插花课重点

1.东西方插花的特点，发展历史。

东方插花特点：

1)崇尚自然，师法自然，以自然为第一宗旨。

2)讲究诗情画意，注重意境创投。

3)线条造型，重视个体的线条美。

4)采用不对称式自然构图。

5)花材人格化。

6)重视季节特色。

7)重视作品与环境的统一。

西方插花特点：

1)崇尚人的力量、人的精神。

2)注重花材整体的色彩美、图案美。

3)基本构图形式为规整的几何图形。

4)作品中花材种类多、数量大、色彩丰富。

5)通过外表形式表现主题。

东方式插花艺术发源

关于东方式插花艺术的发源地现有两种说法，一曰起源于印度，理由是插花的原始形式为佛前供花，而“佛”是由印度传入中国的。但这一说法支持者较少，原因是插花的另一形式“手持花”和“佩花”起源更早。支持东方式插花艺术起源于中国的较多。中国自古以来就有以花祭祖和互赠花枝的习俗。早在春秋战国时期，民间、宫廷已广泛应用切花（当时的折枝花）装饰自身或馈赠亲友、传递感情。《周记》中有“诸侯执薰，大夫执兰”的记载，说明当时已有礼仪用花了。

西方式插花艺术发源

西方插花艺术源于古埃及，中西方插花书刊大都认同这个观点。考古证明，公元前2000余年，古埃及贝尼哈桑墓壁上就有睡莲的壁画，埃及第十九王朝尼巴蒙与依布姬之墓的壁画“死者之礼拜”更是生动地反映了把鲜花采摘下来插在器皿中使之不萎蔫的鲜花祭祀方法。另外，西方“大堆头”式的插花和金字塔的外形在艺术风格上有一致性。故我们一般认同古埃及为西方插花艺术的发源地。

