浅谈李清照诗词赏析

中南大学网络教育

毕业论文

论文题目浅议李清照词的艺术成就

姓名石晓芬

学号 13135010321001 专业汉语言专业

层次本科

学习中心河南武陟

指导教师梁尔涛

2015年10 月24 日

中南大学网络教育

毕业论文（设计）任务书

[1] 题目类型：①理论研究，②实验研究，③工程设计，④工程技术研究，⑤软件开发。

[2] 题目来源：①工作任务题，②生产实际题，③模拟或虚构题，④学生自选题。

目录

摘要............................................................ I 第一章绪论.. (1)

1.1李清照词赋的影响力 (1)

1.2 后人对李清照的评价 (1)

第二章独幕剧式的浓缩场景描写 (1)

2.1 首首皆是独幕剧 (2)

2.2 微电影《点绛唇》 (2)

2.3 小剧本《如梦令.常记溪亭日暮》 (4)

2.4 小结 (5)

第三章花酒皆代言 (5)

3.1 花是代言人 (6)

3.2 酒是催化酶 (6)

3.3 苦痛中的升华 (8)

第四章朴素自然又委婉细腻的白描手法 (8)

4.1 蚱蜢舟载不动的愁 (8)

第五章和谐优美的旋律 (10)

5.1 叠字叠词扣人心弦 (10)

5.2 自然中的创新 (11)

小结 (11)

摘要

两宋之交的词人很多，李清照是其中最著名的词人之一。李清照的词在艺术上与其他人不同，有着女性独特的艺术特色，被后世的学者尊称为“婉约之宗。”李清照在词赋上追求真、善、美的崇高境界，映射到其作品中，就形成了婉丽，纤巧，缠绵，文雅，精致的阴柔之美。李清照的词赋追求简洁的语言，却包含了主人翁生活中的点点滴滴，有生活的场景，时间，周围环境的变幻，最主要是人物心里随着周围影像的变化而变化。不知是景物感染了人，还是人物赋予物事以生命。还有就是李清照每一首词赋都是生活的真实写照，用词接近生活，近于白话，就是这种最简单最原始的白描手法，却使后人望尘莫及。最为使人推崇的还是她仿若漫不经心的叠词叠句的娴熟运用，达到了登峰造极的地步。充满了乐感，很容易引人共鸣，达成共识。每一位读者都会不由自主被这些叠词叠句叠韵带入到作者的情感世界中去，随其或喜或悲，一起沉沦。简而言之，李清照词的艺术成就主要表现在：独幕剧式的浓缩场景；花，雨，酒，梦是词里不可或缺的主角；朴素自然的白描，细腻委婉的腔调；和谐优美的旋律。

关键词：李清照，词，艺术成就，婉约，精，美

第一章绪论

1.1李清照词赋的影响力

李清照作为中国古代文学史上的“第一才女”，才华横溢，爱好广泛，尤擅长词。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创新精神。她的词委婉细腻，情真意切，强调音律，崇尚自然，提出词“别是一家”之说，人称“易安词”、“漱玉词”。[1]据悉《漱玉集》所收录的词约有45首，另存疑10余首，每一首都有着鲜明的个性特征。[2]她是我国宋代词赋发展中婉约派的创始人之一，她的词充满了高度的艺术欣赏价值，在中国的词赋发展史上留下了浓重的一笔，影响着当时以及后代的文学创作之风，研究其艺术风格有着深远的指导意义。

1.2 后人对李清照的评价

我们品读李清照的词，总会被带进她的世界中，无论沧海桑田，世事变迁，我们或喜或悲，无不受其影响。她清丽委婉的词风，洒脱豪放的性格，赢得了后世许多文人的高度。认为她的才华不输于须眉；更是赞誉她为“天才女作家”，“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，[3]（一代文豪郑振铎对李清照的评价）而当今更是有许多专门研究李清照词赋的专家学者，每一个接触李清照词赋的人无不为她清新秀丽的词风，坦诚真挚的情感，富有乐感的词的节奏所折服。

第二章独幕剧式的浓缩场景描写

针对有着“千古第一才女”之美誉的李清照，就其艺术成就，本人粗浅地从以下几方面做些初步探讨：独幕剧式的浓缩场景描写；花酒皆是词人内心独白不可替代的代言物；朴素自然又细腻委婉的白描手法；富有节奏，充满乐感的旋律

