外国文学史期末复习资料全

外国文学史期末复习资料

一、填空/选择/：

1．古希腊、古罗马是全部欧洲文学的发源地。

2古希腊神话由神的故事、英雄传说构成。

3.古希腊神话的特点（神人同形同性）、(以人为本）。

4古希腊文学中第一部以（现实生活）为题材的作品：《工作与日子》（《田工农时》）（赫西俄德）。古希腊文学第二时期成就：戏剧。第二时期抒情诗：萨福（女诗人）。

5．埃斯库罗斯：流传作品7部，代表作《普罗米修斯》，（《解放了的普罗米修斯》））。《普》和《波斯人》在流传下的七部作品中成就较高。他把演员增加到二人。

6. 索福克勒斯：古希腊悲剧作家，被誉为希腊戏剧艺术中的荷马。被选为雅典十将军之一。《俄狄浦斯王》《安提戈涅》。《俄狄浦斯王》主题：悲剧表现了人和命运抗争不可战胜的主题。

7.欧里庇得斯代表作是《美狄亚》，是西方文学史上最早宣扬“女性主义”的一部作品，是为妇女地位低下和命运悲惨鸣不平的作品。《特洛亚妇女》是以反侵略为主题的。

8.古希腊“喜剧之父”是阿里斯托芬，一共写了44部作品，现存11部，代表作是反战喜剧《阿卡奈人》。《鸟》是流传至今唯一以（神话幻想）为题材的喜剧作品，这是欧洲文学中最早的（乌托邦）思想的表现。对作家如：拉伯雷、斯威夫特影响颇大。

9.《荷马史诗》是古希腊流传至今最早的文学作品，是西方长篇小说的源头（叙事文学的源头）是欧洲文学史上的第一座丰碑（是人类童年时代的艺术作品）。《荷马史诗》包括（《伊利亚特》）和（《奥德赛》）。

10. 中世纪欧洲文学四种样式：英雄史诗、骑士文学、城市文学、教会文学。

11. 但丁：他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人（恩格斯），是欧洲文学史上与荷马，莎士比亚，歌德齐名的诗人。第一部作品《新生》是献给他所钟爱的女子贝阿特丽采（贝亚德）的爱情抒情诗集，是欧洲文学史上第一步直剖心迹的自传性作品。《神曲》是但丁的代表作，是世界文学史上不朽的名著。但丁三部学术：政治著作《飨宴》《论俗语》《帝制纪》。

12.欧洲近代文学从是文艺复兴时期的（人文主义文学）开始。/人文主义文学产生于文艺复兴时期即封建制度的衰落期（14世纪初到17世纪末）。/欧洲近代文学产生并发展于西欧各国，是欧洲资产阶级文学的开端，为近代欧洲资产阶级文学发展奠定了基础。文艺复兴的发源地是（意大利），其后在（法国）、（英国）、（西班牙）得到了迅速发展。最杰出的代表：乔万尼*薄伽丘。杰弗雷.乔叟：英国诗歌之父。

13.《堂吉诃德》属于（西班牙）的作品，揭示西班牙必然衰落的趋势，揭示（骑士传奇）的荒唐和危害，不仅是一部（讽刺小说），还是一部现实主义巨著。洛佩.德.维加：西班牙民族戏剧奠基人，代表作《羊泉村》，最难能可贵的是农民的集体反抗精神。

14. 莎士比亚：是英国文艺复兴时期伟大的诗人和剧作家；欧洲文艺复兴时期的巨人；世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一；和巴尔扎克、托尔斯泰一起被公认为是西方三大里程碑式的作家。著名四大悲剧:《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克王》。《雅典的泰门》是莎士比亚最后一部悲剧（反映了当时社会以金钱为杠杆的炎凉世态，对资本主义社会中金钱的作用做了深刻揭露。（马克思）对泰门找到了黄金时的一段独自产生了极大兴趣。他在《资本论》中引用过。这段独白来说明（货币）的本质。）

15. 古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。法国古典主义文学的主导体裁是（戏剧），代表作家：悲剧家（高乃依）、（拉辛）、喜剧家（莫里哀）。《熙德》是高乃依的第一部获得成

