当代文学期末考试

当代文学期末考试

1.当代文学的特点：非经典性；现实性

2.“革命历史题材小说”的命名

革命历史题材小说是黄子平命名的，是对中国大陆20世纪50—70年代一大批作品的文学史命名。在这一时期，革命历史主要指的是中国共产党领导的革命斗争。“革命历史题材小说”，就是指描写这段历史的小说。它主要讲述革命的起源神话、英雄传奇、革命的艰难曲折的过程以及最终的胜利。

特点：（一）宏大的叙事倾向

（二）史诗般的规模

（三）新英雄人物形象的出现

3.《百合花》的主题

小说描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间的两次交往表现了战争中令人难忘的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。《百合花》的艺术成就

（一）在内容上：

1、通过普通平凡的一面表现了人物的人情美和人性美。

2、流露出了悲剧意识。

（二）在人物塑造上：

1、运用大量细节来刻画人物性格。

2、通过语言、行动来描写人物的心理情感。

（三）在结构上：

1、情节的淡化。

2、双线结构。

4.《青春之歌》艺术成就

提炼出一个革命的思想主题：一切知识分子，只有把个人前途同国家民族的命运、人民的革命事业结合在一起，投入到时代的洪流中去。在改造客观世界的同时不断改造自己的主观世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌颂的美丽的青春。由于作者善于将人物放在尖锐激烈的斗争旋涡中加以刻画，善于通过不同人物对同一事物的不同反映来展示各自的性格特征，善于将人物的外貌描写和心理刻画巧妙地结合起来，善于通过富有性格特色的细节来描写揭示人物的内心世界，善于将人物性格的变化与人物命运遭遇的变化结合起来描写。通过所有这些努力，不仅使林道静这一形象塑造得血肉丰满，真实感人，也使作品中的其他人物如卢嘉川、江华、林红、余永泽、戴瑜、王晓燕、白莉萍等显得个个活脱生动，性格鲜明，形形色色人物的精神面貌得到了展示，这又使得小说包含了广阔、丰富的时代内涵。5.林道静成长的三个阶段

（一）主人公反抗包办婚姻，离家出走，独立谋生，幻想破灭，投海自杀，被北大学生余永泽救起，相爱同居。这是一种自发性的个人主义。

（二）林道静在感情上移恋卢嘉川，与余永泽决裂。对自我痛苦否定，接受马克思主义，向往革命人生的阶段。

（三）在卢嘉川完成了对林道静，马克思主义精神的启迪，被铺入狱，遭到杀害。林道静在江华的帮助下，成功地走上革命的道路。

6.成长小说：

7.杨沫青春三部曲：青春之歌、芳菲之歌、英华之歌

8.梁斌，原名梁维周。第一篇小说《夜之交流》。三部曲：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》

9.《红旗谱》的主题

农民问题是中国的革命的根本问题，不懂得中国的农民问题，就不懂得中国的革命。《红旗

谱》从新的历史高度，深刻地概括了新民主革命时期中国农民的历史命运。小说以朱老忠、严志和两家三代人的历史和冯兰池一家两代人的历史为主线，揭示出农民阶级同反动统治阶级以及日本帝国主义的尖锐对立，农民同党领导的民主革命的关系，再现了中国农民走向革命的历程。小说通过三代农民生活道路的深刻描绘，概括了中国农民的苦难史、斗争史、革命史，展现了大革命至抗日战争时期的历史图景。

10.朱老忠人物形象分析

（一）朱老忠是一个融合阶级性、时代性和民族性的农民英雄典型形象。朱老忠是《红旗谱》的主人公，他生活在一个特定的历史时期。他的一生横跨新旧两个时代。因此，在他的身上既有旧时代农民英雄的叛逆血液，又有新时代无产阶级的先进革命理论和和斗争精神。他是在革命的实践中逐渐成熟起来的农民英雄，具有新时代那么英雄的鲜明性格特征。

