艺考影视表演

在正式学习这三大部分的课程之前，有必要先了解一下什么是电影表演艺术，包括电视表演艺术的方方面面，这样将对下面的学习有所帮助。

演员在摄影机或摄像机前，以演员自身为创作手段去体现影片内容，塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾。

演员自身：在表演艺术创作中，创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身。

影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具－形体、五官、声音、语言以及各种技能，并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧，他依据剧本，在导演指导下进行二度创作，将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上。

表演艺术的创作主要表现在独特的再体现和鲜明的性格化，又能形象而生动地表现出隐藏在剧本字里行间的深邃的作者意念，并对剧作的人物形象作有个性的补充和体现。这种再创作，就要求影视演员有一定的思想水平和较高的文化和艺术修养，只有这样具以较深的理解力，丰富的想象力和形象的表现力，从而达到演员与角色、生活与艺术的统一，体验（即内部）与体现（即外部）的统一。

作为电影的种种特性，例如：它的逼真性、时空性、蒙太奇及电影特有的生产过程（电视也类似）必然带来镜头前表演的种种特点。

一、银、屏幕的逼真性：

银、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影视反映现实极其逼真，将真实的现实环境（实景偷拍时，包括现实中的人们）一一纳入自己的形象体系，这就是说，影视演员是在与现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求演员的表演与真实的环境融为一体，做到自然、真实、生活化。

二、演员以导演的分镜头剧本进行创作，其表演必须在导演的总体构思下，通过综合手段体现出来。

演员创作角色的过程中，组成创作自我感觉的必不可少的各种因素和技术方法，如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与

节奏、情绪记忆、交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与

纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、言语、造型等。为了掌握演技和进行具

体的理论及分析影视片表演鉴赏，我们先从表演的内部技术学起。

一、动作

表演（员）的名词就是动作。演员就是动作者。在生活中的任何一个动作，都有它的“原因”、“目的”和“结果”,

这就是动作的三大要素。动作－是演员技术最主要的一部分。我们必须重视它。演员表演时，仅依靠外在动作是不够的，必须找出内在的根据（即目的）。如：1、削铅笔2、疲倦

二、注意力集中

人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、时刻集中在一定的对象上的。那么影视演员在银、屏上的注意力集中应该是什么样的呢？它是有意识地把注意力集中

在表演对象上的一门技巧。银屏上或舞台上的注意多为有目的的注意。

演员要强迫自己注意力集中，一方面要和实际生活一样，同时吸引你的注意力集中的对象必须明确。所以，一个演员必须养成一种自然的注意力集中的习惯。演员需要

有注意的对象，对象越有吸引力，就越有力量控制演员的注意力。演员在排练过程中，有时会被私心杂念所干扰或被外界各种现象所吸引，离开了应注意的对象，将会出现

肌肉紧张、慌乱等现象。演员运用“注意力集中的技术”，假借于想象虚构，给自己

提供根据，并对对象加以改造，使之有吸引力，就能把内部和外部的注意力集中到注

意对象上，从而排除私心杂念及外界干扰。

演员有意识地运用注意力集中的技巧，可以对事物进行深入细致的观察，增强记忆，为创作角色储备丰富的素材。

有的演员在喧闹的环境里也能进入角色，有的演员有一点声音就会被打扰吸引，使他不能进行富有创造力的工作。这就说明他还没有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，训练一名新演员做到注意力瞬间完全集中在表演对象上是十分重要的。而要做到

这一点，必须经常地、不懈地练习方能成功。

* 注意力集中练习题：

1、在屋里，注意听屋外有什么声音。

2、注意听外面的声音，忽然改变听门外有什么声音。

3、触觉的注意力练习：蒙上眼睛，让他摸指定的人。

4、味觉注意力练习：体会各种不同食品的味道（酸甜苦辣）

三、肌肉松驰练习（肌肉控制）

肌肉松驰是演员消除肌肉紧张的技术。肌肉的多余紧张对演员总的自我感觉起着有害影响，会破坏正确的创作，妨碍对角色的内心体验及外部体现。一个演员如果没有很好的修养，容易犯有莫不开和精神及肌肉紧张的现象，这对表演艺术有极大的影响。

