艺术设计概论总复习
填空选择（部分题也可做选择题用）：
设计还有（意匠）一词，即（意图与匠心）指创作中的（构思与设想）。
汉语中的设计，最早是（计谋）的意思。
最早提出（工艺美术）这个词的是 ---（蔡元培）
现代设计之父英国艺术手工艺运动的创始人---（威廉-莫里斯）平面设计的一个现代特征是（与现代印刷技术）的结合
装潢的潢是指（染纸）和（装裱）
（适体）是服装设计的第一要素
（陈汉民）设计的“中国工商银行”.民生银行”“五个一工程”“第四次世界妇女代表大会”标志（余秉楠）“汕头免税店”标志《二十四史》《齐白石画集》等的书籍装（王国伦）设计的“各国议会联盟96届大会”会徽
（吕彦直）设计的（南京中山陵和广州的中山堂）等建筑
人类设计从（石器）开始
艺术设计的历史是一部（科学技术与艺术结合）的历史，也是一部文化史。
（陶器）的制作是人类文明史上第一次利用（火）将一种物质改变成另一种物质的伟大创举。
（彩陶）是（中国新石器时代）中最具有代表性的器物，红、褐色，距今（6000年），代表文化有（仰韶文化）中的（半坡、马厂、马山）等。（彩陶----人面鱼纹）
“唐三彩”主要用作“冥器”瓷分三大类（青瓷）（白瓷）（彩
瓷）紫砂器创烧于（宋代），（供春）（时大彬）（陈鸣远）（陈鸿寿）（东汉）时代最早创烧的（青瓷）隋唐出现了（南青北白）的局面（越窑青瓷）（邢窑白瓷）唐代诗人呈将（越窑瓷器）美育为（千峰翠色）（秘色瓷）
宋代六大瓷系（北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系和南方的龙泉窑系、景德镇）（定、汝、官、哥、钧）
元代景德镇是瓷都著名的有（青花和釉里红）都是釉下彩斗彩是（釉上彩和釉下彩）的结合
青铜是由（红铜、锡、铅）合成
商周时期，司母戊鼎高(133cm长110cm宽78cm重875公斤)最早漆器出自(河姆渡)（雕漆）又称(刻漆）
在先秦时代，青铜礼器是（权力）和（地位）的象征
明代著名漆器工匠黄成所著漆工专著《髹饰录》
元代是雕漆工艺发展的高峰时期，14世纪中叶，浙江嘉兴出现了两位雕漆巨匠（张成与扬茂）
古代家具以（竹木）为主，中国古代家具以（宋代）作为分界，宋代以前以（低矮型）为主
在中国家具史上，（明代）是最为辉煌的一个时期，明代设计和制造的家具形成独特的风格而称为（“明式家具”）
新石器时代中期，出现了（彩陶）
在希腊、罗马时期，（陶器）以希腊最负盛名，在公元前5世纪前后，古希腊艺术创作的（黑绘、红绘和白底彩绘）陶器
克莱夫·贝尔提出艺术是“有意味的形式”，恩斯特·卡西尔则将艺术定义为一种符号.一种语言。
意大利仅家具制造便出现了（佛罗伦萨）、（罗马）和（威尼斯）三个生产制造中心，胡桃木柜、扶手椅等成为当时的优秀设计作品。文艺复兴以后，欧洲的设计艺术进入一个新的发展时期，史称（“巴洛克”）和（“罗可可”）
德国人（本茨）1886年（奔驰牌汽车）
（魏玛工艺学校）即是著名的设计学院包豪斯的前身。包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院---他倡导了（艺术与科学技术的结合）
密斯.凡德罗是包豪斯的另一位设计大师，1928年他提出了著名的功能注意经典口号（“少就是多”），还设计了（“巴塞罗那”钢架椅）在产品设计界，后现代主义的重要代表是意大利的（孟菲斯）设计集团
艺-（技术）-即（一人手持禾苗状）-有六艺包括（礼.乐.射.御.书.数）
（新石器时代）是以（磨制石器）为标志的
造物本质上是（文化的产物），造物活动是人的（文化活动）
造型要素是（形态）。形态可分为（现实态）和（概念形态两种）产品的形态一般分为（功能形态、符号形态或装饰形态、色彩形态）三类
设计从本质上看，即（艺术）与（科学技术）统合的产物
现代技术发展的一个显著特征是（技术的科学化）
（〈周礼-冬官-考工记〉）记有一个堪称世界最早的一份青铜冶炼配比---金有六齐
工艺美术和设计艺术是（艺术与科学）结合的产物
（创新）是艺术设计的本质特征。设计即（创新）
设计管理可以理解为对设计活动的（组织与管理）
人不仅有自然尺度，而且具有（价值尺度、道德尺度、审美尺度）设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满足（人的需要），即设计是为（人）的设计。
人的行为是由（动机支配）的，而动机的产生主要根源于（人的需要）
对市场需求的引导作用则是由设计本身所具备的（创造性和未来性所决定的）
在中国古代所谓的“义利之辩”和“理欲之辩”实质上是（道德与利益）关系的争论
视觉的主要刺激来源于（光）
（创造市场）这一概念是（索尼公司）提出的
设计思维包括科学思维与艺术思维而（艺术思维）则以（形象思维为主）
（未来性）是设计的本质属性之一
（人）是设计的出发点和根本目的
未来的设计（生态化、非物质化、艺术化），是其发展的主要趋势。
名词解释
⒈设计：人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动，是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。
⒉广告：是社会经济发展的产物，是生活的镜子，有是人类借助传播媒介展现其文化、艺术性创造力的窗口，是美学理想的大众化产物。
⒊釉下彩：纹饰是绘在经素烧的胚胎上，绘饰后再罩以透明的釉，经高温一次烧成，其纹饰在透明的釉下，所以称釉下彩。
※⒋明式家具：主要是指那种以硬木制作于明代和清代前期，设计精巧、精于选才、制作精致、风格简洁、大方的优质家具。是中国家具史上最为辉煌的一个时期，形成独特而被称为明式家具。
⒌巴洛克：一词原意为畸形的珍珠，作为一种设计风格他追求标新立异、活泼浪漫，如家具设计，用曲形弯腿取代文艺复兴时期的方木和旋木造型的腿，造型夸张；奔放的涡形装饰表现出一种流动性，深受贵族阶级的欢迎。
⒍罗可可：它是“巴洛克”设计风格的延续与变易，其特征是纤细柔美的造型与华丽的装饰，自然主义的装饰题材与夸张的色彩组合在一起，如家具设计，其腿部不仅弯曲而且更加纤细坚挺，受中国清代设计影响，饰面多采用贝壳镶嵌和油彩镀金，并广泛采用油漆髹饰※⒎造物：指人工性的物态化的劳动产品，是使用一定的材料为
一定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。
⒏造型（＝形式赋予）：造型是设计的基本任务，人有意识地去创造形象都可以称之为造型，即造型是利用相应的材料，使用特定工具和技术，为一定目的而创制的结构。设计在一定意义上是作为艺术的造型设计而存在和被感知的，即是一种“形式赋予”的活动。
⒐技术：技术一词出自希腊语，含义是完美的手工技艺与实用的讲演技艺，它是人类造物的能力和知识，又是人改造自然的能力和智慧的标志。
⒑设计管理：可以理解为对设计活动的组织与管理，是设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理，即设计管理是在设计范畴中所实施的管理。
※⒒人类工效学：是研究人自然尺度的科学，目的是为了从科学的角度为设计中实现人一机一环境的最佳匹配提供科学的依据，它标志着设计的视点从物的侧面转移到人的方面，形成了一个新观看问题的方式。
⒓新艺术运动：是一场装饰艺术运动，主张人类生活环境的一切人为因素都应经过设计。实际上是一个注重艺术设计形式的运动，对现代设计和现代艺术都产生了深远的影响。
※⒔设计师的社会意识：设计从本质上说是一种社会性工作，设计师是为社会为大众所从事设计的，因此设计师的设计职业，其本质内涵就决定了设计师所具备的社会意识和责任，这种社会意识实际上
是一种服务意识、奉献意识和协作意识。
※⒕灵捷制造：是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式，是“多品种、变批量、具有灵捷性的制造”。
※⒖何为“能主之人”。这种在施工建设中统领全局的设计师在明计成《园冶》中被称作“能主之人”。他能以设计统领全局，规划筹度，经营安排的本领在施工完毕，在建筑上留下其名。“梓人”即设计师。
※⒗非物质设计：是社会非物质化的产物，是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。非物质设计有许多不同的层面，既有软件、程序设计的层面；又有功能、价值的层面；还有方法、服务的层面及窨、感觉、思想和哲学等诸多层面。
⒘信息设计：是设计学科中最新出现的一个专业领域，最初主要是所谓的界面设计。信息设计，从根本意义上说是用艺术设计的方式和形式表示、传送、集合、处理信息，或提供某一产品或工具为人使用或了解、获得信息。
⒙设计哲学：是关于设计领域根本观点的学说体系，是设计普遍知识的概括和总结。
※⒚虚拟设计：在信息空间中，艺术设计成为一种虚拟方式，或者说艺术设计是以数字化的虚拟为中介，创造和构思艺术形象、设计艺术作品的，艺术以虚拟方式产生和存在。
※⒛波普艺术设计：产生于50年代中期，一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现主
题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成特有的设计流派和风格，产品充满了戏剧性、浪漫性的效果，令人啼笑皆非的波普形象，给人一种全新的感觉和视觉冲击。
※21.生态设计：又称为绿色设计，是20世纪90年代开始勃兴的一种新的设计方式，是在生态技术发展过程中成长起来的并不注重美学表现和设计语言持独特，而以使用再生材料、减少材料消耗为目的，将设计介入产品构想、设计、制造、使用及废物利用的全过程。
