高一语文古诗文鉴赏

高一语文古诗文鉴赏

高中语文古诗词鉴赏知识总结

古典诗词是我国文学遗产的重要组成部分，在高中语文教材中占有一定的分量。在全国语文高考中，古诗词赏析考年，难度越来越大，题型，成为高考备考的一个点。无论从教材角度，从高考角度，还是从继承与创新文学遗产的角度上，培养与提高古诗词的鉴赏能力，成为每一个。古典诗词是我国文学遗产的重要组成部分，在高

中语文教材中占有一定的分量。在全国语文高考中，古诗词赏析考年，难度越来越大，题型，成为高考备考的一个点。无论从教材角度，从高考角度，还是从继承与创新文学遗产的角度上，培养与提

高古诗词的鉴赏能力，成为每一个刻不容缓。

独坐敬亭山李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

2、阅读下面这首诗歌，然后回答问题。(6分)早梅张渭

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。

问：诗人是如何借梅展示自我形象的?

【参考答案】：本诗展现了早梅耐寒而立、迎风而发的形象。“寒”字点明早梅生存条件的恶劣;“迥”字表现出早梅的孤

单;“白玉条”之喻、疑梅为雪之错觉，鲜明地表现出早梅在困境中

的冰清玉洁之质。作者以梅自喻，展示了一个孤寂傲世、坚韧刚强、超凡脱俗的自我形象。

形象(意象)类

题目类型：

××的寓意是什么?

××指什么?

××在诗中是什么意思?

这首诗塑造了什么样的形象?请作简要分析。

试说说这首诗中的形象特点?

通过诗中的形象塑造，表现了诗人怎样的情感?

回答时应包括三个要点：

(1)是什么形象;

(2)形象的具体特征是什么;

(3)形象的意义是什么(作者情感)。

解题格式：塑造、描写了一个什么形象+这个形象有何特点+抒发什么感情

3、阅读下面这首诗歌，然后回答问题。(6分)

绝句二首(其一)杜甫

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都草堂时。

思考：此诗描绘了怎样的景物?表达了诗人怎样的感情?请简要分析。

【参考答案】此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动(步骤一)。

这是一幅明净绚丽的春景图(步骤二)。

表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境(步骤三)。

意境类

题目类型：

这首诗营造了一种怎样的意境?

这首诗描绘了一幅怎样的画面?表达了诗人怎样的思想感情?

这首诗歌描写了什么样的景物?抒发了诗人怎样的情怀?

答题要点：

①描绘诗中展现的图景画面。抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想像加

以再创造，语言力求优美。

②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可。例如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体

现景物的特点和情调。

③分析作者的思想感情或该作品情景交融的意境。切忌空洞，要答具体。比如只答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出为

什么而“感伤”。

解题格式：描绘了什么图画+景物有何特点+抒发了什么感情

4、阅读下面两首唐诗，然后回答问题。(8分)(07年湖北卷)?华清宫??吴融四郊飞雪暗云端,唯此宫中落旋干。?绿树碧檐相掩映,无人知道外边寒。??过华清宫李约君王游乐万机轻,一曲霓裳四海兵。?玉辇升天人已尽,故宫惟有树长生。?

(1)两首诗描写了不同时期的华清宫，请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简要说明。(4分)?

【参考答案】(1)两首诗都应用了对比(或对照、映衬)手法(2分)第一首诗宫内宫外(或空间)对比：宫外飞血阴云，分外寒冷;宫内绿树成阴，温暖如春。(1分)第二首今昔(或时间)：昔日霓裳羽衣，

歌舞升平;今朝杂树丛生，宫殿荒凉。(1分)?

表达技巧类

常见题目：

这首诗用了怎样的表现手法?

请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。

诗人是怎样抒发自己的情感的?有何效果?

方法探究：表达技巧有三个层面的内容：修辞方法、表现手法、表达方式。

答题步骤：

(1)准确指出用了何种手法。

(2)结合诗句阐释为什么是用了这种手法。

(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。

解题格式：指出运用了什么手法+哪里怎样运用了这种手法+抒发什么

(2)两首诗各表达了作者什么样的思想感情?(4分)

【参考答案】(2)第一首诗通过写景状物，鞭挞无视人民疾苦、沉湎于享乐的统治者。(2分)第二首诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。(2分)(意思答对即可。)?

情感主旨类

题目类型：

①这首诗表达了作者怎样的思想感情?

②诗歌反映了怎样的社会现实?

③本诗表现了怎样的情趣?

