芬兰现代建筑大师阿尔瓦 阿尔托(Alvar Aalto)
芬兰现代建筑大师阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)
阿尔瓦·阿尔托
（Alvar Aalto， 1898～1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）
阿尔瓦?阿尔托(Alvar Aalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者。1898年2月3日生于库奥尔塔内（kuortane），1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起,先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。1928年参加国际现代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城 700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。
大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的产生。
阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划（1950一1957）。
1931~1932年，阿尔托设计了芬兰帕伊米奥结核病疗养院，他的最初设计的现代化家具也在那里亮相，这是阿尔托的家具设计走向世界的更大突破。1935年阿尔托夫妇与朋友一起创建了Artek公司，专为阿尔托设计的家具、灯饰及纺织品做海外推广。
1936年，阿尔瓦·阿尔托为他负责室内装修设计的赫尔辛基甘蓝叶餐厅（Ravintola Savoy）设计了一款花瓶作为装饰品之一，即后来以他的名字命名的经典玻璃制品，不仅在1937年巴黎国际博览会上展现了芬兰现代设计的水平，还成为世界众多博物馆的珍藏品，并在1988年获得国际桌上用品奖。其设计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓，完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。人们猜测波浪曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布的湖泊。这是天才的设计大师阿尔托除了建筑之外，为玻璃器皿制造业留下的经典杰作。从年龄上看阿尔托花瓶已经是"古董"，但从设计上看，他至今仍然很超前，很现代。
阿尔托从1921年开始涉足建筑设计直至1976年，设计生涯历经55年。这期间，他设计了近100座独立的一家一户式的住房，其中一半以上的设计方案被采用。
一开始，阿尔托在房屋设计上就力求实现一种理想，即平等地为每一个人提供更好的居住环境，他认为这是他作为一名建筑设计师的责任，表现了他内心深处对社会变革的诉求。阿尔托曾经说过：“建筑不能拯救世界，但它可以为人们做出一个好的榜样。”
1957年阿尔托在明确地表达他的哲学观时，指出：“建造天堂是建筑设计的一个潜在动机，这一理念会不断地从每个角落里涌现出来。它是我们设计建筑的唯一目的。如果我们不能始终坚持这一理念，我们的建筑将是简陋且无价值的，但我们的生活会富裕起来，然而，这种富裕的生活又有什么意义呢？每件建筑作品都是一个标志，他们向世人展示出我们愿意为世界上的所有普通人建造天堂的志向。”
尽管独立的一家一户式的房屋设计只是阿尔托众多精彩设计成果的一部分，但人们可以从中清晰地看出从上个世纪20年代到70年代间，阿尔托建筑设计的基本脉络和演变，同时，人们也可以从中领略到他的个人风格。这些私人的房屋都是与周围的环境紧密地联系在一起的。这表现了他一贯的设计方向，即：外部空间是内部空间的延续。
自然再现的理念在阿尔托的设计中反复出现。在生态这一概念出现之前，阿尔托就早已在他的建筑设计中体现出了生态建筑的理念。1940年，他曾写到：“建筑师所创造的世界应该是一个和谐的，和尝试用线把生活的过去和将来编织在一起的世界。而用来编织的最基本的经纬就是人纷繁的情感之线与包括人在内的自然之线。”
第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划(1950～1957)。阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章,1963年获美国建筑师学会金质奖章。1976年5月11日逝于赫尔辛基。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。芬兰地处北欧,盛产木材,铜产量居欧洲首位。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征；铜则用于点缀，表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。
阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。
第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。
红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。
附：阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)作品集
帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)
帕伊米奥结核病疗养院是1929年参加设计竞赛的中标作品，1933年建成。疗养院细致地考虑了疗养人员的需要，每个病室都有良好的光线、通风、视野和安静的休养气氛。建筑造型与功能和结构紧密结合，表现出具有理性逻辑的设计思想。形象简洁、清新，给人以开朗、明快、乐观的启示。
造成这种突破的主要原因，是斯堪的那维亚国家的自然条件。这里冬季漫长，日照短暂，令人感觉压抑。北欧盛产的木材和红砖给人以温馨的感觉。大尺寸的顶部圆筒形照明孔，一方面是能够引入日光的天窗，另一方面是黑夜时的人造光源。把日光与人造光源归于同一顶部来源，在心理上造成太阳未落的感觉。这种设计，迄今还在斯堪的那维亚国家广泛应用。
