中国古代文学史(3)复习要点

中国古代文学史(3)复习要点
中国古代文学史(3)复习要点

中国古代文学史(三)复习要点

第一编宋代文学

第一章宋代文学概论

了解宋代文学发展的背景、基本特征及宋代文学概况(词、诗、文全面繁荣)

宋代文学发展的背景:1、时代背景(宋朝建立,北宋南宋建立)320多年

2、宋代政治的特点:高度集权,崇文抑武,军事孱弱,内忧外患宋代文学的基本特征:1、政治化2、道德化

3、理性化

宋代文学概况:词诗文全面繁荣

1、宋词

1)、宋初令词的继续发展和长调的兴起

2)、词的雅化和词的两个流派

3)、南宋词风的转变和苏辛派的确立

4)、词的格律化和南宋后期的词风

2、宋诗

1)、唐宋诗之争

本朝人尚理而病于意兴,唐人尚意兴而理在其中。

以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗,且其作多各使事,不问兴致,用字必有来历,押韵必有出处严明《沧浪诗话》

2)、宋诗的主要倾向

以文字、才学、议论为诗。形式上讲究雕琢,重视技巧,对仗精益,过于人工化

在艺术表现上,炫耀学问,善用典故,无一字无来历,卖弄才学。

3)、唐宋诗的异同

唐诗如贵介公子,举止风流;宋诗如三家村乍富人,盛服佚客,辞荣鄙俗

明代谢榛《四溟诗话》

唐诗偏近风,故动人易,宋诗偏近雅。故入人难张蔚然

4)、宋诗发展的几个阶段

前期:中晚唐诗风的延续

中期:宋诗风格的形成期

南北宋之交

南宋后期:继承晚唐遗风

第二章北宋前期的诗文

一、宋初的诗文

宋刬五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。(方回《送罗寿可诗序》)

(一)掌握宋初白体诗人王禹偁的诗文创作概况及代表作

平易流畅,简雅古淡的诗风

王禹稱散文:成通以来,诗文不竞,革弊复古,宜其有闻《送孙何序》

推崇韩柳文章,清丽疏朗的文风

(二)掌握宋初晚唐体诗人:九僧/林逋、魏野等隐逸之士的诗歌概况及代表作

(三)掌握西昆体诗人的创作概况及代表作

西昆派以杨亿编《西昆酬唱集》一书而得名西昆派学步李商隐,特点是对仗精工,词采妍丽,缀风月,弄花草,浮华侈丽

二、欧阳修和诗文革新运动

(一)了解欧阳修生平

文坛领袖,一代名臣,团结同道,汲引后进

(二)掌握欧阳修对西昆体和太学体的矫正及其文学革新主张

1、明道、宗韩:

六经之所载,皆人事之切于世者

道纯则充于中者实,中充实则发为文者辉光

2、反涩,、尚简

孟、韩文虽高,不必似之也,取其自然耳

(三)掌握欧阳修散文创作状况及代表作

1、议论文《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史》中的一些序论

2、记叙文《丰乐亭记》

3、哀乐而衷,情文并致之文

4、文体贡献以单笔散体作赋,创造了文赋革新四六体《秋风赋》

(四)掌握欧阳修诗歌概况及代表作

资笑谈,助谐谑,叙人情,状物态,一属于诗而曲尽其妙《六一诗话》“诗穷而后工”

1、现实之作《边户》

2、清新自然,平易疏放之作《戏答元珍》《丰乐亭游记》

三、梅尧臣与苏舜钦

掌握梅苏的诗歌概况及其代表作

梅尧臣:1、关心时事:《田家语》

2、日常琐事之作

3、平淡老成之作:《鲁山山行》《东溪》

作诗无古今,唯造平淡难

苏舜钦:其诗直平自然,意境开阔,以雄豪奔放的风格见长《庆州败》《城南感怀呈永叔》四、王安石和曾巩

(一)王安石

掌握王安石散文简洁峻切的风格及其代表作

风格:简洁峻切代表作:《答司马谏议书》、《读尝君传》

掌握王安石诗歌前后期不同的创作风格及其代表作

前期:注重反映社会现实,见解独到的咏史诗:《明妃曲》

晚年:荆公暮年作小诗,雅丽精绝,脱去流俗

王荆公晚年诗律力精严,选语用字,间不容发《北坡杏花》、《书湖阴先生壁》(二)曾巩

掌握曾巩散文平正周详的风格:《墨池记》

曾巩散文平正周详,代表作为《墨池记》

第三章北宋前期的词

一、五代词风的延续——晏欧

(一)晏殊

掌握晏殊词的大致内容、理性圆融之词境及其代表作

词的大致内容为富贵优游的生活,有着理性圆融之词境,代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》(二)欧阳修

掌握欧阳修的大致内容、多样词风及其代表作

内容大多描写爱情《六一词》和《醉翁琴趣外编》中收录240余首,未脱尽“词为艳科”

之传统,但其题材和风格较为多样。

言情之作,有近于俚俗者

部分写景抒情之作,清疏隽永,表现了词人遣玩之意兴,对宋词的雅化产生了积极的意义代表作:《采桑子》《玉楼春》

(三)晏几道

了解晏几道生平、痴亦绝人的性格,掌握小山词的大致内容及其代表作

文章翰墨,自立规模。性格:痴亦绝人

小山词的内容:以听歌看舞,相似离别为主,他的艳词颇有借诗酒风流以自遣的意味,其中流露出很深的盛衰今昔之感代表作:《蝶恋花》《鹧鸪天》《临江仙》

二、词风的变革——范仲淹、张先

掌握范仲淹、掌握张先词的大致内容及其代表作

范仲淹词的内容为即景抒怀,表现开阔而深沉的意境代表作:《渔家傲》《苏幕遮》

张先其词与刘永齐名,才力不如刘永,但较为含蓄,韵味隽永,有《安陆词》又名《张子野词》世称“张三影”代表作《天仙子》

三、长调的勃兴——柳永

了解柳永的生平,掌握柳词的思想内容、艺术特色、地位影响及其代表作

柳词的思想内容:1、描写男欢女爱、离愁别恨之作

2、描写羁旅行役之作

其词格固不高,而音律谐婉,语义妥帖,承气平象,形容曲尽,尤工于羁旅行役

3、描写城市繁华之作

柳词的艺术特色:1、语言通俗流利,富于音乐性

2、结构分明,构思完整,给人以舒卷自如,疏密相间之感

3、艺术表现上善于描状事物

地位和影响:1、形式:使得长调大行于世

2、表现:把赋的手法引入词中

3、题材:城市风光,市井人情,具有开拓意义

代表作:《雨霖铃》《八生甘州》《定风波》

第四章苏轼

了解苏轼生平、掌握苏轼的古文和辞赋、四六的大致内容、艺术特点及代表作

生平:学识渊博,乐观旷达

古文和词赋、四六的大致内容

1、文道并重的文学思想

2、苏轼的古文

1)、善于翻新出奇的议论文《文与可画篑筜谷偃竹记》

2)、叙事记游之文叙事、抒情、说理的融合

3)、词赋和四六融入了古文的疏宕萧散之气,吸收了诗歌的抒情意味《前赤壁赋》《后赤壁赋》

重点掌握苏轼词的思想内容、艺术特点及其代表作

思想内容:1、展示政治抱负,抒发身世感慨之作《江城子》

2、描写多种生活情趣《定风波》

3、描绘农村景色和农村生活《浣溪沙》

艺术特点:1、形式和音律的诗歌化

2、语言的个性化

3、风格的多样化(豪放、旷达、婉约之作兼有)