2.1 首首皆是独幕剧

纵观女词人的词赋，每一首都给我们展示了一个精彩纷呈，跌宕起伏，富有生活气息而又充满灵性的独幕舞台。词中的场景，人物，情节都是人们日常生活片段的截取。而词赋每一首篇幅都比较简短，但语句精练，情节生动，结构紧凑；词赋按短篇小说的发展有铺垫有过程有高潮，往往短短的几十个字，就可以表达出一天中的故事发生的时间、地点、天气、景物、气氛，更有人物心情的变幻，场景的转移，他们有机地形成了连贯的流动的完整的日常生活片断。据说世界上最短的独幕剧只有30个字，而李清照的词有许多都是三十一二个字，也就是说李清照的词赋抵得上一篇篇篇幅不长的短篇小说。如果我们把易安居士的词作中所描绘的场景拍成小剧本，一个浓缩了生活的舞台背景即可，在这简单的舞台中，既有剪接跳跃的画面，又有连续的故事情节，带给读者的感官享受，视觉享受，以及情感上美的愉悦，是妙不可言的。

2.2 微电影《点绛唇》

点绛唇·蹴罢秋千

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手；露浓花瘦，薄汗轻衣透；

见客入来，袜刬金钗溜；和羞走，倚门回首，却把青梅嗅.[4]

这是李清照早年的代表作品之一。词风轻快，活泼明丽。寥寥四十一字，就刻画出了一个娇俏活泼、明丽动人、聪慧敏捷却又羞涩矜持的少女形象，实可谓妙笔生花。上阙“纤纤手”以局部代整体，写出了少女的娇俏动人，

惹人怜爱。尤为使人感到别出心裁的是词人不写荡秋千时的动态，而是截取了少女“蹴罢秋千”以后瞬间的美感。由静让人联想到动，不可不为写法的新颖。人虽不再空中飘舞，但通过仍在空中飘荡自如的秋千这一画面，可以想像刚才少女裙裾飘飘，笑声如灵的动人画面，这种静中见动的写法，比真切的看到荡秋千，更能引人遐想，带来美的感受。“起来慵整纤纤手”，既写出了荡秋千时少女的投入与尽兴，又写出了小女儿家的娇憨可爱，看到这样的词句，我的面前仿佛出现了一位皱着小眉，噘着小嘴，甩着小手的小女儿家形象。而“薄汗轻衣透”，则暗示了少女的娇弱美丽，以及荡秋千时的尽兴与尽力。荡一会儿秋千，就出了一身薄汗，浸湿了衣衫；由这份娇弱美丽联系到下一句“露浓花瘦”，巧妙地点明时间是在春天的早晨，地点是在花园。4“花瘦”也从另一方面暗示了人物的纤弱美丽，荡秋千时的吃力但不乏娇羞动人的风姿。

静静的早晨，馨香的花园，娇弱的少女，多美的画面。可马上故事的高潮来了，另一个人物的出场，打破了这美好的静寂。一个陌生人闯进了花园。少女慌乱之际，礼节之束，为了不失礼仪，她顾不得整理衣装，鞋袜，甚至凌乱的头发也来不及抿一下，仓皇而避。“袜划”“金钗溜”，生动地写出了豆蔻年华的少女匆忙回避陌生人时的情急与尴尬。哪个少女不想把自己最美的时刻留给外人？衣衫不整的模样生怕陌生人轻看了自己，所以，才会“袜划”“金钗溜”的匆忙回避。而“和羞走”三字，把她此时此刻的慌乱，纠结，羞怯的内心感受以及面部神态作了细致入微精确的描绘。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。小姑娘脸色涨红，低眉垂首，走到花园门洞处，假借手中的一支青梅，掩盖自己的惴惴不安，靠着门洞，悄悄回首，以嗅花的假动作来掩盖自己的好奇心。这两句以极其精湛的笔墨描绘了这位少女害羞又好奇、怕陌生人发现窘迫的自己又想察看陌生人的微妙心理。聪慧又调皮的她灵机一动，假借“嗅青梅”这一少女常有的动作来掩饰自己的不安与羞怯，以便偷偷地瞄上几眼陌生人。4想借此满足自己的好奇心，又想观察一下对方是否注意到自己的尴尬瞬间，亦或是看看来人是否发现了自己，是否欣赏到自己的与众不同。短短几句话，少女的动作，心理发生了可以想象的曲折多变：慌乱，脸红，匆忙，含羞，偷视，一气呵成，充满动感和美感。