维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)
芬兰珊纳特赛罗市政中心(Saynatsalo Town Hall 1950～1952)
从50年代起，阿尔托的设计项目接踵而来，但他主要的业务活动仍集中在芬兰。阿尔托战后最著名的作品是珊那特赛罗镇中心建筑组群的设计。这个建筑群全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材、黄铜等等，既具有现
代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子，在斯堪的那维亚地区受到广泛的注意和模仿。阿尔托的首先是为芬兰人民的，具有史诗般的特征。芬兰相对美国来说是小国，但却能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的。
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美国麻省理工学院贝克大楼
（Baker Dormitory1946～1949年建，A.阿尔托设计）
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赫尔辛基科技大学(Helsinki Univ.of Technology)
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1971 赫尔辛基芬兰大厦（Finlandia Hall Helsinki）
德国活尔斯瓦根文化中心,1958-1962年建A.阿尔托设计
赫尔辛基芬兰地亚会议厅，1962-1975年建,A.阿尔托设计
建筑大师建筑思想及作品读书笔记阿尔瓦·阿尔托
课程论文 课程名称：建筑设计原理-1 2015年 10 月 3日 建筑大师建筑思想及作品读书笔记 ——阿尔瓦·阿尔托 目录 一、走近阿尔瓦·阿尔托 二、阿尔托主要的创作思想
1.创造性和随意性的建筑作品 2.建筑与自然环境的融合 3.建筑物遵从人类发展 二、阿尔托与建筑材料 四、阿尔托建筑作品创作历程 五、自然与空间——阿尔瓦阿尔托与勒柯布西耶 六、阿尔托语录摘抄及感悟 走近阿尔瓦·阿尔托（1898——1976） 生于芬兰的阿尔瓦·阿尔托（1898——1976），是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、
密斯齐名的第一代现代主义建筑大师。他于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。1928年参加国际现代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城 700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。 1931——1932年，阿尔托设计了芬兰帕伊米奥结核病疗养院，他的最初设计的现代化家具也在那里亮相，这是阿尔托的家具设计走向世界的很大突破。1935年阿尔托夫妇与朋友一起创建了Artek公司，专为阿尔托设计的家具、灯饰及纺织品做海外推广。 阿尔托主要的创作思想——民族化和人情化的现代建筑道路阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。 1.创造性和随意性的建筑作品 阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随
浅谈现代木结构建筑及其在中国的发展状况
网络高等教育 本科生毕业论文（设计） 题目：浅谈现代木结构建筑及其在中国的发展状况 学习中心：浙江临安奥鹏学习中心 层次：专科起点本科 专业：土木工程 年级：2013年秋季 学号：131084403251 学生：王武 指导教师：张静 完成日期：2015年9月10日
内容摘要 木结构建筑从结构形式上分，一般分为轻型木结构和重型木结构，主要结构构件均采用实木锯材或工程木产品。木结构建筑有着施工简易、设计灵活、保温隔热性能好、防潮防虫性好、抗震性好等诸多优点。从国内外木质结构房屋的发展状况，介绍并分析了中国发展木结构建筑的可能性及存在的问题，结论是中国发展木结构建筑的市场前景很大，但真正的全面开发还有待时日。本文主要研究现代木结构建筑及其在中国的发展状况，希望通过本文的研究，能够了解其在中国的发展状况以及前景。 关键词：现代木结构；建筑；发展状况
目录 内容摘要 ........................................................................................................................... I 引言 . (1) 1现代木结构房屋的先进性与发展 (2) 1.1现代木结构的先进性 (2) 1.1.1工业化 (2) 1.1.2环保性 (2) 1.1.3宜人性 (2) 1.1.4安全性 (2) 1.1.5舒适性 (3) 1.2结构房屋在我国将迅速发展 (3) 1.2.1顺应了现代住宅建筑理念 (3) 1.2.2环境意识的增强 (3) 1.3建造现代木结构房屋的效益 (4) 1.3.1经济效益和社会效益 (4) 1.3.2经济效益和社会效益 (4) 2木结构建筑的特点 (5) 2.1结构安全 (5) 2.2节能保温 (5) 2.3建造灵活 (5) 2.4环境友善 (5) 2.5良好的视觉和触觉特性 (6) 3现代木结构建筑在中国的发展状况及存在的问题 (7) 3.1现代木结构建筑在中国的发展状况 (7) 3.2中国木结构建筑的发展需要解决的问题 (8) 3.2.1木结构建筑的教育与研究滞后 (8) 3.2.2传统观念 (8) 3.2.3规范和管理 (8) 3.2.4国产化的木结构材料 (8)
现代设计的概念