第五章北宋后期文学

一、黄庭坚和江西诗派

掌握黄庭坚的诗歌理论、其诗的艺术特色、江西诗派的概念、代表诗人陈师道创作概况及其代表作

黄庭坚的诗歌理论1、重独创

文章最忌随后人随作计终后人,自成一家始逼真

2、重出处

“诗词高胜,要从学问中来”

3、主性情

黄庭坚的诗的艺术特色:

1、用古语、用典故

王侯须若缘坡竹,哦诗清风起空谷

2、刻意求新,力避陈俗

露湿何郎试汤饼,日烘荀令炉烛香

江西诗派:宋徽宗元年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”

陈师道:闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游(黄庭坚)代表作:《示三子》

二、词人秦观、贺铸

掌握秦观词的内容、艺术成就及其代表作

秦观词的内容,一类是早期之词,表现了一种柔婉幽微的感受;一类是他经过政治挫伤以后所写的寄慨身世之作

秦观词的艺术成就:第一、强烈的抒情性,多表达一种凄迷哀婉的情调

第二、音调和谐,韵味醇厚

第三、柔婉精微而又清新自然的语言

代表作:《浣溪沙》《踏莎行》《鹊桥仙》

掌握贺铸词的大致内容及其代表作

贺铸词的内容:尤长于度曲,掇拾前人所遗弃博学文业,而乐府之辞高绝一世

盛丽,妖冶,幽洁,悲壮

代表作:《芳心苦-踏莎行》《横塘路-青玉案》

三、周邦彦和大晟词人

了解周邦彦的生平

周邦彦,字美成,号清真居士,钱塘人,有《片玉集》又名《清真集》代表作为《汴都赋》重点掌握其词的思想内容、艺术成就及其代表作

周词的思想内容:1、恋情词2、羁旅行役之词3、咏物词

艺术成就:

1、周词博采众长,形成浑厚和雅的词风

2、周词的构思缜密,章法严谨

3、语言富艳精工采唐诗融化如自己者,乃其所长善炼字句

4、音律谐美邦彦妙解声律,为词家之冠

代表作;《瑞龙吟》《兰陵王》

掌握大晟词人的概念

宋徽宗崇宁四年九月,朝廷设置大晟府任用一批词人来审因定乐,粉饰太平,周邦彦,晁冲之,田为,江汉等为其代表词人。后人称之为“大晟词人”

第六章南宋前期的文学

一、女词人李清照

掌握《词论》观点

她认为“词别是一家,知之者少”,在艺术上有它的特点,要求协音律,有情致。

掌握李清照词的内容、前后期词风变化、艺术特色及代表作

词的内容:

1、前期词:悠闲风雅的生活情趣

2、后其词:世事沧桑,物是人非之感

艺术特色;

第一、熔各家于一炉,集雅俗于一体

第二、个性化的抒情手法

第三、独具一格的语言特色

代表作:《武陵春》《永遇乐》《如梦令》

二、张元幹和张孝祥:掌握大致词风及其代表作

张元幹:用词作为武器,参加抗战派的政治斗争代表作:《贺新郎》

张孝祥:字安国,号于湖居士,爱国词人,即景抒怀之作的意境与苏轼类似,代表作是《念奴娇-过洞庭》

三、掌握陈与义、曾几诗的大致内容及其代表作

陈语义:其前期诗多咏物、酬唱之作,靖康之变后转而学习杜甫,写下了大量逃亡诗。

代表作:《伤春》

曾几:推崇杜甫、黄庭坚,讲句法,但不流于生硬,也好用事,但利弊冷僻,风格大都欢快活泼

四、大致了解南宋前期之散文

岳飞《五岳盟誓记》胡铨《戊午上高宗封事》陈亮《上孝宗皇帝第一书》

第七章陆游及其并世诗人

一、陆游

(一)了解陆游的生平和思想

字务观,号放翁,越州山阴人。第一时期:45岁之前第二时期:46岁到54岁

第三时期:54岁到85岁

(二)掌握陆游诗的思想内容、艺术成就及其代表作

陆游诗歌的思想内容:其感慨悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗,酒酣耳热,跌宕淋漓。至于渔舟樵径,茶碗炉熏,或雨或晴,一草一木,莫不著为歌咏,以寄其意。(《唐宋诗醇》卷四二)

1、爱国诗:“位卑未敢忘忧国”《闻武均州报已赴西京》

2、农村诗:《岳池农家》《农家叹》《书叹》《游山西村》

3、其他写景抒情之作《登拟舰台》

陆游诗歌的艺术成就:精于描绘,长于抒情,众体兼备,语言精工雅致,自然晓畅

(三)掌握陆游词的大致内容

1、爱国词:《诉衷情》《汉宫春》《谢池春》《鹧鸪天》

2、旷达词:《卜算子·咏梅》

3、婉约词:《钗头凤》

二、杨万里、范成大等人

(一)掌握杨万里诗的内容、诚斋体的艺术特色及其代表作

杨万里诗歌内容:

第一、关心国家安危之作《出入淮河》

第二、反映民众生活之作《竹枝词》《插秧歌》《悯农》

第三、描绘自然景物和吟咏自己的闲散生活之作《闲居初夏午睡起》《桑坑道中》

诚斋体的艺术特色

第一、善于发现和捕捉景物的生动形象

第二、构思新颖,想象其妙

第三、语言通俗生动,明白如话

(二)掌握范成大诗的主要内容及其代表作

范成大,字智能,号石湖居士,《石湖集》主要有爱国诗和田园诗,诗歌内容较为丰富。

代表作有《州桥》《别董大》《四时田园杂兴》

第八章辛弃疾和辛派词人

一、辛弃疾

(一)重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作

生平和思想:人中之杰,词中之龙(陈延焯《白雨斋词话》)

第一时期:南渡之前

第二时期:南渡初期

第三时期:赋闲生活

第四时期:晚年再起

辛词分为三种:英雄语,闲适语,妩媚语

辛词的主要内容:

1、爱国词《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)《破阵子》(醉里挑灯看剑)

2、农村词《清平乐》(茅檐低小)《西江月》(明月别枝惊鹊)

3、爱情词《祝英台近·晚春》(宝钗分)《青玉案·元夕》

辛词的艺术成就:

1、风格多样性(豪放/婉约/谐谑)

2、手法多样性(小令慢词兼长/章法变化出新,以文为词/极喜用典使事)

3、语言的丰富性(极强的熔铸语言能力/过于散文化、议论化,掉书袋)

