中文读写比较点

中文课比较项总结：

1.炉中煤—我爱这土地主题&表达手法异同

2.迟桂花—萧萧人物设置&环境描写异同

3.京派小说—海派小说不同

4.迟桂花—梅雨之夕人物设置&心理描写异同

5.海派第二代--第三代都市描写异同

6.桃园--萧萧主题思想&风格特点异同

7.我是一条小河--再别康桥表达手法和意象异同

8.春之声--九十九度中结构和细节异同

1.主题——同：都是爱国诗篇，表达诗人对祖国无限的热爱。

异：郭沫若《炉》表达殒身不恤的献身精神与炽热、激烈之情。艾青的《我爱》表达沉郁忠贞志趣及严肃和沉重的爱

《炉中煤》是五四运动后，诗人在日本求学遥寄祖国所作，寄寓着诗人对祖国的思念，满腔热血以身许国、积极进取的爱国情怀，表现了当时知识分子的自我觉醒，也体现了诗人与时代精神的统一，感情炽热、激烈。

《我爱这土地》是在抗日战争时期国难当头，诗人满怀对国家的严肃沉重的爱和对侵略者暴行的愤怒所作。诗人关注人民的苦难，为祖国担忧，相信抗争必胜，感情强烈而内在，基调深沉而忧郁。

表现手法：

同：两首诗都直抒胸臆，开门见山的抒发自己的爱国情怀。而且都运用了比拟的手法，将自己比作具体的事物以此更好的抒发感情。

不同：《炉》1诗人运用浪漫主义手法，以煤自况，寄寓着诗人的爱国情怀，表现了当时知识分子的自我觉醒，也体现了诗人与时代精神的统一。2本诗运用了比喻的手法，把祖国比做“女郎”，便于表达深深的眷念之情。3本诗每节以“啊，我年轻的女郎”领起，这种复唱手法，有一唱三叹之妙。4全诗四节，每行三顿，一韵到底，在形式上统一、完整、和谐。

《我爱》1分别描述了一系列的意向：鸟，土地、河流、风、黎明，它们的核心是“土地”。作者在这些对象前面都加了长长的修饰语。2而且作者在第二节运用了设问，更深化了自己的感情3由静到动，由唱歌的鸟，愤恨的河流，激怒的风到“我死了”。。。将感情抒发到了极致。

2.人物设置：1两者都是以多个人物作为线索，突出作者所有抒发的感情。《迟

桂花》中，以我，翁则生，翁莲作为主要人物，其中翁则生体现了对生的苦闷的开脱，而我体现了对性的苦闷的开悟。翁莲则是我对性的开悟的一种引导。《萧萧》中，萧萧，女学生，萧萧的家人，女学生虽然不是主线却在暗中提到了时代的背景，暗示着对制度的反省与抗争，对于婚姻，萧萧以天然人性来取胜，对于礼法，她的家人以淳朴来对抗。2 女主人公都有着单纯，天真却不幸的性格特点，表达回归人性的纯真。萧萧没受过教育，她天真大胆没有强烈的贞操观。翁莲，她善良，单纯，率真，她为我拭泪，洗涤了我的苦闷，她虽不幸却不失自己的纯洁。 3 主人公都有苦闷遭遇，但却都比较圆满收场。4作者都是通过主人公的动作，语言等细节描写突出人物性格的。

不同：1萧萧的单纯中夹带着无知茫然，她想按着女学生的路子匆忙逃走，但却不知道是怎么条路。与翁莲的率真还有差异。2萧中作者运用第三人称，

而迟是创造了一个“我”3迟中作者与多人的对话较多，其他人物较为突出，而萧萧作者只是一直描写萧萧，其他人较为淡化。

环境描写：

迟的另一艺术特点是情景巧妙融合。作品的感情色彩并不突兀，而是融合在美丽的山水风景中，自然流淌出来。作品在写景方面用力甚勤，取得效果也特别好。如作品写翁家山的景致，就分别从暮时、月下和清晨三个时辰来写，各具情趣，充分渲染了山村的恬静安宁。而且，作者在描绘大自然的景致时，并不是纯客观地描写，而是同时糅杂以人物真切的心理感受，将这种主观情绪投射在客观景物上，从而产生特殊的艺术效果。如作品对最主要的象征景物——迟桂花的描写，就时时见出真情，使读者在阅读这些时，不知不觉融入到了桂花香的世界中

