YAMAHA 有源监听音箱
YAMAHA MSP5
重新定义的监听精准度
雅马哈的"STUDIO"系列监听音箱，设计为满足一切监听意图的音箱。它强调参考品质的还原精准度，目的是为了让你听清声音的细节，而不是染色过的声音。NS10M STUDIO是全世界绝大多数录音棚从80年代开始所普遍使用的经典近场监听音箱，继承这一经典名器的正是MSP STUDIO。音频设备链中的技术已经发生了翻天覆地的变化，音箱也必须跟上这种步伐。新的旗舰型号MSP5 STUDIO有源监听音箱具备现代音乐制作环境中最值得信赖的品质和表现力，能够用来处理任何数字和模拟声源以及立体声和环绕声。
●小型工作室的理想选择
●磁屏蔽箱体结构
●专业的连接性
●用切除开关完美匹配声环境
●小型工作室的理想选择
高质量的有源监听音箱一向以较高的价格著称。而全新的YAMAHA MSP5有源监听音箱却打破了这个概念。MSP5可以胜任各种监听环境，无论是个人家庭录音室，还是到顶级的专业录音棚。
与大型的MSP7 STUDIO一样，MSP5 STUDIO也是2路 bi-amp型低音反射式音箱，它能够提供精确的监听，同样能够处理模拟和数字信号、立体声和环绕声。体积更小的MSP5 STUDIO 使之成为小型工作室和以DAW为核心的制作系统的理想选择。 MSP5 STUDIO 配备了5英寸锥形低音单元，通过40-w功放驱动，1 英寸高音单元通过27-w的功放模块推动。除了单元尺寸、箱体体积和放大功率，MSP5 STUDIO使用了与 MSP7 STUDIO同样的先进材料和设计技术，因而性能同样出色。低音和高音单元都具备先进的磁钢结构，失真极低。同时高音与独特的导波管结合工作，能获得宽广、一致的120度高频发散范围，使任何位置的听音者都能获得最佳的响应平衡。先进的驱动和封装技术–内部的低衍射圆角，同样保证了系统全部声还原范围的平滑、一致的传播。曲线平直的频率响应40 kHz
使MSP5 STUDIO适用于高精度、高采样率的母带制作。
磁屏蔽箱体结构
除了紧凑的外观和出色的性能，全面磁屏蔽的MSP5 STUDIO音箱还可以放置于各类音频、视频、计算机设备的旁边而不会造成声音的劣化或对周边设备的负面影响。
专业的连接性
MSP5 STUDIO 配备了平衡的 XLR型输入口，可以直接连接兼容的专业设备。使用平衡的线路级信号，即使音箱放置在较长线缆的末端也不会受到影响，如果使用非平衡信号，可能会受到嗡音和感应噪音的影响。 MSP5 STUDIO a也提供了非平衡的 1/4" phone型接口。
用切除开关完美匹配声环境
MSP5 STUDIO配置有4个档位的低音和3个档位的高音切除开关。这可以让音箱的频率响应适应多种声学环境。
突出特点:
●外观小巧美观，适合桌面摆放
●传统的5寸低频单元及1寸钛顶的高频单元
●内置功放
●适合母带处理的监听工作
●采用先进的电子波导技术
●防磁结构设计
●灵活可调的均衡控制
技术指标:
类型: 双功放. 两分频, 前置低音反射孔有源监听音箱
交叉频率: 2.5kHz
频率响应: 50 Hz ~ 40kHz
尺寸: 169mm宽 x 279mm高 x 222mm长 (6 5/8" x 11" x 8 3/4")
重量: 7.5kg (16.5 lbs)
低频喇叭单元: 12cm (4 2/7") 锥形盆 (4 ohms); 高频喇叭单元: 2.5cm (1") 钛顶 (6 ohms)
低音反射孔类型, 防磁结构
低频放大输出功率: 40W at 400Hz, 总谐波失真=0.02%, RL=4 ohms
高频放大输出功率: 27W at 10kHz, 总谐波失真=0.02%, RL=6 ohms
放大输入灵敏度/阻抗线路1: +4dB/10k ohm/XLR接口; 线路2： -10dB/10k ohm/TRS接口
放大信噪比 100dB (A加权)
放大控制增益开关: 低频: 4个档位 (+1.5dB, 0dB, -1.5dB, -3.0dB at 60Hz); 高频: 3个档位 (+1.5dB, 0dB, -1.5dB, at 15kHz); 电源开关: On/Off; 电平控制
放大电源指示灯绿色LED指示灯
放大器供电标准美国/加拿大标准: 120v 60Hz; 普通标准: 230v 50Hz
放大器耗电标准美国/加拿大标准: 60W; 普通标准: 60W
YAMAHA MSP3
◆技术指标
类型: 带功放的2路,低音反射式扬声器
分音频率: 4kHz
频率响应范围: 65kHz-22kHz
最大声压级: 98dB(lm)
体积(宽X高X深): 144x236x167mm
重量: 4.4kg
◆扬声器部分
组件低频:10cm锥形
高频:2.2cm半球形
箱体: 低音反射式
◆功放部分
输出功率: 20W
输入灵敏度/阻抗: 线路1:-10dB/10kΩ
线路2:+4dB/10kΩ
输入连接器: 线路1:RCA针式
线路2:XLR-3-31和单音接口(平衡,平行)
信噪比: ≥95dB(IEC-A标准)
控制器: 电平控制器:线路1和线路2
音调控制器: 低于100Hz时+/-3dB
高于100kHz时+/-3dB
电源开关: 开/关
电源要求: 美国和加拿大型号AC 120V 60Hz 欧洲:AC 230V 50Hz
澳洲型号: AC 240V 50Hz
功耗: 30W
产品描述：
紧凑型，两分频有源监听系统。
内置20瓦功放。
两个线路输入。
平衡XLR、平衡PHONE接口和不平衡RCA插口输入，提供多种互连性。
高低音调控制，作出声音修正。
独立的线路1和线路2电平控制。
防磁。