(二)掌握辛弃疾诗、散文的大致内容

辛弃疾的诗歌主要代表作品有《送别湖南部曲》、《偶题》

散文主要代表作品有《美芹十论》、《九议》

二、与辛弃疾同时的辛派词人

掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作

陈亮,字同甫,嫯州永康人,南宋著名思想家、文学家作品收录在《龙川文集》

其词多为爱国题材之作,在表现力方面往往大声疾呼,明指直陈,而较少采取诗人必行的手法,艺术上不如辛词的多样。

刘过,字改之,号龙州道人,吉州太和人,《龙州集》、《龙州词》。其词中经常流露出较为强烈的爱国思想。

刘改之之词,狂逸之中,自饶俊气,虽沈着不及稼轩,是以自成一家。(刘熙载《艺概》)龙州自是稼轩附庸,然得其豪放,未得其婉转。

三、后期辛派词人

掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作

刘克庄,自潜夫,福建莆田人,他的诗词中所经常流露的是对人民疾苦和国家危难的关心。代表作品:《贺新郎》

刘辰翁,字会孟,号须溪,江西吉安人,他的《须溪词》绝大部分是宋亡以后写的,他的词大多表现对现实的不满,但是只是一派愁苦之音,缺乏辛弃疾,刘克庄的豪情壮气。

代表作品:《永遇乐》

第九章南宋后期文学

一、四灵诗派

掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作

永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉的四个诗人:徐照(字灵晖),徐玑(号灵渊),赵师秀(号灵秀),翁卷(字灵舒),因其字、号中均带“灵”字,故称“四灵”或称“永嘉四灵”

他们标榜学习晚唐(姚和、贾岛),专攻律体,尤尚五律,以锤炼字句为能事,其诗歌内容主要表现清净闲适的生活,寄情田园山林,朋友间赠答酬唱,诗境狭窄。

代表作为:徐照《酬赠徐玑》、翁卷《乡村四月》、赵师秀《约客》、徐玑《秋行二首》

二、江湖诗派

掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作

宋理宗宝庆年间,书商陈起先后刊行了《江湖集》、《江湖续集》、《江湖前集》、《江湖小集》,江湖诗派由此得名,世传《江湖小集》、《后集》,共收录诗人一百一十余家。

戴复古,字式之,号石屏,浙江黄岩人,他的《石屏诗集》中多抒发爱国情思和反映民间疾苦的作品。代表作有《江阴浮远堂》

刘克庄是继承陆游爱国主义传统的重要诗人,代表作有《军中乐》

三、姜夔

了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作

姜夔,字尧章,号白石道人,《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》

是耿介清高的江湖雅士

姜夔词的主要内容:

1、关心国事及流落江湖之感《扬州慢》、《点绛唇》

2、与情人的离别相思之情

3、咏物词

姜夔词的艺术成就:

1、音韵谐婉,格律严谨十分讲究音韵格律十七首带有旁谱的歌词,宋代诗乐珍贵的资料

2、词境清空杳邈,词言凝练受劲

四、吴文英

了解吴文英的生平,掌握梦窗词之内容、风格及其代表作

吴文英,字君特,号梦窗,四明人,终生布衣的江湖游士。作品收录在《梦窗集》

吴词有两个特点:其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅,其二是他的修辞往往凭一己之感性所得,而不依循理性所惯见习知的方法叶嘉莹

天分不及周邦彦,而研炼之功过之,词家之有文英,如诗家之有李商隐。

代表作:《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》

五、王沂孙

掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作

王沂孙,字圣与,号碧山,会稽人,有《碧山乐府》又名《花外集》

存词六十余首,大体亦承周、姜之传统,以咏物词最多。

思笔双绝,代表作为:《齐天乐·蝉》

六、史达祖

掌握史达祖词的内容、风格及其代表作

史达祖,字邦卿,号梅溪,卞人

轻盈绰约,细腻工巧,清新闲约,工于咏物,有《梅溪词》百余首

风格奇秀清逸,代表作为:《双双燕·咏燕》

七、张炎

掌握张炎词的内容、风格及其代表作

张炎,字叔夏,号玉田,杭州人,《山中白云词》

雅正,空灵,多婉丽之态。

代表作:《高阳台·西湖春感》

八、文天祥和其他爱国诗人

掌握文天祥的代表作

文天祥的代表作《过零丁洋》、《正气歌》

九、严羽和《沧浪诗话》

大致了解《沧浪诗话》的内容

《沧浪诗话》内容有“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五大部分

第二编元代文学史

第一章元代文学概述

一、了解元代社会的大致状况

元代社会1271,忽必烈建国大元

元代社会的特点:一、疆域辽阔二、经济的发展和手工业的兴盛三、民族矛盾尖锐,文士落魄

二、元代文学概述

(一)元杂剧

1、了解元杂剧的历史渊源和形式

古:巫与优的表演,已具备戏曲的雏形

秦汉:角抵戏,如《东海黄公》

南北朝:歌舞戏,如《踏摇娘》

唐代:参军戏,有参军、苍鹘两个角色

宋代:宫本杂剧,有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色,戏剧结构为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分

金代:院本,诸宫调

3、掌握元杂剧的体制特点(剧本结构、演唱体制、角色、宾白、科范等)

剧本结构一般分为四折一楔子,剧末附“题目正名”

演唱体制:用北方曲调演唱,流行的宫调有五宫四调,每折只采用一种宫调,四折的宫调不重复。每剧一般只用一个人主唱,其他角色只有说白。

打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》

角色:分为旦、末、净、杂四大行当

宾白:剧中称为“云”,指剧中人的说白,有韵白和散白两类,细分有独白、对白、旁白

科范:剧中称为“科”,指演员的做工、武打、歌舞等表演

掌握元杂剧发展的前后两期,后来南戏的复兴。

元杂剧前期:也是元杂剧最兴盛的时期(蒙古灭金以后至元、元贞、大德年间)

元杂剧后期:元武宗以后至元末,后期作品的数量、质量远不如前期

南戏:是在地方戏“温州杂剧”上发展的

(二)元代散曲

掌握元代散曲的大致状况

散曲的题材有小令和套数之分《全元散曲》

(三)元代诗文

掌握元代诗文发展的前后两期、代表作家

元代前期:许衡、刘因、吴澄、王恽、姚燧、卢挚等

延以后:虞集、杨载、范、揭傒斯“四大家”

