中国古代文学复习题及答案

中国古代文学4 复习题

一、填空

1．南宋严羽批评宋诗“以_____文字______为诗，以_______才学____为诗，以_____议论______为诗。”

2．杨万里提倡“师法自然”，其诗歌创作被称为“___诚斋体________”。3．范成大诗歌中价值最高的是___田园诗________和___使金记行诗______。4．李清照在《词论》中提出了“_______词别是一家____”的主张。

5．写出陆游《书愤》一诗的颔联：_楼船夜雪瓜洲渡__________ ，_____铁马秋风大散关______ 。

6． ___楚天千里清秋________，水随天去秋无际。

7．怨春不语，算只有殷勤，__画檐蛛网，尽日惹飞絮_________ 。

8．________梧桐更兼细雨___ ，到黄昏，点点滴滴。

9．桃李春风一杯酒，_江湖夜雨十年灯__________ 。

11．___落日楼头________ ，___断鸿声里________ ，江南游子。

12．闲愁最苦。休去倚危栏，____斜阳正在，烟柳断肠处_______ 。

13．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊”。中“杜郎”指__杜牧_________。14．陆游把自己的诗集定名为《__剑南诗稿_________ 》。

15．南宋初期，吕本中作《___江西诗社宗派图________ 》，确立了“江西诗派”的名称。

16．姜夔字_尧章________ ，号__白石道人_________ ，是南宋与辛弃疾并峙的词坛领袖。

17．南宋严羽在《沧浪诗话》中批评宋代诗人“以 _文字______为诗，以 _____议论______为诗，以 __才学_________为诗”。

18．柳永的词集是《___乐章集________ 》，冯廷已的词集是《___阳春集

________ 》。

19．永嘉四灵以贾岛、姚合为宗，其诗歌体裁主要是 _五律__________。

20.元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《莺莺传》。

21.现存最早的南戏剧本名《张协状元》。

22.康进之的《李逵负荆》是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的《赵氏孤儿》。

23.明永乐、弘治间出现了以"三杨"为代表的"__台阁体_______"。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的___茶陵诗派___。

24．"三袁"指__袁宗道___ 、__袁中道_____ 、__袁宏道____ 他们是明后期文学流派_______公安派__的代表人物。主张文学要抒写____性灵_____。

25.徐渭的戏曲创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《_渔阳弄_____》、《___雌木兰_________ 》、《___女状元_________ 》、《翠乡梦____________ 》四杂剧。

26.清代最著名的散文流派是"____桐城派_____"代表作家有__方苞__________ 、___姚鼐______ 、_刘大櫆________ 三人。

28．碧云天，____黄花地_____ 。西风紧，_北雁南飞________ 。晓来谁染霜林

醉？_____总是离人泪____ 。

2．枯藤老树昏鸦，__小桥流水人家__________。古道西风瘦马。夕阳西下，_____断肠人在天涯____ 。

3．伤心秦汉经行处，__宫阙万间都做了土_______ 。兴，___百姓苦______ ，亡，__百姓苦_______ 。

29．千锤万击出深山，__烈火焚烧若等闲__________ 。___粉身碎骨全不怕______ ，要留清白在人间。

30．_良辰美景奈何天____ ，赏心乐事谁家院。

31．金玉其外，_____败絮其中____ 。

32．长将一寸身，______衔木到终古______ 。

33．石壕村里夫妻别，___泪比长生殿上多_________ 。

34．风一更，雪一更，___聒碎乡心梦不成_________ ，故国无此声。

35．江山代有才人出，___各领风骚数百年_________ 。

楚天千里清秋，____水随天去秋无际_____________。____遥岑远目_______，献愁供恨，玉簪螺髻。

36、想故国、高台月明。____辇下风光________、___山中岁月________、___海上心情_________。

37、散曲包括___小令___和____套数__ 两种主要形式。小令是独立的__曲子____ 。套数是吸取___诸宫调______的联套方法，把同一____宫调__ 的曲子联缀而成。___字数___ 可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫___带过曲___ 。