现代设计的概念: 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。 内容包括: 1、现代建筑设计 2、现代产品设计 3、现代平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个设计风格概念，还不如说是一个时间概念来得准确。应该说是它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 工业设计史（没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的） 大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。 现代主义的定义: 时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。 意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。 现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。 现代主义设计的思想基础 在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物:勒·科布西耶、沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。 勒·科布西耶 勒·柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学， 勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨瓦伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地
现代木结构建筑
现代木结构建筑 现代木结构建筑就是指主要结构构件采用标准化的木材或工程木产品,构件连接节点采用金属连接件连接的建筑。现代木结构分为重型梁柱木结构与轻型桁架木结构。 在中国,木结构有着悠久的历史,像我们所熟知的故宫、应县木塔、天坛等最能代表中国特色的建筑都就是木结构建造。对于延续几千年的中国古代建筑而言,木构造就是真正的灵魂。但近几十年来,由于森林资源问题停止了木结构的研究与应用,随着人工林的开发利用,符合世界节能环保、绿色健康、低碳固碳的大趋势的木结构建筑,迎来了发展应用的春天。 木材用于建筑具有独特的性能:1、木材就是绿色、固碳的材料;2、木材就是强重比最佳的材料,远远优于钢材与混凝土;3、木材就是无公害的材料;4、木材就是唯一可再生与重复利用的材料。 现代木结构建筑特点:1、木结构使用寿命长,只要维护得当,几百年上千年的木结构建筑皆有存在;2、施工容易、建设工期短,一幢现代木结构建筑一星期就可完工;3、具个性化室内外设计,亲近自然、造型别致;4、冬暖夏凉、环境友好,因木材温馨且无公害;5、具极佳的抗震性能,很多国家作为抗震重要措施;6、具节能、固碳特性,特别在使用过程中保温隔热作用;7、可拆卸与整体移动。 装配式建筑:用预制的构件在工地装配而成的建筑。
功能与优点 设计多样化 目前住宅设计与住房需求脱节,承重墙多,开间小,分隔死,房内空间无法灵活分割。而装配式房屋,采用大开间灵活分割的方式,根据住户的需要,可分割成大厅小居室蜮小厅大居室。住宅采用灵活大开间,其核心问题之一就就是要具备配套的轻质隔墙,而轻钢龙骨配以石膏板或其它轻板恰恰就是隔墙与吊顶的最好材料。 功能现代化 长期以来,住房有水,有电就算现代化了。但进入21世纪,仅要求这点条件就落后了。现代化的装配式住宅应具有以下功能: 1、节能外墙有保温层,最大限度地冬季采暖与夏季空调的能耗; 2、隔声提高墙体与门窗的密封功能,保温材料具有吸声功能,使室内有一个安静的环境,避免外来噪音的干扰; 3、防火使用不燃或难燃材料,防止火灾的蔓延或波及; 4、抗震大量使用轻质材料,降低建筑物重量,增加装配式的柔性连接; 5、外观不求奢华,但立面清晰而有特色,长期使用不开裂、不变形、不褪色; 6、为厨房、厕所配备务种卫生设施提供有利条件; 7、为改建、增加新的电气设备或通讯设备创造可能性
北欧现代设计学派的鼻祖
北欧现代设计学派的鼻祖：埃利尔·沙里宁 北欧学派在现代设计运动中始终独树一帜，尤其二战以后，更成为现代设计中最为举足轻重的流派，在设计的许多领域都担当着主流的角色。 北欧学派有3个主角在不同的发展时期分别充当旗手；瑞典在三四十年代最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特贡献，只是在60年代以后处在鲜明的领导潮流的地位。 埃利尔.沙里宁(Eliel Saarinen) 1902年设计的扶手椅 北欧学派大师林立，其间堪称鼻祖者只有埃利尔。沙里宁一人，这不仅因为他本人在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计几乎所有设计领域的综合成就，而且因为他同时培养了一批顶尖级大师，这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧，更结硕果于大洋彼岸的美国。
瑞典摩登家具设计 老沙里宁(以区别他的儿子埃罗.沙里宁或称小沙里宁)移居美国后创办的匡溪设计学院成为美国现代设计大师的摇篮，培养出小沙里宁、伊莫斯(Charles Eames)、伯托埃(Harrv Bertoia)等一批划时代人物，由此，老沙里宁亦被称作美国现代设计之父。 丹麦设计 埃利尔-沙里宁(Eliel Saarinen,1873～l950)是一位天才艺术家，他在赫尔辛基大学艺术学院学习绘画，同时在赫尔辛基理工大学建筑系学习设计，并于1897年毕业。 挪威家具的个性 他的建筑设计风格受到英国格拉斯哥学派和维也纳分离派的双重影响，这种影响集中体现在赫尔辛基火车站的设计上，这座非常杰出的建筑一百年来尽善尽美地发挥着自己的功
能。同时也是城市最主要的标志。 芬兰人的造型天赋 老沙里宁是世纪之交芬兰民族浪漫主义的领导人物之一，并于l912年加入“德意志制造联盟”。l922年他参加美国芝加哥塔国际设计竞赛获二等奖。随后携妻子洛雅移居美国，先在密歇根大学建筑系任客座教授，次年遇到美国新闻界巨贾乔治·波琪(George C．Booth)，两人一见如故，波琪请他制定出一个匡溪设计学院的发展计划。 两年后老沙里宁一家移居到布隆菲尔德.西尔斯(Bloomfield Hills)。1932年匡溪艺术设计学院正式成立，老沙里宁担任第一任校长并在此前规划了整个校园，设计建造了校园内的主体建筑。老沙里宁的家具作品主要都设计于去美国之前，也是同建筑室内进行一体化设计的成果。其家具设计最重要的特点是功能、装饰与人情味的完美结合，开启北欧学校重视生活，情调、提倡设计以人为本的先河。
芬兰的现代家具设计