第二章戏剧家关汉卿

一、关汉卿的生平和创作

掌握关汉卿主要杂剧作品、代表作

主要杂剧作品:《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》

代表作:悲剧:《窦娥冤》

喜剧:《救风尘》

历史剧:《单刀会》

二、《窦娥冤》

掌握《窦娥冤》的题材来源、剧情梗概、角色扮演

题材来源:民间传说:东海孝妇

刘向《说苑》、《汉书·于定国传》、干宝《搜神记》

剧情梗概:楔子:抵债别父

第一折:守寡拒婚

第二折:受诬蒙冤

第三折:临刑誓愿

第四折:鬼魂雪冤

三、关汉卿的其他杂剧作品

(一)掌握《救风尘》的剧情梗概和脚色扮演、赵盼儿形象及其艺术特色

戏剧情节引人入胜,喜剧效果强烈

(二)掌握《望江亭》剧情梗概

(三)掌握《单刀会》剧情梗概和脚色扮演、主题及人物、戏剧结构、特点

第一折:定计第二折:劝阻第三折:训子第四折:刀会

主题人物:通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会,宣扬汉室为正统

戏剧结构:第三折关羽赴场,第四折关羽单刀赴会为全剧的高潮

特点:1、改造史料,借古讽今

2、突出主要历史人物关羽的形象

3、用铺垫和渲染之法塑造人物

4、语言刚劲有力,融入诗词

第三章王实甫和《西厢记》

一、王实甫的生平和创作

了解王实甫的生平、掌握其主要杂剧作品、代表作

王实甫,名德信,字实甫,大都人,大约与关汉卿为同时期,现存剧目14种,剧本3种,《西厢记》为其代表作,成就最高,影响最大

《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》

二、《西厢记》故事源流和剧情梗概、脚色扮演

掌握《西厢记》的故事源流、剧情梗概、演唱方式、脚色扮演、创作主题及人物形象、艺术成就

1、故事源流

唐代元稹《莺莺传》

宋代赵令畴《蝶恋花》鼓子词宋杂剧《莺莺六么》

金代董解元《西厢记诸宫调》金院本《红娘子》南戏《张珙西厢记》

2、剧情梗概全剧共五本二十一折

3、特殊的演唱方式

《西厢记》打破一人主唱的元杂剧惯例,从塑造人物处罚,采取多人演唱的方式

4、脚色扮演

5、创作主题及人物形象

《西厢记》结尾曲词“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔

张生至诚种——忠于爱情

才气与勇气——追求爱情、果断、机智

傻角——软弱、忠厚、傻气

莺莺:美丽多情,内热外冷

红娘:成人之美,机智泼辣

6、艺术成就:

1、戏剧冲突:正反面人物冲突和正面人物误会性冲突

2、戏剧结构:此剧突破一本四折的惯例,为五本二十一折的连本戏,每本中都有高潮,各本之间环环相扣

3、运用“那辗”法,充分展开情节,刻画人物

“那辗”是清人金圣叹在点评《西厢记》中的术语

4、文采派的语言特色

文雅绮丽,善于化用前人诗词句

雅中有俗,自流流畅,善于吸收民间口语

人物语言个性化

第四章其他杂剧作家及南戏

一、元前期杂剧作家

(一)掌握马致远的杂剧创作概况、主要作品、代表作《汉宫秋》(剧情梗概、对历史材料的改造与创新之处、艺术成就)

《汉宫秋》是马致远的代表作,臧晋叔《元曲选》列于卷首

《汉宫秋》对历史材料的改造与创新:

1、主题改造:将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题

2、历史人物的改造

艺术成就:写景抒情的语言造诣

(二)掌握白朴的杂剧创作概况、代表作《梧桐雨》(剧情梗概、脚色扮演、主题、艺术成就)

白朴,字仁甫,号兰谷,现存剧目16种,剧作3种

《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》(有争议)

悲剧《梧桐雨》取材《长恨歌》,写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事

谋叛盟誓逃蜀兵变梦妃

主题:《梧桐雨》虽为爱情主题,但具有历史内涵,写唐明皇对杨贵妃的深切爱恋

艺术成就:

一是对比之法写李、杨在安史之乱前后的不同处境,构成强烈反差

二是情景交汇,以表现人物深沉的心理状态

(三)掌握高文秀、康进之的代表作

高文秀代表作《黑旋风双献功》《好酒赵元遇上皇》

康进之代表作《梁山伯李逵负荆》

(四)掌握纪君祥的代表作《赵氏孤儿》的剧情梗概

《赵氏孤儿》演述了春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾斗争

(五)了解尚仲贤、杨显之、石君宝的代表作

尚仲贤代表作《洞庭湖柳毅传书》

杨显之代表作《临江驿潇湘秋叶雨》

石君宝代表作《鲁大夫秋胡戏妻》

二、元后期杂剧作家

(一)掌握郑光祖杂剧创作概况、主要作品、代表作《倩女离魂》(剧情梗概、艺术成就)字德辉,为人方直,不妄与人交,久则见其情厚,而他人莫之及也

主要作品:《倩女离魂》、《王粲登楼》、

作品文辞华美,感情细腻,富有浓厚的抒情性

(二)掌握宫天挺乔吉秦简夫的代表作

宫天挺代表作《死生交范张鸡黍》

乔吉的代表作《两世姻缘》

秦简夫代表作《东堂老》

乔吉《两世姻缘》、郑光祖《梅香》、《王粲登楼》、宫天挺《范张鸡黍》被明人称为“四段锦”

三、南戏

掌握元末至明初最重要的南戏作品:高明的《琵琶记》和“四大南戏”的名称、概况

《琵琶记》:

悲剧特色:善于塑造苦境,抒发苦情,以情动人

双线结构:一条线索为蔡伯嗋求取功名,享尽荣华的经历

一条是赵五娘在家历尽磨难的痛苦遭遇

语言特色以质朴自然为主,兼具文采之美

四大南戏:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

第五章元代散曲

掌握元代前后两期散曲概况(代表作家、代表作)

元代散曲的发展大致可以分为前后两期:

前期的散曲作家有马致远、关汉卿、白朴

关汉卿的散曲,流传下来的有75首,造语妖娇却如小女临杯

代表作:《不伏老》

马致远104首,收录在《东篱乐府》

有愤世嫉俗之作《夜行船·秋思》,有描写自然景物之作《天净沙·秋思》

白朴的散曲小令有37首

描写男女恋情和自然景物之作,清丽婉约《寄生草·劝饮》《喜春来·题情》

卢挚,字处道,号疏斋

《洛阳怀古》《吴门怀古》等怀古之作,颇有盛衰兴亡之感

元后期的著名散曲家有睢景臣等

张养浩,字希孟,号云庄,《云庄休闲自适小乐府》代表作:《山坡羊·潼关怀古》

张可久,字小山,庆元人,代表作《卖花声·怀古》

乔吉,有《梦符散曲》行于世。风格近张可久代表作:《水仙子·寻梅》

第六章元代诗文

掌握元代前后两期诗文概况(代表作家、代表作)

前期重要作家作品,姚燧,著有《牧庵文集》

最有特色的文章:序记《别丁编修序》

刘因,字梦吉,号静修

诗作多沉痛的故国之思,在诗歌艺术上受元好问的影响,风格豪健沉郁代表作:《白沟》

戴表元和赵孟頫,二人都是由宋入元的南方作者

后期作家作品

元自延佑以后,诗文号称盛世,产生了“盛世诗文”

代表作家:虞集、欧阳玄、萨都剌、杨维桢、王晁

萨都剌:《芙蓉曲》清丽、俊爽

《上京即事》

这时以诗名世,风格特异的作者有杨维桢,王冕等

古代文学史(二)重点整理精品

【关键字】历史、政治、情况、道路、方法、条件、成就、传统、认识、矛盾、体制、大力、密切、充分、整体、和谐、透明、健康、合作、配合、提升、统一、发展、建设、提出、发现、研究、规律、特点、突出、情绪、理想、思想、力量、成果、地位、精神、要素、基础、环境、体系、制度、特色、标准、结构、主体、秩序、反映、力度、关系、分析、提倡、包容、倡导、形成、丰富、坚持、创新、提高、转变、深化、规范、多方面、规范化 古代文学史(二)复习资料 名词解释: 建安七子:曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 竹林七贤:三国时期曹魏正始年间(240-249),嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人,常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下,喝酒、纵歌,肆意酣畅,世谓竹林七贤。 建安风骨:建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统,但许多诗中又采用了比兴手法,是诗歌形象鲜明又耐人寻味,有强烈的艺术感染力,正因为建安文学有这些特点,在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调,后人称之为建安风骨。正始之音:指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首,以老庄思想糅合儒家经义,谈玄析理,放达不羁;名士风流,盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人,政治理想落潮,普遍出现危机感和幻灭感。 三曹:曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉,曹丕便娟婉约,曹植文采气骨兼备。 永明体:魏晋以来,中国音韵学有了新的发展,在南朝永明年间,周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调,同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合,指出八种声病必须