功的成名作，是古典主义悲剧的代表作。

16.启蒙运动）是继（文艺复兴运动）以后欧洲历史上又一次伟大的思想解放运动。英国是启蒙运动文学萌芽最早的国家，突出成就是现实主义小说。

17.莫里哀：第一阶段：成名作《可笑的女才子》《太太学堂》第三阶段：《伪君子》、《堂璜》、《吝啬鬼》《悭吝人》。第四阶段：《贵人迷》、《史嘉本的诡计》、《没病找病》。

18. 被称为“德国民族文学之父”的人是（莱辛）。

19. 席勒是著名诗人、剧作家、美学家。代表作《阴谋与爱情》是爱情悲剧，也是市民悲剧，强烈控诉了封建统治阶层的暴虐和宫廷的腐败。（斐迪男，露伊丝）

20. 歌德的全名：约翰*沃尔夫冈*歌德，是德国文学史上最伟大的文学家，跨世纪的巨人，以巨大的成就获得德国文学（“宙斯”）的桂冠。剧作《葛兹.冯.伯利辛根》，书信体小说《少年维特之烦恼》，小说《威廉.迈斯特》，代表作《浮士德》，靡菲斯特是浮士德的对立存在物。

20. 施莱格尔兄弟主办杂志《雅典娜神庙》，最早期浪漫派理论阵地。

21亨利希.海涅：转折时期代表人物，宣告浪漫主义在德国文学中的统治地位。代表作《德国，一个冬天的童话》，标志德国文学进入一个新的阶段。

22. 英国第一代浪漫主义诗人：“湖畔派诗人”。（华兹华斯，柯勒律治，骚塞）

23.乔治.桑：法国浪漫主义杰出代表，《安吉堡的磨工》“社会问题小说”。

24.阿尔弗雷.德.缪塞：《世纪儿的忏悔》自传性质，主人公沃达夫。

25.大仲马：《三个火炬手》《基督山伯爵》

26.华盛顿.欧文和詹姆斯.库柏是美国文学的先驱。

27.瓦尔特.惠特曼：美国十九世纪最杰出的民主诗人，美国浪漫主义文学最伟大的代表。代表作《草叶集》。贡献：创造了“自由体”新形式，在美国诗坛上具有划时代意义。

二、列举题：

1古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）、索福克勒斯、欧里庇德斯。

2. 最著名的英雄史诗：法国《罗兰之歌》、古罗马《伊戈尔远征记》、西班牙《熙德》、德国《尼伯龙根之歌》。

3．基督教的经典是（《圣经》），五大理论：上帝高于一切，原罪说，救赎说，禁欲说，蒙昧说。

4．莎士比亚三个时期的创作类型和代表作品：

第一时期：历史剧代表作《亨利四世》，喜剧代表作《威尼斯商人》；

第二时期：悲剧代表作《哈姆雷特》《雅典的泰门》，悲喜剧代表作《终成眷属》、《一报还一报》；

第三时期：共创作了四部传奇剧，代表作《暴风雨》。

5.四大吝啬鬼：夏洛克《威尼斯商人》（莎士比亚），阿巴贡《悭吝人》（莫里哀），葛朗台《欧叶妮*葛朗台》（巴尔扎克），泼留希金《死魂灵》（果戈理）。

6.《伪君子》人物关系阵营：（1）以奥尔贡、柏奈尔夫人以及他们狂热崇拜的骗子答尔丢夫为一大阵营。（2）以女仆桃丽娜为首的家庭成员，包括玛丽雅娜、艾尔密尔、大密、法赖尔。

7. 法国四大启蒙思想家和代表作品：孟德斯鸠《波斯人信札》，伏尔泰《老实人》狄，德罗《拉摩的侄儿》，卢梭《忏悔录》。

8.英国启蒙运动三大小说家和作品：(1)丹尼尔.笛福：“英国小说之父”“英国现实主义小说的奠基人”《鲁滨逊漂流记》（英国近代小说成熟的标志）；(2)约拿旦.斯威夫特：20世纪荒诞派和黑色幽默小说的鼻祖，激进派代表人物之一，代表作讽刺小说《格列佛游记》；(3)亨利.菲尔丁：第一个用近代小说理论知道创作小说的作家（成就最高）《汤姆*琼斯》。

9.维克多.雨果：《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》。

三、名词解释：

1.寓言文学：《伊索寓言》相传是公园前六世纪一个叫伊索的人所作，从内容上看，主要通过描写动物间的关系来表现当时的社会关系，表现压迫者和被压迫者的不平等关系。从艺术上看，形式生动活泼，短小精悍，大多用故事说明一个深刻的道理，结局往往用几句格言性的话点明主题。