（二）首先，朱老忠具有强烈的阶级爱增情感和坚定的立场，具有坚韧顽强的斗争精神，且他胆略过人。其次朱老忠的性格是在参加革命的过程中逐渐成长并成熟起来的。他的性格发展过程是：农民自身的局限也曾使他一度陷入困惑之中，在没有找到新的斗争和方向时，他也苦恼过，也曾感叹自身力量的薄弱；而在他接受党的领导后，他坚信革命真理，不保守自闭，积极勇敢地参加革命斗争。

朱老忠的形象有力地概括了中国农民由自发反抗走向有组织斗争的历史过程，他是三十年代农民农民英雄的典型形象。

11.《红旗谱》的民族风格

（1）从主题思想和人物性格来看，《红旗谱》描写了革命斗争，他们的斗争道路、斗争方式，无不表现出鲜明的民族特色。

（2）小说的民族风格，还表现在具有浓郁的地方色彩上。

（3）在艺术形式和表现手法上，梁斌采用了一种“比西洋小说略粗一些，比中国古典小说要细一些的写法”。

A.构思布局上，小说采用了相对集中的短章节结构的手法，组织故事、安排人物，使全书的故事连贯，主干突出，层次分明。

B.在表现手法上，作者继承了中国古典小说，重于通过人物的行动描写人物性格的写法，也吸取了外国小说通过人物心理描写来刻画人物性格的长处。

（4）从语言上看，小说的语言朴实、通俗、生动、浑厚。作者写景叙事干净利落，十分口语化；刻画人物的语言简洁有力，富有个性化。

12.《林海雪原》是浪漫主义传奇性和革命现实性结合。被改编成话剧《智取威虎山》，作者曲波

13.《林海雪原》中的四个战役

①奇袭奶头山

②智取威虎山

③绥芬草原大周旋

④大战四方台

《林海雪原》艺术特色

（1）、作品从不同侧面，不同角度表现了民主革命以来的各个历史时期风云变幻的革命斗争，塑造了一批各式各样的英雄人物形象。

（2）、史诗性追求，揭示历史本质,结构宏大,艺术虚构中加入重大历史史实,塑造英雄人物,歌颂英雄主义。

英雄叙事与演义传统：“十七年”小说大多有历史叙事的倾向，这一时期的历史叙事在普遍借鉴民族形式并被赋予“革命”理想主义色彩的总体美学气质下，具有了延续演义传统的可能性。

（3）、题材在十七年小说创作中具有异乎寻常的重要性，甚至决定小说的性质，林海属于革命历史题材小说。

（4）、林海兼顾了史实、传奇和通俗三个特点，在结构、语言、人物的表现手法以及情与景的结合上都能接近民族风格，目的是要使更多的工农兵群众看到小分队的事迹。

（5）、《林海雪原》在结构、语言、人物上都明显存在着对演义传统的模仿，《林海雪原》因其所具有的演义传统就更具有了民间性色彩。

14.《红日》三大战役：莱芜、涟水、孟良崮战役

15.农村题材小说创作的“铁笔圣手”。

16.赵树理小说艺术特点

（一）赵树理是一位有独特艺术风格的艺术作家。

（二）讲究作品的故事性和连贯性，是我国民族民间文学的固有传统。

（三）在艺术表现手法上，赵树理也注意吸收了中国传统小说的特点。

（四）民族风格是依靠具有民族特点的语言来表现的。

（五）地方色彩、乡土风味是构成作家创作个性、创作风格的一个重要因素。

17.长篇小说《三里湾》主题：

作家的创作与农业合作化变革几乎同步进行，但他的成功之处不在于最早描述了办合作社的过程和斗争，而在于通过对三里湾农业合作社秋收、扩社、政党、开渠等事件的描述，表现了支部书记王金生、村长范登高、老党员袁天成、富裕中农马多寿四个家庭内部及其相互之间的矛盾纠葛的描写，真实、生动地展现了合作化运动给农村的生产关系、家庭关系、婚姻恋爱及道德观念等方面带来的深刻而微妙的变化。

