产品设计在质量管理中的重要作用

产品设计在质量管理中的重要作用
产品设计在质量管理中的重要作用

产品设计在质量管理中的重要作用

为了使我国家具产品在21世纪能在国际市场上占有一席之地,在产品的质量管理过程中,除了考虑选取优质材料、高精度加工之外,还必须充分认识到设计的重要性。

1 设计对产品的最终质量具有决定作用

1.1 设计决定了产品的“先天质量”

产品质量的优劣,能否使顾客满意首先取决于产品的设计开发过程,搞好产品的设计和开发是实现产品更新换代,提高产品质量水平的前提。同时,产品设计质量不仅会影响产品本身,还会直接影响到生产秩序,并直接关系到产品的市场竞争力。设计直接决定了生产计划的制定,原材料的采购,工艺制作的难易,调机次数的多少,设备的种类和加工精度,质量等级的高低等。低劣的设计可能导致产品难以生产。例如,原材料可能难以得到,难以达到要求的规范或者制造过程难以实现。可以想象,一个产品在设计时就不具备优良的品质,即使使用世界上最先进的生产工艺和生产管理手段,也难以达到期望的质量。

1.2 设计是评价产品质量和企业传播质量的最佳概念

要使一件产品脱颖而出的关键在于产品与用户的使用目的、技术和个性的相适应,以及产品所具有的视觉传达质量、产品的销售环境和生产厂家的形象质量。而这一切都是设计创造的。事实上,在产品和传播中,没有设计的概念是不可能保证质量的。这就使设计以一种实际的形式成了确定和传达企业目标的工具,将企业的目标形象化并传达出去。

1.3 设计是最重要的预防措施

产品设计中的预防是最有效的措施。在设计过程中,发现质量缺陷越早,付出的代价越小;发现的越晚,回头修改带来的损失就越大,如表1所示。

1.4 设计是决定产品成本的主导因素

据统计,产品成本的70%-80%取决于产品设计阶段,可以说,产品的成本在设计和开发过程中就大体上确定了。所以在产品设计过程中设法降低成本具有决定性意义。设计方案的简单与复杂、结构的工艺性、标准化、通用化、系列化水平、能耗、材料消耗及利用率等都直接影响产品成本。

2 影响家具产品设计质量的因素

广义的设计是指产品正式投产前的全部开发研制过程。一种新产品从开始提出设计要求直到投产使用,包括调查研究、制定方案、产品设计、试制、试验、鉴定以及制造、装配、销售、使用和维修等过程。狭义的设计只是上述设计过程中的一个阶段,即图纸设计阶段,工作进行到这个阶段的终点,就可认为设计工作完成了。

实际上,上述各设计阶段是一个完整的过程,互相之间有着密切的联系。由此可见,设计质量应是包括产品投产前的市场调查、研制开发、设计等各个环节的质量总和,设计过程中任何一个环节的质量问题都可能影响到产品的设计质量,进而影响最终的产品质量。

因此,对家具产品设计质量产生主要影响的因素可归纳如下几个方面:

2.1 市场研究质量

即确定设计目标时所依据信息的可靠性和准确程度。通过市场调查将大量信息资料进行分析汇总,提炼成为设计的主要依据,其准确性直接影响设计质量。

2.2 概念质量

即设计构思质量,它表明产品的预期特性对市场需要的适应程度。构思产品使设计目标完善化,努力使预期的质量特性适用于市场的实际需要。

2.3 设计过程管理质量

即设计过程本身的工作管理对于产品质量保证程度。它对后续生产过程有着直接的影响,是实现设计质量核心价值的基础。

3、家具产品设计过程质量管理的内容和方法

设计质量既是以后制造质量必须遵循的标准和依据,又是产品最后使用质量必须达到的目标。所以,设计过程的质量管理,是家具企业产品质量管理工作的起点。如果设计过程的质量管理薄弱,设计不周铸成错误,这种“先天不足”必然带来“后患无穷”,不仅严重影响产品质量,还会影响投产后的一系列工作,造成恶性循环。因此搞好产品设计阶段的质量管理,确保产品设计质量是家具企业经营成功的重要环节。为此,家具企业必须加强产品设计质量管理,把质量问题控制在源头,全方位提升设计质量和减少设计差错的发生,以保证最终产品质量。

针对家具产品设计的特点,家具产品设计过程质量管理的具体内容和方法如下:

①明确产品设计的工作程序,制定科学的产品设计管理流程,合理安排设计周期、控制设计进度。

②建立设计质量管理体系,规范各组织和技术接口,落实各环节的质量管理职能与责任,有效控制产品设计过程,减少设计的错误,保证设计质量。

③加强设计文件管理,建立图纸和技术资料管理制度,明确各环节技术文件的传递程序、技术规范、责任人,保证设计图样、工艺等技术文件的质量。

④根据质量水平确定目标成本,对家具产品设计进行经济分析,有效控制设计成本。

⑤加强设计师管理,最优地组织设计团队并保证其相对稳定性。

⑥建立设计标准化体系,制定产品的造型设计、结构设计、工艺设计等相关标准,简化设计工作,并作为产品设计质量审查,产品试制、鉴定质量检查,产品试验质量监督等的依据,保证产品最后定型质量。

⑦更新设计方法,提高设计质量管理的信息化程度,实现设计工作各部门之间有效的信息沟通,确保设计的效率和质量。

总的来说,家具产品设计过程质量管理就是要在严格遵守技术标准和法律法规的基础上,通过加强设计管理,对设计的全过程实施有效的质量控制,正确处理和协调资金、资源、技术、环境等约束条件,防止设计过程产生缺陷和不足,全面满足设计文件的质量特性,使产品设计更好地满足用户所需要的功能和使用价值的要求,充分发挥产品生产的经济效益。