38、"前七子"的代表人物是_李梦阳_____ 、_何景明_____ 、"后七子"的代表人物是____李攀龙_____、__王世贞____ 。他们的基本主张是"____文必秦汉________ ""___诗必盛唐______ "。

39、嘉靖、万历年间杰出的思想家__李贽_______ 提出了___文学的童心说___ 说，认为"天下之至文，未有不出于童心焉者也"反对复古，极力提倡___至文_________ 文学，是明代重要的文艺理论家。

40、明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《_新列国志________》等历史演义和《__水浒传_________ 》等英雄传奇及《_三宝太监下西洋________》等神魔小说。

41、《水浒》传的版本主要有___百___ 回本、____百二十回__回本和__七十____ 回本，其中流传较广的是经过___金圣叹___ 评点的_____七十_回本。

42、《金梅瓶》是我国第一部由___文人独立______ 创作的长篇小说，又是第一部以___家庭生活______为题材的长篇小说。

43、清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有___陈忱______的《水浒后传》__钱彩____ 和___金丰___ 《说岳全传》，_____褚人获_______《隋唐演义》，__张匀____的《玉娇梨》_____西周生_______ 的《醒世姻缘传》，____李汝珍________的《镜花缘》。

44、清代小说中奠定了我国古典讽剌小说基础的是《__儒林外史_______ 》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《_聊斋志异_____ 》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的《_红楼梦__ 》。

45、李渔的《____闲情偶寄________ 》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。焦循的《_____剧说____ 》和《_____花部农谭_ 》是最有影响的戏曲史著作。

