它把整个音频范围划分为7段。
（1）超低音频率低于60Hz的声音，能使人产生沉重压抑或强有力的感觉，特别是在20Hz以下，可以加强空气振动感，这对于DISCO音乐以及通俗音乐最需要；提升这个音域的信号能使提琴、低音鼓、管风琴的声音以低沉和有稳重感的声音重现；如果调整过量，则使声音变得混浊不清。
（2）低音频率范围在60Hz~150Hz范围内，能控制吉他、鼓、低音号等乐器的低音。（3）中低音频率在150Hz~500Hz范围内的声音，包含节奏声部的基础音，给人以圆润、有力地感觉。对它的调整会改变音乐的平衡，是音域丰满或单薄；提升太多，会使乐声发出“隆隆”声，不般不超过6db的提升量。
（4）中音频率范围在500Hz~2kHz范围内的声音，包含大多数乐器的低次谐波，给人厚实、清晰地感觉，在男中音乐曲中衰减1kHz左右，会使歌手的歌声有来自远方或退到后方的感觉，从而大大地影响了林场效果。如果提升太多，则会导致音乐变成像电话声传出来的音质。提升500Hz~1kHz频段的电平，会使乐器的声音变成像喇叭似的；提升1kHz~2kHz 频段时，会发出向铁皮似的声音，所以，调整量要小，否则会导致人的听觉疲劳。
（5）中高音频率在2kHz~4kHz范围内的声音，人耳听觉最为灵敏，由金属性或生硬的感觉，从音色看来会使声音发扁，比较锐利；提升太多，会引起听觉疲劳，并对中高频的层次感有所破坏。
（6）高音频率在4kHz~8kHz范围内的声音，使经常使用的频段，也是声音明亮与柔和的敏感区，可增加语音、音乐的清晰度或临场感；提升时会加强弦乐或管乐器，并可获得鲜明、多彩的效果；衰减时声音会显得平淡、无色彩，产生柔和稳健的感觉；提升过多会感到声音脆而细，音质发毛，背景噪声增加。
（7）超高音频率在8kHz以上的声音，可控制整体声音的明亮和清晰度，使声音又扩展或细腻的感觉。以10kHz为中心频率，适量提升对弦乐和木管乐会加入辉煌亮丽的效果；对于铜管乐如小号、长号在10kHz~12kHz段可适当提升以增加金属感和细腻的色彩；过多提升可能产生“咝咝”声，加重齿音使之声音发破。
要调整好音色，关键是调音师对音乐的感觉、对各类乐器声的理解以及分辨率好的耳朵，需要通过不断地实践并总结规律。
2、均衡频段
各类乐器的均衡频段分别如下。
（1）小提琴丰满度240Hz~400Hz，拨弦声1~2kHz宽度内，明亮度7.5~10kHz频率范围内。
（2）弦乐器明亮度7.5k Hz~10k Hz，丰满度40 Hz左右。
（3）钢琴临场感强25 Hz~8k Hz，共振与回响5 Hz~50 Hz。
（4）低音鼓低音60 Hz~80 Hz，敲击声2.5 k Hz，波声8 Hz。
（5）小军鼓声音饱满240Hz，响度在2 k Hz，鼓簧声5kHz。
（6）通通鼓丰满度2kHz，硬度8k Hz，中间频率要衰减。
（7）立钗、调钗铿锵声在200Hz，尖锐声在7.5k Hz~10 k Hz，镲边声12 k Hz。（8）低音吉他拨弦声提高700Hz~1k Hz。
（9）电吉他丰满度240 Hz，明亮度2.5k Hz，拨弦噪声3 k Hz以上。
（10）木吉他低音弦80 Hz~120Hz，琴箱声240 Hz，清晰度3kHz~8k Hz，随频率升高，声音发硬变细。
（11）电贝司低音在80 Hz~250 Hz，拨弦力度700 Hz~1k Hz，拨弦噪声3kHz以上。（12）小号丰满度240 Hz~400 Hz，清脆感5kHz~10k Hz。
（13）手风琴丰满度240 Hz，明亮度3kHz~5k Hz。
（14）管弦乐队明亮度8k Hz~10kHz。
3.均衡调整
均衡器的调整主要应取得合适的品质因素Q值，改变均衡带宽，直到获得满意的音色为止。调音师凭主观听觉并借助实时频谱分析仪进行更为直观的音色补偿，已达到低频段使表达声音浑厚、丰满、中频段增加明亮，高频段更为清晰。在立体声系统，均衡的正确使用，回取得声音平衡度的一致性，防止听音判断的不准确性。对于听音房间环境存在的声音缺陷，可以选用房间均衡器进行适当的补偿，可以弥补其声学特性的不足，使得平衡、音色、清晰、声像定位自然地融为一体。
4.均衡器
频率均衡器具有频率补偿能力，在录音或扩声时，首先要选取最佳的拾音位置，再经过均衡器的微调可以达到很好的效果，但切不可滥用，否则会将声音调整的得“四不像”，反而画蛇添足。其主要作用是弥补各种声源发声中的频率缺陷，对节目拾音、传输中第一段损失进行补偿，滤除某一频段的噪声，美化与夸张某一频率的音乐，可以使语言、歌曲、音乐、戏曲中某一音域得到加强或减弱。
参量均衡器带有多种可调的参数，能在某一频率范围内对各种参数分别进行调整，包括中心频率、某一中心频率下的相对带宽、品质因素（Q值）和均衡增益量。其内通常设为四段，能在整个音频范围内方便、精确地进行各种节目信号的均衡处理。
调音台的均衡器还有多种用途，如校正各种音频设备、录音媒介的频率失真、在现场扩声中抑制声反馈、提高扩声质量并使系统的工作状态更稳定，但最主要的作用是进行声音信号的加工处理，改善音色。
5.人声调整
无论人声、歌声，还是乐器的声音，都不是一个单音，而是复合音，它们由声音的基音和一系列的泛音所构成，它们是基音频率的倍数，物理学叫分音，电声学叫谐音，音乐中叫泛音，对音色特性又非常重要的影响，它又可分为低频、中频、高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现的浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现的圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现的明亮、清透、解析力强。对人声的调音，要使音色优美感，就要泛音丰富，总体地考虑人声清晰度和丰满度。