1.你怎样界定设计的含义及范畴？
设计的核心即所强调的是为实现一定的目的而进行的设想、计划和方案，设计的范畴不令扩展到物质生产领域，也包括文学、艺术等的精神生产领域，甚至包括经济规划，科学技术发展的前景，国家大政方针上等诸多方面的决策和方案等，只要为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、畴划、策划，都可以说是设计，根据不同对象，设计大致唯心论发为五大类：1）现代建筑设计、室内环境设计；2）产品设计；3）平面设计；4）广告设计；5）织品与服饰设计。
※※2.论包豪斯的设计教育思想？
包豪斯的办学思想的核心是坚持艺术与手工艺，科学技术与艺术的融合与统一，在设计理念上主要有三点：一是坚持艺术与技术的新
统一；二是设计的目的是人而不是产品；三是设计必须遵循自然与客观的法则进行。在教学结构上是手工艺传授的师徒制与艺术训练的结合，即车间与教室的结合，通过工艺技师的手工技术教育，使学生掌握和了解材料、工艺、肌理等技术和工艺的关系，加上工艺训练的创造性教育，形成一个完整、统一、合理的设计教育模式，成为现代设计教育的一个重要经验。
※3.何谓波普艺术设计？
波普艺术设计产生于20世纪50年代中期，是大众化设计思潮的代表，具体是指一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成设计产品的喜剧性、浪漫性效果，而与以往的“优良设计”相对立。
※4.如何理解产品的形态？
产品的形态一般分为功能形态，符号形态（或装饰形态）、色彩形态三类。
所谓功能形态，即产品的物质性的结构，这种结构是因一定的功能而生成的，是由材料的相互关系而决定的，一般而言，产品的结构决定了产品的外部形态，也就是说功能形态是受制于结构的形态。
形态是一种符号，它是产品自身的外在形象和信息综合体，是产品的表征，形态因而产品质量和造型质量的反映。
色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的表现，色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号意义和象征意义。色彩形态
对人类具有重要意义，不仅因为它是一种重要的形态，而且它还是视觉审美的核心，深刻地影响着我们的视觉感觉和情绪状态。
※5.怎样理解装饰艺术与设计的关系？
装饰是艺术的一部分，也是艺术设计的重要组成部分，在手工时代，装饰往往是设计的重要内容；在现代设计中，装饰的形式和内涵虽有所变化，但其本质没有变，装饰艺术与设计间有着互为而深刻的内在联系。
在一定意义上，装饰是设计等实用艺术的内容之一，是其内在的结构或要素，因而，两者的关系是内部结构或内在要素之间的关系，装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素，无论是建筑、工艺还是现代设计都不可能没有装饰或与装饰无关。
现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离，实质上是这一艺术内部的一种变革与调整，是自整体的一种自我适应更新与发展。自我的调整与变革，最终不是排除装饰，而是通过否定的方式找到更合理，更具有时代性、更具结构意义的装饰方式与形式。
※6.装饰在现代艺术中的地位如何？
装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是最普遍的最大众化的艺术形式，艺术的起源可以说是以装饰的发现为标志的，装饰艺术的历史构成了人类艺术史发展的主线。
整个现代艺术的发展表明，无论是与装饰艺术的交流与整合，还是极力否定和排斥装饰，装饰艺术一直是其发展的动力，是艺术变革的主要力量，现代艺术的变革从根本上说是基于对装饰的理解认识和
借鉴。
※7.分析计算机对于艺术设计的影响？
计算机进入设计领域成为设计的主要工具，导致了一场深刻的设计革命，这场革命的价值和意义表现在很多方面。
（1）计算机用于设计，带来了便捷与高效率，使复杂设计趋于简单。各种绘图软件的发现，使设计师的设计创意都能通过计算机表现出来。
（2）在计算机所建构的信息空间中，艺术设计成为一种具体化的虚拟方式，或者说艺术设计以数字化的虚拟为中介，创造和构思艺术形象、设计作品，虚拟方式的产生和存在，人类艺术设计方式的革命。
※8.如何理解科学、技术与艺术三者的相互关系？
（1）科学与技术：科学是在技术的基础上发生和成长起来的，技术的科学化是技术发展的方向，也是未来技术的主体，科学同样得益于技术的发展也向着科学技术化的方向发展。
（2）技术与艺术：技术是艺术不可分离的属性或者说是技术存在的最高形态，技术是艺术存在的真正基础，艺术也是在技术中生长起来的，在艺术设计或者说在工艺美术中，技术与艺术具有统一性。工艺技术与工艺艺术之间的统一或同一性，首先只有在精熟的技术与艺术的理想，取得和谐和高度一致情况下才能出现或趋于完美。技术发展到一阶段时总是需要更高层次的艺术观念来导引和互助这样才能使技术溶入艺术之中。工艺技术的最高境界应当是与艺术的完全交融而不留痕迹。
（3）艺术与科学：工艺艺术和设计艺术是艺术与科学结合的产物。工艺的发展、工艺技术的进步与科学的发展密切相关，但工艺美术不是科学和技术的载体，而更重要的通过整合的方式，将科学与艺术结合起来，即通过艺术的方式将科学技术展示出来。而科学往往是通过技术或工艺技术的方式走向与艺术结合之路的。
※9.现代设计方法有哪些，各自内涵是什么？（各自内涵可作名词解释出现）
现代设计方法论包括突变论、信息论、智能论、系统论、功能论、优化论、对应论、控制论、离散论、模糊论、艺术论的内容。其具体内涵是：
（1）突变论方法：它以事物的突变性理论为基础，运用于设计之中，产生突破、创新设计的科学方法。
（2）信息论方法：信息是现代设计的前提，信息论方法具有高度的综合性，它涉及所有与信息相关的领域，主要是研究信息的获取、变换、传输、处理等问题。
（3）系统论方法：是以系统整体分析及系统观点为基础的科学方法。系统论认为系统是一个有特定功能，相互联系和相互制约的有序性整体。
（4）智能论方法：这是一种运用智能理论，发挥智能载体的潜力从事设计的方法。
（5）控制论方法：以动态作为分析基点的科学方法，重点研究动态的信息与控制及反馈过程，研究输入信号与输出功能之间的定性
定量关系。
（6）优化论方法：优化是现代设计的目标之一，常采用数学的方法搜索各种优化值，寻求最佳效果。
（7）对应论方法：事物间的某些共性或恰当的比拟，而形成普遍的对应关系，对应又意味着某种相拟模拟，以此形成模拟设计法，相似设计法等设计方法。
（8）功能论方法：任何设计都有其目的，目的是功能的表现，功能设计即涉及到产品的使用价值又涉及其使用期限，涉及其重要性，可靠性、经济性等诸多方面。
（9）离散论方法：广义复杂的系统是由系统组成的，子系统即离散体，因而复杂系统实际上又是由离散体所组成的。离散论方法学是以整体离散化达到近似细解的科学方法学。
（10）模糊论方法：事物都存有一定模糊性，对模糊性的解析、定量是现代科学发展的产物。运用模糊分析量度的方法解题是模糊论的主要方法。
（11）艺术论方法：是以艺术和审美为向度的科学方法学主要表现在产品的系统的形态设计方面。
10.功能论方法在设计中的优势在哪里？
功能论方法在设计中具有很多优点：1、它一直以产品的功能作为设计的核心，设计构思以功能系统为主；2、克服单一思维模式的桎梏，是一种推陈出新的设计方法；3、在功能分析中能有效地排除不必要的功能，从而降低功能成本，高效的实现产品价值；4、以功
能为中的设计方法，最大限度的保障产品的实用性和可靠性；5、功能论方法融合了系统的思想，将功能分析与造型要素的构造结合，为产品设计提供了新的设计思路。
※11.产品开发设计的具体程序是什么？
产品开发设计的程序包括9个阶段：①、产品构想及可行性分析。
②调查研究分析阶段。③构想发展阶段。④设计发展阶段。⑤投资报酬利润分析阶段，⑥试制阶段。⑦现场试用阶段。⑧量产阶段。⑨产品正式上市阶段。
※12.你怎样认识管理在设计中的意义？
管理在设计中的意义如下：（1）是组织保障功能，它从组织结构上为设计的运作创造良好的环境和人事条件，保障上下左右的交流与沟通，并能集中群体智慧和力量、协同工作；（2）及设计质量的保障功能，管理首先是一种质量管理，管理的目的也是为了质量，没有质量就没有设计，好的设计及有良好质量的设计，这种质量既包括功能质量又包括形式质量。（3）是设计系统和程序的保障功能，严格的设计管理必然要求设计运作系统和程序持持合理与有序化，并能赋予其适变性有机协调性能，管理的过程即解决问题的过程，协同的过程，它必然为设计程序提供保障。（4）是设计目的的保障功能，设计管理是为了设计的管理，是对设计的管理，管理本身不是目的，而设计的实现及其目的，设计管理实施越好，设计目标完成得愈好。
13.设计管理有哪些原则？
西方学者詹斯?伯明森提出设计管理的12条原则，分别是：（1）
设计管理作为一个管理工具；（2）得出正确的定义；（3）为优秀的设计创造一个交流的场所；（4）循序渐进地介绍设计；（5）用设计创造出目标的统一；（6）寻求挑战，鼓励革新；（7）为目标确定一个设计纲要；（8）确认一个好的想法；（9）接受任务的限制条件；（10）在会谈与补充的技能之间确定设计；（11）使用者与用品之间寻找差别；（12）在形象与自身之间创造准确的反馈。