例如：

一个人平时行动很随便，但一站到镜头前，便总觉得手脚多余，没地方放，不知干什么好，这些现象都是肌肉紧张所致。一个演员为了表情逼真，必须尽力想办法使肌

肉松驰下来，尤其是面部肌肉。

那么什么办法可以使肌肉松驰下来呢？

只有当注意力集中在某一种现象上的时候，肌肉才会松驰适度，动作才会自然舒适，注意力集中与肌肉松驰是互相帮助起作用的。也就是说只有注意力集中，就可以帮助

松驰；反之，如果肌肉产生多余的紧张，也证明注意力没有很好的集中。

演员在表演空间里，精神应该集中，肌肉应该解放，把精力很合适地消耗于动作中，有意识地锻炼肌肉松驰，有意识地锻炼和控制自己的肌肉松驰和紧张，达到能够自由

运用肌肉的状态。在这种情形下的各个形体器官才能富有表现力，才能表达角色的内

心体验，自由地流露出内在的情感，达到预期的创作效果。

*、肌肉松驰的练习：

1、坐在椅子上，使全身肌肉松驰到零度（即人在醉酒、重病时所表现出的一系列动作特征）

2、全身肌肉松驰后，紧张右腿的肌肉再将全身肌肉恢复适度。

四、想象与创作

爱因斯坦说：“想象力比知识更重要。”是的，演员要是没有想象会是什么样子呢？

想象－是演员内部技术中非常重要的一部分，它是补充、启发演员内在创作的基础。演员在镜头前处理一个动作或一件事情，都必须利用“想象”。但“想象”是不能“假设的”。

一个演员必须能够“假设”，“假设”就是创造的开始。影视剧中的一切全由构思造成，一切都是虚设的。如：道具、服装、景物、对话等，都不是自己生活中的，演

员本身是以角色的身份出现的，他的任务是把剧作家构思的剧本，经过艺术加工，用

动作、语言、形象等手段，逼真地表现在银屏幕上。我们要在假定的环境里，根据生

活现实，真实地表现出来，这就需要演员的创作。

每个演员必须要具有充分的想象力，把剧本的角色当作你本身的事，这种想象过程就是当你中途退场，场末又上场的空间里想象完全地把它联系起来。这种想象不是剧

本和导演所能告诉你的。如：十分钟前你在扮演年轻的小伙子，而瞬间你已变成白发

苍苍的老人，这就靠演员去想象这段时空的变化，从而确定起新的人物形象，由外形

的年轻到苍老，由精神的活跃到迟钝，岁月的残蚀，青春的消失，由外形到心里，都

需要你透过想象来完成。演员依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活

中熟悉、理解、感受、积累的素材。进入艺术构思的想象的过程，丰富和深化人物形象，在内心造成相应的体验欲求、意向和动作。所以，一个演员要有丰富的想象力，

如果没有丰富的想象力或想象力迟钝的话，是很难做好一个演员的。

想象是根据记忆而发展的，因此在生活中要注意把观察到的生活素材储存起来，放在记忆的仓库里，因为这是演员创作的素材，总会用得着的。

* 想象的练习

1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情？

2、你死了三十年又活过来，那时中国将是什么样子？

3、看一张人物画像，想象出他三十年的经历。

五、真实感与信念：

真实感与信念是使演员对剧情所虚构的一切特有真情实感并真诚相信的技术。真实感与信念互为作用，同时存在；而没有二者，就不会有体验和创作。

演员在表演空间里所接触的一切：布景、道具和人物都是假设的，都是由艺术的虚构而成的，演员处在舞台上和镜头前的每一瞬间都应充满信念，相信所体验到的情感的真实和所进行着的动作的真实，并假借于合乎逻辑和顺序的形体任务和动作，并用“假使”和规定情境来为行为和动作找根据，使演员获得真实感和信念，从而进入‘我就是’－存在着、生活着，我和角色同样地在感觉和思想的创作状态。