二、单项选择

1．辛派词人的先驱者是____A_______。

A．张孝祥 B．辛弃疾 C．陆游 D．刘克庄

2．下列选项属于李清照创作的是___A________ 。

A．九万里风鹏正举 B．那人却在灯火阑珊处

C．自是人生长恨水长东 D．一叶叶，一声声，空阶滴到明

3．下列陈述中有误的一项是 ____A_______。

A．陆游的诗歌风格是自然风趣。

B．两宋时期在词的创作上成就最高的作家是辛弃疾。

C．姜夔是格律词派的代表作家。

D．“以寻常语度入音律”评价的是李清照的词。

4．下列作家属于永嘉四灵的是____B_______ 。

A．吴文英 B．翁卷 C．朱敦儒 D．王沂孙

5. 钟嗣成的 ______B_____是研究元杂剧最早的珍贵资料。

A.《青楼集》

B.《录鬼薄》

C.《曲律》

D.《汉宫秋》

6.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是_____D______。

A《琵琶记》 B《梧桐雨》 C《赵氏孤儿》 D《汉宫秋》

7.《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是______C_____。

A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D. 富家小姐

8.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是_______A____ 。

A马致远 B张养浩 C张可久 D乔吉

9.元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为______C_____。

A.诚斋体

B.稼轩体

C.铁崖体

D.幼安体

10．鲁迅说："虽云长篇，颇同短制"。具有这种结构特点的小说是__B___。

A.《聊斋志异》

B.《儒林外史》

C.《西游补》

D.《水浒后传》

11.“永嘉四灵”主张学习____D_。

A.初唐体

B.盛唐体

C.中唐体

D.晚唐体

12.元杂剧中由男主角一唱到底的剧本称为___B__。

A.旦本

B.末本

C.净本

D.生本

13.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是__C___。

A.宋代

B.辽代

C.金代

D.元代

14.南戏中最杰出的作品是____C_。

A.《荆钗记》

B.《拜月亭》

C.《琵琶记》

D.《白兔记》

15.被认为“七分实事，三分虚构”的小说是_C____。

A.《三遂平妖传》

B.《东周列国志》

C.《三国演义》

D.《封神演义》

16.被鲁迅视为“游戏之作”的小说是__B___。

A.《镜花缘》

B.《西游记》

C.《儒林外史》

D.《何典》

17.《金瓶梅》在类型上属于_D____。

A.历史演义小说

B.英雄传奇小说

C.才子佳人小说

D.世情小说

18.明嘉靖年间改革昆山腔的人物是__C___。

A.沈璟

B.汤显祖

C.魏良辅

D.徐渭

19．高明《琵琶记》的创作主题是_A____。

A．提倡风化，宣扬贤孝B．宣扬“吃得苦中苦，方为人上人”的道理C．揭示荣华富贵的虚妄D．宣扬神仙道化思想

20.《三国演义》的通行本是__D___。

A.嘉靖本

B.李卓吾评本

C.李渔评本

D.毛宗岗评本

21.沈德潜所提出的文学主张是__B___。

A.神韵说

B.格调说

C.性灵说

D.肌理说

22.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是__B___。

A.《长生殿》

B.《桃花扇》

C.《清忠谱》

D.《冬青树》

23.南宋格律派词人中常见的题材是__A_。

A.咏物词

B.抒情词

C. 怀古词

D.送别词

24.《水浒传》的类型属于___D__。

A.历史演义

B.神魔小说

C.世情小说

D.英雄传奇小说

E.才子佳人小说

25.《红楼梦》的结构形式是__D___。

A．线形结构B．“串”字结构C．扇形结构D．网状结构

26.“以文为词”的词人是_D____。

A.苏轼

B.李清照

C.韩愈

D.辛弃疾

27.方苞将自己的散文理论概括为___C__二字。

A．义理B．神理C．义法D．理法

28.“天地有正气，杂然赋流形”的作者是 B 。

A. 范成大

B. 文天祥

C. 陆游

D.辛弃疾

29、明中叶以后，剧坛上出现了一批以当代重大政治事件为题材，反权奸、反阉党、反侵略的时事剧，这些作品是。

①浣沙记②金钏记③鸣凤记④狂鼓吏⑤清忠谱⑥金杯记⑦精忠旗

30、在下列明中叶后的传奇中，以描写爱情为题材，反封建礼教，程朱理学，表现妇女的觉醒和追求个性解放的有等四篇作品。

①南柯梦②玉簪记③邯郸记④还魂记⑤娇红记⑥浣纱记⑦红梅记

31、"独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆中流出，不肯下笔"提出这一文学主张的是。B

①徐渭②袁宏道③汤显祖④李贽

32、"传奇不比文章、文章作与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，故贵浅而不贵深"。这段话出自。

