素描绘画基础技法

第一章素描基本工具

第一节铅笔

铅笔种类很多，通常是以笔心的软硬程度划分为硬质、中质、软质三大类。

硬质：9H—4H (9H.8H.7H.6H.5H.4H)铅质越硬颜色越浅。

中质：3H—B (3H.2H.H.F.HB.B.)硬度、明度适中。

软质：2B—12B(2B.3B.4B.5B.6B.7B.8B.12B)颜色越深铅质越软。

素描头像写生过程中我们通常选用2B、4B、6B、8B、12B铅笔即可。（如图1）

2B：笔芯相对较硬，调子、线条清晰硬朗，适用于刻画细节。

4B：笔芯相对2B较软，适用于画灰面和细节，表现力丰富。

6B：笔芯较软，表现力丰富，适于起稿、大关系的铺垫及暗部的深入刻画。效果介于4B和8B之间，初学者可多用6B，更便于掌握。

8B：笔芯很软，适用于起稿和暗部的加重，可用其起稿、做底层铺垫、擦蹭、削尖后深入刻画等综合技法，表现力极为丰富。

12B 笔芯较软，色调最重，可用其起稿、做底层铺垫、擦蹭、削尖后深入刻画等综合技法，表现力极为丰富。

第二节碳铅笔

碳铅笔铅质介于铅笔和木炭条之间，有较强的硬度。易于表达强烈的明暗对比关系，且画面不反光。但碳铅笔附着力强，不便于修改。（如图3）

第三节擦笔

擦笔用宣纸卷制而成，分大、中、小号。根据画面需可选择不同型号，表现不同效果。（如图4、图 5）

第四节木炭条

木炭条一般由柳条或其他树木枝条原经过不完全燃烧，或者在隔绝空气的条件下热解，形成的深褐色或黑色多孔固体碳化物。如图

第五节橡皮

我们常用的有4B白橡皮，老人头牌橡皮，可塑橡皮三种。这三种橡皮的性质有所不同。

4B白橡皮橡：胶质比较细腻，蹭出的效果干净利落，易形成明显的边界。

老人头橡皮橡：胶质比较粗糙，橡皮里略带磨砂，擦蹭效果比较柔和，也更适合擦特别重的部位，较4B白橡皮要容易得多。

第一节头部骨骼

头部骨骼是塑造头像的内在本质。头部骨骼的突起变化，使整个头部结构出现了许多高点，我们称之为骨点。如：上额节结、眉弓骨、颧骨、下额节结。

骨点的连接在表现侧面头像是至关重要，面部头部的正侧画分界便是有这些骨点构成，画者可以观察到眼、鼻、嘴处在同一面上，耳朵处于两侧。

第二节头部肌肉

皮肤包裹下的皮肤和肌肉，使人们在观察时不能十分明确的看清面部的转折，或由于光线的影响都会使转折关系模糊。所以在作画过程中一定要在理解骨骼的基础上去表现对象，使画面关系清晰明确。

把结构变化归纳为体块关系，是对理解结构更直观、简单的办法。所以在作画过程中，通过体面的转折来正确体现结构关系，这就需要我们具备高度的概括和总结能力。

第一节仰视状态下的头部透视变化

我们可以把头部理解为六面体，六面体的透视变化规律一样适用于人物的刻画。

仰视状态下的头部变化规律：注意五官透视线第二节平视状态下的头部透

视变化

注意五官透视线近高远低的变化，最终汇聚在视平线的一点上。

近高远低的变化，最终汇聚在视平线的一点上第三节俯视状态下的头部透

视变化

注意五官透视线近低远高的变化，最终汇聚在视平线的一点上。

第四章眼睛的结构分析和表现

第一节眼睛的形体结构

眼睛基本上呈球体，嵌入深凹的眼眶中的，其中一部分暴露在眼眶之外的就是我们经常看到的眼球，同时它被上下眼睑包裹着。

在绘画时，我们首先要注意眼睛的对应关系，且上眼睑要长于下眼睑，这样侧面的眼睛就会有一定的倾斜角度。如上图。然后来按着球体的结构来抓住它的特征。虽然每个人的眼睛都有微妙的差别，但只要仔细观察，再加上对眉弓骨的认真刻画，眼睛就会画得更生动。