07222《数字录音制作》全书考试笔记
影视声音创作与数字制作技术（笔记） 第一章影视艺术是视听结合的艺术 第一节影视艺术发展的历史 一、声音艺术创作离不开科学技术的发展 1 声音记录技术的发展 2 电影是声画结合的记录技术 3 广播电视技术的发展 二、视听结合促进了影视大发展 声音的引入给电影带来的一系列的变化： 首先，借助声音，电影更接近于生活，反映现实，其表现的局限性大大减小。 其次，由于电影增加了内在的感情运动——音乐，和理性思维的运动——语言，其内在的运动更加丰富了。 此外，原有的蒙太奇理论由于声音的出现进一步丰富，电影节奏的形成因素不仅丰富了，并且复杂细腻了。 于是，声音称为现代电影艺术表现手段的一个重要组成部分，它与视觉画面一起共同构筑银幕空间，推动叙事，完成艺术形象的塑造。 第二节影视声音的构成 一、影视声音的分类 影视声音就是影视作品中的有声语言，它与画面一起构成了影视艺术作品的两大基本元素。 二、语言 影视声音中的语言，是指影视作品中各种角色发出的有声语言。 在影视作品中，语言起到叙述客观事实、交代情节、交流思想、抒发感情、发表议论、增强现实感、刻画人物性格、揭示人物内心世界等作用，特别是能够充分表现画面中蕴含的深层次的思想意义。 1 对白 对白又称对话，是由影视作品中的角色扮演者——演员，在影视拍摄现场或后期制作的录音棚内根据剧情内容同步创造的。 2 同期声 基本特点： 首先，它在具体的行为时空中展开，有声语言成为事件的一部分，一方面使画面保持了本来的意义，另一方面又使语言具有了可靠的真实性。 其次，它有明显的个性化特征。 此外，它能较好地表达相对完整的抽象意义。 3 解说词 解说词是指附加语影像之上的画外语言，用来解释、议论、抒情、介绍背景、表达作者观点等。 一种是在故事性影片中出现的语言形式，也是旁白，它是主要以第一人称出现，对故事中的某个事件、某个人物进行评论； 另一种是在纪录片、新闻片、专题片和广告片中出现议论、评说或出现提示声。
百灵达调音台使用图解说明
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
专业音响中音箱的分类特点
专业音响中音箱的分类特点 音箱的分类方法很多，在专业音响中常见分类如下： 1.按使用场合来分：分为专业音响与家用音箱两大类。家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。专业音响一般用于会议室、KTV包房、影剧院、会堂和体育场馆等专业文娱场所。一般专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致、小巧，所以这类监听音箱也常被家用HI-FI音响系统所采用。 2.按放音频率来分：可分为全频带音箱、低音音箱和超低音音箱。所谓全频带音箱是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大、中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。 3.按用途来分：一般可分为主放音音箱．监听音箱和返听音箱等。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。 监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。一般返听音箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。 4. 按箱体结构来分：可分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。其中在专业音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特点是频响宽、效率高、声压大，符合专业音响系统音箱型式，但因其效率较低，故在专业音箱中较少应用，主要用于家用音箱，只有少数的监听音箱采用封闭箱结构。密封式音箱具有设计制作的调试简单，频响较宽、低频瞬态特性好等优点，但对拨声器单元的要求较高。 目前，在各种音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多数比例，其他型式音箱的结构形式繁多，但所占比例很少。 1、密闭式音箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923提由FrederICk 提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成。它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱大多选用Q值适当的高顺性扬声器。利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反动力，所以这种小型密闭式音箱也称气垫式
浅谈舞台监听与乐手之间的关系