①《剧说》②《闲情偶寄》③《新传奇品》

三、多项选择题

1.属于辛派词人的作家有__ADE___。

A.刘克庄

B.吴文英

C.王沂孙

D.陈亮

E.刘过

2.下列著作属于陆游的有__BCE_。

A.《四时田园杂兴六十首》

B.《剑南诗稿》

C.《老学庵笔记》

D.《指南录后序》

E.《入蜀记》

3.下列作家属于“元曲四大家”中的有_ACDE____。

A.关汉卿

B.王实甫

C.白朴

D.郑光祖

E.马致远

4.下列作家为前后七子中的人物的是__BCDE___。

A.李东阳

B.李梦阳

C.李攀龙

D.何景明

E.王世贞

5.元杂剧《汉宫秋》中的主要人物是___BC__。

A．孟丽君 B．王昭君 C．汉元帝 D．汉成帝 E．汉哀帝

6.下列作家属于辛派词人的有__BCDE___。

A. 李清照

B. 刘克庄

C. 张孝祥

D. 刘过

E. 陈亮

7.下列作品中，属于元末明初四大传奇有__ABCD___。

A. 《荆钗记》

B. 《刘知远白兔记》

C. 《拜月亭》

D. 《杀狗记》

E.《琵琶记》

8.《桃花扇》的主要人物有__ADE___。

A.侯方域

B.李隆基

C.杨玉环

D.李香君

E.杨龙友

9.对《三国演义》来说，下列说法正确的有__ABCD___。

A. 是中国长篇小说的开山之作

B. “七分事实，三分虚构”

C.是一部悲剧作品

D. 是我国第一部长篇历史演义小说

E. 思想倾向是“拥曹贬刘”。

10.标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是____BCE_。

A. 《双忠记》

B. 《鸣凤记》

C. 《浣纱记》

D. 《娇红记》

E. 《宝

剑记》

11．关汉卿分别以赵盼儿、谭记儿、王瑞兰为主角的杂剧为__ABD___。

A.救风尘

B. 望江亭

C. 蝴蝶梦

D. 拜月亭

E.窦娥冤

12．小说《西游记》的艺术特征包括__ABCE___。

A．奇诡变幻的神话世界B．集动物性、神性和人性于一身的人物形象

C．寓庄于谐的讽刺艺术D．独特的扇形网状结构

E．轻松幽默的语言风格

13．《永乐大典戏文三种》指的是___ADE__三部南戏剧本。

A.《张协状元》

B.《荆钗记》

C.《刘知远白兔记》

D.《宦门子弟错立身》

E.《小孙屠》

14．下列作家为前后七子中的人物的是_BCDE____。

A.李东阳

B.李梦阳

C.李攀龙

D.何景明

E.王世贞15．《桃花扇》的主要人物有__AD___。

A.侯方域

B.李隆基

C.杨玉环

D.李香君

E.王昭君

16.宋元时期民间“说话四家”即___ACDE__。

A.小说

B.话本

C.说经

D.讲史

E.合生或说浑话

17.据《都城纪胜》等记载，“说话”有四家分工。其中影响最大的两家是_____和___AD__。

A. 讲经

B. 合生

C. 公案

D. 小说

18. 王国维在论述做学问、成大事的三个境界时，曾摘编宋代三位词人的名句，辑录成如下一段名言：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这三位作家分别是__ABE__。

A. 晏殊

B. 柳永

C. 吴文英

D. 秦观

E. 辛弃疾

四、解释题

诚斋体

杨万里创立了极具特色、个性鲜明的“诚斋体”。所谓“诚斋体”，指的是一种以创新求变为目的，以人化自然为对象，以生活艺术化和情趣喜剧化为核心特征的诗风。

特点：第一，是富于幽默诙谐的风趣，但他往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中；第二，是丰富新颖的想象。他善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣。流云：“一峰忽被云偷去”，狂风：“拜杀芦花未肯休”；第三，是自然活泼的语言。语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。

辛派词人

辛弃疾的词在当时就产生深远影响。同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大的爱国词派，他们被称为辛派词人。他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。喜欢用《水调歌头》、《贺新郎》等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。辛派词人崇尚抒情的痛快淋漓，而不计较字工句稳。豪壮之气不足，狂傲之气有余。缺乏辛词深沉刚健之美。

话本

广义：泛指说唱、表演伎艺的脚本。狭义：专指“说话”的底本。自唐以来，随着说话活动的兴盛，故事流播越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本以及其他故事文本也日渐增多，后世统称为“话本”。大体而言，“话本”包括讲史和小说两大类，前者常是短篇故事，表现现实生活中爱情与公案剧的较多。作品中多平凡人物，形象鲜明，个性十足，善用行动、对话来表现人物性格和心理，女性形象塑造得尤为成功。语言上基本是白话，生动活泼，有浓郁的生活气息。而讲史则是用浅近的文言来讲述历史上帝王将相的故事。宋元时期的话本，有许多内容为后世元明杂剧、传奇所用，影响深远

诸宫调

诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则有若干曲牌连成短套，套曲少则一二首，多则十多首。完整的有一部《西厢记诸宫调》。