芬兰的现代家具设计 在20世纪的世界现代设计史上，芬兰的设计如异军突起，在现代设计的每个领域都取得了骄人的成绩，以至于芬兰设计几乎成了现代设计的代名词。因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。即使曾经闪烁一时所谓瑞典风格，也是缘于对巴罗克、罗可可设计思潮间接的简化改良的产物，仍然遵循着简洁明确、功能至上的原则。实际上，芬兰设计就是对生活的设计，本着功能实用、美感创新和以人为本的设计风格，其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落。所以说芬兰设计是功能主义的设计，毫不为过。 芬兰的家具设计起步较晚，20世纪初才进入所谓的"现代时期"。当时出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，如建筑大师Eliel Saarinen、Louis Sparre等。他们制作了具有"民族浪漫主义"色彩的建筑、家具作品。从20年代末开始的五十年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。期间大师辈出，成就非凡，对北欧及世界设计的现代家具设计产生了极其深远的影响。 Werner West可以作为这一阶段的第一个代表人物，作为一个大器晚成的设计师，他不仅个人创作了Kahvilan椅子等大量的设计精品，还为国家培养了一批顶级的大师级人物，如Kukkapuro和Eero Aarnio都是他的学生。而Alvar Aalto则被称为文艺复兴式的全才人物，他以其罕见的设计才华掀起了家具设计的一场革命。他采用弯曲的胶合板取代钢管来制作家具，使作品具有深远的生态学的意义,作品Paimio创作于1931年，当时是为了在疗养院疗养用的，至今还在生产使用，可见其设计生命力之强。 这一阶段的另一个代表人物是被称为集大成者的库卡帕罗。在他之前，人们对芬兰家具设计的印象主要是以Alato为代表的胶合板家具，而库卡帕罗根据自己对塑料和钢木家具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆板印象，当然他的设计的鼎盛时刻还是在60年代之后，尤其是他的玻璃钢材料及塑料材料家具，成为60年代产量最大的种类。难能可贵的是70年代后，库卡帕罗开发出了一批有一批的简洁高雅而又符合人体工学的现代办公家具，从而彻底打破了长期以来办公家具原始、笨重的风尚。后来，他担任了赫尔辛基科技大学校长，充分发扬了他的重视人体工学、生态学以及美学的设计原则。 50、60年代的芬兰家具设计，除库卡帕罗外，还有几位公认的大师级人物，如Antti Nurmesniemi、Pirkko Stenros等。Pirkko Stenros是芬兰的著名女设计大师，她是芬兰最早开发家具模数化设计的先驱，同时对儿童家具、校园学生家具均有独到的研究。 70年代以后的芬兰现代家具的主流基本上还是沿着库卡帕罗开辟的设计路线运行的，这主要是源于库卡帕罗长年又卓有成效的教学体系。特别是80年代以后，芬兰家具设计界最著名的代表人物Wiherimo、Simo Heikkila和Jouko Jarvisalo都是库卡帕罗的学生，他们继承了库卡帕罗的设计体系，但有各有自己的创新原则。 Wiherimo是艺术设计大学的著名教授，他的设计产品从品类道理年都充分吻合库卡帕罗的设计体系,试图以不同材料的多层次组合来为现代家具设计增添更可口的佐料。Heikkil
现代木结构
现代木结构建筑基 础——施工方案编制依据 工程概况： 建筑设计简介
结构设计简介
施工部署 基础施工 测量放线 根据甲方所提供的控制点放定位点座标控制建筑物位置，
依据土方开挖方案的放坡点放出开槽线。 土方开挖 挖掘机根据测量放线人员所放出的开挖控制线向下挖土，并根据土方开挖方案所确定的放坡系数进行放坡，土方开挖分为两个阶段，首先用大挖机挖1米左右深的土方，然后用小挖机对桩间土方进行清除，挖土最后留下500mm高的土方人工挖掘，以确保管桩不会被挖 机碰断和垫层下土方的原土部被破坏，清运出来的土方不得堆积在距离坑定边线10米以内的范围，以确保边坡不会因坑边堆积荷载过重滑坡，并为方便后续回填，挖出的土方暂时堆放在场地之内。 c、施工降排水 （1）在基坑四周设集水井。 （2）在基坑周边地面上设置截水沟。 （3）采用明沟将水引至集水井内，用抽水设备将水排出基坑。 二、基础工程施工 本工程基础部分砼均为C25，垫层为C10素砼，基础部分为处5砼，垫层为C15素砼。基础为现浇钢筋砼筏板基础、独立基础、基础梁及人工挖孔灌注桩。 ㈠、钢筋工程 （1）钢筋制作：
钢筋均在现场钢筋加工棚集中制作。钢筋调直采用控制冷拉率方法进行调直除锈，原材料离地200mm，高架空堆放，上搭棚遮盖。钢筋半成品、编号牌按型号、规格整齐堆放于钢筋半成品库，另外还应进行优化下料，减少钢筋损耗。柱预留、插筋长度按施工图要求。钢筋形状，起点正确，平面上没有翘曲和不平的现象，钢筋末端弯勾净空直径不小于钢筋直径的2.5倍，弯曲点处不得有裂缝 （2）钢筋绑扎 柱筋钢筋绑扎前在垫层上，弹出每根钢筋位置线，每个钢筋交叉点用铅丝十字扣绑扎，柱预留插筋，在柱基范围用三道箍筋均分、固定，最底上层箍筋与柱主筋点焊，上用灯笼架固定柱预留插筋于柱基上口。 梁筋绑扎时，先在主筋上穿好箍筋；按已画好的间距逐个分开→放梁架主立筋→绑主筋与箍筋→绑架主筋。 梁与柱交接处，梁钢筋锚入柱内长度应符合设计要求。 ㈡、模板工程 采用九夹模支模，用木方和短钢管，对拉螺栓加固校正；插入式振动器振捣砼。用钢管支撑，支撑强度、刚度符合，砼侧压力要求。 梁先支底模，待钢筋隐蔽验收后，关侧面模板，梁底模按规范要求起拱。 按同条件养护砼试块，强度达到强度标准值70%以上，方可拆梁底模。 ㈢、砼工程 （1）砼采用现场搅拌塔吊调运送到位的施工方法。 （2）操作工艺
中国古代木结构