中国古代文学史(大三上)考试复习资料

中国古代文学史(大三上) 一、填空题。 1、王安石晚年曾隐居在南京城东钟山,又称紫金山,这座山向西距南京城7里,向东距钟山山顶也是约7里,因此称半山,这期间他的诗以七绝形式描写自然风光,注重炼字炼意,如“春风又绿江南岸,明月何时照我还?”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。 2、《春江花月夜》,中国唐代诗人张若虚(与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”)仅存的一首名诗,描绘春天夜晚江畔的景色,词句优美,被称为是“孤篇盖全唐”的杰作,闻一多称之为:“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。” 3、北宋处士林逋(和靖先生),隐居杭州孤山,不娶无子,而植梅放鹤,以梅为妻,以鹤为子,称“梅妻鹤子”,被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照,脍炙人口,被誉为千古绝唱。 4、扬州慢,词牌名,是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲,“千岩老人以为有《黍离》之悲(即故国之悲)也”而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。 5、文章四友指崔融、李峤、苏味道、杜审言。 6、柳永,北宋婉约派词最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿。排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许。 二、选择题。 1、初唐四杰指:王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。唐P185 2、通俗诗派,又称“元白诗派”,是中唐时期,以元稹(《织妇词》、《田家词》)、白居易(组诗《秦中吟》 10首、《新乐府》50首,感伤诗《长恨歌》、《琵琶行》)为代表的一个诗派,诗歌多用写实手法,多用“新乐府”诗,语言通俗易懂和浅显,重要作家还有张籍(《节妇吟》“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”)、王建(《田家行》)、李坤等。唐P277 3、苏门四学士:黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。 苏门六君子:黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。 4、陈子昂论诗提倡汉魏风骨,主张诗要有兴寄,强调文学的社会意义,反对齐、梁以来的形式主义文风。 他自己的创作,如《登幽州台歌》、《感遇》等共三十八首诗,风格朴质而明朗,格调苍凉激越,标志

中国古代文学史重点整理

填空: 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传:(三家诗)汉代鲁人申培所传的《鲁诗》,齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》,流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说:“故诗有六义焉,一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗:《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有:《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象:《东皇太一》(天神)、《云中君》(云神)、《湘君》、《湘夫人》(湘水之神)、《东君》(日神)、《大司命》(掌管寿命的神)、《少司命》(掌握子嗣的神)、《河伯》(河神)、《山鬼》(山中之鬼)、《国殇》(阵亡将士之魂)和《礼魂》(送神总曲)。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》,简称《左传》。它与《春秋公羊传》,《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展,最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外,最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史,上到传说中的黄帝,下至汉武帝时期,共十二本纪,十表,八书,三十世家,七十列传,总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际,通古今之变,成一家之言”

中国古代文学史笔记整理

先秦文学 上古传说文学 神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。 我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤 神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。 神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。 《诗经》 《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她

《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文 我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。 《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角 《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造 《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年 《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言

中国古代文学史3考试重点

1、杨维帧:牛鬼蛇神。鉄崖体,诗文标新立异,义象大,用语奇,题材有所开拓。风格秾丽瑰奇,纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节,心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就:形象塑造以情动人;情节双线;文辞有神韵、语言个性化、心理描写;格律独创吻合剧情;扶植人伦,注重教化作用。 3、《窦娥冤》:悲剧审美;戏剧结构单纯明快;人物形象生动,窦娥性格发展;语言自然本色。 《西厢记》:体制创新,五本二十一折适应复杂剧情;结构起伏,悬念;人物刻画;语言本色中又见典雅富丽,点染名句,诗化,叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派,叠字衬字,情感细腻,玩世态度,倔强性格。马致远清丽派,寓情于景,意境深幽。句式灵活多变伸缩自如;以俗为尚,口语化散文化;审美取向明快显豁,自然酣畅。 5、茶陵派李东阳,追求典雅流丽,师法先秦古文,诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明,文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧,唐宋古文。归有光,感情真挚动人者深;讲究剪裁布局,其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙,文自西京,诗自天宝而下,具无足观。文学结派斗争,拟古恶流。 6、公安派袁宏道,反对贵古贱今剽窃,主张通变;独抒性灵(作家个性,发展观点反抄袭);推崇民歌小说通俗文学。局限,琐事,缺深厚社会内容;过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春,通变标新立异;深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派,合律依腔;语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派,至情论;意趣说;不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹(对比名义;执政思想;内部关系。正统观,底层人民愿望。)忠义,诸葛亮关羽。艺术:七实三虚(移花接木、添枝加叶、凭空造影)人物塑造(对比,夸张渲染,类型)结构(纵式,主线,横面设计,重要场面人物)语言通俗,人物刻画简略 9、《西游》成书:三藏取经;民间流传与创作(历史与传统融合;宗教色彩淡化,神话世俗色彩加重;个人集大成)。思想内容:隐喻现实(三国度);三教观念;人性多重组合;悟空反抗;思想矛盾。艺术:奇人事境,人物神物人性;幽默讽刺手法;线性结构,小故事,主线 10、《金瓶梅》西门庆:金钱权势色欲。典型意义:真实立体的人性,时代人物(官商霸,好货食利的市民社会,纵欲主义的时代潮流)艺术:文人创作长篇小说;现实主义小说(新题材,开两大流派);网状结构,辐射;类型化向典型化。 11、“三言”主旨:爱情,统治黑暗,友谊,市民生活。艺术:市民文学与文人文学的融合。情节奇;语言口语化;情节发展中塑造人物;人情世态描绘,心理

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨:是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说:观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格,和语言表达上简练刚健的方式相结合,而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢) 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是,孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称,始于曹丕所著《典论·论文》,其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体,宫体之称始于梁简文帝萧纲时,作为永明新体诗的“新变”,内容,内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子,庾信等 4初唐四杰:初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人,他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上,大大扩大了诗歌创作领域与题材,并把诗歌从宫廷引向市井,从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求,起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点,王杨擅于五言律诗,卢骆长于七言歌行 5竹林七贤:识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家,常集于竹林之下,故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高,七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子:十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞(一作峒)、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像,他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体:是指元、白在元和年间写的次韵相酬的,穷极声韵的长篇排律,以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章,再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象:司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体,鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味,是无象之象。 9玄言诗:东晋时期出现的一种诗风,代表人物有孙卓,许洵等。理过其辞,淡乎寡味,平典似道德论 10骈文:齐梁时期,骈文是文章的代表。骈偶平整,声韵谐美,用典繁复,辞藻华美,四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势,并进入鼎盛期。 11永明体:南朝齐永明年间,沈约等人发现诗歌韵律,以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体,注重对偶,讲求音律,守护四声八病之说,对篇短小,是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体,反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势,代表人物有沈约,谢朓,王融