浅谈舞台监听与乐手之间的关系 很多乐手都曾经遇到过演出时舞台返送音箱不给力的情况，而且非常普遍，特别在国内新兴的演出行业走得太快，各方面的操作人员缺乏普遍知识与教育，导致很多乐手演出时把抱怨的矛头直指音响师，在我眼中，其实这个是多方面的问题，乐手、调音师、主办方都有问题。我不会说一堆很理论的东西，我会用最简单的语言去叙述一些因果关系，希望对大家有所帮助。 1.声音： 我生活当中，声音是无所不在的，他其实是一种能量，可以通过空气、液体和固体传输，然而，声音的传输过程中，阻力最大的，消耗得最快的就是在空气当中，所以一个鼓手在一个小的房间里面做练习时，声音的能量可以迅速的被墙壁所吸收并传输到其他空间，而且越低的频率传输的速度越快，这种低频的能量并不是几块吸音棉就能阻止的，最好的办法当然还是给予足够大的房间，通过双层墙的方式，而且还要墙与墙之间留有一定的空间，让这个空间把第一堵墙剩余能量消耗完毕才能达到理想的隔音效果，只是这个需要付出成本的代价。 延伸以上所说的话题，一个人的耳朵如果同时听一套鼓和一个木吉他，当两个乐器和人耳的距离是一样的话，通常情况下是很难听清楚木吉他的原声，因为他们的声压不一样，如果人耳离两个乐器大概在3米远的距离，正常一套鼓所能产生的声压，用单位来标识的话，大概在120dBSPL以上，但木吉他的原声可能只有90dBSPL左右。人耳离他们的距离越远，这个数据就越低，当然，你也可以让弹木吉他的人站得离人耳近一些，直到能平衡鼓和木吉他的音量为止。如果要木吉他的位置不动，那只能通过扩声的手段来放大木吉他的音量了。一个乐队，人人都通过电声来把声音扩大，达到大家平衡的平衡，那当然是最好的事情，但这又引申到另外一个问题了，那就是扩声的问题了。 2.扩声： 昨晚我和朋友刚刚做完一场演出，还没吃完饭，演出结束后就去了一家餐馆吃个夜宵，坐下来时，可能时候还比较早，晚上10点多，整个餐厅大概是二十几张桌子，上座率大概是35%左右，我们挑了一个比较安静的桌子坐下，其实当时我已经觉得有点闹了，因为有人喝酒就就意味着餐厅的环境噪音比较大，坐下来后掏出Iphone测了一下当时的环境声压，大概在83dBSPL左右，还行，和朋友闲聊时，嗓子还算轻松的，大概过了一个多小时，上座率已经达到70%了，当时看环境已经出现玩摔子的，划拳的，还有酒后兴奋大声嚷嚷的食客，我说话被迫加大音量，直至嗓子有点累了，拿出Iphone一测，环境噪音大概在96dBSPL 左右，受不了啦！干脆不说话了。 延伸以上的话题，环境噪音越大，你要达到能清晰的听到其他人的声音，那必须要扯大自己的嗓门了，其实回到舞台也是同一个道理。但是你有没有考虑到，你所演奏的乐器的声压级会有多大，如果一个摇滚乐队的鼓手，在舞台上打出来的鼓声大约可以达到130dBSPL 左右，试问一下，作为一名鼓手，你还要听得到别人的乐器声，那其它的乐器声音最起码都要达到127dBSPL以上才能让你感受得到，还有其他的声音，比如电吉他的，电贝司的，电钢琴的，这些乐器的监听音箱的声压级都不小，一般都能达到120dBSPL左右，如果舞台比较大，空间大的话还能让空间去消耗一定的声音能量，如果舞台小了，那就惨了，人声在进入麦克风之前，舞台上的噪音已经达到一定的分贝数，假设所有的器乐在舞台上已经达到100dBSPL的声压，那么人声要唱歌的时候，那要用多大的嗓门才能远离舞台上的这些本身的噪音？再加上有些女歌手声音非常小的，那更是棘手，如果真是这样，调音师就等着被爆菊吧！ 相信很多乐手都尝试过在家录音吧？如果你家里的声卡的本低噪音达到-20dB，那你录出来的声音就全带有“沙沙沙”的噪音，大家也明白声卡超过0dB就会爆掉，那意味着0dB 到-20dB只有20dB的动态余量，这怎么可能呢？人声轻轻的唱和大声的唱又岂止20dB？
自制音箱入门
自制音箱入门 要想坐在家里欣赏优美的音乐，就要具备最基本的音响器材。例如有一台卡式录音座或是cd唱机作为信号源，有一台音频功率放大器和一对音箱以及音频信号线、音箱线，就可以组成最基本的音响器材。在音响器材中，有结构复杂的cd 机和功放，也有结构并不复杂的音箱。但在音响器材之中，最具有个性，对重播音乐影响最大的，恰恰就是看似简单的音箱。所以对音箱的重播音色而言，也就有了所谓的“英国声”、“美国声”、“德国声”、“日本声”之说，也就有了动辄数千元、上万元，乃至百万元一对的音箱。 对于经济并不宽裕的音乐爱好者和想从自己动手中获得乐趣与真知的音响爱好者来说，最便于自制的音响器材莫过于音箱了。只要你知道一些音箱设计制作中的规律性的东西，亲手制作出一对令自己满意的音箱还是可以办到的。 在音箱制作与调试的过程中，有如下的问题需要注意。 一、选好扬声器单元 扬声器单元，俗称喇叭，是音箱能够发出声音的关键部分。人们只有借助于扬声器单元，才能将cd机、功放传出的音频电信号转换成听得见的声音信号。 扬声器单元一般分为高音、中音、低音三大类。基本上属于各司其职的工作范围。对于制作优良的小口径的低音单元来说(一般泛指低音单元的扬声器口径小于6.5英寸)，它们一般可以兼顾中音扬声器的作用；而一只设计优秀、具有足够承受功率的高音单元来说，也可以兼顾一部分中音扬声器的作用。因此，在小型书架式或落地式音箱中，只采用一高一低两只扬声器单元的实例是十分普遍的。下面就具体地谈谈选择扬声单元的问题。 1.怎样选择高音单元 高音单元顾名思义是为了重播高频声音的扬声器单元。高音单元的结构形式主要有号角式、锥盆式、球顶式和铝带式几大类。 号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的高音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。 锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱之上而近年已逐步被淘汰。 球顶式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。 球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元。 