短短的三句话，时间，地点，人物，事件，情节，高潮一应俱全。而这些都是发生在后花园里短暂的一幕，不得不佩服“大家”的手法，短而精练。

2.3 小剧本《如梦令·常记溪亭日暮》

《如梦令。常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路；

兴尽晚回舟，误入藕花深处；

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。[5]

这是一首回忆往事的词。短短三句话，情不自禁，脱口而出，信手拈来，却又字字有情，句句有深意。开头一句，“常记溪亭日暮”。“常记”一词点明了是回忆；地点是“溪亭”，时间是“日暮”。“沉醉不知归路”点明事情发生在相聚，饮宴之后；由于开心地多喝了几杯，结果醉得连回家的路都忘记了。可见玩得是多么尽兴，多么忘我。看起来，这是一次十分愉快的聚会，郊游。仅仅12字，就把故事发生的时间，地点，起因交代的一清二楚，惜字如金，精炼到家呀！接下来的“兴尽晚回舟”则自然而然地交代了事情发展的过程；而“误入”一词，承接上文的“沉醉”，水到渠成，自然流畅。呼应“不知归路”，小女儿家尽兴忘我显露无疑，忘乎所以。也许是喝醉了酒，也许是景色迷花了眼，导致了“误”入荷花荡。想像一下：晚霞满天，密密麻麻，碧绿碧绿的荷叶丛中，也许间或有一两支亭亭玉立的荷花或花苞，此刻正有一叶扁舟迷于其间；扁舟之上立着一位风姿绰约，醉眼迷蒙的亭亭少女，景美，花美，人美一下子出现在脑海中。连续的“争渡“更是使人心焦，慌乱。看来，得意忘形自古以来就有，尽兴，微醺，晚归导致现在的着急匆忙，忙中出乱。而忙中出乱的“争渡”，又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖沙洲上的水鸟都吓得“噗噜噜”飞了。至此，少女酒醒了没？又是一种怎样迷蒙的“萌呆”可爱的小萝莉样？词人没有直接告知我们，使人犹如坐过山车停在最高处，结果怎样，自己想像，蕴含的童真童趣，颇为有趣又耐人寻味。

短短的33个字，就把少女尽兴游玩，迷了归途的喜悦与惊慌有机地结合起来。明丽轻快的格调使人忍俊不禁之余，又心驰神往。这也是短短几笔的独幕剧，就勾画出了作者豆蔻年华，不识愁滋味的自由无束的美好日子，让人不由想重返少年，随她一道荷塘中荡舟惊鹭，迷途不归。

2.4 小结

另外，李清照的词中往往有着生活的影子，郊游，赏花，饮酒，有晚风中的伫立……仿若生活的再现，又如无意之中情感的宣泄。而每一副生活场景的凝练，都做到了简洁化，提升化，平常的画面到了李清照的笔下，充满了诗意，也唯有李清照才能如此。她的静心独酿，把生活细化了，提升到另一个高度，这对于当今的诗歌创作，无疑也是很有借鉴意义的。

第三章花酒皆代言

自古以来，才子佳人多喜欢以物传情；文人墨客多爱借物明志；而李清照在情与景的处理上，更是个中翘楚，非常善于借物遣怀，托物言情。而“花”则是李清照常用代言物之一；她也拥有文人骚客喜爱之物“酒”。小列几句，以兹为证：

(1) 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝；酒醒熏破春睡，梦断不成归；[6]