（1）主持人的调音主持人的语音特性是清晰、流畅、富于表情，可以影响听众的情绪。通常按传统的语言录音方式进行，拾音距离为200mm~300mm左右，如果室内混响时间长，距离可近一些；如果室内混响时间短，距离可稍远一些。拾音距离不宜过近，如在100mm~200mm以内拾音，常会出现“噗噗”声和近讲效应，使低频过分增多。话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则清晰度会下降，失去真实感和亲切感。
（2）低音调制对于轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，可增加亲切感，拾取纤细、微弱的声调。由于近距离拾音，存在近讲效应，低频过强，故一般很少采用。但如果坚持使用，也可采取下述方法进行适当处理，例如在100Hz附近衰减6db 左右；在250Hz~2k Hz适当提升，但提升量不宜过大，否则声音发扁；6k Hz以上频段，因人而定，适度衰减可以减小高频噪声，如提升可增加亮度。
（3）普通人的调音一般歌唱爱好者和业余歌手，为的是娱乐消遣，多为自己演唱，其中有的人没有受到过基本专业训练，缺乏演唱技巧；有些嗓音不好，甚至不会使用话筒。结果，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。
为消除以上现象，可以在100Hz以下适度衰减，在500Hz~1k Hz衰减以消除鼻喉音，同时在5~7k Hz频段提升3db左右，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。
6.对专业歌手的调音
专业歌手有响亮的歌喉，从发声、气息、吐字到共鸣等演唱基本功都有一定的水平，而且每人都具有一定的演唱风格。因此在调音前要进行多方面的了解，如音色特点，风格流派，高、中、低泛音特性；音域宽度和动态范围；要熟悉歌曲、歌词感情，要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致，话筒的档次要高：宽频、小失真、大动态。
（1）男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减3db左右，可以增加清晰度；对5kHz~7kHz频段进行适当提升，增加了明亮度。
（2）女声160Hz以下的频率低于女声音域，可不做提升处理；250Hz~523Hz音区是女声的低中音区，音域做提升处理，增加基音的力度和丰满度；对5kHz~7kHz频段进行适当提升，是使音色结构的泛音表现良好，更加完美，同时也增加明亮度；10kHz以上频率给予小提升，可使音色的色彩有足够的表现力，把微小、细腻的部分加以表现。
调音工作因人而异，每个人的音色都不同，EQ频率均衡调整的都不一样，千万不要生搬硬套。
二、动态处理器的调整
以英国SSL4000G系列调音台动态信号处理单元为例，包括COMPRESS压缩器、EXPA-OND扩展器和GA TE噪声门三个部分。主要是对音频信号的动态范围进行处理，满足下级设备和记录媒质的需要。信号经过动态处理后，不应出现声音的畸变，要求压缩器、扩展器和噪声门的频响曲线是平直的。
1、压缩器的调整
压缩器的主要作用是避免削波失真，提高信噪比；对传声器、电声乐器信号起到音量平稳作用；改善音质，当与参量均衡器一起使用可降低人声中过重的唇齿音以及琵琶、电吉他、电贝司的某些噪声，美化声音；提高平均响度；创作音响效果等。
该调音台压缩器的主要调节旋钮有RA TIO压缩比率、THRESHOLD门限选择和RELEASE恢复时间，并由A TTACK启动时间内置，使用方法如下：
（1）RA TIO压缩比率当压缩比率较小时，信号失真小，线性好，不会出现突然压缩的迹象，听感舒适自然；压缩比率大时，信号失真较大，线性较差并降低信噪比。通常选择压缩比率依据输入信号的特点、用途和动态范围。例如，对于平稳的古典音乐、传统音乐，可以不用压缩或选用较小的压缩比如2：1、3：1进行处理；而对于流行音乐、迪斯科舞曲等，可以适当加大压缩比5：1或更高，但也应该以听感无明显失真为好。
（2）THRESHOLD门限值在压缩比率大致已确定的情况下，逐步提高门限值，直至电平正好为输出额定电平为好。为防止节目出现峰值，应密切注视输出电平显示，再调整们限值。通常压缩比率选择小时，门限值可以低一些。压缩比率选择大时，门限值可以高一些，其目的尽可能减少失真。门限值定得太低，会使输出电平不足，信噪比变差；门限值定得太高，则输出失真加大。门限值得确定应以最终处理后的信号正好不超出设备允许的最大动态范围为依据，这样既可以充分利用设备的动态余量，又达到压缩目的。
（3）RELEASE恢复时间压缩器启动时间已内置，恢复时间的设置应根据节目的节奏和速度而定。较长的恢复时间，适合于速度较慢的节目，以及宽广、辉煌的乐段，以保证节目的音尾的完整性和丰满度；而快节奏的节目，如轻音乐、摇滚乐和迪斯科等音乐节目，就要适当减短恢复时间。通常恢复时间应选择长一些，有助于声音的衔接，使音量不会出现突然跳跃的感觉，比较自然；但恢复时间过长，会使部分信号的动态范围发生变化。
2、扩展器/噪声门的调整
调节钮又RANGE调整范围、THRESHOLD门限选择、RELEASE恢复时间和GA TE 噪声门按键。它通常用于录音系统中克服磁带动态窄、噪声大，在录音技输入端先引入压缩功能，进行压缩处理，并根据不同的节目内容来调整主要参数；放音时要进行扩张处理，以
增大动态范围，减少噪声，噪声门的使用方法如下。
（1）调整THRESHOLD门限值保证输入节目信号可靠地、完整地通过，并以发光二极管指示的光柱表监测；
（2）调整RELEASE恢复时间以调制失真越小越好，直到获得满意的声音为止。（3）调整RANGE扩张范围从小到大，以达到最佳的扩张特性，特别是对于宽动态的节目信号更为有效。对于不需要跌落的低电平小信号有更大的灵活性。