青年人首先要树雄心,立大志,其次就要决心作一个有用的人才

形式美法则在产品设计中的应用

美学与设计期末论文形式美法则在产品设计中的应用

形式美法则在产品设计中的应用 [摘要]产品设计已不只是“形式追随功能”单纯的功能主义,产品设计已成为提高生活质量及生活品位的一门艺术。产品设计虽然以物质功能为表现前提,却也越来越关注人类精神的需求,并且随着这种对人类精神需求关注的深化,在产品设计上表现出一种人性化的关怀。[关键词]形式美;工业设计;美学;产品设计;审美 引言 探讨形式美法则,是产品设计中的一个重要的课题。任何一件有存在价值的事物,必定具备合乎逻辑的内容和形式。单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时,对于美或丑的感觉对于大多数人存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的,它的依据就是客观存在的美的形式法则,称之为形式美法则。1在产品设计的过程当中,形式美法则的应用十分重要和普遍,无论是产品的定位、初期的构想、还是设计的过程,都离不开形式美法则。时至今日,形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识。 一、形式美法则的概念 作为美学理论中的一个专属名词“形式美”,指的是客观事物和艺术形象在形式上的美的表现,也指涉及社会生活、自然中各种形式因素(线条、形体、色彩、声音、灯)的有机组合。罪行是美的探讨几乎是艺术各门类的共同课题。 多个世纪以来“人体”提供了一种比例与准则,人和动物的许多特征像是“经过设计”一般的完美,特别是人的脸。很大程度上影响着我们潜意识的合适干和秩序感,一忙活到我们追求平衡与和谐,“我们的天性中必定有一种审美和爱美的最根本最普遍的倾向”(乔治·桑塔耶那《美感》) 所以,对审美的追求与探索是人类永恒的主题。造型艺术设计的各学科更是离不开对美的追求,审美的法则平面构成、立体构成、色彩构成也成为设计基础学科。 1、变化统一: 形式美法则形式的高级形式,又称多样统一,也叫和谐。从整一律、对称均衡到多样统一。变化统一体现了生活、自然界中对立统一的和谐的整体。“变化”或“多样”体现了各个事物的个性的千差万别,“统一”体现了各个事物的共性或整体联系。多样统一是客观事物本身所具有的特性。 2、对比与和谐: 同一因素差异程度比较大的条件下才会产生对比,差异程度小则表现为协调。对比强调差别,以达到相互衬托、彼此作用的目的。 事物和现象的各方面相互调合和协调一致,多样变化中的统一。和谐在造型中泛指一切组成部分有机联系,是优秀作品的重要特征之一,现实本身合乎规律的过程是和谐的本源。 3、比例与尺度: 造型各部分之间的尺寸关系。部分与部分之间,部分与整体之间,整体的纵向与横向之间等相互之间尺寸数量间的变化对照,都存在着比例。适度的尺寸数

产品造型设计复习资料

第1章 工业产品造型设计是一门涉及工程技术、人机工程学、价值工程、可靠性设计、生理学、心理学、美学、市场营销学及CAD等领域的综合性学科。 发展时期:第一时期——19世纪中叶至20世纪初 第二时期——20世纪20年代至50年代 第三时期——20世纪50年代后期至今 ★现代产品观念——产品是为了满足人们的某种需求而设计生产的具有一定用途的物质产品和非物质形态的服务的总和。产品包含实体、形式、延伸。 工业产品造型设计的要素,主要有功能、物质技术和艺术造型3个基本要素。 ①功能。是指产品的功用,是产品赖以生存的根本所在。 ②物质技术条件。包括材料、制造技术和手段,是产品得以实现的物质基础。 ③艺术造型。是指综合产品的物质功能和技术条件所体现出来的精神功能。 产品的三要素同存在于一件产品中,它们之间有着相互依寸、相互制约和相互渗透的关系。 产品造型设计的任务 对批量生产的工业产品,赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。 简单而言,产品造型设计的任务就是确定结构和形状——赋予材质——选择产品色彩,最终创造出符合人们使用需求和操作功能,并同时满足形态、色彩、视觉和情感需要的产品。 为了达到这样的目的,我们需要掌握的知识体系有:美学法则;色彩设计;人机工程学等。 产品功能主要包括物质功能和精神功能两个方面。物质功能,一般指产品的实用功能和对环境的功能(系统与环境是外部联系的);精神功能,包括产品的美学功能、象征功能和对社会的功能。 实用功能即是指产品的具体用途。环境功能是指对人和放置产品的场所影响,周围环境条件在人和产品方面所发生的作用,其中物理要素是环境功能的主体。(生态平衡,保护环境) 美学功能是产品的精神属性,它是指产品外部造型通过人们视觉感受而产生的一种心理反应。 社会功能对社会或社会环境产生的作用。 产品的物质技术条件: ①材料:实现造型的最基本物质条件。 ②结构:指系统内部诸要素的联系。(舒适,安全,省力和高效) ③机构:是实现产品功能的重要技术条件之一。 ④生产技术和加工工艺:是产品设计从图纸变成现实的技术条件,是解决产品设计中物与物之间的关系(如产品的结构和构造、各零部件之间的配合、机器的工作效率、使用寿命等问题)的技术手段或途径。 ⑤经济性:通常制约造型方案的选用,加工方法的选择和面饰的采纳。 产品造型:产品的艺术造型是产品设计的最终体现。 工业产品造型设计的3个基本原则是实用、美观、经济。实用是产品的生命,美观是产品的灵魂,经济则是两者的制约条件。 实用:指产品具有先进而完善的物质功能。产品的用途决定产品的物质功能,产品的物质功能又决定产品的形态。功能范围即产品的应用范围;工作性能通常是指产品的功能性能,如机械、物理、电气及化学等