《萧萧》里基本没有自然环境描写。只是通过少数社会环境描写衬托人物形象。“乡下人吹唢呐姐媳妇，到了十二月是成天会有”“大家把母子二人照料的好好的，照规矩…烧纸谢神。”这些描写十分自然反映出当地的风俗习惯，作者在透露风俗习惯时，也向读者传达让沈从文痴迷一生的人性美。

萧萧本应落得悲惨结局，祖父、伯父、丈夫、婆婆等，大家不约而同地让萧萧走上一条幸运的路。这些乡土人情，人事命运混杂在一起，泥沙俱下。巧妙地表达出他的“ 理想人性” 。

3.海派和京派是30年代南北相对的两个流派。

阵地及形成：京派——小说流派所呈现的是乡村中国的文化形态。在工业文明缓慢入侵宗法社会、激进政治冲刷传统文化的背景下提出。海派——中国现代消费文化环境开始形成，操新文学体而向市民读者倾斜的作家开始进行世俗化和商业化写作。主要以三四十年代的海派为代表。

审美主张：京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。主张个人的，充分个性化，情绪内敛，理性的节制海派小说具有文学商业性传统，表现市民生活，迎合大众口味。醉心于表现二重人格；有某种悲观绝望、颓废色情的倾向。

特点及创作方式：京派小说为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。主观体验融入、纯情主人公、自然背景、象征运用、散文化、世态讽刺、风俗讽刺、文化小说，民族性格心理探求、回应传统文化和民间文化、注重“回忆”。海派小说提供了另一类型的都市文学；引进多种现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。更多地借鉴外国现代派小说的表现技巧，注重感觉和印象，运用大量闪动的生活画。

4. 异：《迟桂花》以翁莲为故事主角展开，做到了与主题呼应——翁莲的出场

正是姗姗来迟。则生的一生坎坷，晚婚，大器晚成，给读者展现了一个

完完整整的人物迟桂。莲是一个农村青年妇女，美丽善良，性格率真，

她是一枝生活在现实生活中的“迟桂花”。作者以此深深称赞迟桂的不

与人争，沉稳，深厚的秉性，同时也旨在揭示郁先生和翁家兄妹三个就

像迟桂花一样，开得迟，却经得久。《梅雨之夕》的故事情节则很简单，记叙了男主人公在雨中送淑女过程中的心理历程。男女主人公在文章开

始后陆续出场。通过记述这对都市男女主人公，揭示了都市男女隐秘而

曲折的内心流程，展现了现代都市男女特有的情爱方式。

同：二者的主人公都是随着故事的发展而陆续出场。两篇文章通过人物的设置反应出文章欲表达的主题，人物较为集中，通过小人物的小故事来反应社会的现实，从而表达出作者内心的是非爱憎的情感。

心理描写：异：《迟桂花》从郁先生对待翁莲的态度中，侧面烘托出了翁莲独特的美——让他无法去破坏、触摸的完美。“我闻了，似乎要起性冲动

的样子”、“她的身体，也真是发育得太完全…”,此时郁先生对翁

莲还存在着浅层次的性的冲动。然而, 翁莲的自然纯真让郁先生顿时

清醒过来，“是在想我的将来如何和他们同住吗？”，他为自己的私

心和卑鄙而感到愧疚，因此结拜兄妹后，感情自然而然得到了升华。

《梅雨之夕》通过简单的故事情节揭示了都市男女隐秘而曲折的内心

流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破

灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式。

同：两篇文章都通过细腻的心理描写写到了主人公的性心理的变化过

程。由此揭示出人的本性中存在的对美好事物的向往及对美好纯真爱

情的渴望。同时也揭露出社会的封建和伦理对人们的束缚。

5. 第二代海派：30年代第二代海派小说是以刘吶鸥，穆时英，施蜇存为代的“新感觉派”。使用现代人的眼光打量上海，用一种新异的现代的形式来表达上海城与人的神韵。

第三代海派：40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇。

异：第二代海派是用现代人的眼光，新异的现代形式，表现半殖民地都市的畸形与病态，提供了另一类型的都市文学；引进多种现代派手法，在小

说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新；对人的“精神内海”的表

现，有新的开掘。醉心于表现二重人格；有某种悲观绝望、颓废色情的

倾向。

第三派是写对沪港市民传奇，对人性解剖与都市发现都有相当的现代性。

实现新旧雅俗文学的沟通。