3、噪声门调整实用推荐参数
（1）声乐节目主要消除节目中的串音和磁带噪声。通常恢复时间设置为0.65Sec，增益降低20db左右，门限值按增益降低指示值0dbV调整。噪声严重时应调大增益降低范围。（2）鼓用于减小钗声和房间声。通常恢复时间0.1~0.6sec，增益降低范围5~20db，选用恢复时间快，调大增益降低范围为好。
（3）弦乐、铜管及其他连续发声的乐器用于增强连续感，通常恢复时间0.65sec，增益降低范围20db，门限值按增益降低指示值0dbv调整；对于弦乐要控制使用，尽量采用低增益降低范围，常恢复时间。
（4）钢琴用于消除噪声，恢复时间0.65sec左右，增益降低范围20db左右，门限值按增益降低指示0dbv调整，通常选用慢恢复时间。
（5）合成节目用以减低节目之间的噪声，消除节目之间空隙的噪声，恢复时间为1.6~10sec，增益降低10~50db，门限值按增益降低指示量0dbv调整。
（6）恢复经过压限处理的节目恢复被压限过的节目动态，恢复时间0.65~4sec，增益降低范围10~50db，门限值按增益降低指示量0dbv调整。
三、延时及混响
延时及混响处理是最为复杂多变的，通用性的效果处理装置都是数字式的，其效果的种类是非常丰富，而单独用一台效果器处理艺术作品，很少能达到令人满意的效果，音乐节目的延时及混响处理，比较理想的配置方式是使用3~4台效果器。
1、基础混响效果
对于单纯增加声源的融合度，而不产生残响拖尾，应使用早期反射回声或门混响效应。
2、背景混响处理
用于增加主旋律与伴奏的混融度。可用强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、弹簧混响模式，将混响时间置于3~10sec之间，预延时应该设置长一些，如设在100~800ms 之间。混响量比较小时，发音可以隐藏在伴奏声部当中。实际上为主旋律增加一个低响度，高融合性的声背景，可融合于伴奏声部，就像是伴奏当中的和声，它与主旋律具有很强的亲和性，可很好的与伴奏融合在一起。
3、合唱效果处理
将少数人的声音处理或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大合唱的效果增强。混响量可适当加大，以增加群感。
4、独唱效果处理
独唱演员或独奏乐器单独使用一台效果器，可以根据人员和乐器的特点调整各种参数，达到满意的效果。对歌手的演唱声音，适当增加混响时间和强度，会使歌声变得光彩而丰满。然而，混响时间过长或混响强度过大，会影响到声音的清晰度，这就要掌握合适的量。
三、周边设备及应用
第一节、频率均衡器
频率均衡器是对信号频率响应曲线进行调节的设备，根据艺术创作的需要对声音信号进行加工处理。各类调音台的输入通道都装有形色各异的参量均衡器，在周边设备中使用最多的是图示均衡器。
一、种类和特点
1、图示均衡器
图示均衡器可在指定频率范围内对各频段幅度进行提升或衰减，以控制电平为纵坐标，中心频率为横坐标，各个滑动推拉电位器在面板上的位置所连成的图形曲线称为输出综合幅频特性曲线。操作简单直观，各频段实际提升或衰减的量在面板的刻度线上能直接读出。高档的图示均衡器，还具备参量调节，可以灵活地改变补偿频率点两侧的下降陡度，使得两个频率点只见的区域叠加后，可使补偿后的总频率特性趋向平直。其频率划分方式可分为：倍频式、1/2倍频式、1/3倍频式和1/4倍频式等多种。倍频式是指相邻频段的中心频率相差一倍，1/2倍频式是指相邻频段的中心频率相差1/2倍，1/3倍频式和1/4倍频式可以以此类推。中心频率是指提升或衰减频段的峰点或谷点的频率。
倍频式均衡器，中心频率通常设在63Hz、125 Hz、250 Hz、500 Hz、1k Hz、2k Hz、4k Hz、8k Hz、16k Hz 9个频率点上，所以被称为9段均衡器。1/4倍频式图示均衡器是经常被使用的，在整个音频范围内划分为31个点，通常设置在20 Hz、25 Hz、32 Hz、40 Hz、50 Hz、63 Hz、80 Hz、100 Hz、125 Hz、160 Hz、200 Hz、250 Hz、315 Hz、400 Hz、500 Hz、630 Hz、800 Hz、1 k Hz、1.25 k Hz、1.6 k Hz、2 k Hz、2.5 k Hz、3.15 k Hz、4 k Hz、5 k Hz、6.3 k Hz、8 k Hz、10 k Hz、12.5 k Hz、16 k Hz和20 k Hz，所以又称为31段均衡器。由于每个频段较窄，调整曲线精细，对音色的不良影响较小。有的产品还增设了高通滤波器，以限制超低频成份，减轻功率放大器的输出功率。
图示均衡器主要用来校正电声设备和房间传输增益的频率失真以及抑制声反馈。在工程施工时可借助专用测试仪器一次性调好后交付长期使用，通常不在现场随节目的需要而调整，所以有时也称为房间均衡器。
2、参量均衡器
能在某一频率范围内对各种谐振参数分别进行调整，例如对某一中心频率下的相对带宽，即对品质因数Q值和均衡增益分别调整。正因为带有多种可调的参数，所以称为参量均衡器。其频点较少，但仍能在整个音频范围内方便、精确的进行各种节目信号的处理，如对某些频带进行提升，可以大幅度抑制某一频率点，以造成特殊的音响效果；也可以将某一频率点的信号调得很尖锐、很窄，从而有效地滤除某些干扰和噪声；还能尽量地减少有用信号的损失。
二、使用
1、面板旋钮和按键功能
1）、RANGE补偿量
控制方式有两种类型，一种是按键式，补偿量为+6db和+12db。当按下RANGE按键后，旁边的指示灯点亮，表示补偿量为+6db，否则为+12db；另一种是旋钮式，采用步进式，并有补偿标注。
2）、INPUT LEVEL 输入电平
