陶笛练习方法

陶笛吹后都会有不同程度的积水，还会混合沾黏一些空气中的微尘，

久之，就能影响发音的流畅性，一般可以用水混合洗洁精和消毒液浸泡清洗，

如果感觉吹口内积尘较多，可以用刀片或剪刀裁一片2倍宽于陶笛气道的厚纸（和名片厚薄即可），长

度气道略长可，然后折叠成窄窄的条，从吹嘴穿进气道，往复几次就可以了。

一般不要随意去切挖陶笛的音孔，会导致音准出现偏差！

可以备用一个专门的软布衬里的袋子或者盒子，不用时就随手

就算陶笛本身在音准方面可能没有问题（陶笛的音准目前有如下种不等的调整方式），但往往但吹奏所使用气息的强弱不同，口型的正确与否，都会使陶笛在同一个指位上产生音高上的差别,甚至是很大的音高差别。在任何陶笛的同一个指位上，使用差别较大的强度不同的气息吹奏，能相应的发出超过3度甚至更大范围的几个音阶，这是非常典型的，充分证明了气息的强弱，陶笛吹奏过程中音准的表现上起着重要作用。

即使吹奏者没有刻意使用如此忽强忽弱气息来吹奏，但只要气息上有一些变化，都会导致陶笛吹奏音高上的差异。这就要求我们吹奏陶笛时，要强调根据自己手中的陶笛去摸索和寻找适合的稳定性和气流强度的配合。

对于非常容易入门的陶笛来说，最难掌握控制的其实不是平常以为的熟练的指法，炫耳的技巧，而恰恰是开始看起来和陶笛挂碍不大的气息训练，短暂的入门过程虽然会让你信心大增，转而找不到进步的方向，也会让你寡趣索味。

陶笛吹奏过程中音准方面的的解决办法：

首先，运指要准确肯定，有的时候很多初学者在练习过程中因为记谱不清晰，吹走过程中又懒得停下认真确认的以至于久之养成了蜻蜓点水敷衍了事的不好习惯，经常会下意识的在演奏过程存在很多意识模糊一带而过的音阶，出现演奏错误导致的音差.

当我们熟悉了最初的指法之后，过完了陶笛初体验之瘾后，如果想要进步，就要着力于风风和气息的正确配合了，它会首当其冲的干涉到陶笛的音准，同时细微的影响陶笛的音色和音质。

吹奏陶笛时，口腔充分放松，喉部打开和平常自然说话的状态一样。吹口放置在唇内齿外，搁在下嘴唇上，吹口不要含入太多。这样既避免了让舌头无意堵住气流的进口而导致发音憋闷，也不会影响到舌头的在吹奏过程中方便的随音乐做出一些基本弹吐动作。

陶笛笛的呼吸方法和唱歌的方法可以通用，借用腹式呼吸和胸腹式呼吸，以及慢吸缓呼、急吸缓呼等方法。对于声乐气息的原理和运用这方面的东西到处都有很多，大家可以自行寻找并来参照一些相关的资料...

说一下12孔竖笛高、中、低不同音区的气息特点（10，9，8，7，6孔陶笛笛大同小异），陶笛演奏的呼吸方法，基本上就是陶笛吹奏时控制气息的方法，作用于陶笛使其发出理想乐音的支柱，不结合(准确)的呼吸方法，就不能表现出理想的音乐效果。

一般来说（以全按1的指法为例：算上小孔的671234为低音区，5 6 7 1 2为中音区，最上面的几个音3 4为高音区。在陶笛笛的吹奏过程中，不同的音区，不同的音色和音量，还有陶笛制作者调音时的偏好，对气息的流速和流量要求是不一样的。在吹奏低音区时，呼出的气流要比中、高音区的发音所需的气流更松、更缓，尤其是当12个音孔全部按住的时候，吹奏中音区的音，所需的气流流速比低音区的流速稍大一些，流量也有所增大高音区因为的放开的音孔孔洞面积变得更大，单位时间内就需要更多的气体流量才能支持其发出正常的乐音，同时关于音区的区分其实也是很生硬的，并不是很绝对的，在吹奏的整体过程中气息的变化应该是比较均匀的变大变强的。而变化过程的力度调节，是需要吹奏者根据自己手中的陶笛，经过反复的试吹才能确定其正确的方式的！

改善音质的角度问题：一是俯吹，二是仰吹（不知该怎样描述，就权且称之为仰吹吧）对于有些陶笛，适当的角度变化也能有效的改变陶笛高音区的音质和音色的

一般说来，（也有一些陶笛是变化不大的）音越高，气速越急；音越低，气速越缓；音强则气流大，音弱则气流小。

以前在一些音乐教材上看到一个练习气息的方法：在眼前方挂上一张薄纸条，呼气时把气吹到纸条的下角，把纸条吹的飘起来。吹出的气流要均匀、强度变化要尽量一致。不能时强时弱、气息要连续。直到能轻易的控制纸条向前飘动稳定在一个位置上有规矩的地抖动，说明气息运用的很平稳。再把这种呼吸的感觉转移到到陶笛上练习，用稳定、干净的陶笛声音作为目标，不断调整、修正气息的变化，找到最佳的发音点。