产品设计之美

产品设计之美 作者:郑静 来源:《现代装饰·理论》2012年第09期 摘要:美的设计是超越使用功能因素的精神创造,不仅能帮助人们解决生活中的各种难题,更能带给使用者精神享受,在功能与形式之间达到平衡,让人觉得有浑然天成的舒适感,这是于我认为最美的设计。 关键词:功能;和谐;形式 接触工业设计多年,只是经常在思考什么样的设计是符合需求、符合市场的,到底什么样的工业设计才是美的设计?在我看来,真正能经得住时间考验的美的设计无不是功能与形式的完美结合。对产品设计而言,设计在这个社会是为大众服务的,所以合理的设计必然符合人们的文化内涵,满足人们对设计产品期望。在我看来,功能作为产品设计第一要素,功能美自然是产品设计艺术中最本质的美学要素。设计产品的功能具有合乎目的性与合规律性相统一的美学境界。设计是为人的需求而存在发展的,所以一件美的产品、成功的产品,必然要体现对人类社会有用有益的价值。任何一件产品之所以能作为产品而存在,首先是由于它的功能和使用价值才有意义,不然就算产品外观如何绚丽如何美得无与伦比,在我看来都不能算作工业产品,充其量只能算作工艺品,摆在床头柜旁边、书桌上面、甚至若干年后的古玩店,供人们赏玩。这是工艺品及艺术品的目标不是工业产品的目标。工艺品和艺术品是艺术家个人情感的表达,而工业产品是能够给人们生活带来便利,真正解决人们实际生活中的困难的设计。 产品设计的最基本价值也就在这,满足人们对使用价值的追求和人们对产品价值的期望。产品的功能也就是实用价值,是产品作为物而存在的最根本属性。“合理是指合乎客观规律所取得的主观与客观的统一,是指合乎审美情趣而得到的主体性的和谐”。完善不是简单功能的附加和堆砌,我们提倡的人性化设计、美的设计,最基本的是要有合理完善的功能,而所谓完善的功能不是设计师凭空想象及自我杜撰,而是消费者的内心切实需求。从这点出发,设计才算合格的产品设计,以人为中心的设计,充分合理的满足人的心理需求和使用需求,以人为本,创造和引导健康文明的生活方式,这才是真正美的设计的出发点。在设计史的漫长岁月中,我们领略过刻意追求形式的巴洛克与洛可可时代的风采,以及我国清代家具,他们都崇尚用繁复的线条装饰引起美的视觉效果,然而却忽视了产品的本质——实用性,这类产品的共同之处是只能满足视觉享受,而丢弃了其最初衷的使用价值,导致形式主义对材料、工艺、人力等各种资源的浪费。反之,一味追求功能至上也会导致功能主义非人性化的弊端,第一次工业博览会展出的丑陋的机器不能给人美的享受。设计史证明,功能主义原则从来没有在设计中得到贯彻,虽然产品的外部形式可能不违背他们的技术功能,不造成操作的困难,不降低产品的功效,然而外部形式仍然不是这类产品所特有的。那些人类设计史中流传至今的瑰宝则既审美上的杰作,同时也都符合功能的要求。无论古今,好的设计作品,形式绝不是摆在第一位的,功能才是最基本的要素,否则只能算是工艺品和博物馆里的展品,供人观赏。

产品设计的功能美和形式美的统一

论产品设计的功能美和形式美的统一 摘要: 产品设计是为人的设计。功能美能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感, 形式美能给人带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用相联系, 造物! 这一理念决定了产品设计的出发点和最终目的都是功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首要目的, 为了人。设计的是物, 用物的对象是人。产品设计具有产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求, 不可否认的艺术性, 但又与有用性不可分离! ?。产品的功能美与形式美必然是合二为一的, 没有功能、华而不实的产品是对消费者的欺骗和对社会资源的浪费, 而缺少形式功能美是产品的最基本、最普通的属性, 是人们审美的物质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照人的精神上内在美的需要而创作 美的产品则是粗糙的物品, 也可以说是一种视觉垃圾。因出来的, 与功利性无关, 而产品必须具备两种基本的特 此, 我们既要反对华而不实的产品设计, 同样也要反对虽实用却粗糙简陋的产品设计。产品的功能和形式是相互依存的, 同时又具有一定的对立性。如何把握产品设计的功能美和形式美的关系, 使其在产品中得到最佳的合理的体现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感, 我们称之为功能美。首先, 我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则。性: 一是产品本身的功能; 二是作为产品存在的形态。功 能即其使用的价值, 是产品之所以作为有用物而存在的最 根本的属性, 没有功效的产品是废品, 有用性即功能是第 一位的! 。由于实用价值( 即物的功能价值) 能满足人生 命存在的需要, 合乎人的目的性, 因而使人感觉到满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即功效之美! # 。在产品的设计 与生产过程中, 功效与美是联系在一起的, 是产品设计的 一种本质性的存在。产品是适应实际生活需要的产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功能都是设计所要考虑的首要因素。我国古代青铜器因不同的需要产生了众多的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。从石器生的依据主要是各自的功能。如青铜簋, 大多数簋都有开始, 人类就一直不断地在造物, 为生命的生存为生活而一个与簋身相连的器座, 从现在的眼光看, 这个器座是没 # 功能主有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐, 收稿日期: 2006 01 18 169 制造一切所需要的工具和物品! 。我们不能怀疑

谈产品设计中的人性之美

谈产品设计中的人性之美 摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关 心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的 享受,从美的角度实现对人性的关心。 关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦 一、产品设计的精神 工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值, 对环境的影响,对人的生理和心理的作用。消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。 人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。 二、产品设计的文化 设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在 体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。 优秀的设计师应该善于根据时代的特征和需求人群的特征,在愉悦人们的视觉的同时,关怀人的情感和社会生产的理性走势。这样的关怀即使是细微的或者片面的。也会令人感动,而感动本身也会产生美感。因此以心理学的角度分析设计中人的因素;分析产品语意中情趣的元素显得尤为重要。 人生活于世间,需要寻找各种方式来表达,表达他的情感、理念、信仰,即他的存在。对于设计师(狭义上)来说,设计是一种表达方式,他通过线条、面积、体

