节目脚本

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女主持人串场:

各位钓友大家好,欢迎收看鱼乐无限周播节目。我是xx,是这期节目的特邀主持人。

大家都知道我国目前拥有的钓鱼爱好者人数,按较为保守的方式计算,也在千万人以上。全国从事钓具、钓饵生产、销售的企业也数以万计。而且这个数字,在近几年随着我国钓鱼运动地不断发展,仍然在快速增长当中。可以这么说,凡是涉及钓鱼的领域都有企业涉足,而且都是人满为患,竞争激烈。

不过,到目前为止,有一个领域却没有太多的企业参与其中,那就是以拍摄、制作光盘的形式对钓鱼运动和钓鱼技术进行推广。因为精明的商人和企业家都清楚,这是个很难挣到钱的行当, 这个过去曾经的朝阳行业,因为盗版盛行,如今已经沦为地狱行业。但是,在钓具界有一家企业十年来却一直在坚守着这块赔钱的阵地,至今已独家投资拍摄出品了十三套钓鱼光盘,这家企业就是北京鱼乐无限文化传播有限公司。

(短片十年来公司出版的光盘投资情况)

男生配音:

从2002年初到2011年底,鱼乐无限公司共投资拍摄发行了十三套钓鱼教学光盘和野钓实录光盘。其中九套教学光盘的内容几乎涵盖了手竿钓鱼中的所有方面。钓鱼技术、钓具使用、垂钓实战以及比赛实战等等,丰富的内容,详实的讲解,理论结合实际的指导,精细的制作,使这些光盘成为近十年来广大钓鱼人足不出户轻松学习钓鱼技术

的首选。

四套野钓实录光盘,不但向钓友们传播了野钓的常识和技巧,还宣传了我国美丽的自然风光,是四套极具观赏价值的作品。

从当初的鱼乐无限钓友俱乐部到如今的鱼乐无限文化传播公司,鱼乐无限始终如一,默默地,真心实意地服务于广大钓鱼人。

女主持人:

鱼乐无限十年的耕耘、十年的播种,为推广健康的钓鱼运动尽着全力。鱼乐无限推广的钓鱼技术,影响了一批又一批钓鱼爱好者。无数钓友在回忆学习钓鱼这个过程的时候,提到最多的就是鱼乐无限出品的教学光盘,程宁老师的钓鱼技术讲座。鱼乐无限的钓鱼教学光盘在近十年的时间里,为推广中国的钓鱼运动和推广先进的钓鱼技术起到了积极、重要的作用。

都说光阴似箭,十年弹指一挥间。然而真的十年一步步走过来,把光盘一套一套地拍出来,又是何等的艰难。我们把时间回溯到2002年。当时,鱼乐无限文化传播公司还没有成立,为了配合在中国教育电视台播出的《鱼乐无限》电视节目,当时的节目投资人程宁老师,申请注册了鱼乐无限钓友俱乐部。这个俱乐部并不是普通的社团组织,而是一个经过北京市工商局批准的具有企业法人资格的企业。

(资料短片各套光盘集锦)

男生配音:

鱼乐无限钓友俱乐部成立伊始,就把宣传、推广先进钓鱼技术,倡导绿色、健康、环保的垂钓理念做为俱乐部发展的基本原则,并且

向全国钓友提出了“鱼乐无限,快乐无限”这一理念。

当年为了宣传“鱼乐无限,快乐无限”这一理念,鱼乐无限钓友俱乐部于2002年迈出了拍摄制作钓鱼教学光盘的第一步,推出了由程宁老师主讲的鲫鱼速钓法《钓浮篇》。

女主持人:

鲫鱼速钓法——《钓浮篇》的出现,结束了过去在手竿钓鲫鱼的时候只能在“静止中等待”这一单调的钓底方法,第一次向钓鱼人展示了浮钓鲫鱼的垂钓方式。《钓浮篇》的面世,也正式宣告了“动态钓浮”这一理论的诞生。随着这一理论的诞生,全国范围内很快掀起了学习动态钓浮的热潮。一些钓了几十年鲫鱼的老钓友,深有感触的说,竞技钓理论打破了几十年墨守成规的钓底方法,可以说《钓浮篇》开创了钓鲫新时代。

(程宁回忆拍《钓浮篇》的起因、目的、花絮。其间穿插《钓浮篇》画面)

男声配音:

《钓浮篇》强调随机漫步式引钓、逗钓,利用动态仿生效果,诱使鱼儿成群上浮,在半水中主动追逐鱼饵,钓鱼人通过特殊的浮标语言将鲫鱼钓获。钓鱼人一旦掌握了“动态钓浮”这套钓浮技术,无论在什么地方,在什么水域中都可以运用这套理论实现全方位立体钓鲫。钓浮理论的诞生,让以往单调的浮标语言,变的丰富多彩起来,让垂钓者感受到多种读标、看标的乐趣,极大的提高了人们钓鲫的热情。

女主持人:

《钓浮篇》上市发行后,在当时的中国钓鱼界引起不小的反响。从钓鱼人的反应来看《钓浮篇》无疑是成功的,并且在我国甚至是世界范围内,开创了手竿钓鲫鱼理论的新篇章。俗话说开弓没有回头箭,在《钓浮篇》之后,鱼乐无限钓友俱乐部又策划了《浮标篇》——程宁说标。

(程宁回忆加资料)

男声配音:

《浮标篇》是一部名副其实的浮标完全手册,其中囊括了休闲钓、台钓、竞技钓中所有与浮标有关的话题,称得上是一部浮标的小百科。在这套光盘中,既有理论知识,也有调标、用标的详细介绍。其中有一些用标方法是首次向广大钓鱼人公开,是鱼乐无限钓友俱乐部总教练程宁老师十多年潜心读浮标、用浮标的精华呈现。无论是初学钓鱼的朋友还是驰骋钓坛多年的高手都能在这套教学光盘中得到不同的收益。

女主持人:

《浮标篇》无疑也是成功的。而且这次的成功,为鱼乐无限之后的钓鱼教学光盘的拍摄模式创出了新路子,奠定了很好的基础。

《浮标篇》的成功,和一个清纯美丽的女孩在浮标篇中的出现,也有着密切的关系。徐薇这个当年北京外国语学院的大学生,充满了青春活力,纯朴本色的表演使原本有些枯燥的讲座,变的轻松活跃了起来。《浮标篇》也成为当年我国钓界吸引眼球的主要事件之一。由

程徐组合拍成的《浮标篇》,不但赚够了人气,也在《钓浮篇》之后再创销售纪录。

(徐薇回忆加资料)

女主持人:

《浮标篇》的成功,为鱼乐无限钓友俱乐部明确了今后的拍摄方向,俱乐部在2003年相继推出了《手竿钓鱼200问》和《手竿搏鲤实战篇》两部让广大初学钓鱼的朋友们更为关注的作品。

程老师谈《200问》的拍摄初衷(解决多数钓鱼人的基础问题,从思想上改变台钓、休闲钓的错误,树立竞技钓之新思维)

男声配音:

过去,在钓鱼届历来有一个不成文的规定,学习钓鱼技术都得敲门拜师,这种现象对我国钓鱼运动的推广有着十分不利的影响。因为钓鱼人拜的起师的和愿意拜师的人为数极少,并且由于拜在不同的师傅门下,自然而然形成了派别之间的保守,相互交流甚少。这就让钓鱼技术长期被少数人掌握,对广大无门无派的钓鱼初学者来说,要想学点钓鱼的入门知识都是很困难的。《手竿钓鱼200问》的推出彻底打破了当时钓鱼技术被少数人垄断的格局,开创了一套光盘在手,无师自通的学习钓鱼的新方式。

这套教学光盘,定位于钓鱼的基础入门课。片中从最基本的竿、标、线、钩,甚至是一些钓鱼名词入手,面向广大拜师无门的钓鱼人详细讲解了涉及钓鱼的所有基础知识。直到十年之后的今天,这套教学光盘仍然是钓鱼人入门的必修课。将近十年当中,不知道有多少对

钓鱼一知半解或是懵懂无知的初学者,在《手竿钓鱼200问》的指引下走上了正统、先进的垂钓之路,甚至成为名噪一时的钓界精英。女主持人:

在钓鱼人的队伍当中喜欢钓鲤鱼的大有人在。鲤鱼中钩的瞬间,那种冲击力以及钓鱼人和鲤鱼之间互相角力的那种感觉是让广大钓鱼人非常着迷的。但是,鲤鱼的聪明在鱼类当中也是众所周知的。于是怎么能够钓好鲤鱼,野鲤和塘鲤在垂钓的时候又有什么不同之处,采取什么样的技战术来钓获它们,这些都是广大钓鱼人想知道的东西。鱼乐无限钓友俱乐部想钓友之所想,在2003年的时候,拍摄完成了《手竿搏鲤实战篇》。在这套光盘中,全面、详实地记录了钓者与塘鲤和野鲤的搏杀过程。

男声配音:

在《手竿搏鲤实战篇》中,鱼乐无限钓友俱乐部总教练程宁老师和搭档徐薇继续为大家带来别具风格的垂钓享受。片中有在池塘垂钓鲤鱼的全过程,也有在长城脚下与野鲤斗智斗勇的真实记录。鲤鱼的狡诈,钓者的技战术运用以及垂钓的一招一式都在该片中有着详细地展示。精彩、详实的讲解,让广大钓鱼人犹如生临其境般全面地了解了塘鲤和野鲤的不同钓法。

(程老师回忆长城脚下“最珍贵的镜头”,当时创作之用心,拍摄之辛苦)

女主持人:

鱼乐无限钓友俱乐部拍摄、发行了四套深受广大钓鱼人欢迎的教

学光盘之后,“鱼乐无限”在当时俨然已经成为广大钓鱼人耳熟能详的一个品牌。时间很快来到2004年,鱼乐无限钓友俱乐部发展成为了鱼乐无限文化传播公司。新成立的鱼乐无限文化传播公司,增加了钓具研发和销售业务。在竞技钓技术推广方面更加加大了力度,并且在钓鱼技术推广方面继续着他们的辉煌。

(历届展会资料精选集锦)

男声配音:

鱼乐无限公司成立后,进一步明确了“让我们携起手来共同穿越竞技跑道,去开创更为宽广的休闲空间”这一理念,并把它确定为公司发展的宗旨。希望通过科学、先进的理念不断引导广大钓鱼人用竞技钓的理论指导休闲钓活动,从而在平时的垂钓活动中得到“鱼乐无限,快乐无限”的真实体会。

(程老师回忆当时确定“手竿垂钓”为推广目标的定位问题)

男声配音:

2004年鱼乐无限公司分别推出了鲫鱼速钓法系列的两套教学光盘。其中一套最有影响的就是《钓底篇》。这套光盘与2002年的《钓浮篇》遥相呼应,互为补充。现在来看,当年的《钓底篇》是一部把竞技钓鲫法的底钓鲫鱼的方法运用到休闲钓的经典之作。在一般人看来,复杂、繁琐的竞技钓鲫法,经过主讲人程宁的讲解变得浅显、易懂。

(程老师回忆《钓底篇》主要讲《钓底篇》章节设置,每一套盘既自成一体,又不出整个体系)

女主持人:

在《钓底篇》这套教学光盘中,可能大家也注意到了,片中一位鱼乐无限钓友俱乐部会员邢小刚的加盟也给这套光盘增色不少。他和徐薇有时候针尖对麦芒斗嘴的内容正是广大钓鱼人容易忽略而又往往做不到位的一些个小问题。这些小情节的设置,从教学的角度讲是一种很有效的寓教于乐的教学形式,从另一方面来看,整套光盘的艺术性也有了很大的提高,体现了鱼乐无限文化传播公司精益求精的做事态度。

《钓底篇》视频

女主持人:

回顾完《钓底篇》,我们看一下在2004年的时候鱼乐无限公司推出的鲫鱼速钓法系列光盘的另一套——《钓饵篇》。提到钓饵,在大多数钓鱼人的心目中简直就是神秘莫测的,甚至有一部分人为了找到能够钓之四海而皆能上鱼的“神饵”、“秘方”而苦心经营,四处奔波。但是结果往往是劳心费神,枉费心机。那么,到底钓饵有没有传说中的那么神秘,有没有什么诀窍,看过这部《钓饵篇》之后,所有人心中都有了答案。

《钓饵篇》视频片段

男声配音:

在这部《钓饵篇》中,大量采用了模拟水下拍摄方式。让标、线钩、饵,在水下镜头中如实展现他们的运动方式和运动轨迹。让广大钓友真实地看到了鱼儿在就饵时的不同姿态和不同表现,以及、不同

类型的饵料在水下的分解状态。水下镜头的采用,大大丰富了钓鱼教学视频的可视性,打破了平时垂钓时的“黑箱效应”。让钓鱼人第一次明明白白地看到了以往只能凭借想象才能体会到的情景。

女主持人:

2004年的时候我国的钓鱼运动已经呈现出欣欣向荣的景象,特别是经过几届全国钓王杯的影响,当时国内的各种名目的钓鱼赛事不断,全国迅速涌现出一大批垂钓高手。这些高手成为了广大钓鱼爱好者的偶像级人物,但是由于条件所限,当时广大钓鱼人只能从一些平面媒体了解一下这些高手的情况。如果一般钓鱼人要想一睹那些高手的风范,除了亲自到现场,还没有第二选择。鱼乐无限公司,为了让当时的高手们能够同台竞技互相切磋一下钓鱼技术,同时也让广大钓鱼人在电视上领略一下高手们的垂钓风范。因此,把2002年拍摄的“西丽杯钓鱼电视擂台赛”,重新编辑出版发行。当年那场别开生面的比赛,被誉为中国顶级高手的过招……

(程老师回忆养比赛鱼的经历视频片段,介绍选手)

男声配音:

西丽杯钓鱼电视擂台赛开创了我国钓鱼比赛电视播出的新方式,也为后来层出不穷的各种钓鱼擂台赛奠定了比赛模式。这种擂台赛不但避免了因钓位不公平,运气成份偏高的现像,能对参赛者的水平起到真实的考核作用,而且现场多机位拍摄,使观众如同亲临现场一般。赛场上每一位选手的技术动作,他们的一招一式,观众都能一目了然,为他们学习钓鱼起到了很好、很直观的示范作用。其中,在当年发行

的同名DVD中,创作者还别出心裁地加入了一版擂台赛的幽默版,让观众看得如痴如醉。

女主持人:

2004年对于鱼乐无限文化传播公司来说无疑是精彩、充实的一年,更是跨越式发展的一年。公司虽然刚刚成立,但是这一年当中鱼乐无限文化传播公司以竞技钓具专家的气魄,以引领我国钓具潮流的傲然姿态昂首挺进中国钓具研发、销售的行列之中。从那时候开始,“鱼乐无限”真正以品牌的力量来号召更多的钓鱼人。同时,有了公司的强大后盾,在钓鱼技术推广方面进一步加大投入力度。在公司成立第二年,也就是2005年,一年当中鱼乐无限文化传播公司,先后推出《博鲢技法揭秘》和《浮标语言解析》两套钓鱼技术光盘。

男声配音:

在《博鲢技法揭秘》这套光盘中细致而生动地介绍了手竿和路亚竿挂浮标,浮钓鲢鱼的不同方法。这套光盘的内容很好的践行了鱼乐无限“让我们携起手来共同穿越竞技跑道,去开创更为宽广的休闲空间”这一宗旨。片中清晰的浮标动作、极具震撼力的上鱼瞬间,是这套光盘最大的亮点。生动细致的讲解加上演示者力博大物的精彩镜头让钓鱼人有一种犹如身临其境的感觉。

(中鱼视频节选程老师回忆路亚竿挂标钓深水的方法和乐趣鲢鱼钓法)

女主持人:

许多人说钓鱼运动吸引人的最大魅力就是它的“黑箱效应”,钓

鱼人了解垂钓水域内水底的情况只能通过手中的浮标、所以浮标被钓鱼人视为眼睛,浮标在垂钓中的重要性由此可见一斑。如何观标、如何读标是钓鱼人的必修技能。

男声配音:

在垂钓过程中,对浮标语言的了解与否,直接决定了钓鱼人鱼获的多少。但是,如何读懂浮标,却是令很多钓鱼人头疼的问题。2005年,《浮标语言解析》的出现第一次解决了这一困惑广大钓鱼人多年的问题。该片以2005年鱼乐无限钓友俱乐部冬季钓鱼训练班的讲课内容为主要线索,结合浮标的实际演示和水下镜头,为广大钓鱼人全面地揭示了浮标语言的奥秘。浮标的自身标点、浮标的使用标点、浮标的自身语言以及浮标的鱼讯语言等等内容的讲解,使昔日被广大钓鱼人认为变幻莫测的浮标变得不再神秘,使钓鱼人在垂钓的时候能够最大可能的读懂自己手中的浮标,使垂钓变得更加积极主动。

(程老师谈该盘:培训班主要是北京钓友参加……光盘能够让全国更大范围的钓友也能学习到这些内容,传播范围更广,钓技推广更有利)

女主持人:

从1997年程宁老师提出《试论竞技钓鲫法》开始,在广大钓鱼人中就存在着一种误解,认为竞技钓鲫法是专门用来打比赛的并不适合在平时的休闲野钓中使用。尽管,一再说明这种方法完全可以用来休闲野钓但是还是有些钓友望文生义没能及时接受这种新的垂钓方法,从而错失了不少垂钓的乐趣。2007年和2008年,鱼乐无限公司

先后推出了两套大型野钓实录光盘《鏖战升钟》和《雪野湖激战翘嘴鲌》。这两套光盘的问世,用事实向广大钓鱼人证明了“竞技钓鲫法”在休闲野钓中的强大优势。

男生配音:

2007年6月,鱼乐无限钓友俱乐部的部分会员在俱乐部总教练程宁老师的带领下在四川的升钟水库连续野钓数日。《鏖战升钟》就是这次野钓活动的真实记录。

(精彩视频节选)

继《鏖战升钟》之后,2008年鱼乐无限公司又推出另一套野钓纪实光盘《雪野湖激战翘嘴鲌》。在这套野钓纪实性光盘中以鱼乐无限钓友俱乐部总教练程宁老师到雪野湖专攻翘嘴鲌鱼为主要线索,生动详实地介绍了钓翘嘴鲌的手法,如何用饵、如何寻找钓位等等技巧。

(程老师谈手竿钓翘嘴的特别之处)

主持人:

大家都知道,翘嘴鲌属于掠食性鱼类,它是喜欢路亚钓法的钓友们比较喜爱钓的目标鱼,用手竿钓翘嘴而且是只以翘嘴鲌为唯一目标鱼,很多人可能还心存疑虑。但是,当您看过《雪野湖激战翘嘴鲌》之后恐怕就会有一种跃跃欲试的冲动。这套手竿激战翘嘴鲌光盘的发行,为喜爱钓翘嘴鲌的钓友们提供了很有价值的参考,同时片中把精彩刺激的上鱼镜头完整地记录了下来,奉献给了广大钓友,与大家共同分享垂钓翘嘴鲌的乐趣。

《雪野》视频节选

(程老师谈多数人认为竞技钓法只是用来打比赛……实际不然) 女主持人:

时间来到2011年的时候鱼乐无限这个品牌已经创立近十个年头,在这将近十年的时间里,鱼乐无限创造了业界一个又一个第一,已经成为国内引领钓具潮流的排头兵。截止2011年,鱼乐无限公司已经自主研发新型钓具近百种,获得国家级专利十余项。鱼乐无限网站论坛的注册会员已经突破十万,已经成为广大钓鱼人真正的网上家园。视频节目已形成同优酷视频网战略合作,观看鱼乐无限节目,更加便捷流畅。公司实力的增强,网站人气的兴旺,并没有让鱼乐无限人安于现状、止步不前。他们仍然在一如既往的坚持着他们最初的承诺,继续着他们的竞技钓技术的推广之路。

(网站页面截屏、多画面优酷视频播放)

男声配音:

2011年,鱼乐无限先后推出两套纪实性光盘,《游钓三湘》和《深海船钓日记》。《游钓三湘》主要记录了鱼乐无限钓友俱乐部总教练程宁老师同湖南的三位钓友先后在湖南沅江的胭脂湖,常德石门县皂市水库和常德津市市毛里湖连续一周的野钓活动。在一周的游钓活动中他们先后以翘嘴鲌、野生鲫鱼和团头鲂为目标鱼。全程纪实拍摄,为钓鱼人野钓出行提供了全方位的参考。是一部真正的野钓全攻略。

(《三湘》视频节选)

继《游钓三湘》之后,鱼乐无限公司在2011年推出的又一大力作就是《深海船钓日记》,这套光盘的推出开启了中国钓鱼人南海油

田的探钓之旅。

女主持人:

在我国南海油田北部的一处深海钓场从上个世纪南方的一些海钓爱好者发现到现在已经经历了二三十年的风雨历程。如今,那里已经成为广大钓鱼人梦寐以求的钓鱼天堂。钓鱼人中现在有一句玩笑话,“没到过南海油田钓过鱼就不能算是真正的钓鱼人”。虽然是玩笑但是足以看出南海油田这处钓场对钓鱼人的吸引程度。

(程老师谈组织这次南海探钓的意义)

男声配音:

2011年夏天,鱼乐无限钓友俱乐部的12名会员在俱乐部教练程宁老师的带领下赶赴南海,展开了一场别开生面的深海船钓比赛。在这12名会员中,以鱼乐无限钓友俱乐部中年队的会员为主要阵容。其他成员则是来自全国各地的鱼乐无限会员。在三天两夜的行程中,期间发生了很多令人难忘的事情。在这套光盘中,以参赛会员陈力刚的视角为广大钓友娓娓道来。

(《海钓》视频节选)

女主持人:

《深海船钓日记》不仅能够让广大钓友过足眼瘾,同时也可以作为海钓新手的入门指导,如果有想去体验一把深海船钓的朋友不妨把它当做一个参考。

女主持人:

节目进行到现在已经由我带着大家一起回顾了鱼乐无限十年来

在钓鱼技术推广和野钓实录方面所发行的十三套光盘。从当年的第一套光盘发行开始,到如今已经走过漫长的十年,鱼乐无限公司从零做起到如今的欣欣向荣,不断壮大,鱼乐无限的品牌已经深入钓鱼人心中成为广大钓鱼人喜爱的一个品牌。

女主持人:

十年,不长,在常人看来弹指一挥间而已。但是,有时候十年又很漫长,在坚持的道路上需要有不断的激情,需要投入无限的心血,需要有着心无旁骛、信守承诺的决心,才能够坚持到现在。今天我们在这里的回顾不能完全展现鱼乐无限这些年来在钓技推广方面所做的所有努力,我们只是想借此机会告诉大家无论世事如何变幻,鱼乐无限公司仍在努力,仍然会像当年一样不计回报的继续为广大钓鱼人提供他们最想看到的钓技光盘。

(程老师表态:为何定名文化传播公司)

女主持人:

2012年鱼乐无限公司将继续投资拍摄两套钓技系列光盘。一套是重新拍摄《新手竿钓鱼200问》。因为,随着科技的发展和钓鱼人整体钓鱼技术及钓具的不断提高和发展,2003年拍摄的《手竿钓鱼200问》有部分内容已不再适应目前的垂钓实际,如今,在指导初学者方面已跟不上形势。所以,今年鱼乐无限公司将投资拍摄新版《手竿钓鱼200问》。

今年的另一部重头戏是《新版竞技钓鲫法》将要跟广大钓鱼人见面了。从1997年程宁老师第一次公开发表《试论竞技钓鲫法》到现

在已经历经15年的实践检验。期间,经过若干次的修正,到今年终于到了定论的时候。这无疑是一个值得大家期待的好消息。新版的钓技系列教材将超低价发行,继续回馈广大钓鱼人。

(两部新片片名和拍摄计划)

主持人:好了,到今天为止我们《鱼乐无限》周播节目的十年盘点特别节目就告一段落了。我们回顾过去,展望未来,希望大家继续关注鱼乐无限。让我们一起鱼乐无限快乐无限。

(能够烘托气氛的短片结尾十三套光盘封面盘面逐一出现定格落幅)