中国古代文学史(三)名词解释

三唐诗国名词解释 1、上官体:指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风,题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传:“工五言,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体。” 2、文章四友:武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫廷游宴,但在他们的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中,以杜审言成就最高。 3、吴中四士:指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士,文词俊秀,名扬于长安,号称“吴中四士”。张若虚成就最大,代表作《春江花月夜》,被称做是“诗中诗,顶峰上的顶峰”。 4、沈宋:初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称,与“四友”先后,闻名于武周、中宗之时,因其声望相当,故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作,主要成就是对声律的积极探索和实践,把四声分为平仄,在几代诗人取得的经验之上,他们完成了律诗定型化的任务,使“篇有定句,句有定字”,律诗创作规范化,从此,古体诗和近体诗有了明显的区分。 5、初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称,四人都出生于太宗时,才高位下,高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立,体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材,推动了律诗的发展。 6、山水田园诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,偶或反映农家生活现实。所作以五言为主,风格多清淡恬静,具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等,而以王维、孟浩然为首,故后世又称“王孟诗派”。 7、王孟诗派:又称山水田园诗派,指盛唐时期以王维,孟浩然为代表诗人,以描写自然,山水田园风光,反映田园生活为作品主要内容,表现闲适隐逸之情为主题,形式上以五言律诗为主,诗风恬静淡雅,清新优美,语言清丽洗炼的诗派。 8、边塞诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言,特别是七言歌行,善于描写边塞风光和战争生活,表现征人思妇的思想感情,大多具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的生活气息,风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等,而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。 9、高岑诗派:中国盛唐诗歌流派之一,即边塞诗派,主要代表人物为高适、岑参。其诗主要是描写边塞战争和边塞风土人情,以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等,形式上多为七言歌行和五、七言绝句,诗风悲壮,格调雄浑,最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外,还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。 10、“沉郁顿挫”:杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”,主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉;所谓“顿挫”,主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力,总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现,沉雄浑厚,苍莽悲壮,博大精深。 11、“三吏,三别” : 指杜甫的六首诗歌。杜甫在洛阳至华州的途中亲眼目睹官府强行拉夫的残暴景象,以及人民遭受的深重苦难,写下了《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《《垂老别》、《无家别》六首诗,简称“三吏”、“三别”,这六首诗,既揭露官府的残暴和人民的痛苦,又忍痛勉励人民积极参加唐王朝救亡图存的战争。字里行间有着深刻而强烈的情感,艺术感染力极强。12、诗圣:指唐代伟大的现实主义诗人杜甫。在诗歌艺术上,他能吸取和总结前人的成就,融合众长,兼备诸体,并形成特有的沉郁顿挫的风格。以诗歌全面而深刻地反映时代的变化,他以盛唐人的眼光,带着盛唐诗歌的伟大气魄,全面反映战乱以后的现实,及对现实矛盾、人们痛苦做了深刻的揭露。又洋溢着积极乐观的精神,同时,也为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路,在诗歌史上占据着划时代的地位,后世称之为“诗圣”。

中国古代文学史重点

一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 (一)、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 (二)、思维特征:象征性、隐喻性 1、以己观物,以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人,在传统上是由史官充任的,并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养,“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占,被认为具有神秘启示性,所以,可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见,而不顾及所引诗篇的原意,或指不顾全篇文章或谈话的内容,孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章,言论时,只取与自己意见相合的部分。 五、流传:四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》:“至于王道衰,礼义废,政教失,国异政,家殊俗,而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品,以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分,不是以时间为界,而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言

八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄,历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点,其叙事之“微显瘅幽,婉而成章”(《史通·叙事》)也主要得力于此。较之《尚书》,《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄,意味着历史散文的发展和进步。“不虚美,不隐恶,以一字寓褒贬”的语言特点,后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 (1)善于写矛盾冲突,文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 (2)《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简,但“其言简而要,其事详而博”。 《左传》记事精妙优美,达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出:“《左氏》叙事,纷者整之,孤者辅之,板者活之,直者婉之,俗者雅之,枯者腴之:剪裁运化之方,斯为大备。”(《艺概·文概》)。 (3)善于写战事。《左传》之写战争,结构完整,情节精采,运笔灵活,并不局限于正面的战斗场面描写,而能着眼于战争的前后左右;重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素,以历史家的卓越识见,揭示其前因后果、经验教训,因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔,描写战争中的人物和事件,绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官,有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事,事中有言,机械区分很难,而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经,以事为纬,并非自觉描写人物,但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 (5)工于记言,尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》(末段)、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节,开始有意识地刻画人物,从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 (1)敷张扬厉,善用铺陈,长于夸张渲染,在散体中包容着大量的骈辞俪句,具有“辩丽姿肆”,纵横驰骋,沉而快,雄而隽;气势充沛,如江河直下;词锋逼人,似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。

2020自考中国古代文学史(一)考点练习题及答案(4)

2020自考中国古代文学史(一)考点练习题及答案(4) 一、名词解释 1、《洛阳伽蓝记》:北魏杨衒之著,是一部具有文学价值的地理书、史书。主要记载洛阳佛寺情况,同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料,此外,作者在描写洛阳寺院的庄严盛大时,也处处流露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情。叙事简明,文笔清新,以散体为主,间以骈偶句式,是一部有特色的散文著作。 2、《水经注》:北魏郦道元著。相传此书是为汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书《水经》所作的注。郦道元引书四百多种,加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注《水经》,叙述了许多河流两岸的地理古迹、神话传说和风俗习惯,对各地秀丽的山川作了生动的描绘,文笔简洁精美,具有很高的文学性,对后代山水游记文学有很大影响。 二、论述题 1、北朝时期有哪些重要散文著作,作者是谁? 参考答案:郦道元《水经注》,杨衒之《洛阳伽蓝记》,颜之推《颜氏家训》。 2、南朝时期有哪些重要的散文和辞赋的代表作家和重要作品? 参考答案:宋时谢惠连《雪赋》、鲍照《芜城赋》、《登大雷岸与妹书》、谢庄《月赋》等,齐时孔稚圭《北山移文》、梁时丘迟《与陈伯之书》,吴均《与朱元思书》,以及江淹的《别赋》、《恨赋》、《登楼赋》等。 3、试说说《北山移文》艺术特点?