论设计艺术中的形式美

论设计艺术中的形式美 一件优秀设计作品的美感和对受众的视觉冲击力,在很大程度上是取决于设计中的形式美因素,形式美既是一种时代潮流的体现,也是艺术风格的体现。对形式美的应用与表现反映了设计中对美的内在规律性的把握,是设计者在设计中表现美的有效方法和途径。好的设计就是美的。 探讨形式美的法则,是所有设计学科共通的课题,我们现在研究形式美在各个设计领域中的应用时,更应该注意到这种影响对设计风潮的意义。从定义上来说,形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其有规律的组合所具有的美。 单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时,对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的,它的依据就是客观存在的美的形式法则。简单来说我们平常所看到的自然景物或者人为景观,例如高大的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的山峦尖峰等,它们的结构轮廓都是高耸的垂直线给人以上升、高大、威严等感受;而水平线则使人联系到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大海等,因而产生开阔、徐缓、平静等感受。这些源于生活积累的共识,使我们在以后的应用中不自觉的按照这种法则进行设计,逐渐形成了形式美的基本法则。时至今日,形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识艺术创作的范围很广,根据数学中举证的原理,我选择了产品设计、建筑艺术、平面艺术和雕塑与绘画这几个具体的方面举例来说明形式美在设计中的表现。 1.产品设计 从产品设计的角度来说,代写硕士论文沿用本身的材料美,维持材料特征,从而创造出新的使用形式,就数芬兰的设计师阿尔瓦·阿尔托,他的作品是应用当地材料,结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新,已成为国际上驰名的芬兰产品。“创造一种新的造型形式来表现具有特殊功能的产品的依据有产品的特有的功能、设计师平时的审美素养和设计技巧、现代时尚的审美趣味、现代先进的制造技术、入机工程学的原理。不同的经营理念导致产品个性异样化与风格统一化并存的状况。”这便是对产品设计中体现形式创作的精辟解释。 2.建筑艺术 建筑艺术语言和表现手段包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素,正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。例如希腊帕提农神庙,它距今已经有2400年的历史了,在建筑风格上采用的是多立克柱式,在形式上具有造型端庄,比例匀称的特点,千百年来的建筑设计师们在对希腊帕提农神庙进行了研究后一致认为,希腊帕提农神庙之所以这样美,就是因为他的长、宽和高都符合形式美的法则。由于形式美在建筑艺术中具有如此重要的作用,所以意大利文艺复兴时期的著名建筑家帕拉第奥在谈到建筑的形式美时,甚至认为“美产生于形式,产生于整体和各个部分之间的协调”。 3.雕塑与绘画中的形式美

产品设计的要求

产品设计的要求 一项成功的设计,应满足多方面的要求。这些要求,有社会发展方面的,有产品功能、质量、效益方面的,也有使用要求或制造工艺要求。一些人认为,产品要实用,因此,设计产品首先是功能,其次才是形状;而另一些人认为,设计应是丰富多采的、异想天开的和使 人感到有趣的。设计人员要综合地考虑这些方面的要求。下面详细讲述这些方面的具体要求: 1、社会发展的要求 2、经济效益的要求 3、使用的要求 ?使用的安全性件; ?使用的可靠性。 *易于使用。 *美观的外形和良好的包装。 ?制造工艺的要求 生产工艺对产品设计的最基本要求,就是产品结构应符合工艺原则。也就是在规定的产量规模条件下,能采用经济的加工方法,制造出合乎质量要求的产品。这就要求所设计的产品结构能够最大限度地降低产品制造的劳动量,减轻产品的重量,减少材料消耗,缩短生产周期和制造成本。 产品设计必须严格遵循“三段设计”程序 技术任务书 技术任务书是产品在初步设计阶段内,由设计部门向上级对计划任务书提出体现产品合理设计方案的改进性和推荐性意见的文件。经上级批准后,作为产品 技术设计的依据。其目的在于正确地确定产品最佳总体设计方案、主要技术性能参数、工作原理、系统和主体结构,并由设计员负责编写(其中标准化综合要求会同标准化人员共同拟订),其编号内容和程序作如下规定: 1. 设计依据(根据具体情况可以包括一个或数个内容): ⑴部、省安排的重点任务:说明安排的内容及文件号; (2) 国内外技术情报:在产品的性能和使用性方面赶超国内外先进水平或产品品种方面填补国内“空白”: (3) 市场经济情报:在产品的形态、型式(新颖性)等方面满足用户要求,适应市场需要,具有竞争能力; (4) 企业产品开发长远规划和年度技术组织措施计划,详述规划的有关内容,并说明现在进行设计时机上的必要性。 2. 产品用途及使用范围。 3. 对计划任务书提出有关修改和改进意见。 4. 基本参数及主要技术性能指标。 5. 总体布局及主要部件结构叙述:用简略画法勾出产品基本外形,轮廊尺寸及主要部件的布局位置,并叙述主要部件的结构。 6. 产品工作原理及系统:用简略画法勾出产品的原理图、系统图,并加以说明。 7. 国内外同类产品的水平分析比较:列出国内外同类型产品主要技术性能、规格、