2荷马式的比喻：漫长的比喻一般在两行以上；在史诗中比喻约八百多处之多；比喻独特，所有的事物都可以作为比喻的对象。

3.骑士文学：是中世纪欧洲特有的文学现象，是骑士制度的产物，最兴盛的国家是法国。包括骑士抒情诗，以《破晓歌》为代表；骑士叙事诗，以《特里斯当和伊瑟》为代表。骑士叙事诗歌颂了真诚的爱情，对封建的婚姻，礼教提出了抗议，奠定了欧洲长篇小说的基础。

4.文艺复兴：（1）14——17世纪初期产生的反封建、反教会的思想文化运动（时间，性质）。（2）1453年后，大批学者携带古希腊文物流入西欧，又在罗马废墟中发现许多与封建科学相对抗的因素。（产生原因）（3）资产阶级思想家他们打着“回到希腊去”的旗号，要把古典文化重新“复兴”起来.（得名）（4）摆脱封建神学的思想束缚，创建资产阶级的新文化。（5）文艺复兴的指导思想是人文主义。

5．人文主义文学：（1）是文艺复兴时期资产阶级反封建反教会的思想武器。（2）教会以神为宇宙的中心，人文主义者则认为人是宇宙的核心，来同教会对抗，对“人”的肯定成了资产阶级思想的核心。（3）人文主义思想的具体内容：提倡人性，反对神权；提倡个性解放，反对禁欲主义；崇拜理性，反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据。(4)在当时是非常进步的，它体现了资产阶级革命斗争最初的思想准备。

5. 《十日谈》是一部怎样的作品:(1）意大利的人文主义者薄伽丘最优秀的作品。(2）欧洲文学史中第一部现实主义短篇小说集。(3）以人文主义思想为核心。(4）《十日谈》结构完整，采用《天方夜谭》式框架结构，把一百个故事组织得浑然一体，语言生动、丰富、精炼、通俗。(5）为欧洲近代短篇小说奠定了基础，对欧洲文学的发展产生了很大的影响。

6．流浪汉小说：(1）十六世纪中叶，西班牙农业凋零，城市发达，产生了流浪汉小说。(2）这类小说大多描写城市下层平民的生活，形式上采用回忆录和自传体。(3）主人公常是下层平民和失业者，伴随他们终生的多是苦难和不幸。(4）西班牙最早的最有代表性的流浪汉小说是《小癞子》，它对后世欧洲小说的发展产生了深远的影响。

7.三一律：古典主义要求艺术形式的完整严整，并制定了作家必须遵循的、合乎理性的文学原则，无论悲喜剧都必须遵守“三一律”。即时间（剧情发生在24小时之内）、地点（情节在同一地点进行）、动作（剧情和人物必须依从一个主题），三者的一致和统一。

8.《浮士德》积极思想意义：（1）浮士德对人生的态度是积极的。执着尘世，不幻想天堂，不怕地狱，对现实生活有积极的多方面的要求。（2）浮士德的世界观中还有一种自强不息的斗争精神，用于通魔鬼打赌，敢于探索各种境遇。

9..浪漫主义：(1)“浪漫主义”是一种古已有之的创作方法，而作为文学思潮是指18世纪末19世纪初以浪漫主义创作方法为突出特征的文学运动。(2它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求。（3)浪漫主义是一个有纲领、有理论基础的文学运动。（4）浪漫主义文学把欧洲文学推向了一个新的阶段。（5）主要代表作家是雨果，代表作是《悲惨世界》。

四、简述题：

1.为什么说罗马文学是古希腊文学向后世欧洲文学过度的桥梁？

（1）罗马文学是罗马社会生活的反映，罗马文学是在模仿和继承古希腊文学的基础上发展起来的。

（2）罗马文学对古希腊文学起了保存和传播的作用，十八世纪以前的欧洲文学主要受罗马文学的影响。欧洲人认识希腊社会及其文学主要通过罗马文学。

（3）罗马文学作为从古希腊文学向后世欧洲文学过度的桥梁，起了承前启后继往开来的作用。

2.《俄狄浦斯王》是“古希腊悲剧的典范”（亚里士多德语）:

(1)全剧在矛盾将发展到高潮时开幕。

(2)索福克勒斯把演员由二人增加到三人。

(3)运用了动机和效果相反的手法。因而没有任何一部希腊剧比《俄狄浦斯王》更痛苦和可怕。

3.中世纪文学的主要特征：教会文学是正统的、合法的文学；但植跟于民间文学基础上的英雄史诗、骑士文学和城市文学，以极强的生命力，蓬勃地发展起来，构成了中世纪文学的积极因素和优秀成果。

4.《神曲》充满了寓意和象征:

(1）黑暗的森林象征佛罗伦萨丑陋的现实，豹、狮、狼分别象征淫欲、强权、贪婪。

(2）维吉尔以导师和父亲的形象出现，象征理性。贝阿特丽采以恋人、长娣、慈母的形象出现，象征信仰。

(3）诗歌每一部分都以群星结尾，象征人类由黑暗走向光明，由卑下走向崇高，由罪恶达到至善。

《神曲》思想内容：博大精深。艺术风格：神秘象征。整体结构：诡谲奇伟。

5. 《伪君子》的艺术成就：

（1）戏剧结构上，以严谨紧凑著称，十分精巧。《伪君子》是个五幕剧，只有一条中心线索，基本上按“三一律”写成。

（2）艺术技巧的巧妙设定高超，表现在全部人物不多，但决不让人物轻易出场，尤其是主要人物答尔丢夫这样的开场，有多反面的作用：

a开门见山提出全剧的基本冲突。

b在争吵中，每个人物的性格、彼此间的关系，以及他们对答尔丢夫的态度，观众都有了一个初步的了解。

c奥尔贡对答尔丢夫超乎理性的关切和崇拜，为后面毁约许女、逐子赠财等事件提供了依据。d对表现中心人物答尔丢夫起了重要的作用。{拿教鞭——虚伪性格}总之，伪君子的开场，的确是一个艺术造诣很深的、别开生面的开场。

（3）综合运用各种戏剧因素来增强艺术效果:

a民间闹剧的因素：{争吵、打仆人耳光、把妻子塞在桌子里}增强了戏剧的滑稽、戏虐的情趣。

b中世纪传奇剧的因素：{最后抓人的突出意料、答尔丢夫教士不允许结婚、同时看中了答尔丢夫的妻子和女儿、奥尔贡对政治范的包庇，并把这件事告诉了答尔丢夫}加强了情节的巧合性和紧张性。

c风俗喜剧因素：{奥尔贡把他儿子赶出家门}浓化了戏剧的生活气息。

d悲剧因素：{轻信答尔丢夫导致家灭人亡，奥尔贡一意孤行，差点葬送了女儿幸福}使矛盾冲突发展得更加尖锐。

e.讽刺喜剧因素：{用手绢把桃丽娜的胸部盖上、奥尔贡对夫人的病不关心，感觉都不如对陌生人在乎的程度}使人物性格特点鲜明突出。

总之，正因为莫里哀精通各种戏剧艺术，并综合运用起来，溶于一炉，将它们天衣无缝的结合在一起，获得极好的艺术效果。

6.《汤姆琼斯》的成就最高:

1）是19世纪批判现实主义小说，力图在更加广阔的时代背景下展示社会风俗画的的先驱。{从英国乡村到城市里的路上展示了社会全景}

(2）汤姆：善良、正直、乐于助人，已经成为“男朋友”的同义词。

(3）苏菲亚：美丽、聪明、勇敢、开朗，已经成为男性理想爱人的最佳形象。

7.《悲惨世界》思想内容最光辉的部分：宽恕、仁慈、博爱的人道主义思想。积极意义：在《悲惨世界》中，人道主义思想无处不在，无所不能。A能是恶人向善，具有民主主义的一面。B对资本主义制度下的劳动人民的悲惨遭遇寄予深切的同情。C对资本主义法律的不公正表示极大义愤。消极意义：a不分敌友，在某种程度上使一些人投机。B雨若以为严刑酷法只能使人堕落，而只有宽恕、仁慈、博爱的人道主义才是改良社会的灵丹妙药。C人道主义的基础十分脆弱，依靠的是资产阶级的善心核对物质的不过度热，这样的根基是不切实际不稳定的。

五、人物分析：

1.阿喀琉斯的人物形象分析:

（1）阿喀琉斯是古希腊氏族社会的一个英雄形象。（他是人神之子，全身刀枪不入，西方谚语：“阿喀琉斯之锺”———“致命的弱点”）（2）具有史诗英雄的共性：体魄矫健，勇猛善战。（3）具有鲜明的个性：既强悍猛烈，光明磊落，爱憎分明，重荣誉，讲义气，又任性，自私。（4）性格的复杂性：1）既凶猛任性又富于友情：所向披靡，说走就走；与好友情深意重。2）既残忍暴戾又不失同情心。用12个年轻贵族位好朋友陪葬，当白发苍苍的老王恳求他时，就将人放了，差点流下眼泪.（5）总之，在阿喀琉斯身上，既体现了英雄本色，又体现出人性美和集体荣誉感，同时在他身上，还存在着氏族贵族个人意识的局限性。

2.答尔丢夫的形象：答尔丢夫是《伪君子》的中心人物，伪君子的代名词。最大的特点：装扮起来的形之于外的精神生活和内里实际的各种物质欲望构成了尖锐对立和强烈反差。（1）从外在表现上看：答尔丢夫是一位标准的教士{有教鞭、圣经、教会衣服}

（2）从内心深处看：答尔丢夫的各种欲望如烈火狂涛{贪财，贪色例子，既喜欢玛丽雅娜，又喜欢艾耳密尔}

（3）支撑伪善的最本质的老奸巨猾、阴险狠毒{前后对比：与儿子对峙前凶后哆嗦，给穷人一小袋金币、为了吞加终止该巨额财产}

（4）社会意义：进行了极其深刻和尖锐的社会暴露，沉重的打击了生活中披着教士外衣进行罪恶活动的“圣体会”的答尔丢夫们。

六、论述题：

1.《荷马史诗》的艺术成就：

（1）结构巧妙：体现了高超的剪裁艺术，情节富含戏剧性，达到了精巧和完整的统一。《伊利亚特》共有三条线索，第一条是神的对立，第二条是两军的对立，第三条是阿喀琉斯和阿伽门农的对立。这三条线索平行发展，在故事结尾三条线结合在一起，丰富了诗歌的内容。这样的设计，使结构巧妙。《伊利亚特》中特洛亚特战争共进行了十年，而这部史诗只写了战争最后一年的51天发生的事，并且不从头到尾平铺直叙。但故事依旧完整，起因经过高潮结果一应俱全，达到了精巧与完整的统一。结构巧妙，剪裁艺术高超，使情节富有戏剧性，最终达到了精巧与完整的统一。

（2）人物：荷马史诗刻画形象细致，塑造了一系列个性突出的人物形象，阿伽门农的傲慢、阿喀琉斯的英勇任性、奥德赛的聪明果敢、赫克托耳的成熟稳重等，每个人物性格决不雷同。在塑造人物形象上不仅塑造成功英雄形象，也塑造失败英雄形象，这是荷马塑造人物形象的一大特色和亮点。（荷马史诗为什么又称英雄史诗？）

（3）质朴粗犷的真实性和天真浪漫的幻想力相结合。

a真实性：荷马史诗反映了时代的基本精神。{私有财产，奴隶社会财产私有制，奴隶对财富的掠夺导致战争，落后，娶先王王后才能成为国王}

b幻想力：荷马史诗运用大量的幻想情节{奥德赛返乡漂泊路过巨人岛、女神岛、女妖岛，

伊利亚特战争中众神参战，雅典娜支持希腊联军}《荷马史诗》将真实性和幻想性巧妙地结合在一起，它们不是分开独立介绍，而是在介绍基本精神时又融入幻想，使文章充实。（4）荷马史诗的语言生动形象，优美动人。运用大量想象、比喻、重复的手法。想象：奥德赛归家时所遇的忘果岛等。比喻：漫长的比喻一般在两行字以上；在史诗中比喻约八百多处之多；比喻独特，所有的事物都可以作为比喻的对象。重复：为了演唱美，结局多用重复。（5）荷马史诗既具有阳刚之美，又具有阴柔之美，整体上规模宏伟。