电视专题片脚本

电视专题片脚本 镜头1: 画面:镜头在空中穿越朵朵白云、云端远处一抹艳丽彩虹骤然展现眼前、商业文化广场一群白鸽飞向朝阳 字幕:—— 解说:(悠扬动人音乐)SOME?WHERE?OVER?THE?RAINBOW 镜头2: 画面:叠现宝利豪庭全景?、宝利豪庭标志满屏(淡黑) 字幕:(叠字幕):【新的高度】【见证松岗地王的诞生】【宝利豪庭】 解说:新的高度、见证松岗地王的诞生、宝利豪庭! 镜头3: 画面:(增加表达气势画面)夜色中的音乐喷泉水池、夜色中宝利豪庭灯火通亮、仿如一颗璀璨的明 字幕:—— 解说:宝利豪庭、背景显赫,是宝利集团鼎力杰作、名家造就风范、巨星自是非凡、宝利豪庭、松岗地王的全新标高 镜头4: 画面:宝利豪庭地理位置图、繁华的松岗镇掠影、文化广场及银行外貌、松岗镇政府大楼外貌、宝利来大酒店外貌、北师大松岗双语幼儿园外貌、姊妹城百货外貌、繁忙的107国道、至松岗及机场路标、穿梭深港/福永/广州豪华大巴 字幕:【45分钟直达香港】 解说:宝利豪庭、位于松岗政治、经济、文化的新中心区、周边配套完善、松岗镇政府、宝利来大酒店、北师大松岗双语幼儿园、大型综合购物超级商场、交通四通八达、绝版地段、唯我独尊 镜头5: 画面:镜头穿过商业文化广场水池、推至宝利豪庭群楼、快速上升拉开现宝利豪庭全景 字幕:【不一样的高度】【不一样的风光】 解说:—— 镜头6: 画面:精致的咖啡壶香气四溢,一壶香浓咖啡即将煮好、两片烤好的吐丝,从烤炉上弹起、晨风荡起窗台的轻纱 字幕:—— 解说:(温馨写意音乐……) 镜头7: 画面:一名不速之客---色彩缤纷的小乌,悄然地落在窗前,漂亮的小乌哼着歌声,美丽的女主角从洁白的被窝中探出头来,睡眼惺忪,露出迷人笑容,女主角在阳台面对双园林景观,远处初升的旭日,洒得女主角一身金黄,女主角深深呼吸,身旷神怡 字幕:?(叠字幕)【赠送观景阳台】

电视节目分镜头脚本写作

电视节目分镜头脚本写作 一、电视节目分镜头脚本格式 片名: 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面:详细写出画面里场景的容和变化,简单的构图等。 解说:按照分镜头画面的容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。 音乐;使用什么音乐,应标明起始位置。 音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。 例:片名:《三让一树花常开》 二、专题片素材文稿报送格式 片名: 镜号:每个镜头按编辑顺序的编号 长度:该镜头的起、止时间

画面:详细写出画面里的场景的容和变化,简单的构图等 解说:与该镜头对应的解说词,时间长度应与画面时间长度一致,如有采访,应在对应画面中打印出采访对象的、职务、身份及采访容字幕,并在“解说词”栏详细说明 音效:包括音乐和音响 例:片名:《大山的女儿》 镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别,根据景距、视角的不同,一般分为: 一、根据景距的变化分类 极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。 大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。 全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。 中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。 半身景:俗称“半身像”,指从腰部到头的景致,也称为“中近景”。

宣传片脚本文案经典范例

三正集团企业形象宣传片脚本、创意、文案 创作立意及框架结构 创作立意 本案以三正企业文化理念为主线,分七个部分展开: 序幕 水到则渠成,顺理即成章 第一篇章 企业形象篇 揭庐山真面,需身在山中 第二篇章 企业实力篇 观斑而知豹,看业便知实 第三篇章 企业理念篇 规矩成方圆,理念铸企业 第四篇章 企业文化篇 文化于企业,点睛于画龙 第五篇章 企业蓝图篇 大鹏已展翅,当搏击长空 尾声 弹罢奋斗曲,余音仍绕梁 在这七个部分中,充分体现《三正集团》是一个奉献型、文化型、实力型、诚实型、成长型 和国际型的大企业。 通过这个脉络清晰且颇具艺术性的企业形象宣传片,全面展示三正十年发展成就及企业文化发展的辉煌,反映出《三正集团》国际化、人性化、现代化的管理理念,让广大三正人、三正伙伴、三正消费者能感受到《三正集团》是一个拥有“实力、科学、祥和”的国际化大企业, 从而在心理上产生自然认同感。 关于片中采用一些特定元素的诠释: 阳光下刚栽种的小树,象征着《三正集团》在神圣使命下的创立;巨人在岩石上踏出深深的脚印,寓示《三正集团》踏踏实实走过的历程;浩淼无涯、惊涛骇浪的大海,海纳百川,有容乃大,寓示了《三正集团》的雄厚实力;大树稳扎的根,恰似《三正集团》博大精深的企业文化;大树的开花结果就是三正十年来所取得的卓越成就。 全篇结尾处,用大鹏展翅高飞来象征着《三正集团》的宏图伟志。

风格调性 东方文化讲究细腻性、整体性和统一性,这一点在本案中得以很好体现。七个部分条理清楚,层次分明,逻辑性强,给人一气呵成的感觉,其间又融合了西方文化注重细节、不拘泥于某一形式的特点,在庄重中又不失活泼。 全篇调性明快,并于其中穿插大气,雄浑之场景,使整体充满强烈的节奏感,现代感。 序幕 画面:实景+动画 特———特写一本厚重的古色古香的线装书,沉甸甸的印章砰然落下,质感的封面上凸显方方正正的金色大字:“正”。 俯、移———整本书笼罩在金色的光芒下,见“正”字在封面上飞速旋转,幻化出不同字体。推、特———“正“字停止旋转,落下定格,并变成三正企业的LOGO。 字幕:广东《三正集团》 第一篇章 企业形象篇 面面:实景+特效 清晨,一棵小树苗刚刚栽入土中,纤细的枝条迎着微风轻轻飘舞,特写小小的叶子被初升的朝阳镀上一层金色,显得异常娇嫩。 拉、摇--------《三正集团》大门,一群朝气蓬勃的年轻人谈笑走入。仿旧画面。 风格:突出朝气、健康、活力、凝聚 解说: 生命,是上天赋予我们的财富。而选择什么样的生活,则完全取决于我们自己。是生活得丰富,充实而热烈还是生活得单调,平庸而贫乏呢?三正告诉我们:既然活着,就要生活得有意义。 正是在这一神圣使命的引领下,广东《三正集团》有限公司于1995年6月23日创立了,本着“树正气、走正道、出正果”的企业精神和创办一个“科学、实力、祥和、永续”的国际化企业集团的奋斗目标,在集团董事长莫浩棠、副董事长莫浩松的带领下,公司经过十年的发展,目前已成为以房地产业和酒店业为龙头,兼营生活用品、物业管理、汽修、洗衣、环保、出租车、文化娱乐等产业的多元化大型企业集团,拥有分布于香港、东莞等地的16

【精品策划】电视节目分镜头脚本格式

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电视节目分镜头脚本格式 片名: 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等。 解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。 音乐;使用什么音乐,应标明起始位置。 音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。 镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别,根据景距、视角的不同,一般分为: 一、根据景距的变化分类 极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。 大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。

全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。 中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。 半身景:俗称“半身像”,指从腰部到头的景致,也称为“中近景”。 近景:指摄取胸部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。 特写:指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照,突出强调人体的某个局部,或相应的物件细节、景物细节等。 大特写:又称“细部特写”,指突出头像的局部,或身体、物体的某一细部,如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。 二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式) 推:即推拍、推镜头,指被摄体不动,由拍摄机器作向前的运动拍摄,取景范围由大变小,分快推、慢推、猛推,与变焦距推拍存在本质的区别。 拉:被摄体不动,由拍摄机器作向后的拉摄运动,取景范围由小变大,也可分为慢拉、快拉、猛拉。 摇:指摄影、摄像机位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动,使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移:又称移动拍摄。从广义说,运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上,移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上,沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 跟:指跟踪拍摄。跟移是一种,还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起,同时进行。总之,跟拍的手法灵活多样,它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。 升:上升摄影、摄像。 降:下降摄影、摄像。 俯:俯拍,常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰:仰拍,常带有高大、庄严的意味。

