尼康数码单反相机镜头简介

用数码单反相机拍摄完照片后，您总是迫不及待地把图片导入电脑，焦急地等待着欣赏自己的大作。但把图像放大到100%时，令人不悦的事情却发生了，您惊讶地发现图像并没有想象中的那么清楚。这是什么原因呢？关键问题就在于，拍摄时，您的手抖了。

为了预防手抖对于拍摄效果的影响，我们曾经学到的窍门是：快门速度的标准不能低于（1/拍摄镜头的焦距）秒。现在，绝大多数数码单反相机的感光元器件比传统135mm胶片相机的画幅尺寸要小，数码单反镜头的焦距则相应增加到了传统相机的1.5倍，减震的标准参考快门速度变成了（1/拍摄镜头的焦距x1.5）秒。这意味着，如果我们用200mm的望远镜头，使用传统135胶片相机拍摄，快门速度最慢可采用1/200秒，而使用数码单反相机则最慢也要达到1/300秒。另外，我们常用的变焦望远镜焦距200mm端的最大光圈值约为f/5.6。根据经验，只有在特别晴朗的白天，用最大光圈值f/5.6时，才能达到1/300秒或以上的快门速度。而实际情况是，我们会在不同照明度的情况下进行拍摄。这样，由于手抖而产生的清晰度问题就几乎是难以避免的了。当然，现在的数码单反相机可以用提高感光度的方式来提高快门速度，但当图片放大时，我们同时也会发现由于感光度的提高而在某种程度上对于图片质量产生了影响，比如出现严重的噪点等。为了避免这些问题，尼康公司设想，是否可以在镜头设计时，就在镜头内部对手持拍摄引起的震动进行补偿？这就是减震技术(VR)的由来。所谓VR，是Vibration Reduction的缩写。它利用镜头内的2个传感器分别检测出拍摄时上下方向的震动（纵向晃动）和左右方向的震动（左右摇摆），并通过2个VCM 音圈马达来驱动震动补偿光学系统，在捕捉到相机震动数据后，移动镜片进行反向补偿移动，从而抵消相机震动造成的影响。尼康减震技术的首次运用是在1994年开始销售的轻便型相机“Nikon Zoom 700VR QD”上。迄今已有10年多的历史了。

相机：D40X 镜头：AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED 镜头详细介绍

曝光：程序自动光圈：f/5.6 快门：1/30秒感光度：ISO 200 白平衡：自动

当然，在镜头内运用减震技术的并非尼康一家，但尼康确有独到之处。如果连续长时间通过取景器观看进行减震补偿的取景图像时，会使人产生类似晕车的感觉。为解决这个问题，尼康公司采用了“双重计算法”。在半按快门的状态下，对于便于捕捉的被摄体，在能够轻松地持续观看取景图像的范围内，采用适当控制减震补偿的计算方法。而在实际拍摄时则采用曝光专用的计算方法，对曝光瞬间的震动最大限度地进行补偿。这就是“双重计算法”。

除此之外，尼康还有很多窍门。尼康在AF-S DX VR 变焦尼克尔18-200mm f/3.5-5.6G和AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED等镜头上还设置了标准(NORMAL)和动态(ACTIVE) 两种减震模式，它们可以通过镜头上的开关进行转换。VR标准模式可用于追踪拍摄。利用追踪拍摄来强调被摄体的动作时，如果补偿的是运动方向的晃动，就无法取得追踪拍摄的效果。在标准模式下，利用“追踪拍摄感应”检测出相机的移动方向，自动进行与运动方向不同的减震补偿。这样，就可以减轻影像画质不必要的震动，取得追踪拍摄的完全效果。而VR动态模式则可以有效补偿剧烈而频繁的震动，保持拍摄的效果，例如在摇晃的车厢内摄影。不过，由于它对任何方向的晃动都进行补偿，不适用于追踪拍摄。此外，VR是通过半按快门启动的，想用则用，不用也随意。如果使用三角架牢牢固定了相机拍摄的话，就无需使用此功能。不过，如果您使用三脚架，却不固定三脚架的云台，或者是使用独脚架时，还是建议使用VR功能。

此外，有些相机通过移动机身内CCD，也可以部分补偿手持拍摄时产生的震动，但其效果远远不如通过镜头位移进行的补偿减震。同时，尼康镜头位移减震法对不同镜头的使用方式进行了全面考虑，为每个镜头都配置了VR减震功能。因此，不管是使用效果还是使用感觉，都是机身图像感应器移动减震系统相机所望尘莫及的。