※14.论述需求理论与设计的关系？
设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满足人的需要。设计是人需要的产物，是满足人对产品及其它非产品的需要的产物。
人的需要是多方面的，它具有一定的层次性，可分为五个基本层次：生理需要、安全需要、社会需要、尊重需要、自我实现需要。
1）设计总以人的需求为导向的，首先满足人生存基本需要的那些设计造物品类放在第一位。
2）不同形态的造物，反映着人需要的变化和多元，表现着人类上升着的需要和追求。
3）从造物的角度而言，人通过造物的方式实现需要的满足，这种满足的同时也意味着目标的实现，而目标的实现本身也是人的一种需要，我们在满足需要中实现了自我确证，造物和设计及创造本身的成功，构成了进一步活动的基础，也构成了新的创造活动的基础，并产生和满足新的需要。
15.如何理解人的自然尺度与设计的关系？
自然尺度是指人和为自然的人其生物体的尺度，包括人体各部分尺寸部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉组织的生物物理的特性等等的尺度。
对于设计而言，人的自然尺度实际上规定或决定了一定的造物尺度和审美尺度，人是以自然尺度为基准去观看，去衡量，去设计和创造的。人的自然尺度与设计的关系，具体而言表现在以下几方面：1）人的自然尺度首先构成和决定了人的观察方式和接受方式。
2）人的自然尺度构成和决定了观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准。
3）人的自然尺度决定了造物的尺度和极限。一方面人造物特别是手工造物都以人的自然尺度为依据，另一面，人造物特别是手工造物直接受到人自然尺度的制约。
4）人的自然尺度造物设计的基础，又是人超越的对象。
※16.生活方式与艺术设计的辩证关系如何？
1）艺术设计与生活方式有着密切的互为关系，首先，它提供了人日常生活的物质基础和条件。人的日常生活方式具体化的形式和内容，艺术设计使生活方式成为一种艺术化的生活方式。
2）艺术设计是对物的设计，也是一种物的使用方式的设计，物的使用方式是生活方式的具体内涵之一，使用方式的改变对生活方式会产生一定影响，艺术设计对生活方式的影响日益扩大，不仅在美的层面上，更多地会在包括论理道说在内的其它层面上产生更深刻的影响，但生活方式是历史和限定的，一定的生活方式产生一定的设计，
设计是适应生活的产物。
3）生活方式在一定意义上表现为一种消费方式。一种对产品的消费方式，而艺术设计或产品设计和生产实际上直接是为消费服务的，因此，消费与设计的关系实际上是设计与生活方式的关系，设计最终是生活方式意义上的设计。
17.什么是灵捷制造？
所谓灵捷制造是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式，是多品种、变批量、具有灵捷性的制造。其基本含义有四方面：一是人的参与、能发挥人的智能、像人一样有活力的；二是灵敏的，对急剧变化、不可预测的市场需求响应灵敏度高；三是快捷的，其实现对用户需要的反应时间短；四是有效性，能准确有效地满足用户的需要。
※※18.设计师的职业化意义是什么？
1）设计师的职业化了产品生产与产品设计过程的分离，也使得设计师的重要性得到了确认和尊重。
2）设计师的职业化促进了自由设计师的出现也发展，他们能够自由地为社会提供种设计服务，满足了社会产品多样化、个性化的需求。
3）职业设计师的出现，标志着设计发展已进入了一个是在，专门化的新阶段，他的发展必将推动世界各国设计的飞速发展。
※19.什么是设计思维？其特征是什么？
1）设计思维包含了科学思维与艺术思维这两种思维的物总，或
者说是这两种思维方式整合的结果。设计师往往根据设计对象和任务的不同灵活运用各种思维方式，即在思维活动的过程中不排斥任何思维方式。
2）设计思维有如下特征：
⑴以艺术思维为基础，与科学思维相结合。
⑵艺术思维是在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。
⑶设计思维是一种创造性思维，它具有非连续的跳跃性的特征。
20.弗兰克?巴伦提出的创造者有哪些特征？
西方创造力研究学者弗兰克?巴伦提出了创造者应具备十二个基本特征：
1）他们是更为善于观察的。2）他们仅仅表达了部分其理。3）除了看到别人也看到的事物，还看到了别人没看到的事物。4）具有独立的认识能力并对此给予高度评价。5）受自身才能和自身评价的激励。6）更能够很快的把握住很多思想并且对更多思想加以对照比较，从而形成更丰富的综合。7）从价格上来看他们具有更多的内驱力，更敏感。8）有更为复杂的生活能看到更普遍性。9）更加能够意识到无意识的动机与幻想。10）有更强的自我，从而能便他们回归、倒退，也能使他们恢复正常。11）能在一时间内使主客观的差别消失掉。12）创造者的肌体处于最大限度的客观自由状态，其创造力就是这种客观自由的功能。其中最重要的也许就是独特的感受性、良好的灵活性、独创性和精益求精、专心至志的工作态度。
※21.何为“能主之人”，以中国古代设计为例加以说明。
这种在施工建设中统领全局的设计师在明计成《园冶》中被称作“能主之人”。
唐朝柳宗元在《梓人传》中写过这样一件事，??京兆平要建官署，梓人杨潜组织众工匠，按照他的设计图，用合适的材料建设房屋，按图建成的高楼大厦分厘不差，他虽然家里没有各种建筑用的工具，连坏了也不善于修理，但他却有能以设计统领全局，规划筹度，经营安排的本领在施工完毕，在建筑上留下姓名的不是“执用之工”而是这住“梓人”即设计师。
22.什么是设计师的社会意识和职责？
设计从本质上说是一种社会性工作，设计师是为社会为大众所从事设计的，因此设计师从事设计的目的不是为了个人的艺术表现，而是为了使用产品或服务的大众，这实际上是社会赋予的规定性，因而，设计师的设计职业其本质内涵就决定了设计师所具备的社会意识和责任这种社会意识实际上是一种服务意识、奉献意识和协作意识；其职责，应以服务于大众，创造优良的符合社会和大众需要的产品为追求，自觉地将大众的需求物化到自己的设计之中，应当以真善美的创造作为自己的根本职责。
※23.大工业社会与信息社会的特征是什么？
（1）空间方面，探索和利用行星，人类开始了挑战和征服外层空间的进程，建立永久性空间站，人类从自己居住的星球中解放出来向外层空间渗透，这成为大工业时代的主要标志。
（2）在时间上，人类通过未来医学，生物技术的进步，一方面
延长人的寿命，一方面生产设计超高速运输工具，进一步节省人在旅途上的时间，和更多功能机器人将会让人享受更多的闲暇时间。
（3）在数量方面，大工业时代将最终消除物质匮乏的状况，各种先进的技术将为人类提供相当数量的食品、能源和用品。
（4）在质量上，大规模制造业，由于采用电脑控制和机器人技术，将会生产出更优质的产品、材料科学的突破也将使产品质量得到提高，而且会生产新型的所谓“智能材料”。
（5）在大工业时代，无论是生产规模和消费规模均大幅度增长，并扩展到全球范围。
（6）大工业时代最令人惊讶的是“尺度”，包括宏观和微观两个方面大到210层的摩天大楼，小到原子、分子一样的零件。
※24.高技术与高情感的关系如何？
高技术与高情感是互为补偿性的一种趋向平衡的关系，即我们的社会里高技术越多，我们就越希望创造高情感的环境，用技术的软性一面来平衡硬性的一面，这种所谓高情感的平衡，是人的自然生态与社会生态的平衡，是生态与心态的平衡。
※1.论述纯艺术与设计艺术的关系如何？
答：1）纯艺术与设计艺术存有既相互区别又相互联系的关系，二者都被概括在艺术的范畴之内，即都是艺术的一部分，但因二者本身的特性及功能，社会作用的不同，在艺术的结构层次上它们之间的关系表现出一种层次性，但不是高低贵贱的关系。
环境艺术设计概论专业论文
河南工程学院《设计概论》考查课 专业论文 浅谈园林景观设计论文 学生姓名：范元泽 学院：艺术设计学院 专业班级：环境设计1243班 专业课程：设计概论 摘要： 随着社会的进步，人们的生活和审美情趣发生了很大的变化，我国传统园林对于满足人们的需求已经力不从心，受到了严峻的挑战。如何建设一流的园林城市已经成为提高环境的第一要素。阐述了园林绿化建设的内涵精神，并针对如何建设一流的园林城市，提高环境质量进行了研究探讨。 作为城市景观重要组成部分的园林景观，有助于突出城市特色、塑造城市形象，展现城市景观。当前我国一些城市在城市建设及景观发展中存在一些突出问题，促进城市的可持续发展，必须重视园林设计创新。本文首先分析了园林设计在城市景观中的地位，分析了我国城市景观建设存在问题，在此基础上，提出了园林设计理念创新。关键词：城市景观园林设计路径选择随着我国经济发展，我国城市化进一步加快。城市化发展也进一步促进了我国城市园林建设，改革开放30年来，我国园林规划设计百花齐放，城市园林发展在速度和数量上都是空前的。园林设计为人们营造一个个优美的环境空间,供人们观赏、游憩、娱乐,在现代城市钢筋混凝土森林中,重寻回归大自然的乐趣。 关键字：园林绿化发展 目录 摘要 (1) 引言 (2) 1园林绿化设计的核心 (2) 2园林绿化设计内涵精神 (2) 2.1理想与想象性 (3) 2.1.1点的运用 (3) 2.1.2线的运用 (3) 2.1.3面的运用 (3)