参考答案:一是成功地运用拟人化手法,赋予北山景物以生命,借以表达作者的思想感情;二是运用对比手法刻画人物;三是辞藻华美,情韵兼备,句式整齐,自然流畅。 4、简述《哀江南赋序》的思想内容和艺术特征? 参考答案:是庾信《哀江南赋》的序,是一篇独立的骈文,交待创作缘起,即作赋的背景和原因,概括全篇大意。首段叙自己被羁留北国的怅恨和梁朝覆亡的怆痛,次段叙写自己的危苦,末段悲伤国事。层次分明。 本篇在艺术上有显著特征:一是善于运用大量典故表达在一定历史条件下深刻的思想感情,并在征引旧典的基础上创造了不少切合时事的新典;二是成熟地运用骈偶技巧,使文意纡曲转折毫不板滞,创造了四、六对句的格式,而又杂以散行,写得纵横自如。

【自考】《中国古代文学史一》【简答论述】复习资料整理

中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征: 2、简述我国古代神话神话与传说的区别: 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么? 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。(即《大雅》五篇史诗的主要内容) 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。(即《庄子》的文学特色) 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。

22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。

中国古代文学史三教案

《中国古代文学》(二)引论 一中国古代文学的四期五体 中国文学的分期:中国文学,古近现当 先秦文学 汉魏六朝文学 唐宋文学 元明清文学 中国古代文学的分体:诗文词小说戏曲 诗:古体诗、近体诗 文:包括古文、骈文、赋等 词 小说:文言小说、白话小说 戏曲 二《中国古代文学》课程的性质和意义 中国古代文学是中国文学史的重要组成部分,是中文专业的主干课程。三《中国古代文学》课程学习的基础:古代汉语 1 识记繁体字 2 断句与标点 3 学会看注释和使用工具书 四《中国古代文学》课程学习的方法 1 熟读多背 书读百遍,其意自见。 熟读《唐诗三百首》,不会作诗也会吟。 读懂作品(语言)——进行审美(文学) 2 掌握线索 第一讲唐诗概论 一唐代诗歌的繁荣 1名家辈出,名篇荟萃 2题材宽广,内容丰富 3体制完备,形式多样 4百花齐放,风格繁多 5继往开来,影响深远 二唐代诗歌繁荣的原因 1内因:前代文学发展所积累的艺术经验 2外因:外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长 国家统一,社会安定,政治统一,经济繁荣 皇帝的提倡和诗赋取士 思想开放,三教并用,积极吸收外来文化 诗歌风气的盛行和人们情感表达的自由 三唐代诗歌的分期:四唐说 1初唐(高祖武德——玄宗先天) 初唐前期(高祖、太宗):贞观诗坛 初唐后期(武后、中宗):四杰、沈宋、陈子昂 2盛唐(玄宗开元——代宗大历)

盛唐之音、盛唐气象 3中唐(代宗大历——穆宗长庆) 前期(大历——贞元):大历十才子 后期(贞元——长庆):元白、韩孟 4晚唐(敬宗宝历——唐亡) 前期(宝历——宣宗大中):小李杜 后期(咸通——唐亡) 四《全唐诗》 第二讲初唐诗歌 一沈宋 初唐诗人沈佺期和宋之问为律诗的定型作出了贡献,二人并称为“沈宋”,宋之问被贬岭南往返时的行旅诗写得较好,如《渡汉江》,沈佺期的代表作为《独不见》。 二初唐四杰 初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人被称为“初唐四杰”,他们在诗歌创作上高扬时代精神,风格也较为清雄,开一代风气之先,为唐诗的变革作出了杰出的贡献。王勃代表作为《送杜少府之任蜀川》,杨炯的代表作为《从军行》。三陈子昂的《登幽州台歌》 第三讲盛唐山水田园诗 一盛唐山水田园诗繁荣的文化背景:盛唐隐逸文化 1 隐逸的文化根源 2 盛唐时期隐逸的表现:中国古代隐逸方式的多元化 由隐而仕 由仕而隐 边仕边隐 二王维的《渭川田家》与《山居秋瞑》 诗情:清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界 画意:鲜明的色彩美、线条美、构图美 音乐美:善于捕捉自然的音响与声息 禅趣:超然出世的情怀与寂静的境界 三孟浩然的生平与诗歌创作 孟浩然主要活动于开元年间。一生以四十岁为界,分为前后两期。前期闭门读书,为仕而隐;后期因无人汲引,求仕失败,愤然隐居。他既追慕陶渊明躬耕田园的高尚情操,又怀有盛唐人拯世济物的时代理想,诗多以山水田园为描写对象。或描写隐居萧散高雅的生活和种种闲情逸致,或描写行旅途中所见山水胜景和高情远思。风格自然平淡,意境完整浑成。 第四讲盛唐边塞诗 一盛唐边塞诗繁荣的文化背景:盛唐时期的边塞战争 1 唐代的对外用兵政策 2 文人们的从军风尚 二高适的《燕歌行》 《燕歌行》综合了作者的见闻,以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨,在广阔的背景上描写了边塞战争,表现了丰富复杂的思想感情。其中既有对战士保卫边疆、奋不顾身的英雄气概的颂扬,也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情,

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

古代文学史三

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一、名词解释 西昆体:北宋初期诗坛上声势最盛的一派,以《西昆酬唱集》而得名,代表人物是杨亿﹑刘筠、钱惟演。题材狭隘,主要是咏史、咏物和描写流连光景的生活内容。专门模仿李商隐诗的艺术外貌,而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨,形式精美,内容空洞。 诚斋体:南宋诗人杨万里独具面目的诗体,因其字诚斋而得名,严羽《沧浪诗话》中称为“诚斋体”。极具创造性与个性。其风格特征是细腻小巧,富有情趣,生动活泼;想象奇特,立意轻巧;善于调侃戏谑,作品幽默风趣;诗风清新自然,语言平易通俗。 3、山谷体:北宋诗人黄庭坚字山谷,他的诗以鲜明的风格特征自成一体,因此被称为“山谷体”。黄诗中有丰富的人文意象,诗歌创作贯彻了求新求变的精神,从而创造了生新廉悍的艺术风貌,章法回旋曲折,善用修辞手法,重视炼字造句,还有声律奇峭的特点。同时也有奇险、生硬、不够自然的缺点。晚年诗作体现出归真返璞的倾向。 晚唐体在太宗真宗朝,有一批所谓“晚唐派”诗人,大多是隐士或僧人,代表人物有寇准,九僧等。这一派追踪贾岛姚合的诗风,多些清幽枯寂的隐居生涯。诗境狭窄,偏爱五律,重中间二联,可以锤炼颈联,力求精警动人,但工巧有余,混成不足,甚者流为琐屑。炼句不炼意,有句而无篇。 江西诗派:宋徽宗初年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄庭坚、陈师道为首的二十五人列为“江西诗派”。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的,他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点,讲究用典,生新瘦硬。 江湖诗派:江湖诗派因南宋书商陈起刊刻《江湖集》而得名。集中之作者,大多为落第文人,穷愁潦倒,浪迹江湖,但各人作品的思想内容与艺术分风格并不相同。其中成就较高者有刘克庄、戴复古等人,他们的作品表现了爱国情操,反映了民生疾苦,在一定程度上继承了陆游的精神。 “一祖三宗”:是指江西派标榜和效法的诗歌作家,一祖指杜甫,江西诗派标榜要向杜甫学习;三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义,其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键。 辛派词人以辛词为榜样,有意识地学习苏轼,有共通的爱国主义倾向。“以文为词”的表达方式。议论纵横,豪迈奔放,恣肆粗狂的创作风格。代表人物:张孝祥,刘克庄,刘辰翁,陈亮。 “永嘉四灵”:是指南宋后期永嘉(今浙江温州)的四位诗人:徐玑;徐照;翁卷;赵师秀。由于他们四人的字号中均有一“灵”字,故谓之“四灵”。他们又都是永嘉人,诗风极为相似,且都由叶适鼓吹而闻名于世,故谓之“永嘉四灵”。 北方戏剧圈:以大都为中心,包括长江以北的大部分地区,流行杂剧。代表剧作家为关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之等。题材较多为水浒故事、公案故事、历史传说,作品更多给人以激昂、明快的感受。 南方戏剧圈:以杭州为中心,包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。呈现出两个剧种相互辉映的局面。在南方戏剧圈中除了演出从北方传入的杂剧剧目外,较多剧作注重表现爱情婚姻和家庭伦理等社会问