2.记一下中国古典插花专著，名称和作者。

罗虬的《花九锡》、袁宏道《瓶史》、张谦德《瓶花谱》、高濂《遵生八笺》和王象晋《群芳谱》

3.西方、日本和中国的插花发展过程。

西方插花发展过程：

1)萌芽阶段（古埃及、古希腊、罗马时代）在古埃及，宴会桌上以矮

篮盛花果装饰，用莲花瓣制成花环戴在头上。花艺作品简单有序，花

型呈几何规则性。古希腊人常用落地大花瓶插花，用来装饰新房和神

殿，用鲜花制成花环、花冠戴在头上，或奉献给神灵。罗马用花的方

式和希腊相同。

2)中世纪以前的欧洲插花多以宗教为主题，构图简单，仅把一种或几

种应时花卉插入各个种类繁多的容器之中。

3)文艺复兴运动以后这个时期的插花主题丰富，类型繁多，有瓶花、

篮花、花束等，成为室内装饰和社交活动的必备品。进行理性的色彩

和造型设计，出现金字塔型、椭圆型、三角型等对称插花作品。初步

形成造型简单规整、花朵匀称丰满、色彩艳丽的西方大堆头插花风格。

4)欧洲巴洛克时期及荷兰---法兰德斯式时期这个时期的插花密集且随

意，花的种类多，花色以深色为主，而以较浅色的花做点缀；花型多

以圆型、椭圆、四方型，高度常为花器的2—3倍，花型的结构边缘

常有空隙，形成优雅的侧影。大朵的花插在高处。出现不对称插花，

S型线条在这个时期经常出现。这个时期的花型常用一些折损的花

茎、破损的叶片以及果实做点缀。

5)法国洛可可时期洛可可式样比巴洛克式样更“亮化”、“女性化”，喜

欢用明亮、淡雅的色彩。这个时期S型线条为C型线条代替，作品

更加精细。

6)浪漫的维多利亚时期这个时期的花艺作品渐离古典主义，而趋向舒

适的个人主义。典型的维多利亚作品是大型、密制、使用大量花材的

花束，花束常用弓形或螺旋形的花材，外形多为圆形或椭圆形，且经

常使用芳香植物。

日本插花发展过程：

1)萌芽期日本最初的插花仅限于宫廷寺庙供奉之用，后来插花逐渐从

庙宇传到宫廷和贵族官邸，由于中国瓷器的大量流入，他们开始在瓶

中插花。镰仓时代中期，日本花瓶赏花大多把大花瓶插好花后放宽敞

处，形式豪华壮丽。中期以后，插花进入室内，恢复了小型插花，技

法上也有相应的进步。

2)发展期插花成为举行典礼仪式必备的装饰品之一。寺庙中的僧侣开

始进入贵族邸院插花，再此期间创立了“池坊流”。在“具足饰”的

基础上，受当时中国插花“十全堂花”及造园法的影响，15世纪末，

完成了日本插花的重要式样---立华，其含义是竖立的花，通常有7—9

个主枝构成，构图严谨，意念抽象，着力表现大自然的景观之美。1673

年的插花刊物《潜花秘书》中首次出现“花道”一词。19世纪，池

坊专定完成“生花”式样。

3)日本的第二次插花高潮期刺使河原苍风以随心所欲的自由造型的插

花形式创立了“草月流”。1951年，在东京举行了日本三大流派的插

花展览，轰动国内外。

中国插花的发展过程：

1)先秦以前的原始阶段远在新石器时代，我过人民就把许多美丽的花

纹样烧制在各种陶器上。

2)汉魏南北朝的初级阶段花材、容器、几架三位一体的形象，当为中

国插花艺术产生初期的形式。到了东汉末年，随着文化交流的开展，

佛教传入我国，插花便成为佛事六种供奉物之一。这个时期为中国插

花艺术的萌芽阶段。

3)隋唐五代的昌盛期中国插花逐步进入快速发展阶段。从佛前供花扩

展到宫廷和民间出现插花。对花材赋予个性、格调、品级和象征。那

是我国对插花已有相当深刻的研究并具有很高的欣赏水平，且已十分

讲究插花作品摆放的环境和排场，开始注重整体的艺术效果。

4)五代十国追求自然情趣，朴实简洁，清新活泼，挥洒自如。展览会

选用多种花材，并用竹筒花器，进行挂花或吊花的装饰布置。

5)宋代的精雅期从花材选择、色彩搭配、构图造型、内涵意境表达等

插花理论与插花技艺都达到了较高水平，逐步进入了插花艺术的成熟

阶段。

6)元代作品没有固定造型，取材广泛，构图自由，线条活泼，表现手

法极其自然，形成了自由浪漫、轻巧秀丽和潇洒简逸风格的插花---

心象花和自由花。

7)明代的完善期讲究布局配置，借鉴书法、绘画的构图章法等美学法

则，来营造插花艺术。人们会以花会友，以花喻人，将之人格化。提