2.2节奏与韵律 (3) 2.3形式美 (4) 2.4抽象手法的运用 (4) 2.4.1简洁化抽象 (4) 2.4.2几何形抽象 (4) 3园林绿化设计的措施 (4) 3.1坚持“文化建园”的宗旨——构造美的世界 (4) 3.2搞好绿地系统规划——扭转园林绿地安排的随意性 (4) 4．结语 (5) 5.参考文献 (6) 6.评语 (7) 关于园林绿化设计理论的探讨 引言：随着环境建设的备受重视，各地园林绿化建设步伐的加快，很多好的园林建设已能将人与大自然很好地协调，将历史文化内涵再现出来，对园林设计的各项要求把握得恰到好处，体现出设计者的聪明才智及社会责任感。绿化装饰就是艺术想象力的创造活动，这种创造活动赋予了绿化新的语言，沟通了人与自然之间的情感。 2 1园林绿化设计的核心 城市园林设计是一个系统工程。不论城市的总体还是一个社区，都是由大小的“生态经济文化系统”组成的。生态意识应该是这个系统工程的中心。因此，在规划设计时，必须首先确立生态的主体地位，其次才是文化和经济。因为生态本身不仅具有效益，如制氧、吸尘、降温、防噪音等，而且它又具有一种生态美。园林绿化要强调回归自然，保护生物多样性，强调动物、植物的和谐共存。让乔、灌、花、草的形体自然结合，达到生态优化效果。植物造型与园林小品的结合，会创造出优美的艺术氛围。许多植物可以配置出各种特色的园林植物小品，但这种植物造型的园林小品也不能喧宾夺主，它在园林设计中一般只能充当配角。而建设生态园林，可以招来许多鸟儿和其他小动物，显得更有生气。城市园林绿化设计与厂矿和居民区建筑设计要逐步进行，特别是现在各开发商都在争建绿色生态住宅，其绿化系统的设计要统一进行，不得各行其是。西部地区城市社区建设可采取“农林复合生态工程建设模式”，把城市林业和乡村林业结合起来，加大道路绿化带、网的建设，逐步走向城市园林与大地园林的有机结合。古典园林的继承和国外园林绿化经验的借鉴也不能生搬硬套，而应根据地形特点，就地发挥，以植物造型为主，协调搭配。2园林绿化设计内涵精神 2.1理想与想象性 艺术形象不是自然形象的翻版，而是将自然形象理想化，这就需要设计师具有艺术想象力。绿化装饰就是艺术想象力的创造活动，这种创造活动赋予了绿化新的语言，沟通了
自考艺术设计概论复习题
※※填空选择（部分题也可做选择题丿U）： 设计还有（意匠）一词，即（意图与匠心）指创作中的（构思与设想）。汉语中的设计，最早是（计谋）的意思。 最早提出（工艺美术）这个词的是一-（蔡元培） 现代设计之父英国艺术手工艺运动的创始人一-（威廉-莫里斯）平而设计的一个现代特征是（与现代印刷技术）的结合装潢的潢是指（染纸）和（装裱） （适体）是服装设计的第一要索 （陈汉民）设计的“中国工商银行”?民主银行” “五个一工程” “第四次世界妇女代农大会”标志（余秉楠）“汕头免税丿占”标志一《二I?四史》《齐门石画集》等的书籍装（王国伦）设计的“各国议会联盟96届大会”会徽 （吕彦直）设计的（南京中山陵和广州的中山堂）等建筑 人类设计从（石器）开始 艺术设计的历史是一部（科学技术与艺术结合）的历史，也是」部文化史。 （陶器）的制作是人类文明史上第一次利用（火）将一种物质改变成另一种物质的伟大创举。 （彩陶）是（中国新石器时代）中最具有代表性的器物，红、褐色, 距今（6000年），代表文化有（仰韶文化）中的（半坡、马厂、马山）等。（彩陶----人面鱼纹） “唐三彩”主要用作“冥器”瓷分三人类（青瓷）（白瓷）（彩
瓷）紫砂器创烧于（宋代），（供春）（时大彬）（陈鸣远）（陈鸿寿）（东汉）时代最早创烧的（青瓷）隋唐出现了（南青北白）的 局面（越窑青瓷）（邢窑白瓷）唐代诗人呈将（越窑瓷器）美 育为（千峰翠色）（秘色瓷） 宋代六人瓷系（北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系和 南方的龙泉帘系、景德镇）（定、汝、官、哥、钧） 元代景徳镇是瓷都著名的冇（青花和釉里红）都是釉下彩斗彩是（釉上彩和釉下彩）的结合青铜是由（红铜、锡、铅）合成 商周时期，司母戊鼎高（133cm长110cm宽78cm重875公斤） 最早漆器出口（河姆渡）（雕漆）乂称（刻漆） 在先秦时代，青铜礼益是（权力）和（地位）的象征 明代著名漆器工匠黄成所著漆工专著《糅饰录》 元代是雕漆工艺发展的高峰时期，14壯纪中叶，浙江嘉兴出现了两位雕漆口匠（张成与扬茂） 古代家具以（竹木）为主，屮国古代家具以（宋代）作为分界， 宋代以前以（低矮型）为主 在屮国家具史上，（明代）是故为辉煌的一个时期，明代设计和制造的家具 形成独特的风格而称为（“明式家具”） 新石器时代屮期，出现了（彩陶） 在希腊、罗马时期，（陶器）以希腊最负盛名，在公元前5世纪前 后，古希腊艺术创作的（黑绘、红绘和白底彩绘）陶器 克莱夫?贝尔提出艺术是“冇意味的形式”，恩斯特?卡西尔则将艺 术定义为一种符号?一种语言。
艺术设计概论复习试题
《艺术设计概论》各章知识点 1）简述设计的定义及其渊源？ 回答：设计是从设想、运筹、计划到实施的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的。 2）简述设计学的定义及其研究范围？ 回答：设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。 3）简述当代西方设计思潮的一般理论？ 回答：当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术。 4）简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求？ 回答：是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根到底是人的需求。人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受和精神世界的满足，这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系。 5）简述设计的艺术手法？ 回答：设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。
5）简述工业设计的艺术特征？ 回答：为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。 6）简述广告设计的基本构成，以及需要完成的四项任务？ 回答：广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务： （1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式； （2）使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长； （3）使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行动； （4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推动广告的艺术设计的不断进步。 7）简述设计与科技之间的关系？ 回答：设计是科技商品化的载体。科学技术是一种资源，当人类准备享受这一资源时，还需要某种载体，这种载体就是设计，因此设计不仅是科学技术得以物化的载体，更是科学技术商品化的载体。 8）简述设计与消费之间的关系？ 回答：1）消费是设计的消费，设计是物的创造，消费者直接消费的是物质化的设计； 2）设计为消费服务，消费是一切设计的动力和归属，设计以消费为导向；
环 境 艺 术 设 计 概 论
环境艺术设计概论 第一章环境艺术设计概述 环境，是人类行为和文明的承载空间，与人类的生存与发展有着密不可分的关系。 环境艺术中承载着人类的文化，浓缩了人类的历史，随时光流逝积淀成人类最宝贵的财富。 环境既是开放包容的，也是敏感脆弱的。 第一节环境艺术设计的产生与发展 环境艺术的产生与发展一直伴随着人类发展的脚步。一部人类进化史，可以说就是人类用自己的力量构造理想的生存环境的历史。 法国凡尔赛宫 3．按园林布置形式分 自然式 规则式 现代意义上的环境艺术设计的内涵十分广泛：从大地生态规划到区域景观设计；从国土生态保护到国家公园建设；从城市主题公园到住宅区花园建设；从局部环境建设到景观小品、雕塑设计；从私家园林到室内设计等。环境艺术设计的最终目的是要对整个国土环境负责，设计对象变为所有土地。 美国环境设计理论家理查德·道博尔说：“我认为环境艺术作为一种艺术，比建筑艺术更巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情。” 第二节环境艺术设计的概念 一、什么是环境 环境研究的范畴涉及艺术和科学两大领域，并借助于自然科学、人文科学的各种成果而得以发展。 1、自然环境 2、人工环境 3、人文社会环境 二、艺术与设计 艺术与设计的基础是相同的。两者都具备线条、空间、形状、结构、色彩与纹理等共同的元素，这些元素又通过统一于多样、平衡、节奏、强调、比例与尺度等相同的原则联结起来。三、环境艺术 环境艺术的概念与本质 环境艺术是指以人的主观意识为出发点，建立在自然环境美之外，为人对生活的物质要求和美的精神要求所引导而进行的艺术环境创造。它是人为的，可以存在于自然环境之外，但是又不能脱离自然环境本体；它必须根植于特定的环境，成为融会其中与之有机共生的艺术。 1、环境艺术是空间的艺术 2、环境艺术是整体的艺术 3、环境艺术是体验的艺术 4、环境艺术是动态的艺术 5 、环境艺术是反映时代特征和地域文化的艺术 @环境艺术的功能 环境艺术是实用的艺术，是为人们提供安全、舒适、方便、优美的生活环境，其核心是为了满足人们各种环境心理和行为需求。 1、物质功能 2、精神功能 3、审美功能