中国古代建筑与世界其它建筑形态最基本的区别是木结构，是世界上惟一以木结构为主的建筑体系。 中国现已发现的最早的木结构建筑遗址在浙江余姚河姆渡，距今已有七千年。据考古发现，在300平方米的范围内，最少有三栋以上的干阑式建筑遗迹，其中一座长约23米，进深约8米。木构件建筑遗物有柱、梁、枋、板等，许多构件上都有榫卯，这是中国古代木结构建筑已发现的最早的遗存。如果我们把河姆渡文化出土的榫卯木结构建筑遗迹当作中国古代木结构建筑的“真正”起点，那么，中国的木结构建筑已经有七千年的历史了。 古代木结构特点 结构特点 中国古代建筑木结构建筑主要分为抬（叠）梁式和穿斗式两种。另外还有井干式，但它不是中国木结构建筑的主要结构形式，只在一些林木资源比较丰富的地方出现，如云南。 抬梁式构架是中国古代建筑木结构的主要形式，也是应用最为广泛的一种建筑结构形式。穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖立起来，具有省工、省料、便于施工和比较经济的优点。同时，密列的立柱也便于安装壁板和筑夹泥墙。因此，在中国长江中下游各省，保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居。这些地区有的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架，彼此配合，相得益彰。 布局特点 中国古代建筑以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。 造型特点： 中国木结构古建筑的造型优美，尤以屋顶造型最为突出，主要有歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。 在所有的中国的古代建筑中都可以找到一个最基本的形式特征——人字形的“大屋顶”。 中国任何类型的建筑都是由民居住宅演变过来，它是以增加重复单位来解决人所要求的尺度和规模。其基本外形都如一个篆书“人”字形，即双面坡的屋顶。通用性成为中国古代建筑构成的基本法则。大屋顶，这个人字形的屋顶是中国古代建筑最明显的特征。 不管是殿、堂、厅、轩、馆、楼、阁、榭、亭等称呼的建筑，还是方的、长方的、圆的、角形、扇形、一字、凹字、工字、田字等组成的平面；或是三合院、四合院或像故宫一样的建筑群体；无论是住宅，还是宫殿，或是庙宇、寺观；无论是悬山、歇山、硬山或庑殿、卷棚，还是单檐、重檐、丁字脊、十字脊，大屋顶可谓万变不离其宗。站在景山顶向南望去，紫禁城一片金色的屋顶，它虽有大有小，有长有短，有高有低，但总体上形式统一、规整，这就是“大屋顶”。 装饰特点： 中国木结构古建筑的装饰包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。 雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说
木结构建筑的优点
1 轻型木结构建筑的优点有哪些 第一，具有很高的耐久性：只要合理建筑，轻型木结构可以说是现有房屋结构中最经久耐用的结构之一，轻型木结构抗沉降、抗干、抗老化，具有显著的稳定性。如果使用得当，木材则是一种稳定、寿命长、耐久性强的材料。第二，具有施工周期短的特性：轻型木结构所有结构构件和连接件都是标准化生产的。因此，其施工安装速度远远快于混凝土和砖结构。即使不使用预制构件，一般性的木结构住房由有经验的建筑工人建造，也比建筑同样规格的砖混住房要快得多。使用预制构件，建造时间可以进一步缩短。第三，具有抗震性强：砖混建筑在大地震中历来很难逃脱倒塌的命运。而轻型木结构房屋则不同，因其自身质量轻，所以地震时吸收地震力少，在地震时的稳定性已经得到反复验证，即使强烈的地震使整个建筑物脱离其基础，而其结构却完整无损。第四，具有设计布置灵活的特性：轻型木结构因其材料和结构的特点，使得平面布置更加灵活，为建筑师提供了更大的想象空间没有任何其他建筑体系能够提供如此天衣无缝的室内碗柜、隔板和衣橱，从而大幅度节省购买家具的费用。第五，保温节能性非常好：轻型木结构的保温节能性能优于其他任何材料建成的结构形式。木材本身就是出色的绝热体，在同样厚度的条件下，木材的隔热值比标准的混凝土高16倍，比钢材高400倍，比铝材高1600倍。所以，轻型木结构住房的取暖费用比较低，冬暖夏凉。第六，防火性能：防火性能主要取决于房屋中用于构成屋顶、墙壁和地板各部分的整体材料。轻型木结构的各组成部分加上防火石膏墙板，很容易达到与砖石结构建筑相同的防火性能。例如：在日本对一幢木结构房屋进行了一次火灾试验。试验中模拟发生地震，摇晃房屋，然后用火将其点燃。这时，该房屋表现出了极为出色的性能，展示了轻型木结构建筑的超级性能水平。即使是建造经济型木结构房屋，其抗火灾能力也不低于两个小时。第七，环保特性：粘土砖生产对环境的危害是众所周知的，其燃烧要耗费大量的能源，并且产生的废气造成空气污染、温室效应和酸雨。而木材能减少空气中的CO2，可持续发展的林业所提供的永不枯竭的森林资源。但木材的生产只产生很少的废物。锯材生产的废料通常被用来制造纸浆、刨花板或作为燃料。木材同时又是100％可降解。如果不做处理，它可很简单地解体融入土壤，并使土壤肥沃。木材从土里长出，自我更新，然后又回归大地，完全是一个自然的过程。在人类历史上，树木每时每刻都在生长和更新，但形成化石和矿藏需要多少时间呢？ 2 木结构建筑重返自然原生态在人类发展的历史长河里，居所一直是人们最注重、最讲究的、花费心思最多的地方，木质结构在建筑史里面占有着绝对的主体地位，而，近年来，传统的木结构建筑逐渐被钢筋混凝图所代替，同时也带来了一系列的环境问题：每年中国消耗全球一半的钢铁和水泥用于建筑业、产生了巨大建筑废物、化学污染等等，给中国，乃至世界带来巨大的环境威胁。人们在观光旅游时，看见木结构建筑的古迹时，很容易就被他们的古朴自然所以吸引，但是，生活中高昂的地价、拥挤的城市以及木材的高成本让人们理这种自然生活越来越远，这种美好只能在度假享受。但是，木结构建筑绝对是环保的首要选择。木结构建筑强力保温、有效节能在中国，将近三分之一的总能耗用于建筑物的采暖、空调及采光。中国目前对建筑节能的关注更是体现了降低这一消耗的重要性。近期清华大学的一项研究清晰地指出，无论从使用能耗，还是生产建材的物化能耗来说，木结构建筑都是最节能的建筑系统。根据清华大学的研究，在气温较低的地区，譬如北京，木结构房屋的用电能耗：?比轻钢结构房屋低9.43%；?比混凝土房屋低10.92%。而在气候温和的地区，譬如上海，轻型木结构房屋的用电能耗：?比轻钢结构房屋低8.79%；?比混凝土房屋低7.33%。木材本身就是一种天然的热绝缘体，因为它的细胞结构中有数以百万计微小的气穴。软木的热绝缘能力是混凝土和砖石结构的10倍，更是固体钢的400倍。
芬兰建筑特点