(2)睡起觉微寒，梅花鬓上残；故乡何处是，忘了除非醉。6

(3) 长记海棠开后，正是伤春时节；酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭；6

(4) 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！6

(5)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖；莫道不消魂，帘卷西风，

人比黄花瘦6

(6)满地黄花堆积；憔悴损，如今有谁堪摘.6

(7) 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒；试问卷帘人，却道“海棠依旧”。6

在这七首词赋中，首首有花有酒，间或有雨有梦这正是一代才女李清照词赋的一大特色。

3.1 花是代言人

在李清照的笔下，形色各异的花是不同女子的化身，具有灵性的美。在她的词里，有明丽娇艳的海棠，有憔悴瘦弱但又意坚志强的菊花，更多的是坚贞不屈，傲立风霜的寒梅。花是美的象征，更是女子的替代物。从有了万物生灵后，文人雅士多用花来形容不同年龄，身份的女子。而李清照更是充分地以各种花作为女子以及自身的代言。春末的海棠明丽照人，可是在经历一场风雨后，也会“绿肥红瘦”。面对残红满地，对青春易逝的感慨也随之而来；而“人比黄花瘦”,更是把对丈夫的思念，怨念，转化为一朵朵在秋风中摇曳的黄菊。7由于长期的思念过虑，望穿秋水，在其它花儿功德圆满时，自己却依然坚守枝头，翘首企盼团圆相聚的日子。秋风秋雨，思念期盼使词人憔悴不堪，甚至比那瘦弱的菊花更是日渐憔悴。这里的“黄花”是寂寞，是思念，是倾诉。而对于梅花，是古今文人一直推崇的意象最美的一种代表。李清照虽不免俗，却能另辟新径。她笔下的梅是寄托爱情坚贞的化身，希望丈夫一心一意对待自己，可由于世俗的压力，她的“无嗣”，丈夫的纳妾，对于一个追求纯真爱情的才女来说有着无以言表的郁闷与闲愁。不得不接受的现实生活，使她的词里有了“残蕊”“梅花鬓上残”这些与众不同的借梅言志的词句。此外，还有荷花，桂花，木犀花也常在李清照的词赋中出现。李清照爱花惜花，赏花也自赏，悠悠情思无不以花代言。情怀高洁的她,在尘世中却又苛求出尘,赋予花一种别样的，独特的，隐喻自我的悲戚之美，令人爱恋又心疼，难以忘却。

3.2 酒是催化酶

酒，是文人才子风流生活中不可或缺的一部分。李清照不能免俗地有饮酒作词的习惯。酒也与花一样,成为李清照绵绵情思，婉约含蓄情感表达场场必到的嘉宾。“酒”在李清照的词赋中占据了很大篇幅，经研究，在李清照的45首词中，明确提到酒的就有35首。其中，最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”[8]词人把对丈夫的思念与哀怨寄托于酒，岂不料，“借酒浇愁愁

更愁”[9]落得“人比黄花瘦”让人怜惜。真是醉不成欢凭添愁啊。古代文人墨客多喜欢酒后抒情泼墨，好像半梦半醒之时，情感最真实。人最脆弱之时，真性情表露无疑，“酒后吐真言”吗！一代才女李清照由于世俗的压力与束缚，不得不与一生育机器同侍一夫，其中的不甘与委屈岂是一句“人比黄花瘦”所能涵盖。虽然丈夫和自己琴瑟相和，但和丈夫聚少离多，自己无嗣，丈夫纳妾……些许种种，岂是一代才女甘心接受的？再有才华，也是一介女流。冠压群芳的才情与被迫接受的封建礼制，交织在这位古代第一才女身上。她的无奈，挣扎，无不体现在她的词作中，而“酒”就是最好的催化酶，最好的解忧药。思念丈夫又不能直言时，她借酒发出“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”8的感慨。远方的爱人呀，你知道我日夜盼望你归来，魂牵梦萦，门外稍有风吹草动，就以为是你归来，不知打了多少次门帘，因为思念而日渐消瘦的伊人吗？长期独守空房的孤独寂寞，借着酒精的挥发，成就了这一千古绝唱的佳句。而晚年在经历国破，夫亡的种种不幸后，酒更是成为她生活的一部分，也许只有在饮酒之后她才真正是一代才女李清照，才会出现豪放洒脱的一面，不再为世俗所束缚，才能够有所突破创新。著名的《声声慢》中有“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”[10]还有《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》中的“故乡何处是，忘了除非醉。”[11]酒是越喝越多，三杯两盏淡酒已不能满足词人的需要，因为她无法面对残酷的现实，只想借酒精来麻醉自己，忘却自己有家无可去的痛楚。这是古代文人通常的作法，当无法面对国破家亡的惨境时，往往会借酒浇愁，但在酒精的作用下，往往又会直抒胸臆，表露出对国事的担忧与不安。这是历代每一个有良知，有血性的爱国文人的常举。李清照也不例外，在国破，夫亡的不幸之中，她把个人的凄惨遭遇与国家的衰败，通过一句句词赋倾诉出来。这在当时男子为尊的封建礼制下，是一种难得的勇气，而李清照借着越来越大的“酒瘾”，大胆呼出心声，并在不断进步的酒量中，使自己的呼声越来越接近百姓的心声，使自己的词赋达到了登峰造极的地步。苦难也是情感升华的压力之一呀！此时李清照的词在含蓄隽永中，更是多了一重忧国忧民的情思。一颗敏感多情的心，在酒的神力相助下，把生活的一切苦痛凝结成音乐般的词调，从而使其精神内涵更近了一步，不再是单纯的闺怨之词。人生价值也同时得到了提升，这也是后人把她推崇为“婉约之宗”的原因之一吧，因为其他的婉约派人物多是悲春伤秋之流。（我们的李煜王除外）！