使用在AF－S DX VR

变焦尼克尔18-200mm

f/3.5-5.6G IF-ED镜头上的VR组件

镜头详细介绍

减震功能关闭

减震功能开启

目前，减震技术因镜头感应器的不同而分为VR和VR II。VR技术可以有效降低3档快门，新型VR II 系统的镜头更可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。这是一个可以称之为划时代的数值。更可贵的是，VR减震的效果可以通过取景器观测到，在AF（自动对焦模式）下捕捉被摄体时也能正确工作。对于通过CCD移动进行震动补偿的相机，减震系统却只能在快门释放后发挥

作用，因此，是无法通过取景器来观看减震效果的。看不到效果就不知道结果。AF模式下捕捉被摄体也还是处于抖动状态。而采用VR技术，即使使用景深较浅的望远镜头，拍摄者也能够正确地构图和对焦。

如前所述，VR技术有降低3档快门速度的效果，而VR II则有降低4档快门速度的效果。实际上，降低3档或4档和拍摄者的能力有很大的关系。也就是说，防抖高水平的拍摄者在使用VR时，能在更低的快门速度下减低产生的震动。因为相机握持姿势和相机的抖动有一定关系。数码单反相机上一般都有手柄，拍摄者有时只用右手持相机来拍摄，其实左手是很重要的。正确姿势是：翻转左手，用手掌托住相机机身底部，用拇指和食指支撑镜头的下部。这样左手和右手就共同组成一个稳定支架，起到了一定的防震作用。同时还要注意控制呼吸，同时手肘部要紧贴胸部。此外，拍摄时注意身体不要前倾，一旦前倾，手肘部就会离开胸部，无法保证相机的稳定。正确的相机握持姿势不但可以缩小拍摄引起的震动，VR效果也会倍增。

AF-S DX变焦尼克尔

12-24mm f/4G IF-ED

镜头详细介绍

您相信么？专业人士和业余爱好者的差异往往就在于几mm。有很多摄影爱好者知道12-24mm镜头的存在，却并不急着配备它，他们的理由是，我已经有了18-55mm的变焦镜头，它的焦距与12-24mm的差别

曝光模式：光圈先决自动光圈：f/5.6

快门：1/320秒感光度：ISO 200

AF-S DX VR变焦尼克尔

55-200mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

这是适合于旅行时拍摄风景的镜头。它和18-55mm镜头的组合，可以完全覆盖普通摄影所必需的焦距范围。同样的焦距范围，使用一支高倍率变焦镜头18-200mm也能实现，但是如果把18-200mm分成

18-55mm和55-200mm的两支就能够有效分散重量。55-200mm最大的特点是，在镜头内部配置的减震(VR) 功能，能够有效补偿手抖现象。使用焦距为200mm的镜头，如快门速度低于1/300秒，很容易出现手抖现象（手持拍摄的情况下）。最大光圈为f/5.6的镜头，在不提高ISO感光度的情况下，只有在大晴天，快门速度才能达到1/300秒以上。如果不配备具有减震(VR) 功能的望远镜头，即使镜头的表现性能再好，由于受到手抖的影响，也很难获得清晰的图像。而能够克服这个难题的，就是具有减震（VR）功能

的55-200mm镜头。有了减震(VR) 功能，在放慢3档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。所以，即使快门速度为1/40秒，也无须担心手抖而拍摄出鲜明的图像。这样，不管阴天还是傍晚，都能进行手持拍摄。如果您现有的望远镜头在特定天气下，无论如何都很难获得清晰图像，手抖一定是其中的主要原因。想不想尝试别的镜头？我们强烈推荐AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm。

AF-S VR变焦尼克尔

70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

普通的望远摄影只要有55-200mm焦距就可以满足需要了。但是，如果想要拍摄野生动物、运动场上的竞技场面、或是飞行中的飞机等，当被摄体超出一般的距离范围时，就必须用到更强的远摄镜头了。AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED镜头可以满足这一要求。数码单反镜头的焦距是传统相机的1.5倍，用数码单反相机拍摄时，300mm就相当于450mm的超望远镜头，200mm就相当于300mm。当镜头的差异达150mm之多时，所拍摄的影像世界不可同日而语，这之间的差异也是可以想像的。这样的超级远摄镜头对手抖补偿的要求自然也很高。减震（VR）根据所采用的图像感应器的类型可分为VR和VR Ⅱ。VR技术可以有效降低3档快门，VR II系统的镜头可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。不用说，70-300mm上配备的一定是VR Ⅱ了。