浙西词派

清初词派，开创于浙西人朱彝尊。该派推尊词体，崇尚醇雅，宗法南宋，以姜夔、张炎为圭臬。要求“字琢句炼，归于醇雅”，具古雅峭拔格调，疏淡清远意境，严谨和谐音律。重要作家还有厉鹗、项鸿祚等。

常州词派

是清代中期兴起的一个词学流派，创始人张惠言，不满浙西词派的主张，强调词贵有比兴寄托，推崇词体，编选《词选》以宣传自己的主张，常州词派的主张经过周济的发挥，在体系上更为完备和实用，在词坛上的影响一直延续到晚清。

唐宋派

嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，一定程度上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。

公安派

是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名，又称“公安三袁”，其中以袁宏道最为知名。公安派不满前后七子的拟古之风，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙。“公安派”反对道统对文学的控制，强调文学自身的

价值，要求诗歌创作脱离“理”的束缚而自由抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，表现了一定的变古创新精神。艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。

五、简答题

1.为什么说范成大是我国古代田园诗的集大成者？

在范成大以前，描写田园的作品大致可以分为两类，一类以陶渊明、王维、孟浩然等为代表，主要表现田园的优美宁静和文人的隐居之乐（静谧心境的外化——隐士情结，倾向于山水）。；一类以《诗经》中的《伐檀》等为代表的所谓现实主义作品以及元稹、张籍等诗中的劳作生活及阶级剥削（为民请命的意识——济世情结，倾向于社会）主要表现农村中农民生活的困苦。范成大成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。因此《四时田园杂兴》中既有农家景物、风俗、岁时，又有农民的劳动、苦难。所以有人称范成大为中国古代田园诗的集大成者。

2.举例分析辛弃疾词的比兴用法。

善于运用比兴手法，能化刚为柔，运用婉约词的题材和表现手法，作婉转悱恻之语，又时露磊落不平之气。……如《摸鱼儿》

更能消、几番风雨，匆匆春又归去，惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

这首词直接继承了楚辞香草美人的比兴寄托手法，用男女之情来隐喻现实斗争，并构成了整体性的象征意蕴。上片以惜春、留春转而怨春表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深，言在此而意在彼，令人回味无穷。此词善于运用步步转折、层层深入的手法。上片起首三字，是从千回万转后倒折出来，接着写惜春而怕春早却又落红无数，苦心留春却又留春不住，怨

春不语却又拼命挽留，一层一折，一折一转，层层深入，宛转有致。下片悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合，峰断而云连，结拍三句，同开篇景象相回应，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密，章法井然。

3.睢景臣《高祖还乡》艺术手法简析。

一、乡民的独特视角，作者在曲作中通过一个小人物——无知乡民的特殊视角来展现汉高祖这个不可一世的大人物，把至高无上的皇帝贬得一文不值，皇帝驾到本是极其隆重的场面，可是在乡民的眼中不过是乱哄哄的一场戏。

二、幽默的讽刺喜剧，这套散曲有背景、有人物、有故事情节，情节中有铺垫、有发展、有高潮，堪称一部情节完整、充满夸张和幽默的讽刺喜剧。无论是写乡里接驾前的忙乱，还是写皇帝仪仗车驾的威风，都衬托出“威加海内兮归故乡”的汉高祖的好虚荣、讲排场、气势凌人、威风十足。

三、生动的口语方言，这首套曲是以乡民叙述的口吻展开的，因此用的是与乡民身份一致的语言，亦即乡间生动的口语方言，收到很好的表达效果。

六、论述题

1.分析阐述《红楼梦》的人物塑造艺术。

（1）《红楼梦》完全改变了以往小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的复杂性、丰富性。作者严格依照生活的本来面目进行创作，“敢于如实描写，并无讳饰”，他笔下的人物往往“正邪两赋，善恶相兼”，大都是多侧面、多棱角、多变化的圆形人物，真正打破了“恶则无往不恶，美则无一不美”的传统人物描写模式。