产品设计形式美法则

造型的要素: 形态结构材料工艺色彩肌理 (1)设计本质 设计本质是创造人人都具有创造力(设计潜力) (2)创造性思维 创造性思维:指有创见的思维,即通过思维揭示事物的本质,提供新的、具有社会价值的产物。发散性思维:在思维过程中,通过对所得到的若干概念的重新组合,散发出各种各样的答案、设想或解决方案。——它是创造性思维的主导成分 特点:a)思维模式——树形空间模型b) 设计过程中的形象思维——感性思维 聚合性思维:在思维过程中,通过对所得到的若干概念的重新组合,使之指向于唯一正确的答案、结论或最好的解决方案。 特点:a)思维模式——线形空间模型b) 设计过程中的抽象思维——理性思维 形式美的基本法则: 统一与变化、比例与尺度、对称与均衡稳定与轻巧、节奏与韵律、对比与调和 过渡与呼应、主从与重点、比拟与联想单纯与和谐 1. 形式美定义各种外形形式因素(点、线、体、色彩、音像等)有规律的组合。 2. 形式美特点 形式美是许多美的形式的概括反映,是各种美的形式所具有的共同特征;具有相对的稳定性;形式美是一种规律,研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和创造美,它是指导人们创造美的形式法则形式美将随时代发展而变化,研究形式美揭示造型形式美的发展规律,满足人们的审美需求。统一与变化是造型艺术形式美的基本法则,是诸多形式美的集中与概括,反映了事物发展的普遍规律。 2.1.1统一统一:指组成事物整体的各个部分之间,具有呼应、关联、秩序和规律性,形成一种一致的或具有一致趋势的规律。 统一的作用:(1) 增加形体的条理性,体现出秩序、和谐、整体的美感。 (2) 治乱、治杂——有利于产品的标准化、通用化和系列化(3)过分的统一使造型显得刻板单调,缺乏艺术的视觉张力。——统一需要有变化 统一的依据:造型要素的内在联系和整体性变化:事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。变化的作用: (1)使事物内部产生一定的差异性,产生活跃、运动、新异的感觉(差异感);(2) 使形体具有动感,克服呆滞、沉闷感,重新唤起新鲜活泼的韵味。(3)过度的变化将导致造型零乱琐碎,造成视觉上不稳定、不统一感。 (2)统一与变化的表现形式: 线条——粗细、长短、曲直、疏密…… 形——大小、方圆、规则与不规则…… 色彩——明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退…… 2.1.3 统一与变化的相互关系:统一与变化是一对相对的概念,存在于同一事物中。(1)统一与变化不能平均对待必须以一个为主,其余为辅;为主者体现统一性,为辅者起配合作用;切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置. (2) 统一中有变化,变化中有统一——造型的主要手法完美的造型必须具有统一性——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美感 完美的造型必须具有差异性 ——差异增强美的情趣和持久性

产品形态设计的美学法则

产品形态设计的美学法则 工业产品的形态美法则,主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系,以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律,满足人们对产品审美的要求。 事物的美往往也反映着事物的发展规律。 形式美的基本法则,诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。 (1)统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎,引起精神上的动荡;——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。 统一中求变化,产品显得统一而丰富;变化中求统一,产品显得丰富而不紊乱。 在产品造型设计中,结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化,在统一中求变化,在变化中求统一是设计的准绳。总揽全局,并以此形式和谐之美,程序之美,变化之美等具体的形式美感。 (2)比例与尺寸 (3)比例与调和 对比:对比即事物内部各要素之间相互对立,对坑的一种关系,对比可产生丰富的变化,使事物的个性更加鲜明。 调和:调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整,使之成为和谐的整体,形成具有统一因素的关系。调和是统一之源。

两者关系反映事物内部发展的两种状态,有对比才有事物的个别形象,有条河才有某种相同特征的类别。 对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。 对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。总之既要使产品生动、丰富,又要合理美观而实用。 (4)对称与均衡 对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。对称具有相应的稳定感,均衡则具有相应的运动感。 对称——具有稳定的形式美感,同时体现着功能的美感。 均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现,那么均衡就是异形异质的体现。均衡所表现的形式美要比对称更丰富。 均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态,即事物双方虽外形的大小不同,但在分量上、运动上却是对应的一种关系。例如,静止的人表现为一种对称,运动的人则表现为一种均衡。对称与均衡是事物的两种状态,对称是比较规则的形式,可视为均衡的完美形式。一般,形体规则的造型比形体复杂的造型更具有均衡感,色彩关系明确的要比关系混乱的更具有均衡感,装饰图案简洁的要比其复杂的更具有均衡感。 (5)稳定与轻巧 稳定——静止、平稳;轻巧——运动与轻盈感 在产品设计中追求稳定与轻巧的美感与很多因素有关,如物体的重

基于产品功能的造型设计

基于产品功能的造型设计 随着人类对自然的开发逐步加深,人类的行业分工也愈加精细,用于不同行业的产品种类日益繁多,由于行业的不同,人们对产品的功能要求也不同。在满足产品功能的条件下如何满足顾客不断提高的审美要求是每一位设计师都在努力解决的问题。阿 标签:产品功能;造型设计的发展;产品功能对造型的制约;制约中的平衡-功能美 1 产品功能 “功能”的概念来自于人类对工业产品的认识和定义。但是,功能的发展与人类的进化是同步的,人类与动物的根本区别在于人类会使用工具,而自从人类学会使用工具,功能就随着人类的进化不断发展。以行为学的观点来看,功能是对事物所发生效用的一种抽象描述,表现为一系列的行为及其目的;以系统论的观点看,功能可以表现为能量在一个系统内从输入到输出的转换。无论从那一种观点来看,功能必须结合一定的对象、行为、目的,只有在确定的语境内功能才能被准确描述。 就产品而言,功能是指产品的用途、使用价值和目的。产品作为有目的的人造物,它所具备的功能是它被生产出来的直接目的。从原始人类磨出一块锋利的石头去切割兽皮到现代的人类拿起手机打电话,锋利的石头和方便的手机都是因为人类需要它们所具备的功能才被制造出来。产品是功能的物质载体,人类通过使用产品来实现功能,满足相关需求。产品也因其具备的功能被人类需求才能转化为商品。 产品的功能决定着产品以及整个系统的意义,产品的其他要素都要服务于产品的功能并为实现功能而存在,功能决定了这个产品是什么。产品作为商品进入市场,是否能够取得市场效益直接决定着产品的命运。为了使产品产生更大的市场效益,设计师就要使产品在具备其基本功能的条件下更大的满足人类的其他多元化的需求。(在马斯洛的需求层次理论中,人类的需求被分为五个层次,它们由低到高依次为:生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求、自我实现需求。)人类这种多元化的需求推动着设计师对产品的造型不断地创新提高。 2 造型设计的发展 造型设计活动自古以来就与产品制造密不可分。人类建造房屋,制造各种不同的工具,这些都是制造产品。制造产品离不开材料、机构、结构、制作技术,利用材料、机构与结构,人们制造了不同的产品满足了人类不同的需求,即产品具备了不同的功能。在赋予材料与机构、结构某种功能的同时,物质材料必然以某种造型呈现在人类面前。在最初的产品制造中人类并没有去刻意的设计产品的造型,而是它所具备的功能直接决定了它的造型。