3.3 苦痛中的升华

在风雨飘摇的时代里，一代才女在遭受了种种苦难后，她的词犹如破茧而出的蝴蝶。苦难，悲痛，使她的词不再局限于闺怨上，融入了忧国思民的情愫。使其词风有了新的突破，而精神层面也有了进一步的飞跃。她借酒以花为媒，用酒壮胆，造就了含蓄、细腻却又充满忧思的意境。她有机地把清雅出尘的才情与少见的女子洒脱的性格，大胆地与酒交织在一起，在其真挚情感的流露中，我们的精神也被感染了，美化了，这是她伟大的艺术成就之一。

第四章朴素自然又委婉细腻的白描手法

李清照的词历来还有一个被人津津称道的地方：大量细腻生动，感同身受的白描手法。她不追求华丽的辞藻，而是习惯于用第一人的感同身受，把人物对周围事物的细腻感触，通过简洁的语言，生活化的语调，平平道来。而这些恰恰最真实，最能打动人心。她对人物心理细致入微的刻画，总会使人不由发出“就是这样，就是这样，我当时就是这样想的，可惜，我说不出来那种感觉，现在我知道怎么表达了。”的感慨。这就是李清照白描手法给大家带来的最多感受，细腻委婉，真挚感人。语句贴近生活，意境却深远；白话一句，却惹人浮想联翩。短短的几句，却给人无限的想象空间。并且毫无生涩不畅之感，含蓄婉转中却流畅自然，给人浑然天成之感；字字句句就是词人生活中偶发的低语，内心独白，毫无修饰之嫌。

4.1 蚱蜢舟载不动的愁

在《武陵春》中词人对于愁的描述另辟蹊径，与众不同却又通俗易懂，令人耳目一新。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头；物是人非事事休，欲语泪先流；

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟；只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。[12]

这首《武陵春》是作者中年亡夫后所作，此时她不再有小女儿的天真活泼，也不再是过去单纯的闺怨词。这首词她借晚春“花已尽”的凋零之悲凉美，暗示自己生活也有了巨大转折——“物是人非事事休”；自己也到了花容憔悴之际，“女为悦己者容”，但孤身一人的作者已失去了打扮的动力，既然无人赏识，也就懒得梳妆打扮——“日晚倦梳头”。尤其是这首词由写景深入到人的内心变化，由具体实物延伸到想象，层层深入，犹如抽丝剥茧。一天的时光也在景，物，人，情交融中逐步展开。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这些语句，根本不需要借助工具书或请教高人，小学生读了几遍，也能理解所要表达的意思。“太阳老高，还懒得梳头”，“还没说话，泪先流了出来。”浅显易懂，近于白话。而我们的心情也随之慵懒、伤感起来，作者的“欲语泪先流”感人肺腑呀。没有隽美华丽的辞藻，只是一句随意的家常话，就使人情不自禁与作者同泪同泣。这就是白描生活化的魅力。它来源于百姓生活，却又经历淬炼，由俗变雅，引人共鸣。也许只有李清照这样擅长白描的“大家”才会如此平易近人，却又高雅脱俗。