调节输入电平应适中，但输入高电平信号时，峰值（PEAK）过载指示灯应熄灭；而过载指示灯亮时，应减小输入电平；有的设备采用CLIP削波指示，控制输入电平，使其不亮。3）、HIGH PASS FILTER (HPF)下限频率选择
作用是切除传声器带来的低鸣声、人的呼吸声、交流电源的“哼哼”声以及低于16Hz 的声音，防止这些信号耗散功率放大器的功率；下限截止频率可在20Hz-200Hz范围内选择，为了不使有用的低频信号衰减，其滤波特性以每倍频程衰减12db，甚至可达18db；通过两
组控制元件，一个是开启高通滤波器，另一个为下限频率选择，后者要特别注意声源，对于低频成分很重的流行音乐，以及需要超低音输出，应该选择很低或者索性不用。
4）、BY-PASS 直通开关
用来旁路均衡器，按下时表示信号不经过均衡器，直接给输出端，并有发光二极管LED 指示。
5）、OUTPUT LEVEL 输出电平控制开关
用来控制均衡器的输出电平。
6）、各频段补偿量调节移动式推子
向上移动体声，向下移动为衰减；旁边标注有补偿量。
2、调整
通常利用仪器进行调整，在电声系统的输入端选定调音台某通道输入，送入来源扫频信号发声器或粉红噪声发生器的等幅频率连续变化的正弦信号，在房间的中心部位用全方向传声器拾取扬声器发出的声音，转换成电信号。利用示波器进行响应测量，从而得出平直的最终频率传输特性。
借助粉红噪声发声器和频谱仪进行调整，是将粉红噪声信号输入调音台，使其输出标准电平（0VU）+4db，同时将EQ频率关闭，开打功放音量，听到粉红噪声信号，直至声压级为85DB左右，用声压计或频谱仪测量。当用频谱仪检测时应将传声器置于厅堂之中，放到耳平面高，开关置于OCT档，它为倍频程滤波器档和粉红噪声特性对应。此时LED显示的曲线，就是听音环境的频率特性，
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最 佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是 DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配 调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个 路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 - 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标 不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都 设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、 高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体 声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的
教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理 的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多（大部分是用来唬人的`~） 调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知
道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~（这就是我说为什么有唬人的功效了） 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方（就是好多洞洞的地方）流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到
如何选择调音台
教您如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 调音台是录音和扩声系统中的重要设备，它的质量好坏，直接影响到声音的形象。对调音台的评价是—项专业性很强的工作。由于调音台是声音信号处理设备，因此，对它的评价可用客观手段也可以用主观鉴别—耳机监听或扬声器监听。一部优质专业调音台是完全能经得起主客观的检验。评价的内容包括频响、增益、噪声、失真、线性五个方面作为评价的标准。 如何从技术指标角度来选择一款优质调音台 一、频晌 频响，也称频率响应，它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之内的电平一致性，一般专业调音台的频响要求为30Hz--18000Hz±ldB。这是调音台总信道的频响，如果调音台的频响不够宽，那么，高低音都将被切棹—部分，这样就不能把音域很宽的原声信号高保真地记录下来。即使有足够的频带宽度，而没有平直的频响也是不能完成原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致，必然
造成信号的失真。所以调音台的频响要足够宽，要有平坦的特性。只有这样，录音师或音响师，在从事信号加工时才有原始的依据，也就是说，在频带的哪段提升多少或衰减多少，围绕某个中心频率进行提升或衰减。 二、增益 这里所讲的增益，是指调音台的总增益，即调音台的输出电压与输入电压的比值的对数(dB)设调音台的输出电压U出，输入电压U入，那么调音台的总增益K写为：K=20logU出/U入dB 调音台的增益分为最大增益和额定增益两种指标。 最大增益就是调音台的最高电平，额定增益就是调音台的额定工作电平，最高电平是调音台动态范围的上限。在传声器输入的情况下，调音台的增益最小应不低于70B，最大可在90dB以上。在线话输出和线路输出的情况下，调音台的增益为0dB。 选择一款优质调音台