论产品设计的功能美和形式美的统一(1)

制造一切所需要的工具和物品! 。我 们不能 怀疑 第 27 卷第 4 期 2 00 6 年 8 月 衡阳师范学院学 报 Journal o f Heng yang N o rmal U niv ersit y 论产品设计的功能美和形式美的统一 王志成1, 2 ( 1. 衡阳师范学院 美术系, 湖南 衡阳 421001; 2. 苏州大学 艺术学院, 江苏 苏州 215021) N o. 4V o l. 27 A ug . 2 0 0 6 摘 要: 产品 设计是为人的设计。功能美能给人带来生 理和心 理上的 愉悦感 和满足 感, 形式美 能给人 带来美的 精神享受。功能和形式是既对立又统一的关系, 美的设计产品应是功能美和形式美的有机统一。 关键词: 产品设计; 为人造物; 功能美; 形式美; 配比维度 中图分类号: J52 文献标识码: A 文章编号: 1673 0313( 2006) 04 0169 04 作者简介: 王志成 ( 1975 ) , 男, 湖南祁阳人, 讲师, 硕士生, 从事装饰艺术设计研究。 产品设计是寓美于有用性的 为人造物! 活动, 为人 义! 理论的某些真理性因素, 产品设计必然与使用 相联系, 造物! 这一理念决定了产 品设计 的出发 点和最终 目的 都是 功能虽不是产品设计的唯一目标, 但却是造物的首 要目的, 为了人。设计的是物, 用 物的对 象是 人。产品 设计 具有 产品的设计和 生产 必须 满足 人们 的某 种使 用 功能 的需 求, 不可否认的艺术性, 但又与有用 性不可 分离! ? 。产品 的功 能美与形式美必然是合 二为一 的, 没有 功能、华 而不 实的 产品是对消费者的欺骗 和对社 会资源 的浪费, 而 缺少 形式 功能美是产品的最 基本、最普 通的属 性, 是人 们审 美的物 质基础, 也是产品设计的核心。 如果说艺术品是按照 人的精 神上内 在美的 需要 而创作 美的产品则是粗糙的物 品, 也可 以说是 一种 视觉垃 圾。因 出来的, 与功利性无 关, 而 产品 必须 具备两 种基 本的特 此, 我们既要反对华而不 实的产 品设计, 同样也 要反 对虽 实用却粗糙简陋的产品 设计。产品 的功能 和形式 是相 互依 存的, 同时又具有一定的 对立性。如 何把 握产品 设计 的功 能美和形式美的关系, 使其 在产品 中得到 最佳的 合理 的体 现是设计师所要解决的重要问题。 一、功能美第一性设计原则 产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性 能, 由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦 感, 我们称之为功能美。首先, 我 们必须 强调 产品设 计的 功能 美的第一性原则。 性: 一是产品本身的 功能; 二是 作为 产品 存在的 形态。功 能即其使用的价值, 是 产品之所 以作为 有用物 而存 在的最 根本的属性, 没有功效 的产品 是废品, 有用性 即功 能是第 一位的! 。 由 于实用价值 ( 即物的功能 价值) 能满 足人生 命存在的需要, 合乎人 的目的 性, 因而 使人感 觉到 满足的 愉悦, 进而体验到一种美, 即 功效之 美! # 。在产品 的设计 与生产过程中, 功效与 美是联 系在一 起的, 是 产品 设计的 一种本质性的存在。产 品是适 应实际 生活 需要的 产品, 合 目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。 从古至今, 物的功 能 都是 设 计所 要 考虑 的 首 要因 素。 我国古代青铜器因不 同的需 要产生 了众多 的品类, 它们产 产品设计是为了满足人们的实际生活需要的。 从石器 生的依据主要是各 自的功 能。如 青 铜簋, 大 多数 簋都有 开始, 人类就一直不断地 在造物, 为 生命 的生存 为生 活而 一个与簋身相连的 器座, 从现 在的眼 光看, 这 个器 座是没 # 功 能主 有必要的, 但当我们设想一下当时的生活方式是席地而坐 ,