球顶式高音单元从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。 硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所重播的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。加工制作优秀的铝合金膜、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。 软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕丝膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手，是制造中、高档的家用音箱及小型监听音箱的理想选择。尤其是近年来的绢膜、丝膜球顶高音其重播的上限频率已可达到40000hz。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20000hz，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。 正球顶高音单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球顶高音单元在播放音乐时，水平幅射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。
百灵达的BASS音箱模拟说明书
百灵达的BASS音箱模拟说明书 1.1、主机面板 1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）； 2 、GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度； 3、VOLUME――控制所选预设音色的音量； 4、BASS――控制均衡的低频部分； 注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。 5、MID――控制均衡的中低频部分； 注：当按住TAP 键时，MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。 6、TREBLE――控制均衡的高频部分； 注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。 7、AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS 钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。 注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示
屏坐下方“17－32”指示灯会打开。 8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能： ▲A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。 ▲B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能： GAIN－控制失真度 BOOST－控制“DRIVE”部分的音量 TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制 在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。 注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。 注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。 ▲C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。
WHOLER监听音箱说明书
AMP1-SDA 1U Digital Audio Speaker Monitor with SDI Input and Loop-Through on BNCs, AES Digital Input on BNC, AES Output From SDI on BNC, Two Analog Inputs on XLRs, Selected Stereo Analog Outputs on XLRs, Two 26-Segment Level Meters, and Phase Indication Document P/N821531 Rev-B User Manual ? 2002 Wohler Technologies Inc. ALL rights reserved1
? 2007Wohler Technologies, Inc. ALL rights reserved
AMP1-SDA User Manual P/N 821531 Rev- B General Features and Specifications Description Features Applications Specifications Other Options 3 ? 2002 Wohler Technologies Inc. ALL rights reserved