18.柳青，原名刘蕴华，代表作《铜墙铁壁》《恨透铁》

19.梁三老汉形象：作品中最为成功的艺术形象。

经历了三起三落的创立家业的辛酸史，衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑，最后终于承认了自己儿子的道路是对的，站到了合作化运动的一边。

20.《人生》高加林的人生悲剧

高加林是经过生活洗礼的悲剧者，“在高加林身上，体现出青年人内心的普遍矛盾与困惑，反映了理想与现实的尖锐斗争”。高加林的形象概括了一定的思想深度和丰富的社会内容，今天仍然有其社会意义及现实意义。

高加林的人生悲剧反映了客观社会环境某些方面的不合理性

高加林的人生悲剧反映了传统观念的陈旧性

高加林的人生悲剧反映了个人奋斗的无力

高加林的人生悲剧是值得同情的

21.陈奂生的形象特点：

不断进取、积极追求新生活的强烈愿望；

中国农民的纯朴、善良、勤俭、坚韧；

农民的狭隘自私、自我满足；

愚昧落后的小农思想及封建等级观念；

二十世纪八十年代中国农民的典型

陈奂生的形象意义：

陈奂生的性格典型地表现了中国广大的农民阶层，身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位，没有自足权的同时物质精神又发生了一定的变化的农民的画像。是历史传统和现实变革，相交融的社会现象的文学典型。

复杂：①反映了新时期的农民在物质生活和精神生活的巨大变化

②表现了封建意识，极左路线危害的严重性和国民的艰巨性

22.刘心武长篇小说《钟鼓楼》获得茅盾文学奖。新时期文学的第一阶段是以刘心武为代表的《班主任》开端，用现实主义手法对极左路线的专制作揭露和批判

23.《班主任》思想内容

小说讲述了中学老师张俊石怎样尽力玩就要一个在四人帮毒害下不学无术的中学生的故事。作者以救救孩子的呼声，震动了被文革麻木了的人们的心灵，拉开了人们回顾苦难的序幕。这是新时期文学第一次揭露出文革推行的蒙昧主义个愚民政策是怎样危害着青少年的纯洁心灵。

24.伤痕文学

伤痕文学是本世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。以刘心武1977年末发表在《人民文学》上的小说《班主任》为开端，由卢新华小说《伤痕》而命名。伤痕文学的问世标志着新时期文学的开端。它是一代中国人在“文革”后发出的第一声悲鸣和怒吼，其主要思想倾向是揭露和批判“文化大革命”这场灾难性内乱所造成的影响，展现“文革”给人民带来的精神和肉体上的创伤。

25.成长小说

成长是不等于生理意义上的，而是从某个设定的历史点向理性的方向发展。主人公性格发展是成长小说的主要线索。“成长”与进步同义，是一个带有鲜明色彩的现代性的概念。26.反思文学（“反思”一词，据说首次出现于英国哲学家洛克的著作中）

20世纪70年代末80年代初，一批作家以茹志鹃、梁晓声为代表从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，被称为“反思小说”。

特征1.历史纵深感和较大思想容量；从文革上溯到四清、大跃进、反右。再现反思社会灾难和人生悲剧。2.反思历史，同时文学反思，作家主体、文体意识觉醒。

“反思文学”是“伤痕文学”的深化，两者间的区别主要在于：哲学思考的介入。

27.《白鹿原》人物形象：白嘉轩

白嘉轩既自尊自信、律人律己、顽强、坚毅，又顽固、守旧、冷酷无情。做为一族之长，他具有宗法家族制度所赋予的有形无形的至高权力。小说展示出白嘉轩以一种超出常人的意志力与使命感坚守白家的社会地位。他换地迁坟、种植鸦片、兴办学堂送子女进学堂读书，躬身劳作。目光炯炯、智力超群，善行恶举莫不为白家生存着眼；神机妙算，悉为白家子嗣昌荣。他多次拒绝田福贤、岳维山、鹿子霖多次让他出任乡约的请求。