电视专题片脚本

电视专题片脚本 来源:盐城市射阳质量技术监督局发布时间:2010-03-21 查看次数:8514 为了阳光下的这方热土 ——射阳质监局法治建设工作掠影 [镜头:射阳县行政区划图,标志建筑、丹鹤起舞。质监局办公大楼,全国质检系统开门审案会议现场。解说词打印字幕,下同] 解说:这是一片充满生机的土地,这是一个流光溢彩的春天,这是一次别开生面的会议。全国质检系统“开门审案”试点单位现场交流研讨会在射阳召开。来自全国各省、市、自治区质监局、检验检疫局的负责人齐聚鹤乡,射阳质监局创新推出的“全程说理、执法普法”文明办案模式及开门审案现场,受到了与会领导的高度评价。 [镜头:质监局办公区设计分布图,办公场景,荣誉室扫描、奖牌奖杯特写] 解说:这仅仅是一个缩影。多年来,射阳质监局坚持创新执法理念,优化法治环境,规范执法行为,强化法制监督,着力打造“阳光质监、诚信质监、公正质监、文明质监、和谐质监”,整体工作一直勇立潮头,受到了上级局和党委、政府的表彰奖励、以及人民群众的热情赞许。先后获得了江苏省依法行政工作示范点、江苏省文明行业、全省质监系统先进单位、盐城市执法打假工作先进集体、射阳县三个文明建设综合奖、依法行政先进单位,在全县万人评议机关活动中连续3年名列条管单位前4名,局稽查大队还获得了省级“青年文明号”殊荣。 让我们还是透过那一件件烫金的奖牌奖杯,去寻找射阳质监人在法治建设的征程上走过的那一串串闪光的脚印…… [叠印字幕:创新:“法治”理念] [镜头:各级领导到质监局视察、参加会议及活动场景,局领导会办及检查、服务企业场景,局成立法治建设领导小组文件特写] 解说:依法行政、忠诚履职是法律赋予行政执法部门的神圣使命。射阳质监局在依法履行监管、执法、服务等职能过程中,坚持法治先行,牢固确立法治理念,积极推行依法管理、依法决策、依法办事,始终做到政务公开和执法公开,成立了法治建设工作领导小组,由一把手局长任组长,两名副局长任副组长,各职能科室负责同志为成员,统筹协调和组织全局系统法治建设工作。领导小组下设办公室,具体负责法治建设的日常工作。 [镜头:全局职工大会场景,签订责任书特写及递交场景,局年度工作计划及《质监文化建设手册》有关法制内容特写,局务会会办交流讨论场景] 解说:年初,该局制定出台了《2009年依法行政和法治质监工作计划》,按照“谁主管、谁负责”和部门职责挂钩的原则,层层签订法治创建责任书,明确细化目标任务和创建责任。切实将法治建设工作纳入质量兴县活动总体框架、纳入质量技术监督整体工作规划、纳入质监文化建设重要内容,置质量、标准、计量、安监等工作和监管、执法、服务等履职行为于法制化管理轨道,坚持实行法治建设季度例会制度,与行政执法季度检查会办并轨实施,及时交流、检查、督办法治建设有关事项及进程,会商解决存在问题,切实做到有计划、有落实、有检查、有成效。 [镜头:法治建设有关制度特写、扫描] 解说:法治建设的成效必须用制度来保证。该局秉承“用制度管态度、以规章促规范、靠程序保秩序”的法制管理理念,建立健全行政决策机制、行政执法机制和监督管理机制,先后制订和修订了重大事项决策前的法律咨询、调研论证、听证和公示制度、质量安全巡查检查督查办法、行政案件查办规程、行政自由裁量权指导规则、行政案件查办规程及审批制度、开门审案制度、行政过错责任追究制度等24项规章制度,

美食节目录制脚本文案

大厨进家录制脚本 一、基本概况 录制家庭:退休在家的老两口 录制菜肴:板栗蒸肉饼 录制时间: 二、菜谱 板栗蒸肉饼 1、主材:板栗、五花肉 2、辅材:陈皮 3、调味料:胡椒粉、鸡蛋、葱、姜、糖、料酒、盐、鸡粉 制作步骤: 1、五花肉剁成肉馅,放入葱姜沫。 2、加入盐、糖、胡椒粉、料酒(三勺左右),用手拌匀。 3、肉馅要经过摔打上劲,否则会比较散,不筋道。 4、肉馅摔打后,把鸡蛋打散倒入其中(一斤肉馅加一个鸡蛋)。拌匀,继续摔打。摔打至抱团不散。 5、板栗放盐水中水煮五分钟,去壳去皮,然后继续煮十五分钟。 6、板栗取出,拍碎,切成沫,放入肉馅中。继续摔打。 7、取平盘,抹油,肉馅入盘摊平。下锅蒸。 突出要点: 1、选择什么样的五花肉 因为在这道菜里,五花肉馅经过蒸制,脂肪会减少,而板栗在蒸制的过程中,也需要吸入一定的脂肪来增加它的香味。所以在选择五花肉的时候,要保证肥肉多一些。最好是肥瘦比例一比一,瘦肉稍微少一点。这样才能使蒸出来的肉饼更软糯,香味更足。 2、如何去除肉腥味。 因为选择的五花肉肥肉较多,难免会有肉腥味。所以需要加入葱、姜、胡椒粉和料酒去腥。 3、如何快速去板栗的皮 将板栗用小刀划开口,放入盐开水中煮5分钟,然后捞出,趁热去壳去皮。这样剥出来的板栗外形完整。 4、板栗的营养价值 栗子含有丰富的营养成分,包括糖类、蛋白质、脂肪、多种维生素和无机盐。栗子对高血压、冠心病、动脉粥样硬化等具有较好的防治作用。老年人常食栗子,对抗老防衰、延年益寿大有好处。

三、录制大纲 开场 主持人:大厨到我家,美味全靠他。我是**,今天来参加我们节目的金牌厨师依然是我们的老朋友,***的行政总厨***大厨。 大厨:大家好! 主持人:今天我们来到的是***小区,这里有一位张叔叔打来了电话,说希望大厨能到他家为他做一道菜。大厨,现在许多人都点名让你去啊。 大厨:上次我在店里也碰到一位顾客,问我啥时候去他们小区录节目。 主持人:看来许多观众都想尝尝你的手艺。不过今天,咱们还是先去张叔叔家看看去。 大厨:走,那咱们快去吧。 画面:大厨拎着牛奶在小区行走的画面(中景)、牛奶权益画面。远处摇到小区门头的画面(全景)、各种菜肴特写的快切镜头。 大厨进家 画面:大厨敲门的手部特写,从大厨敲门到大厨进家的连贯全景画面。 进家简访 同期声:大厨询问张叔叔的家庭情况,身体状况,以及老两口平时的生活状况,了解到张叔叔的口味(如果老两口表达的好,就用同期声,如果表达的不好,剪短采访后搭OS介绍两人的退休生活) 最后很重要的一句过渡:张叔叔,咱们也不多聊了,咱们抓紧去看看你家冰箱里的食材。 画面:站定采访 画面:大厨和张叔叔一起去开冰箱。 开冰箱环节 画面:打开冰箱的瞬间。 同期声:大厨:咱们来看看张叔叔家的冰箱里都有什么。 画面: 1、大厨打开冰箱的全景画面 2、打开冰箱后冰箱里的整体画面 3、局部近景切换 同期声:大厨逐一查看冰箱里的食材,张叔叔在一旁介绍。大厨重点询问冰箱里的两三种食材。同时,普及一些生活小常识。