此外，70-300mm并非只是与数码单镜反光相机的CCD面积相匹配的DX镜头，而是能够覆盖35mm 胶卷面积的镜头。将能够用35mm胶卷进行拍摄的镜头用在数码单反相机上，这是很奢侈的高级使用方法。因为不会用镜头的周边部分，而只用内侧部分进行拍摄，只要比较一下内侧部分和周边部分，就会发现镜头的高级程度和画质的根本差异。镜头的周边部分与内侧部分表现效果是无法相提并论的。可以说，舍弃使用周边部分进行拍摄，这应该是一种非常奢侈的镜头使用方法了。所以，在数码单反相机上使用

70-300mm时的表现力，可以与定焦镜头相媲美。

曝光模式：程式自动优先光圈：f/9

快门：1/125秒感光度：ISO 200

AF-S DX VR变焦尼克尔

18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

这是一款能覆盖18-55mm和55-200mm两支镜头焦距范围的高倍率变焦镜头。迄今为止高倍率变焦镜头的表现力一直被认为比低倍率变焦镜头逊色。但AF-S DX VR变焦尼克尔18-200mm却颠覆了这一规律。在任何焦距下，都能获得令人惊奇的清晰且对比度鲜明的画像。特别适合旅行时使用。由于不需要更换镜头，因此非常省心。令您不会错过美好的拍摄瞬间。同时，还可以防止镜头更换时的垃圾和灰尘的侵入。此外，由于采用了减震（VRⅡ）功能，因此，在任何焦距下，都能够实现相当于降低4档快门效果的震动补偿。从广角18mm就能发挥减震功能的就只有这款镜头。通常的认识是望远端比广角端容易产生震动，但这实际上只是因为被摄体不会像在远摄端那样被扩大，手抖才不至于过分突出。其实手抖的程度都差不多。只要在电脑显示器上采用像素等倍显示，即刻便能明白。使用高倍率变焦时的窍门是熟练使用中间的焦距。使用变焦镜头时，您是否会只使用广角和望远这两端呢？18~24mm属于广角，视角和对焦深度两者都很宽；而135mm～200mm则属于望远，视角和对焦深度都会变窄。也就是说，因为两端的描写能力完全不同，所以才极具魅力。然而，只用两端来进行拍摄，那么变焦镜头不就没什么意义了吗?在35、50、70mm等焦距下，可以获得与人类视野类似的视角。对焦深度范围内的物体可以自然的模糊形式呈现。用熟中间焦距，18-200mm会变得更具魅力。

AF-S VR微距尼克尔

105mm f/2.8G IF-ED

镜头详细介绍

不管是什么样的镜头，都有一个无法靠得更近的极限拍摄距离。这就是最近拍摄距离。微距尼克尔的最近拍摄距离远远短于普通镜头，从而能更接近被摄体。它的最大放大倍率为1倍（等倍）。也就是说，能

够用与被摄体完全相同的大小来进行拍摄。最近的变焦镜头，它们的最近拍摄距离已经变得非常短，虽然还没有放大倍率达到1倍的变焦镜头，但已经能够近到让一朵花充满整个拍摄画面的程度了。而采用微距尼克尔进行近摄与采用变焦镜头近摄的效果有很大的差异。进行近摄时，理想中的表现效果和实际表现效果间的像差会增大。而微距尼克尔连这个像差也进行补偿。它在设计上就考虑到了在近摄时的良好表现力。数码单反相机镜头的焦距是传统单反相机的1.5倍。105mm就相当于约158mm。焦距越长，同样的拍摄距离，却可以拍摄更大更清晰的景物，因此，极其适合特写摄影。拍摄人物肖像、风景摄影等都能获得十分理想的效果。微距尼克尔的这种颠覆性的鲜明表现力，对于只用过变焦镜头的人来说，可能是一种极为震撼的体验吧。

此外，AF-S VR微距尼克尔105mm是首款配备尼康内置减震(VR)功能的微距镜头。4档快门速度减震功能从无限远到3m的范围内都有效。即便在极近的拍摄距离内，减震功能也能准确操作。迄今为止那些一定要用三脚架才能进行的近距离摄影，现在手持相机或只用单脚架就能拍摄了。