如：二个人在生活中是夫妻关系，但在表演中却规定是敌我关系或其他矛盾的对立双方，那就要把对方当敌人来对待……

有信念和真实感，戏才能感人，才能把观众带到剧情中去，如果演员对注意对象的信念不够，对对象的态度不对，就不能产生信念和真实感。

*真实感和信念的练习

1、把帽子当作小猫。

2、斧头和镰刀不好使了，把它磨的飞快，结果不小心把手碰出血了。

3、度假，去郊外湖边钓鱼。

4、夏夜，捉蝈蝈。

六、情绪记忆

情绪的记忆也可以说是‘情感的记忆’或者是‘激情的记忆’。演员可以调动来

帮助自己创作角色的、对过去所体验过的感情和激情的记忆。情绪记忆在演员创作中

不仅非常重要，而且也是演员内心创作的最好的和唯一材料，通过运用情绪记忆的技

术演员可以回想起同角色在某种规定情绪中相类似的情感和激情，这样，对演员体验

角色，同时还可以用情绪记忆的活生生的材料加以补充，使体验具有魅力和感染力，

使演员的创作丰富而完整。

除情绪记忆外，还有感情记忆。包括：听觉记忆、味觉记忆、嗅觉记忆、触觉记忆、视觉记忆。这五种感觉记忆能帮助情绪记忆。

演员经常运用的是视觉和听觉记忆。如：看到一个陌生人，过后你能说出他的特征等；听音乐和歌曲，记住后能唱出来，这是听觉记忆。演员储藏的记忆越多，他的情

绪越丰富，对创作角色越有帮助，所以演员应多留意生活中的各种现象，加以思索，

一一储藏在宝库中，加强自己的修养……

情绪是演员自己产生的，导演和其他各部门是帮助演员产生情绪的，而演员就根据导演所指示的方法，和其他条件，学会在镜头前能看见能听见，进入环境，产生出角

色所需要的正确情绪来。

七、交流

交流就是有对象的表演：交流就是与他人的思想、动作、情绪的互相给予与接受。进而言之，是演员在表演过程中与对手之间的思想感情、意志、愿望、动作等的相互

传递、相互作用、相互影响。

交流主要有：

1、与对手演员（角色）之间的直接交流；

2、自我交流，即是演员（角色）理智与感情的斗争或两种不同思想的斗争所形

成的交流；

3、与不存在的或想象的对象交流，即演员与自己头脑中想象对象的交流；

4、与集体对象的交流，即在群众场面中演员同其他众多演员的交流或剧场中与

观众的间接交流。

在影视演员的表演中，经常运用与想象对象交流的技术。

演员要用具有内心根据的虚构把所体验到的思想情感与对手相互交流，要感觉到

在言语交流和无言交流时彼此之间形成的内在联系（联结），如果使体验和情感合乎

逻辑而有顺序地联系起来，就会发展成为一种交流的力量。

交流有外部的形体的交流过程；还有更重要的内部的精神的交流过程。如不能做

到从内部交流到外部交流，也可用一些手法从外部达到内部，先激起交流过程，然后

激起情感。

由于电影表演的特性，掌握言语交流有其特有的方式：

1、与对手处于同一画面中，可以直接交流；交流双方被分切在单独的画面中，

演员要与想象的对手交流。

2、在自我交流时，人物处于画面中，独自与画面是同步的；人物处于画面外，

独自与画面是对位的。

3、常以旁白和解说的方式，与想象的观众交流。

4、后期配音阶段，演员面对画面中人物的表演，要重新唤起人物内心的感受，

使角色的言语交流与画面融合。

注：本世纪四十年代系统论、控制论和信息论相继问世后，欧美国家一些学者、

专家和戏剧家运用这些学科的某些原理和方法对表演艺术进行了新的探索，提出了新

的交流理论，主要有：交流的模式、交流这的信息反馈、多层次交流等。

*交流的练习：

1、哥哥在工作，妹妹去看书，哥哥把书抢来不许妹妹看，但妹妹对这本书很感

兴趣，又把书偷到手，其实哥哥早就发现了，当妹妹拿书要走时，哥哥说：“把书放下。”