专题片策划书范文

专题片策划书范文 成都悦智传媒有限责任公司成立于20xx年,作为一家专业的企业形象整合机构,公司凭借对中小企业形象传播规律的深刻理解,坚持大创意小成本,以整合营销的策划思想,以超强的能力整合政府、支撑部门以及省内外各类媒体的全方位资源,为客户提供从企业形象策划、企业公关活动执行、企业各类形象宣传片策划制作、企业形象画册策划制作等全方位顾问服务,以非凡创意和完美执行达到整合营销传播的最佳效果,协助广大中小型企业实施有效的企业形象营销,推动企业品牌成长,帮助客户在日趋激烈的市场竞争中获得成功。 专题片业务流程 (1)客户提出需求:客户通过业务员联系或电话、E-mail等方式提出自己的要求。涉及内容包括: 1、公司介绍 2、项目或产品描述稿件 3、风格内容等的意向 4、基本设计制作要求 (2)确定合作意向:双方以面谈、电话或电子邮件等方式,针对项目内容和具体需求进行协商,产生合同主体及细节。 (3)双方认可后,签订“制作合同”。 (4)客户支付预付款50%以上,并提供广告所需产品、文字资料与图片素材等。 (5)签约后,双方进行制作会议沟通,制作方提出策划文案:就专题片拍摄中的各个细节向客户呈报,并说明理由。(如需三维创意、制

作脚本、导演阐述、布景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装……等另行协商)有关专题片拍摄的所有细节部分供客户选择,最终一一确认,作为之后拍片的基础依据,直到最终确认。策划文案,签约后需客户签字认可。 (6)客户审核并确认拍摄方案后: 我方开始筹备拍摄工作。并同时进行剪辑制作等部分后期工作。在正式拍片之前,会向包括客户、摄制组相关人员在内的各个通常胶片制作是所有影视题材制作中要求高的。 一般胶片拍摄制作都会选择柯达35毫米胶片加ARRL435或535的电影摄影机,这是目前全世界范围内拍摄影视广告的主流以及顶级配置的基本组合。特别是电影高端广告的首眩另外胶片的全程操作是对制作公司的综合制片能力要求很高,成熟的影视制作公司都有与自己公司优势相结合的制片管理流程,只有这样在整个影视广告拍摄中才能做到滴水不漏、准确快捷,确广告片的万无一失。 基本流程: 1、客户填写制作前期创意简报与客户充分沟通和交流,创意确定,拟定广告创意文案和分镜头脚本。 2、文案撰写:创意文案和分镜头脚本确认后,我公司会同导演将创意的详细文案、关键画面说明提案给客户。并就广告片的长度、规格、交片日期、目的、任务、情节、创意点、气氛和禁忌等作必要的书面说明,以便客户理解该影片的创意背景、目标对象、创意原点及表现风格等等。

电影、电视分镜头脚本

电影、电视节目分镜头脚本 分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备。分镜头脚本的作用,就好比建筑大厦的蓝图,是摄影师进行拍摄,剪辑师进行后期制作的依据和蓝图,也是演员和所有创作人员领会导演意图,理解剧本内容,进行再创作的依据。 分镜头脚本又称摄制工作台本,也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介,主要任务是 根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面,配置音乐音响,把握片子的节奏和风格等。分镜头脚本的作用主要表现在: 一是前期拍摄的脚本; 二是后期制作的依据; 三是长度和经费预算的参考。 镜头脚本格式 片名: 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等。 解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。 音乐;使用什么音乐,应标明起始位置。 音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。 二、专题片素材文稿报送格式 片名:

说明: 镜号:每个镜头按编辑顺序的编号 长度:该镜头的起、止时间 画面:详细写出画面里的场景的内容和变化,简单的构图等 解说:与该镜头对应的解说词,时间长度应与画面时间长度一致,如有采访,应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕,并在“解说词”栏详细说明 音效:包括音乐和音响 一、电影、电视的景别 景别,根据景距、视角的不同,一般分为: 极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。 大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。 全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。 中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。 半身景:俗称“半身像”,指从腰部到头的景致,也称为“中近景”。 近景:指摄取胸部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。 特写:指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照,突出强调人体的某个局部,或相应的物件细节、景物细节等。 大特写:又称“细部特写”,指突出头像的局部,或身体、物体的某一细部,如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。 二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式) 推:即推拍、推镜头,指被摄体不动,由拍摄机器作向前的运动拍摄,取景范围由大变小,分快推、慢推、猛推,与变焦距推拍存在本质的区别。 拉:被摄体不动,由拍摄机器作向后的拉摄运动,取景范围由小变大,也可分为慢拉、快拉、猛拉。

电影分镜头脚本格式

电影、电视节目分镜头脚本格式 片名: 说明: 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。 画面:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等。 解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。 音乐;使用什么音乐,应标明起始位置。 音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。 长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。 例:片名:《三让一树花常开》

二、专题片素材文稿报送格式 片名: 说明: 镜号:每个镜头按编辑顺序的编号 长度:该镜头的起、止时间 画面:详细写出画面里的场景的内容和变化,简单的构图等 解说:与该镜头对应的解说词,时间长度应与画面时间长度一致,如有采访,应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕,并在“解说词”栏详细说明 音效:包括音乐和音响 例:片名:《大山的女儿》

三、消息类新闻文稿报送格式 1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸,一式三份,加盖公章。 2、画面质量要求清晰、稳定,多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。 中文文库:https://www.360docs.net/doc/3e6200671.html,

电视节目制作技术:https://www.360docs.net/doc/3e6200671.html,/zsb/zjx/ zjx10/COURSE.HTMl 镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别,根据景距、视角的不同,一般分为: 一、根据景距的变化分类 极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。 大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。 全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。

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电视节目脚本创作内容与要求

电视节目脚本创作内容与要求 第一节拍摄提纲和文字脚本创作一、拍摄提纲的写作通常拍摄提纲包括画面内容、采访和说明三个部分二、文字脚本的格式与编写电视脚本必须以视觉造型性为基础充分调动屏幕美学原则综合运用声音和画面元素合理调度和利用蒙太奇艺术技巧对现实生活和素材进行提炼、加工并处理成形象化的文字语言尤其是画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。纪实的段落要直观可视写意的段落要有意境在简明扼要的文字中反映出未来作品的雏形。 电视节目文字脚本的常用格式有以下几种1、腹稿2、提纲式脚本3、对应式脚本对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。对应式脚本有两种格式。上下对应式脚本——画面与解说词按镜头顺序分段交替叙述每一画面表述之后是该画面的解说词叙述左右对应式脚本——脚本有左画面、右解说词对应。 第二节电视脚本的结构类型一、逻辑顺序结构逻辑顺序这种结构方式主线是事物之间必然的逻辑关系按逻辑顺序安排结构以内容的深入程度为顺序由浅入深、由表及里、由具体到抽象反映作者对事物的认识逐渐由表面到本质的过程如层层剥笋不断深化主题使作品的力度不断加强。 二、时间顺序结构时间顺序结构是以时间的推移为顺序往往有中心人物、中心事件把材料依时间的推进组合。 以时间为线索的结构也有变化形式有时可采用倒叙式即把提前结果放在前面有时采用插叙方式在连续的时间过程中相关事件的描述和渲染。 三、空间层次结构以空间变化为序的结构方式是以空间方位的转移来安排事实这种结构往往以作者观察点的转移为全篇发展的主线。这种结构类型常常应用于特定的题材很多电视风光片就是以空间位置的变换来安排结构反映作者在不同空间、不同环境和地点的新的观点。还有些电视片则以拍摄地点和角度的变化来安排结构。 四、交叉叙述结构将不同时空中的两条或两条以上有着内在联系的线索按照一定的艺术构思交叉来组合安排并以此组织情节推动事件发展。这种结构方式完全打破了生活的正常时间和空间的连续性、顺序性形成具有一定深度和广度的网状结构往往以某种情绪、某种思想、事物之间的某种内在联系或者一定的悬念来贯穿。 五、板块综合结构用几块相对独立的内容并列地组织在一起每块有一条自己的线索但都从一个基点出发综合地表现一个总主题。它类似于散文的“形散而神不散”具有集纳的整合效应。与交叉式结构相比每个板块中的主体往往是不同的它虽然也是由两条或更多条线索然而不是交叉安排的而是在总主题的支配下相对独立发展每一块内容都以自己的线索组织发展。 第三节镜头的内涵与作用一、镜头的内涵“镜头是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片从剪辑角度看便是剪两次与接两次之间的那段影片从观众角度看便是两个镜头之间的那段影片。电视镜头则是由若干静态画面组成的一段连续的动态摄影流程。它是电视作品的基本表意单元。 二、镜头的类别与作用画面是影视的语言镜头是影视画面语言的句子。镜头是由画面构成的。镜头变画面视野大小变景物的成像大小也变镜头变画面的影调、色调和气氛也随着变镜头变景深虚实范围也变。总之镜头变构图随之而变。但镜头并不等于画面。画面是电影最小的构成单位有时一个画面就是一个镜头有时一个镜头却有许多画面镜头的种类很多下面分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用1、根据视距远近分各种景别的镜头表现远距离景物和人物展示巨大空间的