环境艺术设计概论复习
1、环境艺术设计就是围绕自然环境、人工环境和社会环境三者所进行的设计和再设计。 2、环境设计不断发展和完善，形成了中国、欧洲和伊斯兰三大建筑体系。 3、框架木结构分为： ①抬梁式 抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。使用范围广，在宫殿、庙宇和寺院等大 型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。 ②穿斗式 或称“串逗”式，特点是:沿着房屋的进深方向立立柱，但柱的间距较密，柱直接承受檩的 重量，不设架空的抬梁，而数层“穿”贯通各柱，组成一组组的构架，也就是用较小的柱与 数根木拼合的穿，造成纵向整堵墙的构架。 4、榫卯结构的价值 历史悠久，被视为”国粹“；结实耐用，完全靠木材本身切合；便于运输，便于修葺；品质 高。 5、屋顶形式 “官式”建筑屋顶等级从高到低依次为： 重檐庑殿——重檐歇山——单檐庑殿——单檐歇山——攒尖顶——悬山顶——硬山顶—— 卷棚顶 6、人类最早的居住环境分为两种：①利用天然岩洞②构巢而居 长江流域多水地区由巢居发展而来的是干阑式建筑。 干阑式建筑是河姆渡文化早期的主要建筑形式，现有材料表明河姆渡文化的干阑式建筑营建 技术大致先后经历打桩式和挖坑埋柱式两个阶段，干阑式建筑遗存主要发现于河姆渡遗址和 鯔（zi）山遗址。 黄河流域由穴居发展而来的是木骨泥墙房屋。 筑墙使用手腕粗的木柱作为骨架，以它们为基础编造篱笆，然后在表面敷上几层厚厚的湿泥，再架上柴火将其烤干，以此打造出的墙面坚固美观，被称为”木骨泥墙“。 7、我国最早一部有关设计类的专著，也是世界上最早的一部科技文献是《周礼·考工记》 8、《考工记》对古代环境设计的影响： ①确立了设计的职能范围和价值取向。②为设计之优劣规定了科学原则和标准。③制订了关于营建城市、王宫、宗庙、水利工程等整体规划设计的原则。④在实用之中体现审美原则。 9、中国古代建筑的审美体现在哪些方面？ ①首先，中国古代建筑巧妙而科学地运用框架式木结构。②中国古建筑的美还体现在庭院式 的组合布局。③中国古建筑具有丰富多彩的艺术造型。 10、中国佛寺的建筑布局有一定的规律：（佛寺的平面布局形制） 平面方形，院落式的寺院布局，一般是座北面南，从山门（寺院正门）起沿一条南北向中轴 线，由南向北每隔一定距离布置一座殿堂，周围用廊屋或楼阁把它围绕起来。中轴线上由南向北的主要建筑依次为：山门（一般有三个，也称三门）、天王殿、大雄宝殿、法堂、再后 是藏经楼。东西配殿则有伽蓝殿、祖师殿、观音殿、药师殿等，寺院的东侧为僧人生活区， 包括僧房、香积厨、斋堂、茶堂、职事堂等。西侧主要是云水堂，以容四海云游僧人而名， 对称稳重且整饬严谨。 11、中西古典园林差异 中国古典园林西方古典园林 指导思想讲究自然美，体现“天人合一” 的传统文化体现人工美，体现征服自然的哲学思想 造园态度自然拟人化人化自然
艺术设计概论复习资料
艺术设计概论复习资料 第一章艺术设计的定义 一艺术设计观念的历史发展 1.艺术设计是英语design的译名。翻开英汉词典，design的直接含义是“设计”。 2.一般包括机械设计，电器设计，造型和内饰设计，这些设计分别由机械设计师、电器设计师和艺术设计师承担。 3.艺术设计是现代工业批量生产的条件下，把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐地结合起来的设计。 4.艺术设计理论的基本问题是生产和艺术、效用和美的关系问题。 5.古代有不少著作对器物制作规律进行了理论和思考，论述了器物文化中效用和美、技术和艺术、功能和形式的统一。这些基本原则不仅总结和规范了当时的器物和制作活动，而且成为现代艺术设计的基础。 （二）西方艺术设计观念的历史发展 1.古希腊人理解的“艺术”，既包括音乐，绘画，雕塑等，也包括手工业，农业，医药，骑射、烹饪等。 2.苏格拉底-认为美必定是有用的，衡量美的标准就是效用，有用就美，有害就丑。 3.柏拉图区分了相对美和绝对美。 4.古罗马演说家和美学家西塞罗，认为有用的事物就是美的事物，并把这种观点运用到动、植物和艺术中。 5.文艺复兴时期的达芬奇不仅是大画家，而且是大数学家、力学家和工程师。 二设计活动中的艺术设计 （一）人类的设计活动 1.设计有两种表现形态：在一些情况下，它只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品的原型保留在生产者的头脑中，生产者也就是设计者。在另一些情况下，设计是相对独立的运动，生产者根据设计师预先设计的图纸进行加工。 2.设计还联结了有限和无限。设计是形式的守护者、是再现、重造形式的一种机制。建造房屋的砖瓦和木头在存在上都是短暂的，然而斧子或房屋的形式常存。设计把有限的实在和无限的潜在、短暂的材料和永恒的形式联结起来。 （二）艺术设计 1.英国艺术家和艺术理论家亨利科尔是艺术设计的真正先知。他在1845年就使用了“艺术工业”的术语，以表示“应用于机械生产的美的艺术或美”。 2.然而无疑，艺术设计诞生于20世纪初期。 3.艺术设计解决两组问题：物质环境和人的行为的设计，第一组问题包括环境和产品世界，第二组问题包括交际环境。 艺术设计可以分为三类：1.环境设计2.产品设计3.视觉传达设计。 为了传达的设计——视觉传达设计、为了使用的设计——产品设计、 为了居住的设计——环境设计。
艺术设计概论复习题精选版
艺术设计概论复习题 Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】
《艺术设计概论》各章知识点 1）简述设计的定义及其渊源？ 回答：设计是从设想、运筹、计划到实施的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的。 2）简述设计学的定义及其研究范围？ 回答：设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。 3）简述当代西方设计思潮的一般理论？ 回答：当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术。 4）简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求？ 回答：是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根到底是人的需求。人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受和精神世界的满足，这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系。 5）简述设计的艺术手法？ 回答：设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。 5）简述工业设计的艺术特征？
回答：为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。 6）简述广告设计的基本构成，以及需要完成的四项任务？ 回答：广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务： （1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式； （2）使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长； （3）使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行动； （4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推动广告的艺术设计的不断进步。 7）简述设计与科技之间的关系 8） 回答：设计是科技商品化的载体。科学技术是一种资源，当人类准备享受这一资源时，还需要某种载体，这种载体就是设计，因此设计不仅是科学技术得以物化的载体，更是科学技术商品化的载体。 9）简述设计与消费之间的关系？
艺术设计概论考题和答案解析
《艺术设计概论》期终考试A卷试题 时量：120分钟共100分 一、选择（28分，每空一分） 1．二战期间发展起来的( ) ，科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。 a) 设计文化学 b) 人机工程学 c) 设计美学 d) 设计史学 2．( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。 a) 波谱运动 b) 新艺术运动 c) 绿色设计运动 d) 装饰艺术运动 3．按照( )的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学(semiotics，semiolog y) 或语义学(semasiology) ，这些术语来自希腊语的sema( 符号) 。” a) 毕加索 b) 贡布里希 c) 索特萨斯 d) 莫里斯 4．( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。 a) 解构主义 b) 抽象主义 c) 立体主义 d) 符号学 5．( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。 a) 格罗佩斯 b) 贡布里希 c) 米斯 d) 莫里斯 6．设计学的研究对象是( )的研究对象。 a) 艺术设计 b) 设计方法 c) 设计批评 d) 设计史
