孟菲斯设计理念
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后索札斯与建筑师的父亲，合作建 筑企划案。二次大战后，索札斯迁 移至米兰，设立专业工作室， 1956年赴美国至乔治.尼尔逊 （G.Nelson）的工作室研习，和 当时的前卫设计家艾默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基
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埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
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-—主宰了八十年代设计界的后现代设计理
小组：孙瑜
李毅 王杰 夏晚艳
Baidu Nhomakorabea么是孟菲斯风格?
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1、孟菲斯风格简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真
滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用 一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。 “孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们 在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的 现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东 方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影 响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面 都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计 没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是 孟菲斯设计的典型。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
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6、孟菲斯设计理念
索札斯曾经为印度设计一座庙宇，这座重要的建筑对他而言是一 项特殊经验’吏他体会到印度人的文化、哲学和对生命的关注， 多半与庙宇有深刻关系。这种想法可以使其意志力提升至顶峰， 这种东方哲学令他深深感动。
索札斯狂热于将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈 设，他认为色彩的光波可激发最直觉的感官解读；索札斯初期的 设计，源自于包浩斯的设计理念，偏向于理性构成的造型和环境 系列构造，后来逐渐超越这些观念加上来自不同的距离、材质或 者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。
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孟菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板 （Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端 游戏趣味的造型引吏家具焕发出一股令人难以抗拒 的魅力。
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孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并
交融在一起。而家俱设计的目的到底是不是属于政治性的呢？这种政治 与家俱结合在一起的奇怪组合，其实孟非斯只是想并陈家俱的基本属性： 1) 相对两端的幽默 2) 对世界真实面貌的接受 3) 独特造型的可用性 4) 在已过时世界的适用性 5) 日常生活中趣味及想像奔驰的时刻
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
他开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。
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孟非斯的成就褒贬
索札斯的个性特色，在于太乐观及理想化，但他 自认为不善于在工作上为坚持已见而争论，唯独 在思想心灵上常泛起乌托邦式的轮廓，自喻为： ‘我的命运如同节庆’。他的想像设计概念以及 技术的可能性，均达于极致。
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不过外界褒贬程度相异甚大：
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目录
1.孟菲斯风格简介 2.孟菲斯风格背景 3.孟菲斯室内设计特征 4.孟菲斯设计师以及其作品展 5.孟菲斯设计发展 6.孟菲斯设计理念
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2、孟菲斯风格背景
七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结 成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰， 追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺 术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
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创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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“每种颜色都有 一个历史。”两
年前，在一次采访 中，索特萨斯对他 擅长使用的鲜艳红 色作出了解答.
1969年情人节当天亮相的打字机， 上有Valentine字样。
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“红色充满激情，能使外科医生动作加快。”
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1981年他与几位同事、朋友及国际名人组成孟菲斯集团（Memphis）, 这集团迅速成为新设计(New Design)的标志。孟菲斯的目标是：发展一 组全新的家具、灯具、玻璃器及陶制品，并由米兰的小型手工企业制造。 之前的愤青大多已经变成了有家有业的中产者。他们剩余的激情刚好可 以用来欣赏并支持一场艺术革命。当索特萨斯把一系列用玻璃纤维制成 的“家居环境”呈现在他们面前的时候，仿佛那个时代的最奇妙的幻想 都变成了这些灯具和柜子。“孟菲斯”在米兰举办了首场作品发布会， 索特萨斯带来一个奇怪的书架——塑料贴面
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他带动了20世纪的消费浪潮
索特萨斯的作品，正如他的文字一样， 极端诗意，却又逃不离热闹世俗。人 们一边带着疑惑的眼光看他的作品， 一边却又感到日常生活原来可以如此 精彩。
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5、孟菲斯设计发展
设计风格独特，常常出人意料，具有 戏剧性效果；造型丰富，独县匠心， 大胆运用色彩和图案装饰。但是，他 们的部分作品因为都是手工制作，所 以数量有限，未能得到广泛发展。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
不过当然也有如Karl Lagerfeld这般想法的人：‘我第一眼就爱上他，… 以极简主义自许的Memphis在90年代生存困难，但我认为Sottass是二十 世纪一位设计天才。’
虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不衰的。 抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！
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2 孟菲斯风格主要用于室内设计，注重室内的风景效果，常常对室 内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓，无怪 他被称为文化游牧民。
他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波 普艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被 他拿来当成设计元素。1968年间，他设计的柱 状横条纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹 装饰的意大利罗马大教堂。
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“他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享 乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们 适当的满足。”
4、孟菲斯设计师介绍以及其作品展
人物索札斯（E.Sottsass）
1917年生于奥地利的殷斯布拉 克（Innsbruck），1939年毕 业于义大利都灵综合理工学院
（Politecnico di Torino）建 筑系。
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索札斯（E.Sottsass）是个有前瞻 性但也淘气的设计师，1950’s年 索札斯身为Olivetti的工业设计师 他开始挥洒他的艺术天份，游戏玩 世不恭加上乌托邦主义的色彩。索 札斯（E.Sottsass）设计出范伦铁 诺可携式打字机和Olivetti第一台 电脑成功协助Olivetti进入义大利 工业设计界。
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埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
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-—主宰了八十年代设计界的后现代设计理
小组：孙瑜
李毅 王杰 夏晚艳
Baidu Nhomakorabea么是孟菲斯风格?