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项，你都知道哪些？ 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。 六大调音技巧 1、调音台的信号输入： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。 2、调音台通道增益的调整： 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。 3、调音台通道均衡组的调整：
关于均衡器以及调音台如何调节EQ精编版
关于如何调节EQ 频率段(Hz)：16k－20k 听感影响：这段 频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。 代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。 频率段(Hz)：12k－16k 听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。 代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。 频率段(Hz)：8k－12k 听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB 以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。 代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。 频率段(Hz)：4k－8k 听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：2k-4k 听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。 代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 频率段(Hz)：1.2k 听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。 频率段(Hz)：1k 听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频率。 频率段(Hz)：800 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为“危险频率”，要谨慎使用。
调音台使用说明书
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的
音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精
如何设置好调音台的工作电平
如何设置好调音台的工作电平 在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。 1、输入通道的电平设置 在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声； 首先把通道增益(GAIN或TRIM)旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键(一般标CUE或SOLO或AFL)，如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。 如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在0-6分贝之间基本就可以了。 调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。 输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。
2、辅助通道电平设置 一般辅助通道(AUX)多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方： 第一，调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX 输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。 第二，AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线(总控)对应的监听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AUX总输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。 注意，如果选择AUX输出为推子后(POST)，这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。 第三，连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮(INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。 为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻抗不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。