在白鹿原上阶级之间的搏斗白热化之时,他竟当田福贤的面说：“白鹿原成了鏊子”，显然对国民党反动势力疯狂的阶级报复怀有强烈不满。作者意图通过白嘉轩这一形象以新的姿态使其具有更为丰富复杂的文化内涵。

28.《白鹿原》文化因素

（1）、宗法观念

这是中国长期的封建社会的宗法制度沉积于民间构成的稳定的社会心理结构，其主要内涵是以儒家伦理道德为内核的行为规范。可以说，这是中国古代文明社会的文明禁忌。朱先生以

《乡约》呈给白嘉轩，与鹿子霖带乡民诵读，期待一种稳定安宁的生存平衡。

（2）、生殖繁衍

小说中描写生殖繁衍的文字很多，生殖功能在白氏家族展示得最为充分。白嘉轩连娶七房老婆，是想向世人证明传宗接代的使命感。

（3）、权势

小说中主要人物形象对权势的热衷和执着，不仅构成小说或明或暗的线索，也是白鹿两家赖以生存的心理动因。

白嘉轩迁坟换地，机心深匿是由于白家权势的需要；鹿子霖居心叵测，陷白孝文于淫乱，同样出自对权势的欲望。这种刻画，曲折地传达出作者对这种文化现象的无奈与怨艾，反衬出作者渴望宽仁大度宽人容物的感伤情怀。

（4）、谶兆预言

这是常有神秘色彩的文化因素。集中表现于白鹿原上的智者圣者朱先生的行为言语之中。朱先生既是宗法家族观念的维护者，又是充满禅机妙心的社会文化危机的预言家，也是伦理道德观念的美质的象征。

29.秦牧散文的特点：

（1）思想精深、内容博大、思想丰富、情趣横生熔知识性、思想性、趣味性于一炉；（2）言近旨远，哲理性强。赞颂新中国，新生活，鞭挞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。

（3）散文格调高昂，立意深刻，寓共产主义思想教育于闲谈趣闻之中，赞美祖国和人民，歌颂社会主义，用高尚的思想和高雅的格调统帅作品，使读者在字里行间中得到心灵的净化。（4）散文语言清新流畅而不流于平庸油滑，严谨准确而又与斧砍雕饰绝缘；

不足：内容冗足，一些材料被重复运用。

30.巴金《怀念萧珊》主题：

写于1978年8月至1979年1月，是一篇悼亡之作。当时，人们还刚刚从梦魇中挣扎出来，怀着悸怖的心理反思着昨天的灾难。正是带着这样一种时代情绪，作者在哀悼亡妻的同时，也倾诉了对自己的伤悼，伤悼自己在这场灾难中所失去了的一切。他虽然写的是个人的遭遇，但又时时把这场遭遇与整个国家、民族的劫难过程联系在一起，使散文中所写的日常生活场景都超越了个人的意义，成为特殊的历史年代里的一个知识分子的见证

31.《回答》北岛

内容分析：（一）自然段以警言格句对特定历史时期的荒谬、丑恶（卑鄙者和高尚者的错位）的揭露和愤怒。

现代、文化内涵：操守与命运的悖反：为仁不富，为富不仁：文明与道德的悖反。

（二）追述产生上述现象之原因（2自然段）

（三）抒情主人公“我”以一个叛逆者的身份对现实的怀疑和挑战。[3—5自然段]

（四）英雄的受难、拯救和理想（6—7自然段）

艺术分析：

（1）、理性批判精神和英雄救赎意识的交织。

正视社会、历史中的黑暗和丑恶，不讳饰，但自我不是一个批判者、旁观者，而是承受苦难，唤醒和拯救民众，这构成了那个时代的强音。北岛（英雄）——崔健（无奈：一无所有）——王朔（玩世：一点正经没有）。

