盗仙草
盗仙草
蓬莱仙岛有仙山，
灵芝仙草上千年。
白娘子千里迢迢盗仙草，
一片痴心救许仙。
来到了蓬莱宝岛仙山下，
猛抬头，见鹤童鹿童把道路拦。二童子，看护仙草不敢怠慢，
白娘子，为救许仙心似油煎。
他们一时急躁交了手，
一霎时仙山宝地起征烟，
二仙童抖擞精神往上闯，
白娘子双剑挥舞上下翻。
只累得白蛇嘘嘘喘，
又听见一声断喝响耳边，
白娘子退后半步注目看，
原来是长须飘飘南极仙。
仙翁说：何处的妖孽好大胆，
因何故，私上蓬莱搅闹仙山。
快把情由从实讲，
若有谎话绝不容宽。
这位白娘子，她收起双剑飘飘拜，不由得芳心酸痛泪涟涟。
尊仙翁，我本是千年白蛇女，
苦心修炼在峨眉山。
只因思凡把山下，
西湖岸边遇许仙，
游湖借伞牵红线，
一见钟情结良缘。
实可恨，凶僧法海心肠狠，
他一心拆散好姻缘，
花言巧语把许仙蒙骗，
许郎他，端阳家宴苦纠缠，
雄黄酒后我把原形现，
只吓得许郎他，生命垂危一线悬。为救他我不顾风吹苦，
为救他我不顾雨淋难，
为救他渡过多少水接水，
为救他翻过多少山连山。
仙翁呀，若有了灵芝草许郎能得救，你叫我怎甘心空手把家还，
若没有灵芝草许郎必丧命，
你叫我怎忍心独活人世间。
白娘子，一边说来一边流泪，
泣不成声痛彻心肝，
只哭得鹤童鹿童齐伤感，
南极仙翁也心酸，
沉吟半晌轻声叹，
双眉皱，拈长髯，微微地摇头感慨万千。
（白）南极仙翁，眼望着白娘子轻轻叹气：“白素贞，你与那许仙一人一妖总难长久，即便你救活他的性命，怕也是难偕白首，他日还有塌天大祸。依我相劝，你不如就此转回峨眉，静心清修，得道成仙，也不枉你千年修炼之功。”
“哎呀仙翁啊，我对许郎一片痴心，情深义重，此番救活许郎，就算再做一日的夫妻，也好过深山孤岭、寂寞苦修。纵然日后有千难万苦，我情愿一身承担，绝不后悔。”
“啊？情愿承担？”
“情愿承担！”
“绝不后悔？”
“绝不后悔！”
“唉，也罢！”
这夫妻的深情感天地，
我赠你灵芝仙草救许仙，
咱二人各执兵器假打假战，
我送你一程离仙山。
白娘子闻听此言心花放，
仙翁啊，你的救命之恩高于天，比海阔，比地宽，我终身不忘，永记心间。
双手接过灵芝草，
轻启朱唇用口含。
南极翁手持拐杖往下打，
白娘子双剑高举往上拦。
急忙离开蓬莱岛，
白蛇拜谢，仙翁转还。
白娘子牵挂许郎归心似箭，
杭州城不远在眼前。
西湖清清春水暖，
朝霞冉冉衬青山，
柳浪闻莺啼声丽，
花港观鱼荡微澜。
可喜我，求得仙草把许郎救，
恩爱夫妻到百年，
携手白头常相伴，
深情厚意满湖山。
这一段白娘子蓬莱盗仙草，
世代流传到今天。
点评：
河南坠子《盗仙草》是我与妤婕之间的又一次合作，也是我特别
看重的一次。
我和妤婕同是中国北方曲艺学校首届学生，她是文学专业，我是长篇书专业。1986年天津初识，我们还都是妙龄少女，如今都已经人到中年。三十年来我们一直是最亲密的朋友，也是默契的艺术伙伴，她作词我演唱的作品有河南坠子《出征》《姐妹花》，河洛大鼓《十大名山》，坠子歌《春风谣》等。
《盗仙草》是我想把坠子大书的技法运用到短段中的一种尝试，因为是多年闺蜜，互相了解，我想法说出，她立即领会。由于妤婕多年潜心研究曲词创作，深谙北方曲艺各曲种的唱腔特色，同时作为挚友，她对我的个人风格也是了如指掌，因此唱词一出，我的唱腔构思便有雏形，再几经磨合，一个比较成熟的作品就此诞生。在这个过程中我的弦师郑要伟给了我极大的帮助，我们共同完成了全部唱腔音乐创作。要伟是我和妤婕北方曲校的师弟，老同学之间的合作非常愉快。
作为演员，我们对作者依靠的同时，也有苛刻的要求。我们要求作者写词要有个人写作的性格，也要符合演员的曲种和个人风格，妤
婕就是这样一位符合要求的作家。因為我是著名河南坠子大书表演艺术家刘宗琴的弟子，艺术风格自然宗法刘先生，因此妤婕便在作品中强调稳健刚劲的气质，同时为塑造白娘子的形象，又不失温婉柔情，特别是“对白”的设置，突出了大书“说”的色彩，甚合我心。而最高妙之处，则是谋篇布局的繁简恰当，首句“蓬莱仙岛有仙山”，直接进入故事高潮，以表达白娘子救夫心切的迫不及待，文字简洁明了，等到历经艰险得到灵芝踏上归程，许仙得救有望，这时候作者用优美繁复的笔触描绘杭州美景，用来衬托人物的愉悦心情。这样的安排既与节目相吻合，又为演员提供了表演空间。虽为女性作家，妤婕的众多作品中却少有缠绵缱绻的情调，而尽显恢宏大度、从容刚健的气质，有时候还有些高冷老辣，于是河南坠子《盗仙草》中她笔下的白娘子，就显露出多情坚贞而又英武爽利的侠女风范，这也是她一贯的文字风格，正所谓“文如其人”。
三十年来相互扶持，我们在各自的岗位上不懈坚持，不悔坚守，得到了众多前辈、同行的关注和帮助，大家对我们寄予厚望，我也期
待我们这对“姐妹搭档”继续合作，创作出更多更好的作品。