另外，通过纳米结晶涂层（Nano Crystal Coat）这一高级防反射镜头涂膜技术的采用，降低了鬼影和耀斑，发挥了优异的光学性能。纳米结晶涂层是以尼康半导体步进曝光机（NSR）镜头上使用的涂膜技术为基础，开发而成的高级防反射镜头涂膜技术。

曝光模式：光圈先决自动光圈：f/8 快门：1/50秒感光度：ISO 100

AF-S DX VR变焦尼克尔

55-200mm f/4-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

在那个变焦镜头稀有，都用定焦镜头进行摄影的时代，人们拍摄肖像时，通常使用85mm、105mm、135mm 和180mm这4种定焦镜头。当然，每一种都有不同的用途。

85mm镜头用于摄影棚中的肖像摄影。这种镜头是中焦镜头，即使镜头离开被拍摄人物有一些距离，也能够拍摄到半身像，而且不会影响摄影棚内的照明，使用起来十分方便。此外，由于镜头离开被拍摄人物有一定距离，不会给对方造成压迫感，更容易获得自然的表情，这一点很讨人喜欢。但是，如果用85mm 镜头去进行户外拍摄，就显得不相称了。摄影棚中感觉合适的拍摄距离，到了户外就显得太近了。在狭小场地中感觉正好的距离，到了广阔的户外场地，拍摄时就让人感觉到有些压迫。遇到这种情况，就要采用105mm和135mm镜头。人像摄影需要模糊背景以突出人物，焦距越长，景深越浅，背景越模糊。在摄影棚中只要更换背景纸就能达到这一目的。在户外拍摄，就必须取实际景色的一部分作为背景，85mm和135mm镜头的景深浅，正好可用来使背景模糊化，不过在拍摄全身像时，它们拍摄出来的背景模糊程度还显不足。这时，180mm镜头是十分理想的选择。用180mm镜头拍摄全身照，镜头景深非常浅，背景变得相当模糊，人物就突出了。

今非昔比，现在已经进入了变焦镜头的时代，有各种各样的变焦镜头可供客户选择使用。其中，AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED的变焦范围正好覆盖了上述以往人像拍摄专用的4只定焦镜头的变焦范围。采用DX（APS-C）规格数码单反相机作机身，虽然实际焦距是标准焦距的1.5倍，但远近感和景深无变化，几乎看不出有什么不协调。

因为是变焦镜头，与定焦镜头相比较，最大光圈比不上定焦镜头，但因为它配置有减震(VR) 功能，防手抖效果很好，因此成像效果也是出色的。此外，美丽的背景模糊效果是它的另一大特点。所谓模糊效果，是对模糊部分拍摄效果的评价。这种效果说到底不过是人感觉到的美感，无法用定量方法加以表达。一般来说，人像背景中，如果模糊像的轮廓并不明显，而是与四周相互柔和地融合在一起，这就达到了良好的模糊效果，展现出美丽的模糊效果。反过来说，如果模糊像的轮廓十分鲜明，甚至可见到轮廓重影，那就是模糊效果差了。请看看这一幅照片，您应该可以直观感受到什么是美丽的模糊效果了吧。AF-S DX VR 变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED是非常适合用于拍摄美丽肖像照片的一款镜头。

AF-S VR变焦尼克尔

24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

人物照有多种拍摄方法，肖像照片形似绘画严谨动人，而“街头照”则轻松随意。拍摄这些人物照，不管是纪念照还是记录照，大都采用28mm和35mm焦距的镜头进行拍摄，照相机（机身）既可以采用单反相机，也可以采用轻便型相机。

多年前，人们一般采用f/5.6-8左右的光圈拍摄纪念照，景深比较大。然而，摄影师们发现，采用广角镜头来拍摄人像有着出众的效果。就像人眼看东西时，采用的是宽视场对焦，视角比较宽，广角镜头的表现效果更加自然。广角人像摄影时采用最大光圈，同时，拍摄时要接近被摄体，景深浅，画角宽，拍摄出的图像背景模糊，反而出现了意想不到的效果。这种效果正是广角人像摄影的魅力所在。

按照传统，虽然可以采用28mm或者35mm的定焦镜头拍摄，但我们还是建议您采用AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头，因为该款镜头不仅可以用28mm或35mm焦距进行广角人像摄影，其望远端也可用于肖像照的拍摄，因为配置有VR功能，能起到相当于提高3倍快门速度的减震效果，由此拍摄者就更加灵活自如了。