4 ? 2002 Wohler Technologies Inc. ALL rights reserved The AMP-1 Digital series of audio monitors provides self-powered, full-fidelity stereo monitoring in the smallest rack space possible. All models in the AMP1 Digital series contain four high performance transducers driven by three power amplifiers: two amplifier/driver combinations handle midrange and high frequency information in stereo, while the third center channel reproduces information below the 500 Hz crossover point. All AMP1 Digital models come equipped with a ganged stereo volume control and balance pot, power indication LED, and headphone output. Output limiter circuits are incorporated to protect the speakers, and extensive magnetic shielding allows placement immediately adjacent to video monitors with no color impurities. The AMP1-SDA model features an SDI input and loop-through on BNC connectors, an AES input on an unbalanced BNC connector,an AES output (converted from the SDI input) on a BNC connector, analog inputs on two balanced XLR connectors, and a stereo analog output of the selected source on two XLR connectors. Toggle switches on the front panel allow selection of subgroup 1or 2(Channel 1/2 or 3/4) of the SDI input, SDI or AES input sources, and a choice of the selected digital source or the analog source inputs. Two red LEDs indicate the presence and error status of the selected AES and/or SDI signals entering the unit. Two high-resolution 26-segment tri-color LED bargraph level meters display the audio levels for the left and right selected sources.Wohlers proprietary three-LED stereo phase indication feature allows monitoring of phase relationships of the selected stereo inputs. AMP1-SD A 1U Digital/Analog Audio Stereo Speaker Monitor ? 98 dB SPL at two feet ? Only one rack space high ? Excellent high frequency response for positive detection of background whine and noise ? Audible and visual indication of phase/polarity problems ? Thorough magnetic shielding for placement next to video monitors ? Two high-resolution 26-segment tri-color LED bargraph level meters ? SDI input and loop-through on unbalanced BNC connectors ? AES/EBU input on unbalanced BNC connector ? Analog stereo inputs on two balanced XLR connectors ? AES output (converted from SDI input) on BNC connector ? Analog output of selected input on two balanced XLR connectors ? SDI signal status indication LED ? AES