④这首诗的主旨是什么?

⑤结合意境提问，如本诗营造了一种怎样的意境?抒发了作者怎样的思想感情?

⑥就某字某联发问，如：×联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容?×词在诗中是什么含义?包含着作者怎样的感情?

答题思路：

一是根据诗句描述内容，分析所涉及的诗句具体写了什么?

二是揭示什么主旨，抒发何种情感?

注：评价思想内容，首先必须明确诗歌的表层意思与深刻意义，把握诗歌的主旨和思想倾向。

答题步骤：一是塑造的形象，二是作者的情感，三是作品的思想意义。

解题格式：通过什么+抒发什么

(描写什么)+(表达/寄寓/揭露什么)

小结本课内容：

一、总结高一第一册的内容

二、古诗词的一般知识

二、高考古诗词鉴赏规律

1、表现了什么?意象(人、物、景、事)

2、怎样表现的?(借景抒情、托物言志、今昔对比、借古讽今、

虚实相生等)

3、抒发什么感情?(离愁别绪，建立功业，怀才不遇，厌倦战争，渴望安宁，表达自己的精神、品格和理想，忧愁哀思、思乡思人等)

古诗词鉴赏知识储备

一、把握不同的诗作题材

就诗作题材内容的不同，古诗词可分为写景(抒情)诗、记事(咏怀)诗、咏史(怀古)诗、咏物(言志)诗、田园(山水)诗、边塞(征战)

诗等等。

田园(山水)诗

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描

写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

边塞(征战)诗

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容

易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情

壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表

人物是高适、岑参、王昌龄。

咏史咏怀诗

咏物(言志)诗

主要特点是托物言志。这类古诗中的“物”多具有特定意义的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富贵、杨花有飘零之意等等，不同

的意象有不同的内蕴。咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由

实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

二、分清各种风格流派

“风格”是指诗人在选择题材、塑造形象以及语言运用等方面形成的创作特色。如陶渊明的诗恬淡平和，王维的诗诗中有画，李白

的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫。

流派主要指诗歌的流派和词的流派。

1.诗歌流派：现实主义、浪漫主义

现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。源头：《诗经》;代表作家：杜甫、

白居易、陆游等。

2.词的流派：豪放派、婉约派豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾。

婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物：刘永、姜夔、秦观、李清照。

三、把握意象意境

意境是文艺作品中和谐、广阔的自然和生活图景，渗透着作者含蓄、丰富的情思而形成的能诱发读者想象和思索的艺术境界。优秀

的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境。诗歌往往比较多的是

寓情于景、触景生情、情景交融。意境特点有：慷慨悲壮、雄浑苍劲、恬淡自然、雄浑壮观、悲壮苍凉、孤独冷寂等等。可见，抓住

这几个关键处，我们就可以穿越语言屏障，迅速触摸到诗人的心灵

世界，走进诗的艺术境界，解诗答题。

美国文艺理论家苏珊?朗格说：“艺术品作为一个整体来说，就

是情感的意象”。“这是一种非理性的和不可用言语表达的意象，

一种诉诸于直接知觉的意象，一种充满了情感生命和富有个性的意象，一种诉诸于感受的活的东西。”苏珊?朗格在这里对意象的内涵

作了系统的解说，其要点是：(一)意象是个整体，意象中每一个成

分都和整体联系在一起。(二)意象中充满情感和生命。它与形象的

内容不同，它所表现的东西，我们不是称它为“意义”，而是称为“意味”。(三)意象是富有个性的“活的东西”，是一种生命形式。

(四)文学意象是通过语言媒介物化的形式，是一种艺术符号。由此

可知，意象即是指能独立表现情感的形象结构(陈涛《文字意象论》)。换言之，即诗人意中之象，是寄寓诗人的独特理解和特定感

情的事物和景物，是诗人表达思想、抒发感情的载体。

“文学由意象构成，但这不是说文学中的每个成分(形象)都是意象”(陈涛《文字意象论》)，譬如说“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”这是温庭筠《高山早行》中的意象。我们在分析时，多以为这句诗

中包括了“鸡声”、“茅店”、“残月”、“人迹”、“板桥”和“晨霜”这六个意象，应该说这种提法是不够严密的。其实，它们

是六个形象，或者说是六个意象元素。

再如马致远《天净沙?秋思》：枯藤老树昏鸦，/小桥流水人家，/古道西风瘦马。/夕阳西下，/断肠人在天涯。这首元曲表现的是漂

泊天涯的游子思乡念家之情。全诗情感之所以复杂而流动，是因为

诗中有四个意象，四个意象即是四幅画面，第一个意象“枯藤老树

昏鸦，”传达萧瑟、衰老的心境，由“枯藤”、“老树”、“乌鸦”三个形象形成;第二个意象“小桥流水人家”，展示安恬、温馨的向往，由“小桥”“流水”“人家”三个形象组成;第三个意象“古道