2005年上市销售的AF-S DX VR变焦尼克尔18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED与这一款AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头相比，在广角端和远摄端的拍摄角度均更宽一些。当时，就一直广受数码单反相机使用者的关注。直至如今，这一款镜头的性能也为人们津津乐道。目前的这一款AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED是96年上市销售的AF变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6D的第二代产品，这个前辈可是具有划时代意义的高倍率变焦镜头，虽然未采用ED镜片，但采用了2片非球面镜片，也取得了高像质的结果。2003年新推向市场的现在这一款镜头中不仅含有2片ED镜片和2片非球面镜片，更配置有VR功能。

此外，因为老款镜头的设计焦距是配合35mm胶片相机的，如果使用数码单反相机拍摄时，可作到舍弃镜头周边部分，只用镜头内侧部分进行拍摄，这应该是一种非常奢侈的镜头使用方法了。不仅是拍摄常规肖像照片，如果想挑战新的风格，使用AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头是非常合适的。

机的机位和角度，同时考虑光线条件和拍摄距离。当然构图的选择完全取决于摄影者个人感觉和才气。

摄影初学者往往不太擅长取景构图，我们推荐两种常用而简单的取景构图法。一种是大范围取景，包括主体和背景，另外一种是舍去背景将被摄主体大胆地取景在画面中央。两种方法都比较容易实现。

AF-S DX变焦尼克尔

12-24mm f/4G IF-ED

镜头详细介绍

在摄影创作中，若想同时拍到被摄主体和较大范围的背景，要求相机镜头的拍摄角度要广，而且还需要增加画面的空间纵深感。广角镜头可以满足以上要求；广角镜头强调远近距离，非常适合进行风光摄影。在诸多产品中，AF-S DX变焦尼克尔12-24mm f/4G IF-ED广角镜头是很理想的选择。用该镜头拍出的作品，那薄薄一张相纸，却可以使你产生身临其境的感觉，具有超强的现实感。相信该镜头肯定会使您今后的摄影作品增色不少。对于尼康公司来说它也是具有非常重大意义的镜头。

数码单反相机DX镜头系列是目前尼康的主打产品，12-24mm f/4G是该系列的第一支，专为数码单反相机设计。数码单反相机过去一直使用比35mm胶片尺寸小的DX（APS-C）规格感光元件，就像是对35mm 尺寸做了裁切，超广角镜头也不得不变成了普通广角镜头。1999年，17-35mm f/2.8D镜头广受尼康专业用户的青睐的同时，尼康的第一台数码单反相机面世。当年，将此镜头装在数码单反相机上时，实际镜头焦距只能达到25.5-52.5mm，这是有些让人无奈的。相比之下，如今这个12-24mm f/4G广角镜头应该更能满足专业摄影用户的需要。在实际拍摄时可达到18-36mm的焦距视角，和17-35mm基本相同。这两个镜头滤光镜口径虽然相同，均为77mm，但12-24mm f/4G在外型上则更为小巧。摄影面积变小，开放f

值也缩小了，镜头就更小巧了。另外，该镜头不仅追求外型，在摄影功能方面也非常卓越，拍摄中基本不会出现畸变是其最大的特点。设计超广角镜头的一个关键问题就是要解决畸变现象。为克服出现畸变这一缺陷，尼康采用了三片非球面镜片，其中一片成型非球面镜片是最高档的。尼康非球面镜片的开发远不是一、两年的事情，而是经过了十五，甚至二十年的时间，采用配套的生产技术才最终形成，可称之为高端技术结晶。在此强大的基础上，尼康公司推出了12-24mm f/4G镜头。衷心希望广大摄影爱好者亲自试用。这款镜头一定会给您带来极大惊喜。

AF-S VR变焦尼克尔

70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

裁切是拍摄风景照的另外一种方法。在广阔的视野中，对准想要拍摄的部分拉近构图，这是望远镜头极为擅长的。拍摄远处风景时，望远镜头能加大景深，裁切出映入眼帘的风景，保证画面的清晰再现，景色就像被压缩了一样，没有了远近之分，视觉效果非常独特。相反，若被摄主体很近，则景深较短，拍出的背景画面就会模糊，又产生了一种远近层次的感觉，很是奇妙。