signal status indication LED ? SDI subgroup 1 or 2 (of Group I.D. #1) source selection via front panel toggle switch ? SDI/AES source selection via front panel toggle switch ? Digital/analog source selection via front panel toggle switch ? Headphone output ? Power indication LED ? Numerous control and input options ? Quick and easy installation: simply slide in the rack and connect audio and AC power The AMP1 Digital series is ideally suited for use in VTR bays, mobile production vehicles, teleconferencing installations, multimedia systems, satellite links and cable TV facilities, and on-air radio studios. Designed and manufactured in the U.S., the AMP1-SDA is backed by a strong warranty and a satisfaction guaranteed return policy. AMP1-SDA Front Panel
读懂监听音箱地频响全参数
读懂监听音箱的频响参数 作为精密设备，监听音箱的参数通常标注得更为详细、严谨，其中还包含一些常被忽略的小细节。 我们就先拿最常见的频率响应来展开一下。录音师们请当做“工间休息”轻松一阅，正常人类可以抱着了解科学小知识的心态细读一下哈。 频率响应范围 最常被拿来PK，也是最重要的参数之一，可能就是这个了：
它就是如同妹子三围一样重要的频率响应范围。 通俗地说，它是指音箱能够回放的最低有效频率与最高有效频率之间的那个范围。 频率响应曲线 光有范围还不够，我们还想知道在这个范围里的详细情况。 通俗地说，把音箱在各个频率点上的相应表现记录下来，在坐标图中描绘出一条连续变化的曲线，就是频率响应曲线了。 通常，横坐标采用对数刻度，单位是Hz；纵坐标采用线性刻度，单位是dB。 例如，下图就是Genelec 8030B的频率响应曲线（声轴方向上，距离音箱1m处测得）：
“平直”与“崎岖”？ 理想的监听系统，频率响应曲线应该较为平直。也就是说，监听系统必须在各个频率点上的表现都非常一致、稳定。声音进入系统再被回放出来，不会被改变了原样。 不过，看频响曲线时，第一眼可别被“平直”或“崎岖”所迷惑了，得先看看它的纵坐标刻度再说。 比如下图，纵坐标每格是10dB，俨然是一条近乎完美的直线…
但是把纵坐标放大成每格1dB之后，真相顿时变得跌宕起伏，十分惊悚…… 细节见差距 细心的你可能已经要问，刚才频响范围后面括号里的“- x dB”和“±x dB”有什么门道？这和频响曲线又是什么关系？
厉害，您找到问题的关键了…… 通常，真力音箱会使用两种不同表示方法向您坦白描述它的实际频率响应—— ①（- x dB）——频响范围左右两头，到哪儿才“算数”？ 在Genelec 8030B的频响参数中，其中一种表示方法是：50Hz - 25kHz （-6dB）
如何选择一款好的音箱
音箱对于一台电脑的整体性能影响并不是很大，但是现在的电脑应用已经越来越注重整体的娱乐性能，从这方面来看，音箱的地位就不言而喻了。毕竟，无论是玩游戏还是观看影碟，缺少美妙的音效是一种莫大的遗憾，而欣赏音乐就更不必说了。所以近一两年来，电脑音箱的市场相当活跃，新的音箱不断面世，时尚派、实用派、实力派等等不同市场定位的产品可以说是层出不穷。不过，我们还是认为对于一款音箱的评价，主观的因素相对其他电脑配件来说要占的比重更大一些，所以选择音箱要本着适用的原则，毕竟每个人对声音的感觉不可能是完全相同的。我们的这次横向评测也是本着这一原则，挑选了市面上一些比较经典的、有特色的２．１声道和２．０声道的音箱产品，为什么只选择这两种类型的产品？２．１声道的音箱是大众用户最适合的选择，而对于发烧友一级用户来说，２．０可能更为适合。至于为什么这么说，我们后面会详细分析，可不要错过哦。 虽然说是２．１声道、２．０声道音箱横向评测，但我们也不仅仅只是对一些音箱进行测试，我们还会向各位读者介绍一些音箱的构造、各种技术指标的含义、不同种类音箱的特点以及音箱选购的技巧等等。相信在看完这些介绍之后，你大概也可以成为一位准专家了，至少自己去选择一款音箱完全可以做到心中有数。 越来越多的消费者在选购电脑配件时，开始注重多媒体有源音箱的特殊地位。作为电脑声音表达的主要来源，电脑音箱的声道、定位准确性、声场的表现力甚至合理摆放的角度等问题也开始广泛受到关注。当然，这些问题都是在选购一款适合自己消费能力，满足个人欣赏品位的基础上而来的。不过合理的选购多媒体音箱，不只是观其“颜”、听其“色”这么简单，音箱的选购本身也是一本艺术和学问。在讲述如何选购音箱之前，我们还是先来了解一下音箱的一些基础知识吧。 从电脑音箱的声道来分类，我们会听到耳熟能详的2.0、2.1、4.1、5.1、6.1、7.1甚至更多声道的音箱；如果从箱体材质来分，大家也会顺口说出木制音箱、塑料音箱。