7．设计disegno概念产生于( )文艺复兴时期。 a) 中国 b) 法国 c) 德国 d) 意大利 8．设计的艺术手法主要有: a) 借用 b) 理论 c) 社会性 d) 参照和创造 9．国际经济界的分析认为：“( )经济＝设计力”。 a) 日本 b) 法国 c) 德国 d) 意大利 10．设计的特征有? a) 文化性 b) 社会性 c) 国家性 d) 民俗性 11．人面鱼身纹是( )彩陶上最具代表性的纹饰。 a) 仰韵文化彩陶 b) 庙低沟彩陶 c) 马家窑彩陶 d) 半山彩陶 12.中国明清在园林设计方面的专著是( )。 a) 《考工记》 b) 《园治》 c) 《天工开物》 d) 《营造法式》 13.1851年，在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。( )设计著名的“水晶宫”。 a) 麦金托仕 b) 博克斯登 c) 戈地 d) 毕亚莱至 14.1919年，( )担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套新的教学制度和设计理论，使该校成了现代主义设计的摇篮。 a) 彼特贝伦斯
环境艺术设计概论论文范文2篇
环境艺术设计概论论文范文 2 篇 环境艺术设计概论论文范文一：校企合作教学环境艺术设计论文 一、环境艺术设计专业校企合作模式改革探索 （一）以行业龙头企业为主导及时了解行业信息，调整专业发展方向和专业核心课程 职业教育正处于信息化时代，环境艺术设计行业受信息化技术的影响也在不断发展变化，人才需求也随着行业的发展而变化。而大多数高职院校在行业发展信息的获取方面往往滞后，通过行业龙头企业的合作，高校可以获取信息并及时调整专业发展方向和专业核心课程，让学生获得有用的、行业需要的专业知识。例如在与常州大地装潢合作的大地订单班中，通过合作企业及时了解企业最新研发的室内设计新技术，根据新技术和企业需求设置专业核心课程，充实核心课程的内涵，让专业核心课程始终满足于市场的需求，让企业参与到专业核心课程的改革和专业内涵建设中去。 （三）以行业龙头企业为主导的校企合作课程建设，提高学生的职业核心技能 高职教学的课程内容和设施相对陈旧、滞后，教学内容也往往停留在验证性的层面，因此，与企业在课程建设方面的合作是高职环境艺术设计专业最常用的模式。让企业参与该课程的教学
计划制订与教学管理，让企业全方位融入学校、融入专业，通过企业的带动来促进专业发展和专业建设。校方积极配合调整教学计划，使之更加符合市场需求、更加实用化。以行业龙头企业为主导的合作模式下，设计企业可以根据其在社会一线的成功实践经验和对市场动态的把握，向校方提出当今环境艺术设计领域中，社会所需人才的专业知识结构要求、岗位能力要求、职业素质要求等。我院环境艺术设计专业与上海水晶石公司通过在重点核心课程领域的合作，探索环境艺术专业校企合作如何深入、紧密的问题。我院环境艺术设计专业通过课程置换，以建筑可视化的课程置换的教学改革为试点探索在教学领域的校企合作模式。课程建设由上海水晶石和学校共同开发，校企共同研究制定教学计划，编写教学标准，课程教学中全程引入“企业技术培训”和“企业化工作模式”，按公司的工作流程制订项目展开与实施计划，专业课程内容与职业标准对接实现多任务、多技能的综合训练与职业体验。 （三）以行业龙头企业为主导的校企合作师资建设，培养“专兼结合”教师队伍 通过与龙头企业的校企合作，由企业安排经验丰富的技师进入课堂，可以解决专业教师实践经验不足的难题，完善师资队伍结构。同时，专业教师通过在教学与技术合作中，也可以提高实践能力、科研能力和专业教学水平。在我院与上海水晶石的合作过程中，学校安排一名专业教师全程负责教学安排，同时负责辅导学生和与企业技师沟通，并及时调整教学计划，由企业技师和学校教师共同培养学生。企业分阶段选派不同的技师进课堂授
设计概论自学考试复习资料全
设计概论自考复习资料 赵平勇主编 填空题： 1、设计的艺术性包含设计物象的造型形态特征，色彩装饰特征，材料肌理特征。 2、设计应遵循功能性，精神性，象征性原则 3、艺术设计的方法有分散法，形象法，对比法，逻辑法。 4、利用直观的图像和表格来说明设计意图，这是形象的设计方法。 5、将大量的设计问题化整为零、选择主要矛盾予以解决。这是一种分散设计方法。 6、设计的目的是为了更好的生活，而生活的最高境界是艺术 7、公元前3200年左右，古代埃及人利用丰富的纸莎草资源，发明了莎草纸。 8、古代埃及建筑的伟大杰作是作为国王陵墓的金字塔。 9、古代希腊建筑的最高成就是雅典卫城的设计与建成。雅典卫城是多利亚柱式的典型，其余两种柱式称为爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。 10、维特鲁威的《建筑十书》是罗马建筑技术的总结，是西方设计实务的第一部系统完整的著作。 11、古中国石器工具的设计是原始社会最早的最主要的设计内容，并将其进一步12、分为以打制石器为主的旧石器时代和以磨制石器为主的新石器时代。 13、陶器是“火为精灵土为胎”的产物，陶器的设计发明标志着人类设计由设计阶段进入了手工设计阶段。彩绘是我国新大哭时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。14、商代青铜器的主要纹样是饕餮纹，商代后期的司母戊大方鼎是目前所见世界上最大的青铜铸鼎。 15、成书于战国时期的《考工记》，是我国最早关于设计与制作的著作 16、青铜器是铜，锡，铅的合金。 17、现存北魏时期建造的河南嵩岳寺砖塔，是留存至今最早的佛塔。 18、隋唐时期工匠李春设计修建的赵州桥是世界上最早的敞肩劵大石桥。 19、北宋李诫编著的政府颁布的《营造法式》全面总结了隋唐以来的建筑经验，是我们和 世界建筑史上的珍贵文献。我国明代宋应星编著了世界上第一部农业和手工业的技术全书《天工开物》。 20、北京故宫是明清两代不断营造的结果，是现存是大的古建筑群。
环境艺术设计概论概要
一、概述： 此门课程具有边缘性、综合性以及运行操作的协调性，强调理论与实践相结合，以科学与艺术的手段协调自然、人工和社会三大类环境之间的关系。 其难点在于环境艺术设计的范畴是：主要围绕着建筑外环境和室内空间而进行的综合时空系统而非单一独立的物品，因此其设计是一个协调各类关系的综合设计的过程。 二、现代设计的三大类型 视觉传达设计体系工业产品设计体系环境艺术设计体系 三、基本概念 一、环境设计专业产生的历史背景 1、人类文明的发展：原始渔猎采集农业文明工业文明生态文明 2、环境艺术设计的理念艺术设计创作的指导思想，不再是商业的产品的意识，而转化为生态的环境的意识。 3、环境艺术设计的立脚点协调人工环境和自然环境之间的关系。 4、环境艺术设计的最终目标建立一个符合人类未来生态状态的绿色设计。 一）自然环境价值：（P4）（二）人工环境： 1、渔猎采集时期上古之世人民少而禽兽众人民不用禽兽蛇有圣人构木为巢以避群害和谐共处 2、农耕时代的人工环境它在促进人类社会向前发展的同时，基本能够做到与自然环境共融共生。 3、工业时代人工环境的主体是建筑建筑充分考虑使用自然光和自然通风，如组织穿堂风、内部通风井，朝阳面扩大日照面积、北面保暖、采用亮走廊、明厅等，避免机械通风和长年人工采光。钢与木的结合，支撑点与围护的巧妙组合。 随着社会的发展和科学技术的进步，重视在设计中运用当代科学技术新成果、新材料、新工艺、新技术、新信息等，充分反映出科学性和艺术性、物质因素和精神因素的综合与平衡。既能避风、保温又能抗震的木结构民居钢结构的空间网架呼应了日本传统的木结构建筑，玻璃天窗的轮廓是周围山脉的抽象化版本。建筑体现了传统形式和新技术之间的平衡。 （三）社会环境（P6） 社会，不管其形式如何，究竟是什么呢？是人们交互作用的产物。 生产关系综合起来，就构成为社会关系，构成为所谓社会，并且是构成为一个处于一定历史发民阶段上的社会，具有独特的特征的社会。《马克思恩格斯选集》 1、原始社会 原始社会中的人只有社会性，而没有政治性。因此其人文环境异常简单。在这种社会环境下产生的人工环境，仅仅是以栖身之所为主组成的简陋建筑群落。 2、奴隶社会 基本处于整个农耕文明的前期。高度的政治极权与无偿的劳动力占有，使奴隶社会环境下产生的人工环境，呈现出公共建筑与居住建筑并存，包括规模宏大的城郭形态。 3、封建社会 以宫廷建筑和宗教建筑为中心的城镇建筑群落，成为其主导形态。 4、资本主义社会 人的需要成为衡量一切的标准，使用功能被摆放到第一的位置。人工环境由此演变为居住、公共建筑与生产性建筑并存的密集超大城市群落。 社会环境——社会环境是属于意识形态的范畴 好的环境景观设计提高了人的参与性，使环境的设计、营造更趋于理想化 8概念：二、环境艺术设计的含义（P8） 环境艺术设计是依托建筑载体核的周围，从而协调人与环境的互助作用，提高工作效率，优化生活品质、强调生存价值，创造符合生态环境良性循环规律的设计系统。 壹
艺术设计概论复习提纲