而词的下阕用白描的手法描摹出了人物跌宕起伏的内心的感受。“闻说”、“也拟”、“只恐”三词则由“听说”到“打算”再到“害怕”细致入微，环环相扣地描写出了词人瞬间的情感起伏。我们的心情也由“期盼”到“兴奋”再到“无奈惆怅”。真是千转百回呀！“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，[13]形象生动地写出了船的“小”以及愁闷的“多”。像“蚱蜢”一样的船，会有多大呢？小而灵巧。而对于“愁”，自古以来，有关名句也有不少：“恰似一江春水向东流”[14]“白发三千丈，缘愁似人长[15]“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁[16]。”也都采用了比喻手法，可大都是有形体的，可观见的物件，唯有李清照的愁是用船载的，使精神物质化了，使抽象的感情变得具体化，却又是看不到的，矛盾却又协和着。读过之后，我们马上感到作者乘坐的船太小了，而“愁”又太多了，连船都载不动。具体多少，凭个人的意想。作者近于低语自言的内心独白，通过细致形象的白描手法，使人感同身受。在感慨作者孤独凄凉的晚居生活的同时，也不禁为作者高超的白描手法喝彩。这种独具匠心的白描手法于朴素的文字中透露出高雅的气息，于生活中展现作者脱俗的气质，不可不谓历史上名副其实的“白描大家”。

第五章和谐优美的旋律

李清照的词最吸引人的，最与众不同的，最能打动人心扉的还是她词赋上的音律的和谐美。她十分重视音律声调，但在创作中却又有所创新，不受原有格律的束缚，重视音律却又自然生动，富有音乐的旋律之美感。是历史上许多文学家望尘莫及的。而在自然生动的韵律中又很清晰的表达了自己喜怒哀乐，通过音律的变换来表达自己起伏跌宕的情感变化，这是李清照词赋的一大特色，也是很值得后人学习的一方面。

5.1 叠字叠词扣人心弦

李清照有意无意的运用叠字叠句，使其词赋充满了韵律感。而这种韵律犹如涓涓细流，使人在诵读其词赋时，沉醉期间，不能自拔。如《声声慢》：开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚[17]。”大胆地连用七对叠字，把人一下带到一个冷清孤寂，倍感凄凉，让人心酸的境地。诵读时情绪无需调节，自发地声带哽咽，带出一种悲凉。这些都是因为叠字让人重复，让人情绪蔓延的一种高级暗示技法。而反复的吟诵，犹如徘徊婉转的伤感，久久萦绕心头，挥之不去，还未展开，愁绪弥漫整个空间。叠词的运用加强了诵读时的悦耳，和谐感，更多的是情绪的蔓延。结尾处“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”18！“点点滴滴”的细雨犹如无尽的愁闷淅淅沥沥下个不停，打在梧桐叶上，又岂是那点点滴滴的细雨，那是无边无尽的愁丝，细雨绵延不断，愁绪也是绵延不绝。而又因为舌音，齿音的交错，末句诵读时抑扬顿挫，急缓长短，错落有致，渲染了一种从悲凉到凄厉的境地，语调也由平缓逐步高吭，将愁提升到了激动悲怆之境地。纵观全词，从开始到结束笼罩着浓浓的愁绪，却鲜少看到愁字。作者巧用叠字叠句，将愁情步步递进，使人肝肠寸断，满纸呜咽，泪痕斑斑，而无声的哽咽更是令人心痛心酸。无怪古人誉制造这种情绪的叠字叠句为“千古创格。”又如：《如梦令常记溪亭日暮》中的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭[19]。”连续的“争渡”给我们营造了一种少女激烈竞争的画面，拼命划船，香汗津津跃然纸上。而

心情也不由自主的欢喜中带着些许紧张。“争渡，争渡”叠词带来的不仅是快乐气氛的渲染，更多是竞争节奏的节拍。还有《如梦令昨夜雨疏风骤》中的“知否？知否？应是绿肥红瘦[20]。”叠用的“知否”含着淡淡地不满，因侍女对自己问题的敷衍回答的不满，或者说作者自身在感慨经历昨夜的雨疏风骤后，应该出现的花叶繁多，花儿稀少的现实景观扪心自问的自言自语；又或者是作者触景生情，由满地落花，感慨“花无百日红，人无千日好”的内心独白。总而言之，重复的“知否？知否？”加强了作者淡淡地愁绪与无奈。而诵读时似反问似自语的重复，让人不由心绪万千，辗转百回。