A. 阿尔托Hugo Alvar Herik Aalto,（1898～1976） 芬兰现代建筑师,人情化建筑理论的倡导者。 生平1898年2月3日生于库奥尔塔内,1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起,先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。1928年参加国际现代建筑协会。1929年,按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰,使现代主义建筑首次出现在芬兰,推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界大战后的头10年,阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作,为拉普兰省省会制订区域规划（1950一1957）。阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授, 1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位,1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章,1963年获美国建筑师学会金质奖章。1976年5月11日逝于赫尔辛基。 民族化和人情化建筑思想阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务,适应人的精神要求。他说:“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样,而主要是作为一种生产灵活体系的手段,以适应各种家庭对不同房屋的需求,适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活,使用方便,结构构件巧妙地化为精致的装饰,建筑造型娴雅,空间处理自由活泼且有动势,使人感到空间不仅是简单地流通,而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然,他设计的建筑总是尽量利用自然地形,融合优美景色,风格纯朴。 芬兰地处北欧,盛产木材,铜产量居欧洲首位。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀,表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重,结构常采用较厚的砖墙,门窗设置得宜。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格, 有鲜明的个性。 创作的三个阶段阿尔托的创作范围广泛,从区域规划、城市规划到市政中心设计,从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点,他的创作历程大致可以分为三个阶段。 维堡图书馆1927-1935年在建,A.阿尔托设计 1923-1944年为初期阶段。作品外形简洁,多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑外部有时利用当地特产的木材饰面,内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(1927-1935)和帕伊米奥结核病疗养院（1929-1933）。 芬兰帕伊米奥结核病疗养院,芬兰现代主义建筑名作,1929-1933年建,A.阿尔托设计 1945-1953年为中期阶段,创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外
当代芬兰建筑中的自然和现代主义
作者简介：博士，芬兰建筑博物馆研究主管/PhD, Head of Research at the Museum of Finnish Architecture 收稿日期：2011-12-20 芬兰建筑主要因两点而闻名：实用而直接的 现代主义和一种同自然之间的虚构的关系。从阿尔 瓦·阿尔托和他同时代——包括埃里克·布吕格曼 （Erik Bryggman）和保利·布卢姆斯泰特（Pauli E. Blomstedt）在内——的那些设计了80年前的芬兰现 代建筑作品的建筑师开始，就是如此。阿尔托在1930 年代的设计，特别是完成于1933年的帕伊米奥疗养院， 布吕格曼设计的私人住宅和图尔库的公寓区，以及布 卢姆斯泰特的教堂设计，都是芬兰现代建筑早期阶段 的标志。 在这之后，现代主义运动的主流和分支总是成为 芬兰建筑学习的对象。如此忠诚于现代主义的原因， 可以归结到芬兰自1917年独立以来的社会发展，以及 北欧人一贯的建筑和设计方向。 北部的地理位置和文化 在北欧的多种现代主义中，建筑是与众多北部欧 洲的文化特性交织在一起的。起决定性的因素是气候 和自然环境，同时还有从路德教而来、体现在北欧福 利国家的一种共有的精神。这里值得一提的是，在当 地民众与自然之间的关系形成的过程中，有一个关键 因素——“自由信步”的理念，简而言之，即在一定 限度内，每个人都有权利进入到自然环境及其所赋予 的一切中去。这一传统在那些居住环境与自然紧密相 联的地方广为人知，在北欧国家更是根深蒂固。 波罗的海地区的自然环境十分富足、多样，且尺 度较小。内陆中不计其数的湖面形成了广阔的水路。 芬兰被称为“千岛之国”。实际上可以说，芬兰的自然 环境充满了各种独特的场所。我们没有一望无际的海 岸沙滩或巨大的高差，但是，我们拥有河、湖和群岛。 多样且无所不在的水陆交替，为芬兰的自然环境提供 了一种韵律。这种韵律既是视觉上的，也是精神上的。 此外，四季的变换——温暖明亮的夏季和寒冷多雪的 冬季——强化了景观的多变，对自然空间的应用有着 显著影响。 关于芬兰建筑 前文所述都与芬兰人所认知的好建筑密切相关。 在这里，成为好建筑的关键因素是同地段或场所的联 系，及其空间体验。 