00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派

中国古代文学史知识点整理

古代文学史(唐~清整理) 一·<唐> 诗歌诗词:诗 初唐(618~713): 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验,明确了古近体的界限,对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛,标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学,主张言志抒怀,咏叹人生。诗风:绮丽婉转,不脱六朝;刚建清新,启迪盛唐。 两大乐府诗名篇:刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐(713~765): 两大诗派1、王、孟山水田园诗(清丽的疏淡的笔墨,描绘题咏山水田园。抒情寄趣,多用五言古体和律体) 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌(王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌) ▲两大诗人:1、李白(以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格,抒写拯物济世的怀抱,揭露社会政治的黑暗,反应民生的苦难,藐视权贵,反抗礼教,成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子) 2、杜甫(忧国伤时,谴责战乱,哀恤民瘼,善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来,用典型事例反映现实,形成“沉郁顿挫”的风情) 中唐(766~859): 与盛唐相比的变化:其一,内容上现实主义倾向有所加强,题材有所拓宽,如揭露商贾渔利,反映南国风情,描写男女爱情,总结历史教训的题材增多。其二,形式上流派众多,风格各异。其三,表现手法更加丰富,如以文为诗,以议论为传,以律调入歌行,用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风(元稹,白居易,张籍,王建等主张发挥诗歌的美刺作用,干预现实。以俗为美,反映了市民阶层的审美心理,成为当时影响最大的流派) 2、韩(愈)、孟(郊)、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌:大历诗风(大历十才子;刘长卿、韦应物等)刘禹锡、柳宗元 晚唐(860~907):唐代诗歌衰微时期 两大诗人(小李杜):1、杜牧(评记史诗,针砭时政的怀古咏史诗,《泊秦淮》)2、李商隐(深于寄托,巧于比兴;用典精工巧妙;语言精炼,注意锤炼实词,选择虚词,运用叠词) 两大倾向:1:重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2:多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

中国古代文学史三名词解释

三唐诗国????????名词解释? 1、上官体:指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风,题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传:“工五言,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体。”? 2、文章四友:武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫廷游宴,但在他们的其他一些作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中,以杜审言成就最高。? 3、吴中四士:指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士,文词俊秀,名扬于长安,号称“吴中四士”。张若虚成就最大,代表作《春江花月夜》,被称做是“诗中诗,顶峰上的顶峰”。? 4、沈宋:初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称,与“四友”先后,闻名于武周、中宗之时,因其声望相当,故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作,主要成就是对声律的积极探索和实践,把四声分为平仄,在几代诗人取得的经验之上,他们完成了律诗定型化的任务,使“篇有定句,句有定字”,律诗创作规范化,从此,古体诗和近体诗有了明显的区分。? 5、初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称,四人都出生于太宗时,才高位下,高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立,体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材,推动了律诗的发展。? 6、山水田园诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,偶或反映农家生活现实。所作以五言为主,风格多清淡恬静,具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等,而以王维、孟浩然为首,故后世又称“王孟诗派”。? 7、王孟诗派:又称山水田园诗派,指盛唐时期以王维,孟浩然为代表诗人,以描写自然,?山水田园风光,反映田园生活为作品主要内容,表现闲适隐逸之情为主题,形式上以五言律诗为主,诗风恬静淡雅,清新优美,语言清丽洗炼的诗派。? 8、边塞诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言,特别是七言歌行,善于描写边塞风光和战争生活,表现征人思妇的思想感情,大多具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的生活气息,风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等,而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。? 9、高岑诗派:中国盛唐诗歌流派之一,即边塞诗派,主要代表人物为高适、岑参。其诗主要是描写边塞战争和边塞风土人情,以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等,形式上多为七言歌行和五、七言绝句,诗风悲壮,格调雄浑,最足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外,还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。?10、“沉郁顿挫”:杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”,主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉;所谓“顿挫”,主要指表现手法的沉着蕴藉、曲折有力,总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现,沉雄浑厚,苍莽悲壮,博大精深。?11、“三吏,三别”?:??指杜甫的六首诗歌。杜甫在洛阳至华州的途中亲眼目睹官府强行拉夫的残暴景象,以及人民遭受的深重苦难,写下了《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《《垂老别》、《无家别》六首诗,简称“三吏”、“三别”,这六首诗,既揭露官府的残暴和人民的痛苦,又忍痛勉励人民积极参加唐王朝救亡图存的战争。字里行间有着深刻而强烈的情感,艺术感染力极强。?

中国古代文学史一 知识点汇总【完整版】

第一章上古传说文学 第二章《诗经》 第三章先秦散文 第四章屈原与楚辞 第五章秦汉政论及抒情、叙事文 第六章司马迁与两汉史传散文 第七章两汉辞赋 第八章两汉诗歌 第九章建安诗歌 第十章正始诗歌 第十一章两晋诗歌 第十二章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第十三章南北朝诗歌 第十四章魏晋南北朝散文与辞赋 第十五章魏晋南北朝小说 第十六章南北文学合流与初唐诗歌第十七章盛唐得诗人们 第十八章李白 第十九章杜甫 第二十章大历诗坛 第二十一章中唐诗歌 第二十二章李商隐与晚唐诗歌 第二十三章唐代散文 第二十四章唐传奇与俗讲、变文 第二十五章唐五代词

第一章上古传说文学 第一节初民得歌谣☆☆☆☆☆☆ 1、我国古籍中多有对原始歌舞得记载,如:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙”(《吕氏春秋·古乐》);“古越俗祭防风神,奏防风古乐,截竹长三尺,吹之如嗥,三人被发而舞”(纬书《河图玉版》);“(舜)即帝位……击石拊石,以歌《九韶》,百兽率舞”(《宋书·符瑞志》引《竹书纪年》)。 2、我国就是一个诗得国度,如:“歌咏所兴,宜自生民始也"(沈约《宋书·谢灵运传论》),在人类还没有文字,没有丰富得文学艺术种类及表现手段,歌唱与舞蹈便就是初民天然得表现与抒情方式. 3、或求雨,或祈年,就是甲骨卜辞得重要内容,表现着初民得心态与愿望。上举这类卜辞比较完整,语句平实,声韵谐调,可以见出原始古歌得风貌。 4、至于后世典籍所保存或搜集得原始歌谣,只有极少几首,因其风貌古朴,或可视为原始歌谣得存留. 例如相传为黄帝时得《弹歌》:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”(《吴越春秋·勾践阴谋外传》) 第二节上古神话传说☆☆☆☆☆ 知识点一神话释义 神话得基本特性: (1)神话都就是想象或幻想得(2)神话就是远古人类对所观察或经历得自然界或社会现象得解释与说明,只就是它经过了“幻想”得加工,成为了想象中得“神话"了得现实生活(3)神话反映着远古人类解释自然(或社会)并征服自然(或社会)得愿望(4)神话只能产生在史前得远古时代,它就是人类还没有能力对自

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