调音台使用技巧
调音台使用技巧 调音台的调音技巧调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正 确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能 力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC 输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在OdB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源 （话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡
器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理, 后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给选听”（CUE）或预听” （PEL ）、独听”（SOLO ）等。 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI （HIGH）"高音、高频"；MID"中音、中频"；LOW （LO）"低音、低频"]用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处 理，仓造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN）,用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具
调音台的操作和调音技巧
一、调音台的分类 调音台发展至今，品种繁多，功能不一，通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。 第一节、按处理信号性质分类 按处理信号性质的不同，可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。 一、模拟调音台 声音是由物体振动而产生的，当其在一定的频率和强度范围内，人耳就可以听到，并在周围形成疏密交替的空气压力搏，通常称为声波。传声器接受声波，经过声-电转换，形成电信号，其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，这就是连续的波动信号，成为模拟信号。 当接入的输入信号是模拟信号，如传声器的输入信号，各声源设备输出的模拟信号等，称作为模拟调音台。其内部在不改变输入信号性质的前提下，进行信号的处理、加工、混合和分配。 目前，模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域，从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。 1.标准功能调音台 标准功能是指录音、扩声所需的基本功能，包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。这类调音台一般规模不大，输入通路在16~24路左右，属中型调音台。从面板上就能清楚地看出信号的流向，操作使用比较简单。 Y AMAHA PM4000模拟专业调音台，具有24，32，40或48路输入模块主框，8条主混音总线，8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。保证调音的高质量、灵活和可靠。其商城DSP音质表现，千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性，常常令众多的录音师爱不释手。在其中间部位出只有VCA副控编组，每一个输入通道既可按所需区域编组，又可设定VCA编组。当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时，相应的VCA 推子上并无电流通过，而是由外部的直流电源直接供电，并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。 在分组功能方面采取传统编组，而当需要同时处理多通道输入信号时，使用单一的编组对多通道混合信号集中控制，并提供了全线长度的母线推子。通过使用VCA功能，就不止一组的VCA副控能够控制单一输入信号电平。由于VCA推子能够直接控制输入通道的电平增益，可实现将推子后信号切换到任一编组母线上并实现多通道电平的矢量控制，这是一般调音台不可能做到的，其主要技术指标如下： 1)总谐波失真（主控输出）少于0.1%（20Hz~20kHz，+14dBu输出600Ω）。 2)频率响应范围（主控输出）+1，-3dB（（20Hz~20kHz，+4dBu输出600Ω）。 3)2）噪声（48通道，20Hz~20kHz，阻抗=150Ω，输入增益最大，输入衰减关闭， 输入灵敏度为-70 dB）等效输入噪声-128 dBm；周边输出噪声-84 dBu；98dB S/N 编组输出-85dBu；58dB S/N编组输出-54dBu；88dB S/N立体声输出-84dBu；98dB S/N矩阵输出-94dBu；对讲-80dB，1kHz，相邻输入通道；-70dB，10 kHz，输入 到输出。 4)通道均衡（4段均衡，每段均可作最大15 dB增减）高频为1 kHz~20 kHz（架式/ 波峰可调校Q值由0.5~3.0）高-中频为0.4 kHz~ 8 kHz波峰可调校Q值由0.5~3.0）；
调音台介绍及调试技巧