眼睛的部位名称及肌肉名称

眼睛的外形是上眼睑弧度大,下眼睑弧度小，而且上下弧度是不对称的。（如图a）上下对称就会显得呆板失真。（如图b）

眼睛球体透视图

眼睛的结构性与全因素表现眼睛的绘画步骤：（如图24）

眼睛的绘画步骤

起稿：（软铅起稿，4B以上。使用软铅，线条灵活，富于变化，便于修改。）注意大的形体特征。

进一步明确形体，并带入大的明暗关系。

加强明暗关系，并用擦笔擦蹭，为下一阶段深入刻画做铺垫。

深入刻画：注意形体特征，黑白布局，层次节奏及最终调整，结束画面。此时应把画放在远处观察，这样便于发现问题解决问题。

第二节鼻子的结构分析和表现

鼻子的部位名称

鼻子的肌肉名称

鼻：鼻的整个外形概括起来看就是一个三角形的楔形块面，眉根下边的鼻根比较狭窄，呈凹陷状，面部中间的鼻底宽阔。

鼻子的形体结构分析

鼻子的绘画步骤：

鼻子的绘画步骤

1. 起稿：可以把鼻子理解成一个楔形的块面。

2. 建立鼻子大的明暗关系和体积关系。鼻子底面与投影作为一个整体同步进行。

3. 加强明暗关系，并加以擦蹭效果。擦蹭的同时也要注意虚实强弱的变化。

4. 提出高光，并加强明暗对比。

5. 深入刻画，加强高光与周围的对比，注意高光与形体的联系，注意鼻子底面、顶面及侧面三者之间大的黑白灰关系。

6. 整体调整，结束画面。

第三节嘴的结构分析和表现

嘴的部位名称

嘴的肌肉名称

嘴:可以把嘴理解成为附着在圆柱上的形体。（如图）

嘴的形体归纳及透视图

结构性表现：

即主要靠线的粗细变化表现形体结构。是对物象高度提炼、加工、概括的表达方式。此种表达方式更便于学生认识、理解、掌握形体关系。

全因素表现：

在结构性表达的基础上，同时注重形体的明暗、质感、量感及表达的生动性。

小结：

两种表现形式都很重要，更应融汇贯通。最终达到自由表现的层面。

嘴的绘画步骤：

嘴的绘画步骤

1.起稿：软铅起稿，找出大的形体特征。

2.确立嘴的体积关系和明暗关系。

3.加重并使用擦笔侧锋适度擦蹭，使画面饱满丰富，衔接自然，并增强嘴的质感。

4.确立嘴部高光形态，从高光处向明暗交界线过渡，并加重、丰富明暗交界

线，使其向明暗两部分发展。此时主要强调的还是大的虚实关系和明暗关系。

5.深入刻画，塑造亮部细节，这一阶段可用硬铅进行刻画，如用软铅尽量把铅笔削尖，这样便于塑造细节，丰富层次关系。

6.整体调整，深入刻画时容易出现“花、碎、黑白层次混乱、形体偏离”等问题。此时应把画放在远处观察，这样便于发现问题解决问题。

第四节耳朵的结构分析和表现

耳朵的部位名称

耳朵的表现同样是素描头像中的重点与难点。耳朵处于头部整体造型的边缘，对头像结构研习过程中常被轻视，在素描头像绘画表现过程中，也往往没有引起足够的重视，加之耳朵造型复杂，更增加了表现的难度。是素描头像绘画中经常出现问题的地方。

其实，无论形象的难易，复杂程度，其实质的表现规律是一致的。画好耳朵首先要注意掌握耳朵的结构特点。其次，要注意边缘线与明暗交界线的变化，及耳朵黑白灰色块的分布。