艺术设计概论复习提纲 一、填空题5%、单选题20%、不定项选题30%、判断题10%。 1、设计具有四种特质：功能特质、形式特质、技术特质、经济特质。 2、艺术设计的功能特质分为：实用功能、认知功能、审美功能。 3、艺术设计的认知功能分为：指示功能、象征功能。 4、艺术设计的形式特质分为：形态要素、色彩要素、肌理要素。 5、形态包括：具体形态和抽象形态。 6、艺术设计的技术特质包括：生产技术、产品技术、操作技术。 7、设计的经济特质在构思阶段、制作阶段、投放阶段都有不同的表现。 8、从设计目的出发，可以将设计分为三大类型：产品设计、视觉传达设计、环境艺术设计。 9、产品设计的三个基本要素：产品的造型、功能和物质技术条件。 10、工业设计的主要设计类型：家具设计、交通工具设计、纺织品设计、服饰设计。 11、视觉传达设计的基本原则：作为信息发送者的设计师必须根据接收者的知识背景与传达内容来 选择符号媒介。 12、视觉传达的主要设计领域：标志设计、字体设计、插图设计、编排设计、书籍装帧设计、包装 设计、广告设计、影视设计、展示设计、CI设计。 13、环境艺术设计的中心课题：协调“人——建筑——环境”的相互关系，使它们和谐统一起来， 形成健康美好及舒适宜人的人类活动空间。 14、环境艺术设计的主要设计领域：建筑设计、城市规划设计、室内设计、室外设计、公共艺术设 计。 15、设计思维的主要特征：联动性、多向性、跨越性、独创性、综合性。 16、设计思维的基本形式主要有：逻辑思维、形象思维、灵感。 17、设计思维的基本类型：联想思维、逆向思维、发散思维、收敛思维、分合思维 18、设计思维的过程：准备期——酝酿期——启发期——验证期四个阶段。 19、设计美学的关键问题（三对关系）：功能与形式的关系、艺术与技术的关系、主管创造性与客 观约束性的关系 20、设计美的特征：目的性、多元性、文化性、社会性。 21、设计形态的构成要素：点、线、面。 22、形式美规律：多样与统一、对比与调和、比例与尺度、节奏与韵律。 23、视知觉：统觉与错觉、视觉平衡。 24、设计管理研究范围：设计战略管理、设计程序管理、设计项目管理、设计人事管理、设计调研 管理、设计目标与计划管理、设计质量管理、设计知识产权与标准化管理、设计创新风险管理。 25、设计调研管理的基本过程：调研策划与调研准备→市场调研→调研分析→调研报告
环境艺术设计概论期中考试复习题
环境艺术设计概论期中考试复习题 1.如何理解“环境艺术是一门整体的艺术？” 2.环境艺术设计的原则是什么？评价标准有哪些？ 环境的自在性，人的主体性，环境的整体性，时空的连续性，意识的民众性 评价标准：方便性，舒适性，含义性，个性，和谐性，愉悦性 3.设计（Design）的基本内涵是什么？如何提高设计思维能力？
4.为什么说“环境艺术设计是生活方式的设计，是艺术与科学的统 一？” 5.环境艺术设计要满足公众物质精神审美功能需求，这是否会造成 设计过程中的矛盾？ 不会，设计的物质功能性还表现在它的群众性上，没有一个人能离开建筑的审美。环境艺术的审美价值，已从“形式追随功能” 的现代主义转向情理兼容的新人文主义。审美经验也从设计师的自我意识转向社会公众的群众意识。“公众参与”早已不只是句漂亮的口号，它早已渗入到我们的设计中。在不知不觉中，大众的口味已在引导着我们的设计方向，有时甚至起到支配的作用。 6.计成《园冶》中“深奥曲折，通前达后，”“相间得宜，错综为妙，” “砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。”钱泳《履园丛话》中“数间小筑，必便门窗轩豁，曲折得宜。”运用“形”的有关内容进行解释。 我国的传统园林建筑，往往通过隔断、月门、漏窗、花墙
等构筑物，使景物相互穿插，内外空间沟通，丰富视觉层次。这样的建筑空间，合中有开，实中有虚，即使环境有限，境界却无限，寓不尽之意于有限的空间之中。关于建筑艺术的空间美和实虚空间的联系 7.著名雕塑家布朗.库西曾说：“当你雕琢一块石头时，你将发现你 手中的这块石头的精神及其他属性，你将限着对这块石头思索，而展开你的艺术构思。”请以“质感与肌理”的有关内容进行理解。 建筑材料，比如石头，是我们创造环境的物质基础。物体表面的质地特征性作用于人眼等感觉器官所产生的感觉反应就称为质 感。即质地的粗细程度在视觉上的感受。虽然，质感一般是指触觉来说的，但是，由于人们的触觉和视觉长期协同实践，积累了丰富的经验，所以，我们一般可以就此观察一块石头。肌理，一方面是指材料本身的自然纹理和人工制造过程中产生的工艺肌 理，它使质感增加了装饰美的效果。另一方面是指构成环境的各要素之间所形成的一种富于韵律、协调统一的图案效果，因此对于石头这些自然物，它也需要我们通过想象去构思其艺术韵味。 8.环境艺术设计的程序及各个阶段的控制要点是什么？ ●与工业接触 ●研究与分析（基地调查）基本图准备，基地分类（资料收集）级 分析评估，与业主访谈课题发展
艺术设计概论复习资料3.doc
艺术设计概论复习资料 1、设计（Design）在汉语中最基本的词义是设想与计划。 2、从语源上看，“Design”来源于拉丁语。 3、汉语中的“设计”，最早是“计谋”的意思。 4、在文学艺术方面，与设计同义的还有“意匠”一词，意匠即意图与匠心，指创作中的构思与设想。 5、图案包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。 6、1920年蔡元培在《美术的起源》一书中，最早提出“工艺美术”这个词。 7、张德容在1935年创刊的《美术生活》上撰文指出：“所谓工艺美术，即实用美术。换言之：凡于日常生活器具之制造上加以美术之设计者，即得谓之工艺美术。” 8、设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。 9、1950年美国学者爱德华·考夫曼·琼尼提出了关于设计的12项定义。 10、1957年6月，国际工业设计学会联合会（ICSID）成立。1987年10月，中国工业设计协会成立。 11、设计从物向人的转变，是设计在20世纪最深刻的转变之一。 12、20世纪90年代，由于全球自然环境的恶化，导致了设计界对环境的进一步关注，使设计从关注人与物的关系转向关注人与环境及环境自身的存在，出现了关注生态环境的设计思想和设计潮流；电脑及网络的发展使设计在物质和非物质两个层面上存在，出现了“非物质设计”的概念。 13、设计本质上是一种创造性的实践活动。 14、设计，根据不同对象大致分为五类：1）现代建筑设计、室内与环境设计；2）产品设计；3）平面设计；4）广告设计；5）织品与服饰设计。 15、环境艺术设计是一个新兴的设计学科，它所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。 16、环境艺术设计的目的是为人创造出符合人体科学需要，适应人各项活动要求，舒适宜人的空间环境。 17、现代“环境意识”的增强促进了“环境设计”概念的确立和环境设计专业的发展。 18、工业设计从分类上看，有广义和狭义的两种范畴，广义的即“设计”，狭义的指工业产品的设计。 19、工业设计的主要种类有：1）生活用品类；2）公共性商业、服务业用品类；3）工业和机械设备类；4）交通运输工具、设备类。 20、平面设计，来自英文“Graphic Design”。1922年美国设计师德维金斯第一次使用了这个词。平面设计，又有图形设计、印刷设计、视觉传达设计之称。 21、平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。 22、平面设计的一个现代特征是与现代印刷技术的结合。从设计的本质上看，设计是面向大众的，传播是其本质之一，因而平面设计的传播和大众性至为重要。 23、包装的基本功能表现在保护功能、便利功能、商业功能、心理功能等方面。 24、“装潢”是设计学科中的传统概念。 “潢”是指“染纸”,“装潢”原指中国 古代书画卷轴的“装裱”。装潢后来成为 一种包含包装、商标、广告、装裱等工 艺在内的设计门类，可以说与平面设计 相同，也包含了视觉传达设计的内容在 内。 25、广告设计因功能不同而分为商业广 告、公益广告、时政广告等；依传播范 围而有所谓的国际性广告、全国性广告、 区域性广告等；因时间长短而有新闻性 广告、长期广告、短期广告等。 26、所谓广告，最具体也最抽象的定义 是“广而告之”。 27、英国伦敦博物馆现藏有一张最早的 广告，这是在泰班发掘的纸莎草文书中 的一份寻人广告。 28、美国第一家广告代理商1840年出现 于费城，1887年成立美国报业联合会。 29、世界广告协会成立于1911年。 30、染织设计包括了印染和织造两部分。 从产品看，主要分为纺织品、装饰纺织 品和工业用纺织品三部分。印染，可以 分为传统印染和现代印染两类。织造方 面的艺术设计，包括编织、纺织、刺绣 几大类。 31、从设计上看，服装设计主要有两大 类，一是批量生产的“成衣”设计，二 是个性化的单件设计。 32、服装设计，适体是其第一要素。 33、平面设计是当代中国艺术设计中发 展最快、成绩最好的一个重要领域。 34、平面设计优秀代表：陈汉民设计的 “中国工商银行”、“民生银行”、“五个 一工程”、“第四次世界妇女代表大会” 标志。余秉南设计的《齐白石画集》的 书籍装帧。王国伦设计的“各国议会联 盟96届大会”会徽和招贴。孙德珊设计 的“台湾海基金”会徽。高中羽设计的 “中国设计年鉴”标志。张磊设计的“澳 门区徽”。何洁设计的“新华航空公司” 标志。 35、产品设计在一定意义上是一个国家 工业生产水平的标志。 