电视专题片脚本写作格式

郴州市委宣传部专题片拍摄脚本 “学习狂人”陈友训 文稿(配音)画面剪辑 (音乐贯穿;欢快的,昂扬向上的)在郴州市国家税务局谈起陈友训,从市局领导到普通群众,从市局机关到各县市区局,都夸他是一位“学习狂人”。 他为了学习好电脑,购买许多电脑书籍,熟练地掌握网站的制作方法、电脑软硬件故障的排除和常用软件的运用。他为了提高工作效率,把五笔字型字根表背得滚瓜烂熟,每分钟可以达到120多个字的输入速度。他为了参加自学考试,在公交车上都戴着耳机学习,并顺利地拿到了本科自考文凭。他为了搞好文学创作,投入6万多元钱。为了学好书法,收藏了1100多幅名人的作品进行临摹。 正是对读书的酷爱,持之以恒的学习,使陈友训同志在平凡的工作岗位创造了不凡的业绩,成为全局学习的标杆。他主编的《涉税会计》课件被国家税务总局采用,主持的课题在总局荣获三等奖。他 精选以下镜头,剪辑成片头(30秒以内): 旭日升起;五岭广场;郴州市国家税务局办公大楼;陈友训步入办公室;国税大景定版,推出片名。 陈友训学习工作场景:制作网站、操作电脑、自学、自考本科文凭特写、收藏名家书法作品。 (配昂扬音乐) 陈友训主编的课件和工作照片

在省局办公室跟班学习期间,平均每天的 睡眠时间不足5个小时,其余的时间都投入到工作中去,信息调研工作连续三个月名列全国第一名。完成了良性互动机制经验介绍片的脚本撰写工作和拍摄采访任务,并在全国强化税源管理工作视频会议播出。 他为方便同志们学习,利用6个多月晚上休息的时间,精选了许多电子图书,制成10万册移动电子图书馆供干部职工学习,被编入《湖南国税文化建设蓝皮书》宣传推介。负责的教育培训工作在省局考核的湖南税务教育网访问量和采用稿件等指标连续三年排名全省第一。 曹利成(郴州市国家税务局党组成员、纪检组长):陈友训同志勤于学习,工作作风务实,有良好的个人素质、较强的学习能力和较高的工作协调能力,能出色完成领导交给的各项工作任务。他参加工作以来,14次被授予嘉奖,4次被记“三等功”,2011年12月获评第二届“湖南省十佳书香家庭”荣誉称号,2011年被中国税务报评为优秀通讯员,2013年3月获国家税务总局“全国税务系统先进工作者” 撰写的拍摄脚本;工作场景镜头等镜头(可以把拍摄的好照片和视频剪辑加入到本段中)。 制作的移动电子图书馆电脑界面;《湖南文化建设蓝皮书》;湖南税务教育网界面;陈友训荣获“湖南省十佳书香家庭”照片;获全国税务系统先进工作者证书;发表的文章。 同期声:郴州市国家税务局党组成员、纪检组长

电视深度报道分镜头脚本。。。

电视深度报道分镜头脚本 栏目名称:《新闻聚焦》 节目内容:大学生就业解读 节目时长:6分49秒 节目片头:关注新闻,关注焦点——新闻聚焦!(片头) 1,主持人开头(串联词):(加自拍小视频) 观众朋友,您好!欢迎走进新闻聚焦。时下,大学生就业难的话题已经不再是什么新鲜事儿了。前几天,刚刚毕业的小吴跑了100多家用人单位,又在个大招聘网站投了近200份简历,工作还是没有着落,而像他这样的大学生其实还有很多。 最近,据中国媒体人力资源和社会保障部的一则最新统计数据显示,2010年全国高校毕业生为630万人,与去年相比增长近19万人,而把人力作为一种资源看待的今天,在供需关系不平衡的情况下,高校毕业生的就业形势就变得十分严峻。 近期,各大高校的招聘会也陆续拉开了帷幕,为此,本台记者于昨天上午9:00特此走访了山东省民办高等院校“青岛滨海学院”…… 2,现场记者:(同期声视频) 大家好,我现在所在的位置是青岛滨海学院体育馆的门口,现在是早上九点半,在我的身后啊大家可以看到,同学们已经排起了长长的队伍,一年一度青岛滨海学院大型招聘会即将拉开帷幕……(自拍视频) 3,主持人:(插入自拍图片和视频解说)(画面全覆盖) 据悉,此届招聘会是青岛滨海学院第八届大型招聘会,吸引了近260家企业的到来,包括房产类、传媒类、机械类、营销类、酒店类等多个行业。招聘会持续了近两个多小时,然而,这些高校的应届毕业生们的热情却丝毫没有减退。 4,主持人:(加有关自拍小视频) 透过画面我们可以看到,应聘者几乎遍及每家摊位,这简历啊也是一张一张的往外抛……但结果是否尽如人意呢? 5,采访(问题设置): 注意:围绕一个矛盾点的两方面展开论述,记者不出镜。 1,围绕应届毕业生“专业不对口,自己能力不足”展开,得出评论;

舞蹈节目脚本

舞蹈节目:光 脚本 一、主题 以光的三部曲——暮色之光、新月之光、破晓之光,隐喻拓维16年发展历程。 第一篇章:“暮色”,喻创业之初期(1996-2005)。拓维的船只在黑暗的海面摸索前路,暮色浓重,光影交织,此时只有暗夜中的微光引领,映衬我们永不言弃的信仰;(缓慢、悲壮) 第二篇章:“新月”,喻改革转型期(2005-2008)。面对发展的瓶颈,拓维大胆创新与改革,大刀阔斧,开天辟地,船只已换巨轮,此时升上云空的新月皎洁光亮,然而,海面时而平稳静谧,时而波涛汹涌;(舒缓、紧张) 第三篇章:“破晓”,喻展翅腾飞期(2008至今)。拓维乔迁新址,上市发展,成绩日新月异。此时云破日出,巨轮已换航母,乘风破浪,向着无量光芒的朝阳豪迈挺进。(欢腾、激动) 二、形式 10分钟视频贯穿全程,片头引入,片尾淡出。 三段舞蹈为载体,每段舞蹈前均有1分钟旁白过度(请电视台主持人录音),舞蹈围绕三个篇章的主题以不同形式展现不同时期的拓维人精神。 (建议第一段7人慢舞。第二段加入舞者,增至15左右。第三段集体舞。3段舞皆由第一场的7人领舞) 三、内容 片头(音乐起,老照片层层淡出,图片配以文字,旁白同步) 旁白1 : 你,是否还记得,出发时的,众志成城。 起锚的号角吹响了! 你,登上简陋的船只,和着海浪的欢笑 心中,是道不尽的欣喜。 只因为,你怀着满腔沸腾的热血。 只因为,你即将开启远航的征途。 夜幕降临,海上的大雾迷失了许多人的双眼, 可你毅然将夜空中的繁星当作罗盘, 点点星光,但足以照亮你心中那不曾流失的信仰,

让你认准鲲鹏海岛的方向。 岁月,在指缝中无声流走, 起航时的决心不能忘…… 逆风里的坚强不能忘…… 暴雨中的拼搏不能忘…… 此刻,让我们一起,敲打记忆的边窗…… 报幕:下面请欣赏舞蹈——光。 视频同时打出:篇一——暮色 (舞蹈) 旁白2 : 走过千山,越过万水。 黯淡的暮色已被皎白的月光驱散。 此时,小小的船只已经不足容纳新加入的水手们于是你大刀阔斧,将船只改造成了巨轮。 让逐渐上升的新月继续引领着坚实的梦想。 潮水奔腾,冷风呼啸 波涛惊怒,浪高如柱! 可是你,昂首挺胸,谁曾见你后退半步? 狂风成为你的坐骑, 雷鸣是对你的赞许, 就这样,新月的光辉穿透了一切 引领着新生的巨轮,继续挥斥方遒! 视频打出:篇二——新月 (舞蹈) 旁白3: 破土吧,萌发吧!