目录 调音台的基础知识2调音台简介2 调音台作用3（一）调音台输入部分的插座、功能键3 (二)调音台输出部分5 操作使用要点6 术语英汉对照8 调音技巧10 一调音台的功能11 二调音台的功能分区12 三调音台的调音技巧15
调音台的基础知识 调音台简介 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。 调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 调音台种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟 能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2）录音调音台（Recording Console） （3）音乐调音台（Music Console） （4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5）带功放的调音台(Powered Mixer) （6）无线广播调音台(On Air Console) （7）剧场调音台(Theatre Console) （8）扩声调音台(P.A. Console) （9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10）便携式调音台(Compact Mixer) 调音台作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫(一)
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一） 数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二 陈浩 在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。 产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。 我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。 传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。 如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。 这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。 以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。
调音台的调音技巧及运用
调音台的调音技巧 调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。 1.音质补偿 调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。 （1）低音补偿 16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出 16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。 （2）中音补偿 从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。 （3）高音补偿 从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。 实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。 2.音量调整 音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。
KTV无线话筒的正确使用技巧方法
KTV无线话筒的正确使用技巧方法 随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢?这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果;再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯(特别是使用非碱性电池)，否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时(指发
调音台使用技巧
调音台使用技巧
调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配
调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的声源信号和经过加工处理的音色质量进行监听（PEL）、选听（CUE）或独听（SOLO），为系统操作调音试听提供依据。
调音技巧：教你调出最美的人声
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调音技巧：教你调出最美的人声 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。 MIDHF：600Hz~6kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MIDHF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1.对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。