5.2 自然中的创新

李清照对叠字叠句的娴熟运用，是女性细腻委婉性格的一种体现，符合女性絮絮而语，重复叮咛的特点；而她大胆创新的格律声调，又为古代文学史添上了浓重的一笔。她富有乐感的格律声调，引导了一代又一代文人的模仿，借鉴。但从来只有人去模仿，却没有被超越过；试问：又有哪个文人有连用七个叠词的例子呢？又有谁做到了仅仅一个重复，就使人的情感随之而深入一步呢？好像只有她做到了，并引领了这一潮流，从宋开始，人们一直在追求这种境界，并以此为目标。李清照真性情流露中所创立的叠词叠句叠韵引发了后世效仿之风，实可谓走在文字乐感前端的创始人之一。

小结

李清照作为历史上一位才华绝伦的才女，有着自己独有的写作风格，善于运用白描手法，截取生活片段，结合自身的情感经历，细腻生动，委婉真挚的表达自己对生活，对感情，对社会的倾诉。仿如闺蜜耳边的低低私语，又如一位阅历丰富的智者娓娓道来。亲切真实却又令人遐想浮篇，而行云流水般的语言又给人以音乐般的旋律享受。李清照作为婉约派词赋的宗主，无论在音律，格律以及创新方面都取得了不菲的成就，无愧于古代第一才女

的称号，值得后人推崇，借鉴与学习。

参考文献

[1] 王令. 《试论李清照词的意境创造》. 《中州大学学报》.2008年1期P50-P51.

[2]高散日娜.《浅谈李清照词的特点》. 《剑南文学（经典阅读）》. 2011年3期.

[3]王莉娟.《试析李清照的《渔家傲》(天接云涛)》.《科技信息》. 2010年28期

[4]黄海澄.《从艺术性上看李清照的词》.《光明日报》.1980第1期第4版

[5]王莉娟.《试析李清照的《渔家傲》(天接云涛)》.《科技信息》. 2010年28期《宋词全集》国际文化出版公司1995年6月第1版。

[6]212223242526《李清照词集》.华夏出版社.2002年版.P61.P21.P41.P44.P28.P63.P10

[7]余轩宇张幸. 《女人如花花似梦——浅析李清照词中的花意象》. 《景德镇高专学报》.2012年2期. P35—P37

[8]富文娟.《中国古代文人的诗酒情怀》. 《长春教育学院学报》2008年3期. P73—P74

[9]出自夏承焘等主编《唐诗宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社第888页

[10]唐圭璋.《李清照词鉴赏》.齐鲁书社第一版.45页

[11]张燕萍.《李清照前后期的词作品的差异》. 《龙岩学院学报》. 2005年2期. P69—P71,85

[12]《唐诗宋词元曲》.北京燕山出版社.P124

[13]《宋词三百首》.吉林出版社.2011年3月.P89

[14]夏承焘等主编《唐诗宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社P33页

[15] 赵昌平.《唐诗三百首全解》.复旦大学出版社.P14

[16] 欧阳修《六一诗话》

[17]吴熊和.《唐宋词通论》.浙江古籍出版社.1989年3月第2版.P125

[18]李月辉.李清照《声声慢》词赏析》. 《今日湖北（中旬刊）》. 2014年2期. P123—P123

[19]李群林程晓敏.《论李清照词的意境》.《安徽文学（下半月）》. 2009年7期.

[20]王士祯《花草蒙拾》昆明：云南人民出版社，1980。

致谢

论文完成之际，在此特别感谢辅导老师——梁尔涛老师耐心，不厌其烦的辅导与指引。在梁老师的循循善诱下，我由原来的无从下笔，材料多，不会整理，论点不鲜明到现在的有理有据。虽说不知结果如何，但老师的渊博知识与其严谨的教学态度，是我用之不尽的财富。另外，视频教学中的刘老师也是我论文写作途中的导师，我从视频教学中了解到了论文的基本写作方法与技巧。是刘老师教会了我基础的写作，梁老师让我的写作又上了一个新台阶。再次感谢在我写作过程中给予无私帮助的老师们。鞠躬致谢！