阳刚之美：宏伟、高大、刚强、猛烈的美。{ 伊利亚特战争场面}

阴柔之美：小巧、玲珑、婉约的美{决战之前家里之妻子等丈夫十年的美好期盼}

总之，荷马史诗从历史的角度来说是高不可及的艺术范本。

2.《哈姆莱特》的艺术成就：

（1）莎士比亚善于作用直接剖露人物心里的艺术手法。

a独白：戏剧名词，指剧中人物独白在舞台上对观众所说的台词（例：天上的神明啊，地啊，我还要向地狱呼喊吗？啊，呸！忍着吧，忍着吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下子就变成衰老，支持着我的身体呀！）。这是戏剧艺术中常用的表现手法。作者通过这种手法，赤裸裸地坦露人物的内心世界，表现剧中其他人所不知的隐秘。B

旁白：是指在剧情发展中，背着台上说话的人向观众或台上某一个人所说的台词。评价说话对象的言行或表现自己的内心活动，一般假设除观众或旁白双方外，其他剧中人是不曾听见的。（可是来，我的侄儿，哈姆莱特，我的孩子……）正因为莎士比亚戏剧中运用独白和旁白，莎士比亚已经先于前辈深入到人的心灵这个无限深邃的领域，所以观众能与人物心理产生共鸣，得到艺术上的享受。

（2）莎士比亚戏剧情节具有生动性和丰富性。

a情节线的安排巧妙恰当：三条为父复仇情节线：一哈姆雷特为父复仇，二是雷欧提斯为父复仇，三是福丁布拉斯为父复仇。三条情节线一主两副主次分明，扩大了莎士比亚剧情的容量。

b情节曲折起伏，富于变化：《哈姆莱特》一剧中，鬼魂哭诉、王子装疯、伶人演戏、克劳狄斯中计、王子忧虑太多错过机会、克劳狄斯借刀杀人，王子偷改诏书，挺身比武，同归于尽，整出戏大起大落。

c情节有多姿多彩的戏剧场面：悲剧性场面：鬼魂哭诉、挺身比武；喜剧性场面：挖墓人谈话、波洛涅斯训子。{挖墓人造成工作后得到报酬时很欣喜的心情。}二者有机结合在一起，使剧情生动丰富。

d情节能够深刻地反映现实生活中的矛盾冲突，形象地展示了人物的性格发展变化的过程。哈姆莱特为代表的是先进势力。克劳狄斯为代表的是黑暗势力。尖锐激烈的斗争正是英国现实矛盾和反映。哈姆莱特由快乐的王子变成忧郁的王子，由优柔寡断变得义无反顾。“是生存还是毁灭”

（3）莎士比亚的戏剧结构具有广阔性：莎士比亚力图从全社会各个阶层的动态中来表现一个事件发展演变的动向，为主人塑造了一幅“五光十色的社会生活背景”{下层流浪阶层、上层王室邻国王子、中层阶层同学}社会生活背景：值班卫士发现鬼魂，波洛涅斯等廷臣趋炎附势，掘墓人大发牢骚，伶人们流浪演出，“暴徒”打破宫廷大门。

（4）人物性格多姿多彩，个性鲜明：

a人物鲜明生动，性格具有多面性和复杂性。《哈姆莱特》一剧中，正面主人公的性格以肯定的品质占主导地位，同时有他的弱点{优点：坚持、有计划、顾大局、光明磊落、做大事；缺点：.优柔寡断}

b人物性格始终处于发展变化。主人公处于内外的两重矛盾的冲突中：与客观环境的冲突和自己内心的冲突。{犹豫/义无反顾}

c在对比中突出主人公的性格。{与雷欧提斯对比，突出他不择手段；与福丁布拉斯对比，表现了行动果敢}

d人物形象丰富。一系列个性鲜明的形象。克劳狄斯——口蜜腹剑、笑里藏刀、阴险奸诈。波洛捏斯——圆滑世故、装腔作势、喜逢迎、喜卖弄。

（5）语言丰富多彩，而且具有个性化：

a丰富性：总词汇是达到二万七千多个，堪称“千古独步”。不仅大量的使用书面语、口语、拉丁派生词等，而且大量作用成语、格言、警句、双关语以及比喻、夸张等修辞手法。

b形象性：语言变化纷繁，情感流溢。如以“金色的火球”形容太阳，以“囚室”形容丑陋的世界。

c个性化：莎士比亚按人物的身份与处境不同、学识与修养的不同而使用不同的语言，或文雅或粗俗，或哲理或抒情，无不闻言而见其人。

总之，莎士比亚的戏剧遗产非常丰富，他对世界戏剧艺术的发展做出了重要贡献。