论技术美学在现代产品设计中的体现与发展

收稿日期:2008206211;修订日期:2008208208 作者简介:蔡克中(1976-),男,江西玉山人,南昌航空工业学院讲师,主要研究方向为工业设计理论和方法,已发表论文20 多篇。 论技术美学在现代产品设计中的体现与发展 蔡克中 (南昌航空大学,南昌330063) 摘要:解释了技术美的含义,简单阐述了技术美的来源,探讨了技术美与现代产品设计的关系。同时,从产品的功能、形式和材料等3个方面来论述技术美在产品设计中的体现。此外还列举了现代技术美存在的不足之处,并指出在现代产品设计中技术美应该朝4个方向加以改善:合理利用新技术、丰富造型语言、体现人性关怀、融入环保意识。 关键词:技术美学;产品设计;设计理论;工业设计 中图分类号:TB472;TB47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2008)11-0134-03 Discussion on t he Embodi ment a nd Develop ment of Technical Aest hetics in Modern Product Design CA I Ke 2z hon g (Nanchang Hangkong University ,Nanchang 330063,China ) Abstract :The source of technical aesthetics was introduced and its meaning was explained.The rela 2 tions between technical aesthetics and modern product design were discussed.The embodiment of technical aesthetics in product design was discussed in the aspects of f unction ,form ,and material of product.The shortcoming of modern technical aesthetics was enumerated.It was put forward that the improvement di 2rections of modern technical aesthetics were reasonable application of new technology ,enriching modeling language ,showing human care ,and thinking of environmental protection. Key words :technical aesthetics ;product design ;design theory ;industry design 技术美学是现代美学的一个重要组成部分,是美学在技术领域里的具体应用。法国美学家保罗?苏里约在1904年发表的《合理美》中提出:如果一个对象只要其形态明白地表现出它的功能就具有美,美和效用之间应该吻合,物品可以具有一种合理的美,它的形式应该成为它的功用的明显表现。所以,他主张将工业品的使用价值和审美价值融合起来,并肯定这种适应于功能的美。尔后,许多美学家、工艺美术家、设计师对这种工业美———技术美的形态及其结构、特性等进行了探讨,并设计和生产了许多体现技术美的产品。在此基础上,于20世纪 40年代,逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科 学———技术美学。 1 技术美学与产品设计的渊源 产品设计是一门系统性的综合学科,在它的发展过程中受到了很多学科的重要影响,其中之一就是美学。而作为美学分支的技术美学与产品设计更是有着非常深厚的渊源,且产品设 计中各种流派的变迁影响了技术美的发展,这可以从以下几个方面来说明: (1)最早对技术美产生重要影响的产品设计理论是法国 人柯布西埃提出机器美学。柯布西埃高度颂扬现代工业的成就,赞美机床、汽车和飞机等各种机器,并认为:“按公式工作的工程师使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛,用数学来满足我们的智慧,他们的工作简直就是良好的艺术。”这种对于 机器的颂扬在理论上反映的就是“机器美学”[1] 。机器美学追 求机器造型中简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。这些理论是技术美学的最初表现形式和雏形; (2)而对技术美学的发展起到关键作用的则是产品设计 中的现代主义设计潮流。现代主义设计最根本的特点是采用几何形式构图,造型简洁、无装饰、注重功能性,见图1、2。而著名建筑大师路易斯?沙利文提出的“形式追随功能”或者说“功能第一,形式第二”也成为了现代主义的至理名言。因此,“现代主义”也被称为“功能主义,”这实际上是机器美学的延续 4 31包装工程 PAC KA GIN G EN GIN EERIN G Vol.29No.112008.11

产品设计的意义_图文.

产品设计的意义 产品设计对企业、消费者、社会都具有十分重要的意义。企业需要产品设计来获得利润,消费者需要产品设计来享受生活,社会更需要产品设计来向前发展。产品设计已经渗透到了人类生活的每一个方面。大到航空客机,小到锅碗瓢勺都是产品设计的结果,产品设计美化着生活,引导着生活,也潜移默化地影响着人们的生活。 一、消费者需要产品设计。 1 消费者在生理上需要产品设计 生理需求即消费者的实用需求。这种需求是与产品的基本功能和物质利益相联系的需求,当消费者为实用需求所驱动时,其选择行为一般比较理性,需求的偏好顺序相对可以明确定义,就有实用的判断,产品价值的标准,如优质,可靠,便于维护和便于使用等。 在产品设计上既要经济实用又要美观,如家电设计,有时只要小小的设计上的改进就能赢得消费者的心,德国的照相机质量上乘,一些非专业人士却对光圈,调焦距感到很不喜欢,不方便,于是以次为突破口研制了不朽要对光圈调焦距的傻瓜相机,以上市便引起了轰动效应。产品设计就是查获消费者的需求信息,进而使产品的造型,色彩以及整体风格更符合广大消费者的需求,使所设计的产品让消费者更加满意并乐于购买,这就是满足了消费者的生理需求。 2 消费者在心理上需要产品设计 消费者的心理需求可以说是一种享受需求的表现,它来自消费者获得愉悦,尊重与地位表现自我的愿望,例如丹麦弗雷泽-汉森公司长期生产高档椅子,人们就把汉森公司的产品当作一种地位和品位的象征。 与享受相联系的购买决策具有一定的主观体验和情绪化色彩,而在这个过程中消费者更容易受到长期的影响,这也为产品设计的创新创造了广阔的天地,当一种新产品设计出来时,他所代表的是一种潮流和时尚。例如1950年索尼公司第一台磁带

从用户需求角度谈产品设计的“功能性”与“美观性”