出松、竹、梅为“岁寒三友”；梅、兰、竹、菊为“四君子”等。

8)清代的衰微期受盆景艺术的影响，采用写实的手法，利用花材表现

自然景色，将自然风光浓缩与于花盆之中。在技巧上讲究裁枝与曲枝。

器具上的突破有沈复自制的插花固定器具---剑山的出现。

9)现代插花展览会促进了插花水平的快速提高，涌现了一批插花界顶

尖高手，出版了大量插花书籍，全国各地插花花艺学校相继成立。

4.花材的分类、在插花作品中的作用、举例

花材的分类：

1)线状花材。这类花材常在构图中起骨架作用，利用直线形、曲线形等植

物的自然形态，构建花型的轮廓，决定作品的比例及高度。尤其是大型

作品，若缺乏线状叶材，就很难达到一定的高度和长度。在东方式插花

中，线条常常用来活跃画面，产生多种多样的优美姿态以及活跃的空间。

如唐菖蒲、金鱼草，散尾葵、苏铁。

2)团块状花材。它们常作为构图中的主要花材，可以插在骨架轴线的范围

内完成花型，也可作焦点花单独使用。如香石竹、龟背竹、月季、菊花。

3)特殊形状花材。它们在构图中常作焦点花使用，或置于作品的显眼处。

为突出和保持其独特的形状，常和其他花材之间保持一定距离。如鹤望

兰、红掌、百合、

4)散状花材。常散插在主要花材的表面和空隙中，起烘托、陪衬和填充作

用，增加作品的层次感，故又称填充花材。在礼仪插花中，它是不可或

缺的花材。如情人草、勿忘我、满天星、孔雀草。

5.鲜切花的处理方法。

1)扩大切口面积：有利于花枝吸水；斜剪

2)水中剪切：防止空气堵塞输水导管

3)烧：适合乳汁和多向的花材

4)烫：水温80摄氏度

5)远离熟水果和蔬菜以及煤烟、粉尘

6)保险温度（热带15-20摄氏度，普通5摄氏度）

6.配色方法，最好能举例

1)单色系配色：作品只用单一颜色，但在色彩上有深浅及明暗程度的变化，

如红色系的粉红、红、深红、暗红等，表现浓淡层次的调和美。这类配

色多用于花型丰满的作品中，色彩设计比较简单，具有柔和、高雅、耐

看的效果，是目前国际上较为流行的花艺设计配色方法。

2)类似色配色：色环上任一原色与左右90度夹角内的邻近色是类似色。它

可以是色环中相似标准色的组合，如红—橙、橙—黄、黄—绿、绿—蓝、

蓝—紫、紫—红；也可以是色环上任何90度夹角内三色的组合，如黄—

黄、橙—橙、橙—红橙—红。这种配色由于颜色相近或有过渡，容易统

一、和谐，是最普遍最受欢迎的色彩组合之一。

3)对比色配色：即互补色配色。色环上相隔180度处相对位置的两个颜色

组合。如黄—紫、橙—蓝等。关键是处理好变化中求统一以及色彩的主

副关系：一要主次分明，主色调在面积上或构图上占优势；二是两种色

彩应在画面上互有穿插，而非各占一边；三是利用中间色（如黑、白、

灰、金、银等）来调和，缓和对比，避免产生失调和刺目感。

4)分离互补色配色：指色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任一颜

色的组合。如黄橙—蓝、黄橙—紫。色相对比也较强，与对比色配色效

果接近。

5)三合色配色：色环上等距离120度相隔的颜色组合。如红—黄—蓝或橙

—绿—紫，能给人一种鲜艳明快的感觉。也可用色环上呈等腰三角形分

布的三个颜色，如黄绿—红—紫，将三种颜色以不等量来搭配。用这种

配色方案来插作的花艺作品，色彩绚烂，很适合于喜庆场合。西方大堆

头插花常用这种配色方法。

6)四合色配色：色环上呈正方形（如黄—红橙—紫—蓝绿）或长方形（如

黄绿—黄橙—红紫—蓝紫）分布的四种色彩的组合，配色效果与三合色

配色接近。

7)彩色与无色彩的配合：任一纯色与白或黑的组合。如红—白、绿—黑、

红—黑、绿—白。这种配色方法，色彩间对比强烈，具有较强的渲染作

用，视觉效果良好。

8)独立色的应用：金、银两色具豪华效果，与任何有色彩和无色彩都能良

好搭配。

7.东方花型（直立、倾斜）和西方花型（L、新月）的插做要点、步

骤

1)东方花型—直立型

插做要点：

a)此造型重在体现植物伸展的姿态，故线条的长短和角度一定要合适，

符合比例。

b)整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。