2、一个技术不熟练的理发师给一个爱挑剔的客人理发，理发师越小心越出毛病，客人越看越不顺心。

3、星期六姐妹两人都在等自己的男朋友，都不想让对方发现，都想把对方支走，但谁都不肯走。外面有人，都认为是‘他’来了，跑出去，结果是邻居家来客，最后

二人都明白彼此的意图了。

八、假使：

“假使”是指演员艺术想象的虚构。是在表演创作中的开端，它能把演员从现实

生活中上升到艺术创作的境界。它能推动演员的想象，唤起演员的情感和情绪记忆，

能使演员设身处地地生活于角色的规定情境之中，从而使内部和外部动作正常地、有

机地、自然而然地产生出来。所以它是演员内心创作活动的推动力和刺激物。普通的“假使”只能引起有意识而连贯的想象，引出逻辑的层次和动作；“有魔力的假使”

却能单独地在一刹间反射式地激起动作。

“假使”总是和规定情境紧紧联系在一起，它们都是一种假定，有“假使”而没

有规定情境，就不能具有必要的刺激力量。

演员善于利用“假使”，会推动自己在各种条件下的创作活动。例如：在摄影棚

里拍摄面对大海遥望亲人的特写镜头，就需要演员运用这一技术来激起自己的想象和

内心活动，以便完成根本没有大海的“遥望亲人”的动作。

九、规定情境

规定情境是角色展开行动的依据和条件，它制约着角色行动的性质、样式和航速

的心里活动。同生活里一样，影视剧中脱离规定情境的动作是不存在的。人物的一个

动作，一句话都是在一定的规定情境中进行的。同样的动作，一旦改变了规定情境，

则必然使人物动作的方式和心里活动发生相应的变化。

规定情境是演员扮演的角色面临身处的各种情况的总称。包括剧本的情节、事件、时代、剧情发生的时间和地点、人物活动的环境、人物关系、人物在此之前和此时此

刻所处的境况等。

演员对角色感受得越具体、深入、敏锐，他的动作越鲜明、生动和恰如其分。反之，动作就流于一般化。

演员要从剧本的情节、事件、人物关系及台词中去挖掘和丰富角色的规定情境，

展开想象，真实地生活于规定的情境中，从规定情境中出发去完成角色的行动任务，激起内心逼真的情感和有机思维。

*规定情境的练习：

1、夏天的深夜下着雨，去寻找心爱的小猫。（注意：当时的天气状况、寻找爱

物的心情、找到前后的不同表现）

2、在炮火连天的前线，身负重伤，接通电话线。

十、适应：

适应：演员在表演中与对手交流时彼此作出各种不同反映并影响对手的技术。

适应能力和作用有多种多样，而每一个演员都有自己独特的适应方式：

a、每种新的生活条件（即：环境、地点和时间）的改变都会使适应起相应的变化；

b、演员表达所体验到的每种情感，都要求有极细致的适应特点；

c、一切交流形式及在各种场合下进行交流都需要有相应的适应。演员在表演时必须善于去适应环境、时间和每种人物。演员的适应有时能补充语言的不足，能把只能

意会无法言传的东西传达给对方。

适应的产生一般可分为二个步骤： 1、选择适应； 2、完全适应

适应在生活中通常是下意识完成的，但在当众创作时，下意识的适应只是在情感

自然高潮的瞬间自行产生出来。通过排练往往能寻找到准确的适应，当然有时也会在

实拍过程中产生即兴的适应。

*适应的练习

1、你需要到城外去看朋友，希望在那里很愉快地度过一段时间，火车是二点开，现在已经一点钟了。你怎么才能早点从学校里溜出去呢？到底该怎么办？（不但要骗

过我，而且还要骗过你的全体同学）