西风瘦马，”表现怆冷、瘦惫的感受，由“古道”“西风”“瘦马”三个形象组成;第四个意象“夕阳西下，断肠人在天涯”呈现的是漂

泊者的忧伤和惆怅，由“人”、“天涯”、“夕阳”三个形象组成，这四个意象相对独立，但联系起来。又综合成一个总的中心(意味)：“秋思”。我们在分析时，就不能说作品中的每个名词都是意象，

因为它只是构成意象的一个个元素(形象)，对于这个问题，我们应

特别注意。

形象是没有渗透作者情思的客观物象，而意象则是诗人表达情感的载体，它不同于形象，它有如此特点。

第一、主观和客观的统一。意象渗透着诗人在特定环境、特定时刻的思想与感情，它不是对事物的客观描摹，即使是诗中最细微、

最平常的事物，也都渗透了诗人主观上的情意。

第二、意象之间有紧密的内在联系。一个意象应用得好坏，不仅在于这个意象是否鲜明，还在于它在整体中的作用。如果一个意象

和作品所需要表达的主要思想感情关系不大，没有和其他意象融为

一个统一的整体，那么，这个意象就是多余的。

第三，意象要鲜明、有力。诗歌是一种形象鲜明、语言精练的文体，因此，在意象的选用上，要求鲜明、有力。

我们在鉴赏诗歌时，除意象外，还常常离不开意境。意境是指作者的主观思想感情与客观事物相结合而形成的一种艺术境界。分开

来讲，意即诗人主观的思想感情，境即指具体的诗中所描绘的生活

画面。但单独的“意”构不成意境，而单独的“境”也构不成意境。汉代的《毛诗序》里说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而行于言。……”这里的“志”，可理解为思想，这

里的“情”即指感情。可见，世上没有不表达作者思想感情的诗，“情”与“境”二者有机结合，浑然一体，既形象可感，又隽永含蓄，这样才能形成一种艺术境界。这样才能形成一种艺术境界。

意象与意境有着密切的关系。意境的概念比意象大，意境由意象组成，意象包括在意境之中。但意象又不等于意境，二者是两个不

同的而又密切联系的概念。我们在诗歌教学中，要善于引导学生分

析诗歌中的意象和意境，以提高学生鉴赏诗歌的能力。

从意境出发，是鉴赏诗歌的有效途径。

1、在教学中要明确意境的定义，不要把形象当作意象，把意象

当作意境，并在感受、品味诗歌意境时，能通过具体实践掌握一些

要领。

另外，要引导学生结合自己的生活经验体会，在感受基础上产生新的理解，并且和诗人取得共鸣，或者从诗人那里得到新的启迪，

从而真切地欣赏到诗的意境。

古诗词中的意象往往是约定俗成，有规律可循的，例如：“梅花”是高洁品格的象征;“月亮”代表思乡之情;“鸿雁”是传书的信使

等等。有时诗人还会创造一群意象，如马致远的《秋思》就创造了

11个意象，用“断肠人”这一中心意象来表达思归怀远的秋思。

古典诗歌常见意象60例

抓住典型意象的意义

●花草类：

(1)菊：隐逸高洁脱俗(2)梅：傲雪坚强不屈不挠逆境(3)兰：高

洁(4)牡丹：富贵美好(5)禾黍：黍离之悲(国家的今盛昔衰)(6)花开：希望青春人生的灿烂(7)花落：凋零失意人生、事业的挫折惜春对美

好事物的留恋、追怀(8)草：生命力强生生不息希望荒凉偏僻离恨身份、地位的卑微

●树木类：

(1)树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利(2)黄叶：凋零美人迟暮新陈代谢(3)绿叶：生命力希望活力(4)松柏：坚挺傲岸坚强生命力(5)竹：气节积极向上(6)梧桐：凄苦(7)柳：送别留恋伤感春天的美