但如果再细致的分析，如按喇叭单元分类、按喇叭单元的数量分类、声学结构等，多数消费者就会开始茫然了。因此，我们在开篇讲率先提到音箱结构的部件知识，这也是选购音箱必备的基础。 电脑音箱的工作过程 在了解音箱的部件之前，我们先要介绍一下音箱的工作过程：电脑中的声音文件是通过声卡将数字音频信号转为模拟音频信号，再由声卡的输出口输出。这时音频信号电压较弱，一般只有几百毫伏安，还不能推动喇叭正常工作，推动喇叭正常工作的电压一般需要几伏左右的电压，这时就需要将声卡输出的信号通过放大器（俗称功放）加以放大，放大后的音频信号就可以推动喇叭将音频电信号转换为声波了。 而USB多媒体音箱则可以不需要声卡，它通过电脑的USB接口输出端引入数字音频信号，然后USB 多媒体音箱将此信号通过内部专用的USB IC芯片转换为模拟音频信号，从而实现取代声卡的功能。 简单地说，音箱在传输过程中主要由以下几部分组成：连接电脑声卡的接口部分是由一条两端有三芯插头的屏蔽电缆组成（如果是USB音箱、则需要USB接口专用电缆）；紧接着音频信号由功放进行放大，同时放大器还兼有控制功能，如音量大小的控制、高音低音增益与衰减控制、还有部分放大器中加入了声场控制、如SRS；最后音频信号来到音箱主体，它负责把放大器送来的音频信号变为人耳能够听到的声波。另外还有一类音箱是将放大器与音箱独立分开，我们称之为无源音箱。无源音箱的制作工艺通常更为讲究，再加之包含独立的功放，因此规格要高于普通的音箱，如漫步者推出不久的S2000音箱。
音响系统中音箱的分类
音响系统中音箱的分类 目前节目信号源设备和功率放大器的水平都已经做的很高了，因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组成的高端音响品牌音响系统，其关键就在于音箱。它是整个音响系统中极为重要的一个环节，对整个音响系统影响极大。 音箱在不同的场合不同的情况下有不同的用处，在专业音响中常见分类如下： 按放音频率来分：分为全频带音箱、低音音箱和超低音音箱。 所以全频带音箱是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在平常的中小型的音响系统中只用一对或两队全频音箱即可完全担负放音任务。 高端音响品牌低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类的音箱一般用在大中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器(分音器)分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。 按使用场合来分：分为专业音箱与家用音箱 家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。 专业音箱一般用于歌舞厅、卡拉OK厅、影剧院、会堂和体育场馆等专业文娱场所。
专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致、小巧，所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。 按用途来分：分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱等 高端音响品牌主放音音箱一般用作亚亨音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。 监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。 返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。一般返听音箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。 按箱体结构来分：分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等 在这些几种之中用的最多的就是倒相式音箱，因为它的特定
BEHRINGER百灵达EX精选激励器
B E H R I N G E R（百灵达）E X2200激励器 集优异的效果和可调性于一身 激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。 因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。 对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。 良好的可调性 对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。 功能键 （1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。
YAMAHA 有源监听音箱
YAMAHA MSP5 重新定义的监听精准度 雅马哈的"STUDIO"系列监听音箱，设计为满足一切监听意图的音箱。它强调参考品质的还原精准度，目的是为了让你听清声音的细节，而不是染色过的声音。NS10M STUDIO是全世界绝大多数录音棚从80年代开始所普遍使用的经典近场监听音箱，继承这一经典名器的正是MSP STUDIO。音频设备链中的技术已经发生了翻天覆地的变化，音箱也必须跟上这种步伐。新的旗舰型号MSP5 STUDIO有源监听音箱具备现代音乐制作环境中最值得信赖的品质和表现力，能够用来处理任何数字和模拟声源以及立体声和环绕声。 ●小型工作室的理想选择 ●磁屏蔽箱体结构 ●专业的连接性 ●用切除开关完美匹配声环境 ●小型工作室的理想选择