2、在夜里，当大家都睡着的时候，你所用的适应方式跟你在白天当着人们的面

所用的方式有什么不同？（用动作表达出来）

当今世界的各个舞台上，活跃着很多非常优秀的表演艺术家们，他们正在用几乎完美

的艺术形象和独具一格的艺术表演形式，征服着每一位前来观看他们表演的观众。当然，要想在舞台上把自己最完美最精湛的表演展现给观众没有过硬的心理素质和成熟

的心态显然是不可能的。在那聚光灯闪烁的舞台上，不是每一位表演者都具备有以上

所讲的两个条件(过硬的心理素质和成熟的心态)，它需要经过长期不断地培养和演练，逐渐地使自己的心理素质和心态在表演时更加稳定和成熟，最后达到心理素质过硬和

心态成熟的效果。

在我看来，表演者在舞台上心理素质是否过硬，主要表现两个方面。

一、是否具有较强的心理承受力

不同的艺术表演者在初始阶段，他的心理承受力是不同的，但它是可以通过不断的培

养和演练而改变的。如:⑴多参加不同层次，性质各一的比赛、演出和考试。因为这样能使你不断的积累更多的舞台表演经验，使你能够摸索出一套应对不同表演形式的思

路和方法，从而有助于你在以后的舞台表演中显得更加自信，能更好的把你的实力和

特点展现出来。⑵不断完善自己的表演技巧和提高自身的专业水平，这也是有效改善

自身心理承受能力的条件之一。因为这样可以在表演能力和形式的

多样化上都能上一个新的台阶，从而使自己更具竞争力。当然，当你通过自己的努力

得到了观众及专家的认可的时候，你在表演过程中就会显得更加自信，从而使自己的

心理承受能力不断得到提高。

二、是否能够克服表演前紧张的心理

在演出前出现诸如：手抖、总想小便、肚子痛等紧张的心理及生理反应这是非常正常的,这是人们自然的生理规律在起作用。它是随着心理压力的增大而随之出现的。但要把它在演出前克服掉也不是没有可能的。首先，表演者要学会自己给自己减压，千万

不要自己在演出前定下“只能成功不能失败”之类的死目标，这样会加重你的心理压力，从而影响你在舞台上的发挥，其次你也可以和别人谈论一些与演出无关的话题，

使自己的心情愉快从而减小自身的心理紧张度，使自己在表演中能把自己的实际水平

及最优秀的一面展现出来。以上所述都是有效克服在演出前紧张的心理反映，及影响

自身水平发挥的有效方法。

在我看来，以下几个不同心态的表演者能够说明成熟心态对于一个表演者的重要性。

一、具有蔑视心态的表演者:这种人一般会把所有的演出、考试、比赛都看得不屑一顾，总是觉得无所谓，这样会使你没有进取心,从而影响你各方面发挥。

二、过于自信和盲目乐观的表演者:这种人往往会觉得自己的水平够高，没有什么能够上升的空间，从而放弃对自己表演能力、技巧和专业水平更进一步提高的要求,使之导致自己的准备不充分,影响自己在表演、比赛、考试时的发挥,给自己留下一个惨痛的教训,我认为这是得不偿失的。

三、总是想到技不如人的表演者:这种人往往总是在想自己还有哪些地方不足,总是想把所有问题都搞清楚,这类人在表演时往往没有较强的自信心，在演出时，心中无底，从而影响自己的发挥。

四、总是想超过所有人的表演者。这种表演者在长时间内都无法达到他认为理想的结果，那么他很可能由于超之过急而使自己的心态失衡了，从而导致自己手脚无措影响自己在表演过程中的发挥。

综合以上所述这四种不同心态的表演者,已经能够说明一个平和成熟的心态对一个表演者的重要性。