好

●风霜雨雪水云类：

(1)海浪：人生的起伏(2)东风：春天美好(3)春风：旷达欢愉希

望(4)露：人生的短促生命的易逝(5)天阴：压抑愁苦寂寞(6)海浪的

汹涌：人生凶险江湖诡谲(7)狂风：作乱摧毁旧世界的力量(8)西风：落寞惆怅衰败游子思归(9)雪：纯洁美好环境的恶劣恶势力的猖狂(10)小雨：春景希望生机活力潜移默化式的教化(11)烟雾：情感的

朦胧、惨淡前途的迷惘、渺茫理想的落空、幻灭(12)暴雨：残酷热

情政治斗争扫荡恶势力的力量荡涤污秽的力量(13)霜：人生易老社

会环境的恶劣恶势力的猖狂人生途路的坎坷、挫折(14)江水：时光

的流逝岁月的短暂绵长的愁苦历史的发展趋势

●器物类

(1)玉：高洁脱俗(2)簪缨(冠)：官位名望

●颜色类

(1)白：纯洁、无暇丧事(2)红：热情奔放青春喜事(3)绿：希望

活力和平(4)蓝：高雅忧郁(5)黄：温暖平和(6)紫：高贵神秘(7)黑：黑暗绝望庄重神秘对死者的怀念命途的多舛

●其它类：

(1)英雄：追慕自愧自叹(2)小人：鄙夷明志自省鞭挞(3)古迹：

怀旧明志昔盛今衰(国家)衰败萧条(古迹一般和古人密切相联)(4)草原：辽阔人生境界人的胸襟(5)仙境：飘逸美妙洁净忘尘厌俗(6)天地：人类的渺小人生的短暂心胸的广阔情感的孤独(7)乡村：思归厌

俗田园风光生活气息纯扑美好安逸宁静(8)城市(市井)：繁荣热闹富

贵奢华(9)破晓：初现希望(10)朝阳：希望朝气活力(11)夕阳：失落

消沉珍惜美好而短暂的人生(12)深夜：愁思怀旧

四、分析各种表达技巧

(一)抓诗眼

诗眼诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究“炼字”。一句诗或一首诗中最传神的一个字、一个词，一般是动词、形容词。如“悠

然见南山”中的“见”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字等等，

使诗歌生动形象，境界全出。

眼睛是最能传神的器官，被人称为心灵的窗户。人有眼，诗词亦有眼，把握诗眼是理解诗意的一个关键，透过诗眼，可以窥见诗人

神府，可以因此许多画家都很讲究点睛，把握诗歌的精魂。

关于诗眼，清代刘熙载《艺概?词曲概》的论述最为精当，“余

谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待

眼光照映。若舍章法而求字句，纵争奇竞巧，岂能开合变化，一动

万随耶?”这一说法一是明确了诗眼的含义，“眼乃神光所聚”，

“一动而万随”，认为眼系全篇的核心，神采之透镜。二是将诗眼

分出了类型，“有通体之限，有数句之眼”。下面我们就从“句中

之眼字”、“文中之眼句”、“文中之眼字”这三全方面来分析诗眼。

1、句中之眼字。元代杨载说：“虽说句中要有字眼，或腰或膝

或足无一定处。”(《诗法?家数》)这说明眼字出现的情况较为复杂。清代沈德潜曾说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜。故能

平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”(《说诗?晬语》卷下)这说明眼字既可是新警奇巧之字，亦可以是平凡质朴之字。我们

在欣赏古诗词中，也就首先找着这个眼，然后从其平常陈朴之中，

味出奇险新色之意。

(2)名词作诗眼，这种情况虽然不多，但也应引起注意，如徐忻

句“著衣轻有晕，入水淡无痕”。这里名词“痕”是神光所聚之处，以一日而传精神，成了此句的诗眼。、

(3)虚词有时也可以作句中之眼字。如“江山如有待，花柳自无私”，“如”和副词“自”成为诗眼，“如”“自”赋江山以情，

安花柳以心，曲尽其致。胡仔《苕溪渔隐丛话》载，王驾《晴景》

诗中“蛱蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家”到王安石《临川集》将

“应”改为“却”用连词“却”，语意益见沉着。连词“却”成了

句中之眼字。

2、篇中之眼句。篇中之眼句就是全篇最传神之诗句。

(1)眼句在篇首。如唐代杜审言《和晋陵丞早春游望》，“独有

宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴

光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”首联提挈全诗，孕蓄感情

成为眼句，诗的中间两联具体描绘物候新，对此大好春光，按说作

者应该是喜，而诗人却“偏惊”，因为独在异乡为异客，虽时迁岁更，而返归无日，面对此满眼“物候新”，不由想到家园古柳换新叶，故庭黄鹂调旧声，惊醒之后，才会“思归欲沾巾”，可见首联