步骤：

a)把第一主枝呈10度—15度插于左前方，第二主枝呈45度插于左边，

第三主枝呈75度插于右前方。

b)插入陪衬叶。

也可左右互换。

2)东方花型—倾斜型

插做要点：注意整个作品的动态平衡，对应于倾斜的第一主枝这个花型

一定要有稳定的基脚。

步骤：

a)将第一主枝向左呈45度倾斜插入，第二主枝向左插呈15度，第三

主枝向右插呈75度。

b)插入从枝。

可以左右互换。

3)西方花型—L型

插做要点：

a)垂直、水平线宜用线性花，其余用块状花及点状花插作。主线条（垂

直、水平线）要直插及横插，方能表现出这个花型的特色，若使用

高脚花器，水平线可略下垂。

b)焦点斜后方（深度）的空间要插花，但高度不能超过焦点的高度，

否则易误插成不对称三角型。

步骤：

a)先用鸟隹尾焦插垂直线、水平线，水平线的长度为垂直线的1/2—2/3,

两线交接处插上粉掌；焦点的香水百合为垂直线的1/4—1/5，向前

倾斜约45度插入。

b)垂直线上加两支粉掌，另一支则低插于焦点的斜后方，充分表现L

型的特色。

c)在两条线上填插肾厥及翠菊，使花型更趋完美。

4)西方花型—新月型

插做要点：

a)花材应选择易于弯曲或稍柔软的材料为主构架。

b)上弦月的形状比较传统，而造型的定点以时钟11时20分的角度最

美。中心点处应低压，以突出弧线的美感。

c)以8：5：3（高：宽：深）的黄金分割比例，呈现不对称平衡。

步骤：

a)以六月雪插出月眉的两端，其比例为8:5；而焦点处的深度约为3.

b)玫瑰做主要构架的连线。

c)在月眉的构架上，补上满天星，使作品更饱满。

8.重点花卉的花语

1)玫瑰（现代切花月季）花语：纯洁的爱，美丽的爱情，好景常在。

2)康乃馨花语：母爱，清纯的爱慕之情，浓郁的亲情，女性之爱。

3)郁金香花语：爱的告白、真挚情感，胜利，美好。

4)百合花语：百年好合，事业顺利，祝福。

5)非洲菊花语：神秘、兴奋、有毅力，美好、光明、欣欣向荣

6)唐菖蒲花语：用心、长寿、福禄、康宁，节节上升

7)马蹄莲花语：博爱、圣洁、虔诚、永结同心，吉祥如意

8)蝴蝶兰花语：我爱你、幸福逐渐到来，忠诚、智慧、理性、美德

9)菊花花语：清静、高洁、长寿、真情

10)鹤望兰花语：热恋中的情侣、潇洒的多情公子、自由、幸福

11)红掌花语：大展宏图、鸿运当头、心心相印

12)勿忘我花语：永恒的爱、浓情厚意

13)满天星花语：真心喜欢、关怀

14)情人草花语：永不变心、惊奇、和蔼可亲

15)蓬莱松花语：永远

9.老师给一个主题，要自己设计一个作品，文字和作图。

10.鲜花插花花艺作品的养护方法。

鲜花在养护上主要有三招，一剪，二摘，三保鲜。

一剪，鲜花插入瓶中前，要把花脚重新剪一下。花被从植株上剪下后，为了自我保护，会在“伤口”处形成一个“封口”，但封口被封住了，是会影响鲜花吸收花瓶里的水的，花当然也就会很快蔫掉了。而且，细菌也会在鲜花的“伤口”处存积。把花脚倾斜45度角剪短2-3厘米，一方面封口打开了，一方面细菌被剪掉了，而且花吸水的管道也通畅了。鲜花就可以开得更长久了。

二摘。花离开植株后，叶子的光合作用减弱了很多，已不需要那么多了。而过多的叶子还会造成养分和水分的消耗，影响鲜花的观赏时间。同时，如果叶子浸在水中，时间长了还会造成腐烂，滋生细菌，影响花期。所以，鲜花捧回家后，要把叶子适当摘除一些，花脚附近的叶子最好摘干净，这样可以帮助延长花的观赏期。

最后是为鲜花添加适合的保鲜剂。我们可以选择专业的鲜花保鲜剂，依使用说明添加，不同的花可以选用专用的保鲜剂，比如玫瑰专用，百合专用的等等。同时，鲜花喜欢阴凉的地方，不宜有阳光直射。如果不是使用专业的保鲜剂，最好能够每天换水。

11.现代花艺的手法和特点

现代花艺的手法：

1)前卫手法

2)现代手法

3)传统手法

现代花艺的特点：

1)主题内容的广泛性

2)传统和现代、东方和西方的结合

3)造型的多样性

4)艺术风格的形式和制作手法更加丰富多样

12.关于插花的固定方法。

1)剑山固定法

2)瓶插固定法

3)花泥固定法

4)其他固方法