当代芬兰建筑中的自然和现代主义 NATURE AND MODERNISM IN CONTEMPORARY FINNISH ARCHITECTURE 尤哈那·拉赫蒂/Juhana Lahti 孙凌波 译/Translated by SUN Lingbo Finnish architecture is renowned primarily for two things: pragmatic and no-nonsense modernism and a mythical relationship with nature. This has been the case ever since Alvar Aalto and his contemporaries, including Erik Bryggman and Pauli E. Blomstedt, designed the first masterpieces of Finnish modern architecture some 80 years ago. Aalto's 1930s designs, especially the Paimio Sanatorium completed in 1933, Bryggman's private houses and blocks of flats in the city of Turku, and Blomstedt's church designs, most importantly the Kannonkoski Church completed in 1938, mark the early stage of Finnish modern architecture. Modernism has subsequently been the movement that the mainstream, and often also the alternative, Finnish architecture has leant on. The commitment to modernism is related to Finland's social development since it gained independence in 1917 and the Nordic approach to architecture and design. Northern Location and Culture In the Nordic variety of modernism, the architecture is interwoven with many Northern European cultural traits. The determining factors at play are climate and natural surroundings, but also a communal spirit, drawing on Lutheranism, which has been embodied by the Nordic welfare state. A key characteristic in the formation of the local people's relationship with nature, which is worth mentioning here, is the idea of "freedom to roam", which, in a nutshell, means that everyone has the right to access the natural environment and what it offers, within certain limits. This tradition, which is known globally by people who live in close connection with nature, has stood its ground in the Nordic countries. The natural environment in the Baltic Sea region is very rich, varied and small in scale. The inland, again, features an endless number of lakes that form vast waterways. Finland is known as the land of a thousand lakes. In fact, you can say that Finnish nature is filled with unique places. We do not have endless sandy beaches by oceans or particularly great differences in height. Instead, we have rivers, lakes and archipelagos. This varied and omnipresent alternation of land and water provides a rhythm to the Finnish natural landscape. This rhythm is both visual and spatial. In addition, the changing of the four seasons, with warm and light summers and dark, snowy and cold winters when the waterways freeze, accentuates the variability of the landscape and has a considerable effect on the use of natural space. On Finnish Architecture I see that all the above is closely associated with what people perceive as good architecture in Finland. Being tied to a site or place and spatial experience are key issues here. Firstly, what is considered good architecture is linked with having respect for a site and its history, whether in a natural or an urban setting. The leading Finnish architects from the 1930s to the 1960s, most importantly Alvar Aalto, consistently insisted that the trees on building sites were to be protected against damage throughout the