为全诗主轴，情依轴生，意随轴转。

3、篇中之眼字。篇之眼一般表现为句，有时系隐藏之眼，则不

在句而在字，此眼不同于句中眼，它不是关系到一句的优劣工拙，

而为全篇之丝纳于此扣。

(1)篇中眼字形诸标题。如陆游《书愤》，“早岁哪知世事艰，

中原北望气如山。夜雪楼船瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空

自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”。首

联述青年时期抱负，反写见意，吐气愤之意;颔联写壮年经历，暗写

寓意，露忧愤之意;颈联叙暮年景况，明写达意，袒悲愤之心;尾联

表明意愿，总写赅意，发激愤之词。全诗字字含愤，句句联愤，因

此标题上“愤”字即为诗眼。

(2)篇中眼字镶嵌诗内。如杜甫《闻官军收河南河北》，“剑外

忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便向襄阳下

洛阳。”这首诗集中表现了诗人闻胜后的“喜”，“喜”字即为全

诗之眼。由闻喜迅而流喜泪，由流喜泪而呈喜态，由呈喜态而唱喜歌，由唱喜歌而思喜归。喜始喜终，一喜贯通。这类诗眼或著于题，或嵌于诗，一经找着，则掣住全诗提纲，由此得以透视全篇。

从上述可见，诗眼的情况比较复杂，但是，如果我们能够寻找诗眼，分析诗眼，欣赏诗眼，不失为阅读古典诗词的一条有效途径。

诗中无眼，我们不必强为臆断。诗中有眼，也不可轻易放过，就其

诗眼，视其神光，采全篇精神，深入诗人脏腑，把握诗的精魂，是

阅读欣赏的一种精到的方法。

(二)辨手法

◆选材方面的虚实结合(实景是诗人描写的现实客观景物，也即

眼前之景、可观之景;虚景是诗人通过感觉、联想或想象而虚拟出的

景物，也即心中之景、可想之景)，虚实结合往往是古诗词意境的基

本方法。

◆选材方面的反衬：古诗词表达技巧中的反衬是相对“正衬”而言的一种表达技巧。在作品中为了使对某事物的描写更清楚、突出，而采用相反的、相对立的事物从旁陪补的方法。它与“对比”不同，对比的两个事物间的关系是并列的，结果是突出对比双方;反衬却可

以明显地分出衬托的事物和被衬托的事物，突出被衬托的一方。

◆内容方面的动静结合：有时可理解为“以动衬静”，“动静相对”。

◆结构方面的伏笔与照应：诗作者在读者不经意处的暗示交代，使诗歌结构严谨，首尾呼应，文题呼应。

◆结构方面的对比：对比是指在作品中把两个相互对立的事物或同一事物相互矛盾的两方面并举出来的一种方法。这种方法适于突

出形象特征，揭示形象意义，对于主题的表达也易产生犀利、深刻

的效果。

◆结构方面的设问与悬念。

◆寓意方面的借景抒情，托物言志、借古讽今、借古抒怀、意在言外，等等。

◆联想和想象。诗歌鉴赏是一种再创造，再创造的主要方式是联想、想象，如王驾的《雨晴》，作者没有描写邻家院子景色，但写

了“蜂蝶纷纷过墙去”这一实景。如果考生紧紧依傍这一诗句，透

过言在此而意在彼的重重迷雾，会联想到邻家春色美不胜收，如此

景致，连路人都会驻足观望，更何况是喜花的蜂蝶呢!

◆注意明辨各种修辞手法

古诗词中作者常常会运用各种不同的修辞手法，使表情达意丰富形象。

通感：把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来，如林逋的“暗香浮动月黄昏”，用视觉“暗”写嗅觉“香”、突出梅香的特点。

借代：如用“帆”代“船”，“朱门”代“权贵豪门之家”。

互文：在连贯性话语中，将本应含在一起的词语，分别安排在上下两句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下

马客在船”，实际是说：“主人下马在船，客人下马在船”。

设问：如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

夸张：如辛弃疾的“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”。

古诗词常用的修辞还有拟人、反问、反复等，都要求我们去注意。

古诗词的艺术手法在更多的情形下，并不都是单一的，往往是综合复杂地运用。我们在鉴赏的时候，要注意在具体语境、整体诗境

中分析艺术特点，不要简单地陷入术语、概念的怪圈，有时候还要

根据不同的题型，不同的题干要求，从规定的角度，作出正确的判断。

五、品味各种语言风格