在装有VR减震功能的系列望远镜头中，尼康最初推出的是80-400mm f/4.5-5.6D，接着又推出了70-200 mm f/2.8G。前者非常适合裁切画面，但重量可观，达1,360g，携带起来比较不方便。而70-200mm f/2.8G 镜头，望远端有f/2.8的大光圈，拍出的效果非常鲜明，但焦距即便是乘1.5倍也只有300mm，在调整风景远近上不够完美。外型更轻巧、望远功能达到300mm以上的镜头一直是专业用户梦寐以求的对象。

AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED的问世实现了广大摄影爱好者的梦想。尼康去年12月推出该产品，时间尚短，所以并非人人皆知。这个约4.3倍的望远镜头，体重只有745g。用在数码相机上可以制造出105-450mm的焦距视角。它还具有尼康新型VR Ⅱ减震功能，可发挥出相当于提高4档快门速度的减震效果，整机的实用性大为提升。大家都知道，晴天和白天有出色的风光可以摄取，恶劣的天气和傍晚也有眩目独特的风景值得我们表现。在这种情况下，具有VR II减震功能的镜头真是再好不过的帮手。镜头内两片超低色散ED镜片可以很好地修补色差，高像素又能实现对比度的满意效果，同时通过采用9片圆形光圈叶片，实现了自然风景拍摄的真实效果，宁静波动马达实现了高速准确的自动对焦，镜头的M/A模式还可将自动对焦瞬间切换到手动对焦。AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED真可称得上是一支无比出众的风景摄影专用镜头。

光圈：f/5.6 快门速度：1/500 曝光模式：光圈优先自动（-0.3EV补偿）感光度：ISO 100 白平衡：自动

AF-S尼克尔

24-70mm f/2.8G ED

AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED是为了替代之前的AF-S变焦尼克尔28-70mm f/2.8G IF-ED而开发的新标准变焦镜头，与同时发布的14-24mm f/2.8G和已经在市场上销售的70-200mm f/2.8G可配套组合成一组三件套镜头，进行焦距14-200mm、最大f值2.8的摄影。24-70mm f/2.8镜头的开发肩负两项重大使命。

第一项重大使命是成像质量的改进。尼康的旗舰型新产品D3采用了35mm全画幅影像感应器（尼康称为FX格式），如果还是使用原来胶片时代的镜头就会产生一些问题，所以尼康针对这些问题全新设计了数码时代的优质新款变焦镜头，对数码感光情况下的成像质量进行了极大的改进。

具体而言，第一就是彻底消除眩光。眩光在大口径的变焦镜头上是比较容易出现的，而对数码相机感光原理而言，这个眩光将会成为降低成像质量的原因之一。第二就是我们将广角从28mm扩展到24mm，同时还在70mm端的成像能力做出重大提升。以往胶片时代的28-70mm的镜头，由于强调28mm端成像能力的表现，而使70mm端的成像能力有点不尽如人意。这些在新款的24-70mm f/2.8镜头上都得以矫正与克服。新款的24-70mm的镜头结构为11组15片，其中有3片ED镜片，3片非球面镜片，称得上是“奢侈”的设计。同时运用了先进的纳米结晶涂层，从而更进一步提高了成像性能。通过全新的设计，使得这款镜头在整个焦距范围内都保持高质量的成像性能，事实上已经和定焦镜头没啥差别了。另外尼康在设计时，对大口径变焦镜头比较容易出现的像差变大也进行了修正。尼康的优秀设计团队的才能在这款镜头上发挥得淋漓尽致。

另一项使命是大幅度瘦身。以前，专业摄影师在使用中发现AF-S变焦尼克尔28-70mm f/2.8G IF-ED的外形短而粗，外径略大，握持起来不是很方便。所以，24-70mm f/2.8G在设计上大幅度瘦身，还将广角端的焦距从28mm放大变焦至24mm。将这两支镜头放在一起比较，24-70mm f/2.8G明显细长。其实实际最大直径只是从88.5mm变为83mm，镜头重量也从935g变为900g，稍许变轻。虽然全长从121.5mm 变为133mm，变长了一点，但我们在设计上下了工夫，外形从整体上有了巧妙改变，镜头即使从广角端向望远端进行变焦操作时，镜头的前端面不会向前伸出很多。这样看起来就很精巧。

AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED镜头在保持高成像性能的同时，成功地实现了精巧瘦身，作为一款适用场景广泛的高性能标准镜头可以有效发挥作用。