（2）、象征和隐喻。

前者：星斗眼睛海洋陆地

后者：冰川纪死海冰凌纸绳索身影

32.顾城《远和近》

内容分析：（1）、表现了少男少女初恋时的敏感和忧郁（爱情诗，心理情绪）

（2）、大劫之后人际的隔漠疏远和对大自然的亲近。

（3）、展示了人与人之间远和近的人生哲理。

艺术分析：

（1）、象征手法的运用。

内涵的多面，源于象征，象征与比喻不同之处，即在于它是多义而模糊不确定的。

作品的云，既可作具体之云，又可解为大自然，也可认为是自由、理想之象征。

（2）、物理距离和心理距离的对比反差带来了节奏的美感。

33.舒婷《双桅船》

《双桅船》是诗人运用朦胧诗的写法，采用象征、意象来表达人的主观情绪，从而伸张人性的佳作。全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。一方面，是理想追求的“灯”，另一方面，是爱情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。

“雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。”诗中所表现的情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西，同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。诗人以她细腻的心，运用象征的技巧，把它完美地表达出来，使之成为一首脍炙人口的佳作。

紧迫感而不让自己停息。

本诗的一个重要艺术特点是象征。诗题“双桅船”，就是一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人自己，表现诗人双重的心态与复杂的情感。或者说，诗人觉得，我就象一只双桅船。双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。双桅并在，意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念在一起。

意象的运用，是本诗的另一个重要艺术特点。诗人在《双桅船》中所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。而落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以组合，形成一幅完整的有动态过程的画面。而在画面之下，隐含并跳动着作者的心，作者的真情实感。全诗意象清新，组合自然，使诗人内在强烈的情绪得以自如的表达。

34.《神女峰》

船到神女峰前，游客们向石像挥舞起各色手帕，对这一偶像狂热的崇敬，表现出在传统道德的强大磁场中，人们思维习惯和感情趋项的顽固惯性，然而觉悟者还是有的，她收回挥舞的手臂，捂住眼睛搽拭泪水——她分明觉察了神女偶像的可悲性。人们离去后，她继续苦苦思索：那么多女人总是通过苦守贞洁来追求一种道德价值的实现，她们热衷于把美丽的梦想安排在一条可怕道路的尽头。她们的悲惨充斥着社会生活和神话故事，以致悲剧“代代相传”，被铸造成道德楷模，被铺设成文化传统。多么可悲。

35.《茶馆》的艺术成就

⑴艺术构思：①使用“反描法”。生动而精炼地描绘了三个时代和三个社会：戊戌变法后的清末社会军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区，作者对他要阐发的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面主题。

②使用“侧面透露法”。在《茶馆》中既没有选取某个特殊的大家庭，也没有选取每个特殊的地狱，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆，进而以小见大，以个别表现一般，是一种典型环境的成功的选择和描述

③有意识的舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物，这种方法把三个时代的各种人物都搬上台，展现各种丑陋现象更加淋漓尽致。

⑵艺术结构：①采取纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。三幕戏犹如三组风景画，三个画面按照社会发展时序连缀起来，便成为旧中国半封建半殖民地社会的一个缩影。作家选择了一个最有表现力的角度裕泰茶馆，以此展开故事。②每一幕中都要穿插描写一件非常怪异的事件⑶人物刻画：①人物众多，且个性鲜明；②用“单纯个性化语言”刻画人物，精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画⑷语言艺术：①人物语言的个性化。②语言的幽默风格。③浓郁的北京地方色彩。

《茶馆》的主题

展现了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。

36.杨朔散文的特点

（1）诗的构思：构思精巧、立意新奇、峰回路转、曲径通幽的转弯艺术

（2）诗的意境：

A.善于在看似极其平凡的事物中提炼动人的诗意，在一片奇景中寄寓深邃的情思，通过诗的意境来展现时代的侧影。

B.托物言志、比兴取义、象征比附

C.文中常有写景与写人两条线

D.诗的语言：清新绚丽、精美