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1、孟菲斯风格简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真
滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用 一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。 “孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们 在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的 现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东 方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影 响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面 都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计 没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是 孟菲斯设计的典型。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
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6、孟菲斯设计理念
索札斯曾经为印度设计一座庙宇，这座重要的建筑对他而言是一 项特殊经验’吏他体会到印度人的文化、哲学和对生命的关注， 多半与庙宇有深刻关系。这种想法可以使其意志力提升至顶峰， 这种东方哲学令他深深感动。
索札斯狂热于将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈 设，他认为色彩的光波可激发最直觉的感官解读；索札斯初期的 设计，源自于包浩斯的设计理念，偏向于理性构成的造型和环境 系列构造，后来逐渐超越这些观念加上来自不同的距离、材质或 者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。
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孟菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板 （Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端 游戏趣味的造型引吏家具焕发出一股令人难以抗拒 的魅力。
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孟非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会与下阶层应该合作并
交融在一起。而家俱设计的目的到底是不是属于政治性的呢？这种政治 与家俱结合在一起的奇怪组合，其实孟非斯只是想并陈家俱的基本属性： 1) 相对两端的幽默 2) 对世界真实面貌的接受 3) 独特造型的可用性 4) 在已过时世界的适用性 5) 日常生活中趣味及想像奔驰的时刻
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
他开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。
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孟非斯的成就褒贬
索札斯的个性特色，在于太乐观及理想化，但他 自认为不善于在工作上为坚持已见而争论，唯独 在思想心灵上常泛起乌托邦式的轮廓，自喻为： ‘我的命运如同节庆’。他的想像设计概念以及 技术的可能性，均达于极致。
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不过外界褒贬程度相异甚大：
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1.孟菲斯风格简介 2.孟菲斯风格背景 3.孟菲斯室内设计特征 4.孟菲斯设计师以及其作品展 5.孟菲斯设计发展 6.孟菲斯设计理念
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2、孟菲斯风格背景
七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结 成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰， 追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺 术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
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创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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“每种颜色都有 一个历史。”两
年前，在一次采访 中，索特萨斯对他 擅长使用的鲜艳红 色作出了解答.
1969年情人节当天亮相的打字机， 上有Valentine字样。
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“红色充满激情，能使外科医生动作加快。”
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1981年他与几位同事、朋友及国际名人组成孟菲斯集团（Memphis）, 这集团迅速成为新设计(New Design)的标志。孟菲斯的目标是：发展一 组全新的家具、灯具、玻璃器及陶制品，并由米兰的小型手工企业制造。 之前的愤青大多已经变成了有家有业的中产者。他们剩余的激情刚好可 以用来欣赏并支持一场艺术革命。当索特萨斯把一系列用玻璃纤维制成 的“家居环境”呈现在他们面前的时候，仿佛那个时代的最奇妙的幻想 都变成了这些灯具和柜子。“孟菲斯”在米兰举办了首场作品发布会， 索特萨斯带来一个奇怪的书架——塑料贴面
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他带动了20世纪的消费浪潮
索特萨斯的作品，正如他的文字一样， 极端诗意，却又逃不离热闹世俗。人 们一边带着疑惑的眼光看他的作品， 一边却又感到日常生活原来可以如此 精彩。
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5、孟菲斯设计发展
设计风格独特，常常出人意料，具有 戏剧性效果；造型丰富，独县匠心， 大胆运用色彩和图案装饰。但是，他 们的部分作品因为都是手工制作，所 以数量有限，未能得到广泛发展。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
不过当然也有如Karl Lagerfeld这般想法的人：‘我第一眼就爱上他，… 以极简主义自许的Memphis在90年代生存困难，但我认为Sottass是二十 世纪一位设计天才。’
虽然这个运动本身只持续了不到十年，但对世界的影响力却是持久不衰的。 抬头看一看，或许你会发现，孟非斯就在你身边！
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2 孟菲斯风格主要用于室内设计，注重室内的风景效果，常常对室 内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
Page 20
索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓，无怪 他被称为文化游牧民。
他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波 普艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被 他拿来当成设计元素。1968年间，他设计的柱 状横条纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹 装饰的意大利罗马大教堂。
Page 21
“他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享 乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们 适当的满足。”
4、孟菲斯设计师介绍以及其作品展
人物索札斯（E.Sottsass）
1917年生于奥地利的殷斯布拉 克（Innsbruck），1939年毕 业于义大利都灵综合理工学院
（Politecnico di Torino）建 筑系。
Page 9
索札斯（E.Sottsass）是个有前瞻 性但也淘气的设计师，1950’s年 索札斯身为Olivetti的工业设计师 他开始挥洒他的艺术天份，游戏玩 世不恭加上乌托邦主义的色彩。索 札斯（E.Sottsass）设计出范伦铁 诺可携式打字机和Olivetti第一台 电脑成功协助Olivetti进入义大利 工业设计界。