36、南京中山陵和广州中山堂是由吕彦 直设计的。 37、艺术设计的历史是一部科学技术与 艺术结合的历史，也是一部文化史。 38、设计的历史必然地包括两方面：一 是过去所谓的工艺美术类产品，二是工 业革命以来所设计的产品或设计品类。 39、陶器的制作是人类第一次利用火将 一种物质改变成另一种物质的伟大创 举。 40、陶器的制作材料是粘土，烧造温度 在1200°以下，瓷器的材料是高岭土即 瓷土，烧造温度在1200°以上。 41、彩陶是中国新石器时代陶器中最具 有代表性的器物。 42、唐三彩是一种低温铅釉陶，主要作 为冥器，主要是黄、绿、褐三色。 43、紫砂器创烧于宋代，明清时期是发 展的盛期，著名的制作大师有供春、时 大彬、陈鸣远、陈鸿寿。 44、东汉时期成功烧制中国历史上真正 的瓷器青瓷。原始青瓷在商代就出现了。 45、一般将陶瓷分为青瓷、白瓷、彩瓷 三大类。 46、在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了 “南青北白”的局面。是指以浙江越窑 为代表的南方青瓷和与北方邢窑为代表 的白瓷。 47、唐代诗人曾将越窑瓷器之美誉为“千 峰翠色”，其中最值得赞誉的是被称为 “秘色瓷”的越窑青瓷。 48、宋代是中国陶瓷史上一个最为辉煌 的时代，形成了六大瓷系：北方地区的 定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系 和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白 瓷系。五大名窑是：定、汝、官、哥、 钧窑。 49、哥窑其胎因含铁的成分较多而呈黑 灰等色，口沿处则呈褐黄色，因而被誉 为“紫口铁足”。哥窑瓷器釉层厚，因此 釉面上大小不一的冰裂纹开片成为其特 色。 50、磁州窑是北方最大的一个民窑体系， 其装饰最典型的是白地黑花剔刻装饰。 51、建窑的著名产品是兔毫盏、油滴釉、 玳瑁盏。 52、江西吉安永和窑（吉州窑）以木叶 和剪纸贴花为特色。 53、元代最著名的产品是青花和釉里红， 这两类瓷器都属于釉下彩。 54、在瓷器上真正百花争艳的时期是明 清时代，其代表有斗彩、珐琅彩、粉彩、 五彩等。 55、青铜是自然铜（红铜）与锡、铅等 元素的合金。 56、商代的司母戊大方鼎，高133厘米， 长110厘米，重达875公斤，是最大的 青铜器。最大的青铜盘是周代的“虢季 子白盘”。 57、青铜尊是重要的礼器也是饮酒器， 著名的是商代的四羊方尊。 58、现代发现最早的漆器出自浙江河姆 渡文化，是一件朱漆木碗。 59、唐宋时代开始，器皿类的漆器开始 退出实用的领域，而向陈设欣赏方面发 展，形成了以雕漆为主的工艺设计新模 式。雕漆又称刻漆，是利用漆多次髹涂 后所形成的具有弹性的漆层进行装饰的 一种工艺。雕漆中最常见的是剔红，元 代是雕漆工艺发展的高峰时期，代表有 张成和杨茂。明代黄成所著《髹饰录》 是漆工艺理论专著。 60、辽河流域的红山文化“玉龙”出土 于内蒙古翁牛特旗三星他拉村，是一个 高度抽象化的龙的符号，也是我国最早 出现的龙的形象。 61、中国古代家具宋代以前以低矮型为 主，宋代起，开始流行高坐型家具。 62、在希腊、罗马时期，陶器以希腊最 富盛名。与希腊陶器媲美的是古罗马的 银器工艺。 63、意大利家具制造业出现了佛罗伦萨、 罗马和威尼斯三个生产制造中心。其中 扶手椅以佛罗伦萨的质量最优。 64、文艺复兴时期的意大利陶器以“马 略卡式陶器”著称。 65、法国著名陶工伯尔拉尔·巴利希创 制的“田园风光”陶器成为法国陶器工 艺代表。 66、威尼斯是意大利文艺复兴时期的玻 璃工艺生产中心。 67、文艺复兴以后，欧洲的设计艺术进 入了一个新的发展时期，史称“巴洛克”、 “罗可可”时期，这一时期以浪漫风格 为特征。巴洛克一词原意为畸形的珍珠， 作为一种设计风格它追求标新立异、活 泼浪漫。罗可可它是巴洛克设计风格的 延续与变异，其特征是纤细柔美的造型 与华丽的繁饰，自然主义的装饰题材与 夸张的色彩组合在一起。 68、巴洛克、罗可可的设计风格最终都 走向浮华虚饰，其登峰造极的发展似乎 暗示了一场新革命的到来——18世纪 开始于英国的产业革命。 69、与欧洲相比，美国产品设计和生产 的一个最显著特点是其实用性。在众多 设计中最能反映美国工业设计面貌的是 汽车的设计，汽车是由德国人本茨于 1886年发明的。而亨利·福特，于1903 年建立了福特汽车公司，1908年推出了 造型简洁、结实、易于修理的T型小汽 车。 70、在设计史上19世纪最具历史性的事 件是1851年在英国伦敦海德公园举办 的世界首次国际工业博览会，展览会的 主要场馆是当时采用钢铁和玻璃材料建 造的大型建筑“水晶宫”。 71、英国的著名艺术批评家拉斯金对水 晶宫博览会上一些滥用装饰的设计十分 反感，继承和发展了拉斯金思想的是威 廉·莫里斯，以他为首于1864年，形成 了英国的工艺美术运动。威廉·莫里斯 亦被称为“现代设计之父”。 72、比利时和法国是新艺术运动的主要 策源地，比利时著名的设计师是凡德·威 尔德，他1908年出任德国魏玛工艺学校 校长，该校即包豪斯的前身。 73、比利时新艺术运动的另一位大师是 维克多·霍塔，他在装饰设计上喜用藤 蔓般缠绕盘曲的线条，“霍塔旅馆”是新 艺术设计中最经典的作品之一。 74、巴黎和小城南锡是法国新艺术运动 的主要集中地。最著名的有萨穆尔·宾 创建的“新艺术之家”、“现代之家”、和 “六人集团”等。 75、新艺术运动在德国又称为“青年风 格”运动，而在奥地利是所谓的维也纳 “分离派”运动。 76、包豪斯是1919年由沃尔特·格罗皮 乌斯创立的，它经历了三个发展时期： 魏玛时期、德索时期和柏林时期。 77、包豪斯它倡导艺术与科学技术结合 的新精神。 78、在包豪斯任教的老师中有许多世界 著名的艺术家。康定斯基作为抽象表现 主义艺术的创始人，写下了《点、线、 面》这一划时代的现代艺术著作。保 罗·克利是现代派艺术的大师之一，他 把理论课与基础课、创作课结合起来， 深受学生欢迎。密斯·凡·德·罗提出 了著名的功能主义经典口号“少就是 多”，其著名设计是“巴塞罗那”钢架椅。 79、20世纪四五十年代，以功能主义为 核心的现代主义又被称为“国际主义”。 80、20世纪四五十年代，伊姆斯作为世 界级设计师，主要以胶合板为材料的家 具设计上成绩卓越。 81、沙里宁1946年设计的“胎式椅”， 被誉为世界上最舒适的椅子之一。 82、1953年成立的乌尔姆设计学院第一 任校长是瑞士籍设计师马克斯·比尔。 83、日本的设计特色表现在两方面：一 是注重手工艺传统的继承和发展，保持 和发扬民族特色；二是批量生产的高技 术产品。 84、在产品设计界，后现代主义的重要 代表是意大利的“孟菲斯”设计集团。 “孟菲斯”成立于1980年12月，由著 名设计师索特萨斯和其他7名年轻的设 计师组成。 85、设计的最终目标是为生活、为人的 设计，因此，设计的发展始终应以人为 核心。 86、“艺术”（Art）一词，从词源上看， 最早来自于古拉丁语中的“Ars”。 87、公元1世纪罗马修辞学家昆提连曾 把艺术分为三大类，第一类是“理论的 艺术”；第二类是“行动的艺术”；第三 类是“产品的艺术”。 88、文艺复兴三杰是指达·芬奇、米开 朗基罗和拉斐尔。 89、在中国古汉语中，艺术的“艺”，最 早也是一种技术，一种种植技术，在甲 骨文中，“艺”即一人手执禾苗状。在先 秦时代，“艺”有六艺，包括礼（礼仪）、 乐（音乐）、射（射箭）、御（驾车）、书 （识字）、数（计算）六种科目在内。 90、艺术的纯化，即艺术与工艺技术的 分离，标志着纯艺术自身体系的开始确 立。 91、1747年法国学者夏尔·巴托发表了 《简化成一个单一原则的美的艺术》的 论著，明确提出了“美的艺术”的概念， 并把它系统化，在这个“美的艺术”中 包括音乐、诗歌、绘画、雕塑和舞蹈， 区分“美的艺术”的根据是它们都是“模 仿的艺术”。 92、符号学说在20世纪上半叶成为现代 西方艺术理论中的正宗主流。 93、石器可以说是人类最早的文化产物 和信物。 94、在中国，首次发现的早期类型直立 人的代表是云南元谋人，距今约170万 年。 95、新石器时代是以磨制石器为标志的。 96、装饰品的出现，标志着人类另一类 需求的产生，这就是对“美”的追求。 97、1840年在法国布鲁尼克地区发现的 投枪残部，上面刻有一跃马的形象，其 时代属于马德格林中期，是西方发现最 早的旧石器时代圆雕作品。 98、专业研究中，把这种人工造物的世 界指称作“人工界”，又称之为“第二自 然”。 99、造物是文化的产物，造物活动是人 的文化活动，造物本质上是文化性的。 100、在一定意义上，造物即造型，一部 造物史实际上又是一部造型史。 101、造型的要素是形态。形态可分为现 实形态和概念形态两种。在我们的经验 体系中能够被实际看到和触到的形，即 所谓的“现实形态”，另一种形态是视觉 和触觉不能直接感觉的形，即所谓的概 念形态。 102、造型是设计的基本任务，形式设计 的基本语言，造型与造物是密切相连的。 所谓的造型设计，主要是指在艺术的造 物这一限定下的产品造型。 103、结构有层次性、有序性、稳定性等 特点。 104、结构是功能的物质载体，结构本质 上是功能的结构，它依据产品的功能和 目的来选择和建立的。 105、装饰是人改变旧有事物和旧有面 貌，使其变化、增益、更新、美化的活 动。装饰具有结构的特征。 106、在人类的造物活动中，技术是与材 料并列的重要因素。 107、技术史学家奥特加·伊·加西特将 1