尚薇 (吉林大学,吉林长春130000) 摘要:文章对“功能性与美观性”两者在产品设计中的应用关系进行研究。以当今用户的需求为出发点,通过其消费行为去分析多元化消费需求对工业产品设计产生的影响。在经过经济、技术的快速发展下,消费者不再像过去一样单单为产品本身的价值买单,他们在精神消费上有着大量的资金投入,意味着用户愿意在经济能力范围之内去换取更多产品带来的附加价值(比如精神愉悦感、产品体验感、优质的品质氛围等等)。在此背景下,“功能性和美观性”相辅相成更能增进用户对于产品的好感度,提升对于企业品牌的忠诚度。 关键词:用户需求;瞬间决策;消费升级;KANO模型;精神消费 中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1671-1602(2019)07-0054-04 On the“Functionality”and“Aesthetics”of Product Design from the Perspective of User Demand SHANG Wei (Jilin University,Changchun130000,China) Abstract:This paper studies the application of functional and aesthetic in product design.Starting from the demand of current users,this paper analyzes the impact of diversified consumer demand on industrial product design through their consumption behaviors.After the rapid development of economy,technology,consumers are no longer as in the past only pay for the value of the product itself,they have a lot of money on the spiritual consumption,means that the user would you like to go to for more products in the range of economic capacity of additional value(such as mental pleasure,product experience,excellent quality of atmosphere,etc.).In this context,“functionality and aesthetics” supplement each other,which can enhance users'favorable impression of the product and enhance their loyalty to the enterprise brand. Keywords:user demand;instant decision;consumption upgrade;KANO model;spirit of the consumer 引言 功能性和美观性在工业产品的设计中 是必不可少的两个设计原则,但两者“何为 工业设计的第一性设计原则”这一问题时常 引发设计师和工程师们的探讨。工程师认 为,对于一款产品来说,其实际功能性应该 是首要的,形式服从功能。从产品价值的角 度来说,用户需求决定产品的价值,在不同 的经济环境下,用户对于产品呈现的需求则 不同,单一的功能性需求无法满足多元化的 用户需求,因此,功能性在现今则不再是用 户首要购买意图。 1功能不再是设计的第一性设 计原则 在早期,工业设计的“实用功能性”是第 一性设计原则,生产一件产品最先考虑的是 产品的实用功能是否能满足人们生活所需, 为人们所用。就像家电,最先考虑的是它能 否改善人们的生活使之更加便利;房子,从 物质功能角度要满足人类的居住用途;座 椅,满足日常办公和短暂的休息需要。尤其 是十九世纪下半叶以来,工业革命机器生产 开始取代了手工业,技术得到巨大的发展, 科技长足进步,实现了机械化大批量的生产 工业产品,“形式追随功能”可以说是对当时 产品设计特征的概括。那时,功能与艺术开 始产生分化。 而如今,随着我国经济的快速发展,经 济品质的改变,现在社会群体更加追求创新 和改变,新的消费亮点纷呈,尤其以“体验式 消费”表现突出,人们注重高品质高颜值高 舒适的生活体验。消费升级使传统消费向新 兴消费转变,从商品消费向服务消费转变, 用户消费需求逐步从模仿型、同质化、单一 化向差异化、个性化、多元化升级。在此变化 下,人们对产品的要求也由单一的功能需求 上升为审美与功能的完美统一[2],产品一味 强调功能性,忽视美学设计,没有创新,企业 将很难与同类产品市场竞争。 在不同时代背景下对形式与功能的从 属概念有所不同,时代在发生变化的时候形 式与功能也在不断变化调整,以便适应社会 的发展以及提高人们的生活品质[5]。陈之佛 曾在《谈工艺美术设计的几个问题》一文中 提到“要很好掌握适用、经济、美观三个原 则,不是一件很容易的事,并且这三个原则 也不是各自孤立着的,而必须是有机统一的 [9]。”在设计产品的过程中,三者缺一不可,要 “个中见全”,注重小节而不忽略全局,注重 功能而不忽略美观,反之其次。 在消费升级的状态下,如何提高企业对 市场需求的响应能力和对市场变化的反应 能力[7],提升产品的吸引力,需要挖掘用户的 内心需求,坚持设计为人所用、以人为本设 计原则,用科学的、合理的设计衡量标准来

对设计美学的理解

对设计美学的理解 早在远古时代,人们就已无所不及地怀着美化自己的生活、美化世界的愿望与执著追求。他们除了制作种种饰物之外,还创造出被后人称为自由艺术的、没有任何实用价值、也不借助实用之物的原形、专门为了美化自己的生活、可自由、自在地发挥的美化世界的绘画、雕塑与音乐等形式。 人们一直在追求美,但何谓美学?它不是客观事物本身、也不是客观事物的客观属性,而是从客观事物中所得出的某种观念性的东西,所以它显得非常的抽象。根据前苏联的美学界提出的观点:美既包括物质生产与物质生活领域中的审美活动,又包括精神生产与精神生活领域中的审美活动。美学研究的三大领域为:“美”,或者说审美对象,主要研究审美客体的美的本质、美的规律与美的存在形态等;“美感”,也指美的欣赏者,即审美主体。“减产创造”,美的创造的领域,要研究的是美的创造的实质。 那美的本质又是什么?人们不仅能欣赏到造物的美,在客观现实世界中、艺术作品里,还能领略到美的存在。美虽然是个人心理感知的产物,但它与任何心理感知的现象一样都有作为其物理刺激的客观事物的存在。总之,美在大千世界中、美在艺术作品里、美在人间造物中。凡此等等,无一不在客观事物之中,这就是美的客观性。人类有众多的感知系统,都是感知外部世界的感受器,它们所感知的都同样是外部世界的感性形式。而美就在这些外部世界事件的感性形式之中。没有所感知的外部世界事物的研发形式,也就不可能感知到美。

同时,对产品美的感知器官还包含了感知艺术美所没有的、视听之外的感知器官。这就是美在事物的感知形式中。客观事物中存在美,美在客观事物的可感形式中,那么美又是可感事物的什么呢?美不是客观事物的本体,不是事物的更改内容,且有别于事物的客观属性。美是审美对象的情感内涵,对一个事物的认识,是不该局限于它的表象,对客观事物的认识其实是由前后两个相关的过程构成:其一是基于知觉,对客观物理对象作出客观属性的感知,进而是对其表象的识别;其二是基于外部世界的客观规律或社会性的约定俗成,对所感知的感性形式作出客观理性内容的理解与把握。只有在这时才能说人们全面地掌握,并认识了这一客观事物。审美价值既表现在融入的所具有的形式美的质量中,还表现在事物的理性内容,即它的社会意义与各种功利意义中。但是,审美价值与社会伦理价值这种理性内容。假若离开了人的审美活动,这种审美价值就失去了意义,在审美关系中人的主观情感起着决定性的作用。 人们懂得了美的内涵、审美价值,但何谓审美,审美是人类对从客观事物进行诠释所得的审美内涵的一种主观评价。这种判断的正确基础是基于人类对客观事物的正确认识,就是既确切地对其感性形式的识别,同时又确切地对其理性内容的理解与把握。所以对审美对象的基于审美主体心理认知规律的情感诠释又具有相当程度的个人的差异性。审美的初级阶段是对形式美的美感,它主要地还是反映在形式对官能的驱动上;审美的高级阶段才是真正意义上的审美,它不仅有对情感的驱动,并且还是理智的满足。所以对美的认识不但是针对个

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