（2）. 《红楼梦》写出了人物形象的独特性格，人各一面，毫不雷同。

第一，打破以往小说的传奇性特征，通过日常琐屑的生活细节，对主要人物的独特性格反复皴染。

第二，借助于对比与映衬手法，使人物既立体、丰富，又鲜明、独特。作者不仅使那些性格不同的人物在对比中显得异常分明，而且能使那些性格相似的人物显出各自的独特性。

第三，通过环境描写和气氛渲染衬托人物个性。

（3）. 作者运用多种方式描写人物的心理活动，形神毕现，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和内心深处种种隐微曲折的情感。

（独白—外化—梦境）

2.《琵琶记》为何被称为“南戏之祖”？

首先，高明提出“不关风化体，纵好也徒然”的创作思想，强调作品的社会教育作用，努力尝试把戏剧这种“小道”提升到教育工具的地位。

其次，他以他的文学修养，提高了南戏的文学品位，并以其作品，改变了南戏的粗糙和简陋，是南戏得以与杂剧、与文学史上的其他文学样式并驾齐驱，使南戏由民间进入到文人的书房，以此为标记，南戏创作迈入到一个新的阶段。

最后，《琵琶记》采用的双线结构模式，作为南戏创作的范式性作品，几乎成为了后来南戏、传奇创造的基本结构方式。

3.《西游记》人物形象的特点？

①动物性、神性与人性的统一

“动物性”：指形象作为某一动物的精灵，所保持的原有的形貌和习性。

“神性”：这里指动物一旦成精变怪，就带有的神奇本领。

“人性”：这里指作者将人的七情六欲赋予神佛妖魔，将其人化。

孙悟空形象既有猴子的外貌、习性等“动物性”，又有七十二般变化、一个跟头十万八千里等超凡“神性”，同时还有有勇有谋、无私无畏、坚忍不拔、积极乐观、心高气傲、争强好胜等“人性”。

②《西游记》已开始打破人物性格单一，好人一切都好、坏人一切都坏的倾向，注意多角度、多色调塑造人物。

理想型形象孙悟空, 带有明显的英雄化，但也有争强好胜、爱戴高帽、喜欢奉承等缺点；世俗型形象猪八戒，带有浓厚的人情味儿，尤其是既讨喜爱、又多缺点的角色。号为佛家“八戒”，实是凡夫俗子：贪吃、贪睡、贪财、贪色；憨

厚纯朴、吃苦耐劳、斗争顽强。唐僧：是个善良闵诚的苦行僧，不辞劳苦，不畏艰险，但有昏庸顽固，是非不分。沙和尚：保护唐僧西天取经路上，任劳任怨，忠心不二。……（）《》【】{【{ 。【、、、;

七、默写：

1.陆游《书愤》

早岁那知世事艰，中垢北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

2.辛弃疾《水龙吟?登建康赏心亭》

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩⑿何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？

3.刘辰翁《柳梢青》（铁马蒙毡）：

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。

那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。

4.马致远《汉宫秋》【梅花酒】：他他他_____________绿纱窗，不思量！

他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

5.袁枚《马嵬》

莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。

石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

6.朱彝尊《解珮令》（十年磨剑）

十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。

老去填词，一半是，空中传恨。

几曾围、燕钗蝉鬓？

不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。

落拓江湖，且分付、歌筵红粉。

料封侯、白头无分！

7.于谦《咏煤炭》

凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。

爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

8.元好问《岐阳》

百二关河草不横，十年戎马暗秦京。岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声。野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城！从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵？

9.张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）

洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

10.刘因《白沟》

宝符藏山自可攻，儿孙谁是出群雄。

幽燕不照中天月，丰沛空歌海内风。赵普元无四方志，澶渊堪笑百年功。白沟移向江淮去，止罪宣和恐未公。