五四团委节目—《敬业》音诗画剧本

(面向鲜艳的团旗,和观众45度角) 领诵人:我宣誓 跟诵七八个人:我宣誓 领诵人:我志愿加入中国共产主义青年团 跟诵七八个人:我志愿加入中国共产主义青年团领诵:勤奋学习,积极工作, 跟诵七八个人:勤奋学习,积极工作, 领诵:为共产主义事业而奋斗终生 跟诵七八个人:为共产主义事业而奋斗终生 (转身面向观众,全体齐诵) 那天起 我们就踏上了一条光荣的道路 风雨兼程 无怨无悔 用青春书写着 对这份事业的敬意 (前一批人离场,A出场) A:我是一名青年团员教师 曾经 最美教师格桑德吉 为了不让乡亲们的梦想跌入悬崖 她 在崎岖的山路上 点燃知识的火把 在寂寞的悬崖边 拉起门巴孩子求学的小手 她 是喜马拉雅山脚下最纯净的灵魂 她 是乡亲们口中的悬崖“护梦人” 他让鲜艳的团旗高高飘扬在喜马拉雅山脚下2010年 我也成为了一名辛勤的园丁 培养学生,成为了我终生的事业 关爱学生,成为了我坚定的信仰 在润物无声大爱无疆的事业中 我们用青春、智慧、汗水 放飞心中的梦想,点燃心中的希望 我们将满腔的热情,诠释着对事业的热爱 阳光下 那专注的目光 是为了孩子们的安全在守望

灯光下 那不倦的身影 是为了孩子们求知的渴望 病床前 那彻夜的守候 是期望生病的学生早日健康 讲台上 那挥洒的汗水 是期待孩子们在知识的海洋徜徉 办公室 那谆谆教诲 是期盼祖国的花朵健康茁壮 我是一名青年团员教师 没有亮丽的语言 没有惊天动地的故事 但是 我会在平淡中坚守我的岗位 在平实中温暖我的孩子 用点点滴滴润物无声的爱 呵护着每一份 我祖国之未来 (B、C出场) B:我是一名青年团干 C:我也是一名青年团干 B、C:我们是快乐的小伙伴 B:曾经 雷锋告诉我们 把有限的生命 投入到无限的为人民服务中去 是青春的理想 是人生的价值 B、C:2010年 我们成为了雷锋家乡一名光荣的团干将执着与奋斗 投入到我平凡的岗位 谱写我们青春的乐章 B:2010年的清晨 迎接着第一缕阳光 我们踏上了“小云朵关爱行动”的路途C:那一天 我们快乐地在胸前带上团徽 带着团的问候 为偏远地区的“小云朵”送去份份爱心

宣传片脚本撰写原则

宣传片脚本撰写原则 一、影视表现的基本手段:视听语言 视听语言是电视表达的基本方法,电视声音的构成可以用以下的模型来表示: (一)、声音:解说词+同期声+后期音乐音响… 脚本创作不是指解说词的创作。而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。 1、文字语言基本作用 影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来,把间接信息和直接信息结合起来,通过画面形象和有声语言的碰撞和交流,产生新的效果,大大扩展了画面的外延,深化画面内涵,使画面表现力大大扩张。 (1)串场:叙述情节 (2)转场 画面: 晨曦的大海 上海外滩 浦西公寓巷口 浦西公寓楼下 解说: 张达伍把时间几乎全部交给了大海,献给了事业。那么,他

在事业和家庭的关系 上又是怎样对待的呢?张达伍的家在繁华的大上海。我匆匆赶到这里,寻找浦西公寓72号 以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。 (3)补充画面 画面: 人群 列车在桥上飞驰 列车仪表特写 司机聚精会神地驾驶 解说: 广深准高速铁路全长147公里,投入运行的机车和车辆是我国最新研制的。机车采用大功率东风1型内燃机车,装有机车监控系统和速度分级控制系统,能确保行 车安全,并配有无线电话供旅客使用。准高速铁路的建成将带动我国铁路、通信、 信号、机车车辆制造和运营管理技术的全面进步和重大改革。请大家注意看这段片子的解说词,光从画面上是看不出这些信息的。 2、文字语言的局限性和主动性 文字语言在电视节目中的位置,相对在其他的传媒中,有很大的局限性。因为在电视节目中,画面语言永远是载体,离开了画

面(哪怕这画面只是一个黑场),任何文字语言都不可能存在。所以,几乎任何一位电视专家都会告诫你:文字语言要少写。 文字语言的少有两方面的对比: 一是文字语言永远比画面少。在电视节目中,画面是载体,文字是附载体,文字只能比画面少。过去,一分钟的画面只能录210~230字,现在社会生活的节奏加快了,电视节目的录音速度也在提高,但一分钟的画面也只能录250—270字的文字语言,再快,观众就听不清,或者是顾了听,没法看。所以,几乎在每一本谈及电视文字语言的书里,都会告诫读者:文字语言要少写,因为电视是看的,不是读的。 在电视节目中,画面是永远的主体。画面有的内容、画面能够表达的意念,文字语言都不必写。单位时间内,文字语言不能多写,但可以少写。在这方面用得最多的是现场声的过渡,有经验的剪辑者往往会在一个场景的头尾留出几秒的现场声,让文字语言有一个淡进淡出的过程。 二是旁白要少写,留出更多的空间给其他的声音语言,譬如:人物自白、对白,现场的解说、现场采录的嘈杂人声甚至现场的鸟鸣兽语,机器和其他物体的声响。突出电视写实、多维、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音,没有声音的画面是死的画面”。即使在默片时代,人们也要在影片播放现场安排一支乐队,使声音充满观影的过程,这足以证明听觉元素在人们接受影片时的重要性。

电视脚本的写作方法(编辑)

电视脚本的写作方法 在这里我介绍一些声音与画面的关系以及解说词的写作的基本方法,顺便介绍蒙太奇的一些基本知识,注意写作电视脚本时运用一些蒙太奇思维。 从表现形式看,影像解说词与一般的文章是有区别的,一般的文章其语言是唯一的表现手段,而处于立体交叉的语言环境中的解说词,与之发生关系的不仅是语言,它更多地和画面发生关系。解说词是否写得好,要看它是否很好地与画面紧密配合。电视节目解说词往往不是一篇完整的文章,从文字上看,它断断续续,段落与段落之间似乎缺少语言和形式逻辑上的连贯性,既不适合于朗读,又不适合于单独作为报道发表。一般来说,解说词只是影像的一个重要组成部分,而不能单独存在。 一、影视表现的基本手段:视听语言 视听语言是电视表达的基本方法,电视声音的构成可以用以下的模型来表示:(一)、声音:解说词+同期声+后期音乐音响… 脚本创作不是指解说词的创作。而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。 1、文字语言基本作用 影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来,把间接信息和直接信息结合起来,通过画面形象和有声语言的碰撞和交流,产生新的效果,大大扩展了画面的外延,深化画面内涵,使画面表现力大大扩张。(1)串场:叙述情节 (2)转场 画面: 晨曦的大海 上海外滩 浦西公寓巷口 浦西公寓楼下 解说: 张达伍把时间几乎全部交给了大海,献给了事业。那么,他在事业和家庭的关系 上又是怎样对待的呢?张达伍的家在繁华的大上海。我匆匆赶到这里,寻找浦西公寓72号 以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。 (3)补充画面 画面: 人群 列车在桥上飞驰 列车仪表特写 司机聚精会神地驾驶

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