高质量的有源监听音箱一向以较高的价格著称。而全新的YAMAHA MSP5有源监听音箱却打破了这个概念。MSP5可以胜任各种监听环境，无论是个人家庭录音室，还是到顶级的专业录音棚。 与大型的MSP7 STUDIO一样，MSP5 STUDIO也是2路 bi-amp型低音反射式音箱，它能够提供精确的监听，同样能够处理模拟和数字信号、立体声和环绕声。体积更小的MSP5 STUDIO 使之成为小型工作室和以DAW为核心的制作系统的理想选择。 MSP5 STUDIO 配备了5英寸锥形低音单元，通过40-w功放驱动，1 英寸高音单元通过27-w的功放模块推动。除了单元尺寸、箱体体积和放大功率，MSP5 STUDIO使用了与 MSP7 STUDIO同样的先进材料和设计技术，因而性能同样出色。低音和高音单元都具备先进的磁钢结构，失真极低。同时高音与独特的导波管结合工作，能获得宽广、一致的120度高频发散范围，使任何位置的听音者都能获得最佳的响应平衡。先进的驱动和封装技术–内部的低衍射圆角，同样保证了系统全部声还原范围的平滑、一致的传播。曲线平直的频率响应40 kHz 使MSP5 STUDIO适用于高精度、高采样率的母带制作。 磁屏蔽箱体结构 除了紧凑的外观和出色的性能，全面磁屏蔽的MSP5 STUDIO音箱还可以放置于各类音频、视频、计算机设备的旁边而不会造成声音的劣化或对周边设备的负面影响。 专业的连接性 MSP5 STUDIO 配备了平衡的 XLR型输入口，可以直接连接兼容的专业设备。使用平衡的线路级信号，即使音箱放置在较长线缆的末端也不会受到影响，如果使用非平衡信号，可能会受到嗡音和感应噪音的影响。 MSP5 STUDIO a也提供了非平衡的 1/4" phone型接口。
百灵达dsp1000效果器使用说明书!
百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明 一、面板和功能键 （1）双排发光二极管电平显示。 （2）效果类型菜单。 （3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。 （4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。 （5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。 （6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。 （7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。 （8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。 （9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。编辑A键选择第一个参数。 （10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。 （11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。 （12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。 （13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。 （14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。 （15）电源开关（POWER）。 二、键结合功能 *开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。
*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。 *同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。 三、调节步骤和方法 （1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。 （2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。 （3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。 四、连接方法 效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。 在实际使用中，有两种典型的连接方法： 1．插入法 利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE 键存储）。插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。 2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。 使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。下面简单谈谈有关这方面的问题。