projects. This was a way to allow nature to be a concrete part of the buildings’ yard areas. During this era, zone thinking became part of urban planning, and the link between residential areas and natural green zones assumed particular prominence in suburban planning. In urban planning, having an appreciation for historic building stock is a phenomenon of recent decades. As a flip side to the development of modernisation, the 1970s still saw numerous 1 2 1 阿尔瓦·阿尔托，帕伊米奥疗养院/Alvar Aalto, Paimio Sanatorium 2 埃里克·布吕格曼，卡伊诺住宅/Erik Bryggman，Villa Kaino
现代中式家具与北欧现代家具设计的对比分析
５８ 随着经济全球化的发展，各国之间的往来日益频繁，这不仅体现在经济发展上，还体现在世界各地的民族文化、历史文化等方面的交流上。和谐统一已成为世界发展的主旋律，“只有民族的才有可能成为世界的”这个理念逐渐渗透到各行各业。对于家具设计来说，只有具有本民族的文化特色，才能在日益发展变化的国际舞台上站稳脚跟，换句话说，家具设计应体现“和而不同”的思想。我国传统家具在世界家具体系中享有盛誉，尤其是明式家具，是中华民族传统文化中的一朵奇葩。但是，我国现代家具设计的发展还远落后于一些发达国家，对现代中式家具设计理论的研究还存在很多不足。这不仅需要家具设计者挖掘本民族的文化精髓，还要借鉴其他国家的优秀设计经验，以弥补我们在家具设计中的空缺和不足。 一、现代中式家具设计现状分析 中国现代家具设计思想存在于中国社会文化、经济文化、审美文化等各种文化体系中。传统文化对现在和将来文化发展的影响永远不会停止，因此，传统家具对现代家具设计的影响是持久的。在看待传统与现代的设计思想上，究竟是对传统充分肯定还是有选择地继承和发扬，已经成为业内人士广泛讨论的焦点。意大利设计师Ｅｔｔｏｒｅ Ｓｏｔｔｓａｓｓ认为：“保护传统并非是单纯地重复传统”。对设计文化的思考不应该是简单地进行一场文艺复兴运动，而应该是重新认识本民族的思想文化，重新认识人与自然之间的关系。所以，对传统家具，我们应该认真研究，在取其精华去其糟粕的基础上进行创新设计［１］。 现代中式家具 与北欧现代家具设计的对比分析 文／刘宏利 朱毅 “现代中式家具”这个名词在家具业里众所周知，但是，目前对现代中式家具设计的探索式理论研究和设计实践还未达到一个令人满意的程度，“拷贝”、“抄袭”现象仍普遍存在。大多数专家学者一致认为，大力发展有中国特色的原创家具设计是我国家具业近期的主要任务之一。真正有生命力的家具设计必然建立在民族传统文化的基础之上，“只有民族的才有可能成为 世界的”［２］ 。 现代中式家具，应该以我国优秀传统家具设计为蓝本，巧妙地将中华民族的传统文化与时代发展的潮流相结合，并与现代人们的居住环境、生活习惯、工作方式等因素相协调。我们要在造型上吸取传统家具的元素符号，在文化上吸收传统文化的精髓，并将其运用到现代中式家具的设计中。这样，现代中式家具既具有传统家具典雅清秀之外在美，又具有古典家具内 敛华贵之内涵，既能满足本民族现代家具设计发展的需求，又符合国际现代主义家具设计的简约风格，将东方的审美情趣与西方的艺术品位融为一体［３］。 目前，在现代中式家具的设计开发过程中，涌现出一批比较突出的家具品牌，譬如“联邦家私”、“三有家具”、“澳珀家具”等。其设计方式是在继承传统设计元素的基础上，融合现代符号，在家具的造型、材料、结构等方面做大胆的尝试与革新，以形成自己的风格特点，并给消费者以耳目一新的视觉冲击力。 就澳珀家具来讲，其设计思想对传统文化的继承主要体现在对传统设计元素符号的提炼上。澳珀家具将这些元素符号重 北欧的家具设计与我国的家具设计在取材和用材方面有着相似性，许多北欧设计师喜欢参考中国古典家具设计，从中寻找灵感。北欧现代家具设计还特别注重传统文化的传承与融合，结合现代设计元素进行再设计、再创造。北欧家具设计重视人体工学、生态学及美学的设计原则，这些都给我们现代中式家具设计以深刻的启示。我国现代中式家具的设计刚刚崭露头角，需要更多地学习借鉴先进国家的设计经验、设计方法、设计模式。 家居装潢
阿尔瓦阿尔托
阿尔瓦·阿尔托分析 摘要：阿尔瓦·阿尔托是著名的芬兰建筑师和家具设计师，人情化建筑理论的倡导 者是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。 作者： 关键词：阿尔瓦·阿尔托，芬兰建筑师，建筑的“人道主义”，自然再现 正文：阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦·阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。 阿尔瓦·阿尔托是芬兰建筑师和家具设计师。现代建筑学的先驱。把芬兰的建筑传统结合到现代欧洲建筑中去，形成了既有浪漫主义又有地方特色的风格。主要作品有图尔库的图伦·萨诺马特大厦、维堡图书馆、美国马萨诸塞理工学院宿舍等著名建筑。1957、1963年分别获英国皇家和美国建筑师学会的金质奖。还以层木家具的设计闻名于世。他60多年硕果累辐工作几乎无人能比;他的设计影响到世界的每个地区，其设计本身都与他的祖国芬兰密切相关。芬兰这个年轻而充满朝气的国家为自己的设计师提供了必要的创作自由，其自然资源又为阿尔托的设计提供了灵感和操作可能。而芬兰的社会传统和严酷的气候环境使阿尔托对设计与人、设计与自然的关系极为敏感和关注，由此促成他对现代设计运动的巨大贡献。 阿尔托生于一个叫库塔尼(Kuortane)的芬兰小镇，父亲是测量员，外祖父是森林学教授，他们为少年阿尔托营造了一个其他设计大师不曾享有的生长环境：与自然的亲近和为公众服务的理想。1903年阿尔托全家移居芬兰中部城市尤瓦斯加拉(Jyvaskyla)他在这里完成中小学教育，独立战争使阿尔托直到1918年才正式入学，后于1916年考入赫尔辛基理工学院。独立