论围城的人物形象及讽刺艺术

内容提要：讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的体现。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。

关键词：人物形象分析讽刺艺术细节描写

《围城》是一部现代文学史上的优秀长篇，作者钱钟书先生以主人翁留学生方鸿渐的生活道路为线索，为我们展现了一幅西方资产阶级文化思想在中国失败的历史画卷。那么什么是围城呢？用钱先生的话解释:就是指人的婚姻好比一座被围的城，己婚的是处于城中，一心想要冲出来。但小说更有其深刻的含义，它不单单是婚姻家庭隐喻，更是隐喻旧中国的社会，作品中作者塑造了许多的人物形象，他们各有各的外貌形象，性格特征。

一、各具特色的人物形象

（一）方鸿渐

在这本书当中，方鸿渐无疑是一个举足轻重的角色，作者赋予其许多的言论、思想，甚至通过他来洞察世间百态，但方鸿渐并不因此而使人觉察到他的学问博大精深，惟独是他的身上有着某一类人的特征，或者说在他身上作者将某一些人的劣根性阐述得淋漓尽致。

方鸿渐还算得上是善良人士，至少他良心未泯。赵辛楣曾说过方鸿渐“是个好人”，尽管“全无用处”。这善良的本性使他为了给父亲挣足面子，为了"报答"周经理提供的留学经费购买了子虚乌有的克莱登大学"授予"的“博士证书”；并且这善良有又使得他后来必须不忍伤害苏小姐而整日担惊受怕。克莱登大学显然是方鸿渐心中的刺，不大不小，却也拔不出来，只能任它在心窝上搅得隐隐索痛，还得战战兢兢怀疑别人是否看出他挨了一刀跑来惺惺作态地嘘寒问暖。方鸿渐对文凭的看法是颇有意思的——“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。

自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”这段话讲得十分精彩，极尽讽刺；只可惜方先生敢于怀疑，敢于批判，却不敢反抗，更无法从中脱离出来宣扬自己的个性，终究还是要考虑“父亲是科举中人，要看'报条'，丈人是商人，要看契据"。方鸿渐的善良在于他既然买了文凭却没有说服自己那是文凭的勇气，他羞愤于报纸关于自己"顷由德国克莱登大学荣授哲学博士"的消息；同时也无法做到韩学愈的洒脱，骨子里的正直、怯懦不允许他如此，哪怕最后被校方看轻也能忍气吞声。小说中当三闾大学校长高松年说到：“我愿意请先生来当政治系的教授，因为先生是辛楣介绍的，说先生是留德的博士。可是先生自己开来的履历上并没有学位……”之后，鸿渐的脸红得像有一百零三度寒热的病人。”方鸿渐并不单纯只是因为害羞，单纯因为苏小姐所谓“大学同学的时候，他老远看见我们脸就涨红，愈走近脸愈红，红得我们瞧着都身上发热难过。我们背后叫他‘寒暑表’，因为他脸忽升忽降，表示出他跟女学生距离的远近，真好玩儿！……”，他的脸红大多数是因为心虚，而他的心虚绝大部分原因和他的性格有关。

情场上，方鸿渐先前还是春风得意的，既能和鲍小姐在船上鬼混出个名堂（尽管这名堂最后已经成不了名堂）；又有苏文纨这样堂堂一位货真价实的博士，在知道方鸿渐拿的是假博士文凭后，仍倾心于方，可见他还是有点魅力的。然而在苏小姐好巧不巧地带出一位唐小姐后，一切开始走样了。鲍小姐走时，方见到了所谓相似者原是个秃头，知道自己被摆布了，道出“女人是最可怕的！”这时候的伤害到还是不痛不痒；至于他和苏小姐的结束，更是解脱了，毕竟方鸿渐之前也只是"明知也许从此多事，可是实在生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了"加上苏小姐在船上有诸多的暗示不得已“喜欢”苏小姐，但方显然没有真正理解到“女人是最可怕的！”这句话的内在实质，苏小姐被拒绝后羞愤地使出离间计，假文凭因此被唐小芙识破，方鸿渐阴差阳错失去了唐小姐。方鸿渐因此死了一回，“觉得天地惨淡”，甚至对与爱情失去了信心，那种刻骨铭心痛只要一次就足够了。这是方的不幸，同时也是万幸。假使没有唐小姐，方鸿渐没有痛苦的失恋，也许往后他的婚姻要幸福得多；但失恋以后，他至少对这个世界有了一点深层次的了解，并不是那么单纯的，后来和孙柔嘉的不愉快也不显得那么重要了。之前，赵新楣再三说孙柔嘉的“假天真”,方鸿渐并非真的不明白，明知道那是个陷阱，依旧毫不犹豫地往下跳；其中有方鸿渐逞强英雄护弱女的成分，有他神志不清的

成分，事实上就有些心非所愿，虽然他对孙小姐的用情实在少得可怜；而他与苏小姐接触时，正赶上春风得意苏小姐又有情有义，但他并不心动，却在运气最差之时找到人生伴侣，可见太不明智了。这也是方鸿渐的特有属性之一，或者说他看中的是这份平淡，更直白地说就是圈子过小而方的见解也未免天真。

方鸿渐的不明智不仅表现在感情上，在实际生活中的正直却懦，也注定了他做人的失败。方鸿渐对唐小姐的感情是毋庸置疑的，他甚至将唐小姐的来信唐“送给他吃的夹心朱古力糖金纸匣子”装着。匣子本是装糖的，现在用来装信，这两者品味起来，不是甜在嘴上就是甜在心里。但自从方鸿渐和唐小姐分开以后，个人的感情观变了，人生也开始走下坡路。先前他虽不至于有什么功绩壮举，尽管玩世不恭、才疏学浅、恃才而傲，但至少有种读书人的气质，去三闾大学一路上一直到三闾大学，他的嘴里不再是整天不切实际的长篇大论，他的际遇也渐渐不好起来，高松年降其为副教授，学生瞧不起他，同事中的人际关系不好，仿佛他所拥有的一切都凭空消失，甚至他的脑子也迟钝。韩学愈一事，看得出他的天真，撕破了脸，成了小人争斗中的棋子亦不自知，自以为和刘东方成了统一战线，最后和其妹相亲不成，还惹人嫌，可见他将韩学愈的事托出全无好处，他大可以不戳破真相，与之共进共退，说不定能彼此不安好心地相扶持倒也不至于一事无成。但这些不可能被加诸在方鸿渐身上，以至于他越来越“忧患穷困”、“人穷智短”，他甚至已经失去了与严酷的环境开玩世玩笑的能力，当他疲于应付日常琐碎的一切，背着精神包袱与各种不得不打交道的人事周旋的时候，方鸿渐已经彻彻底底地失了先前的潇洒。更确切地说方鸿渐如果生活在一个相对相对宽容的环境中，他应该是迷人的，他的优柔寡断可能被认为是温儒尔雅，这时候他的那种玩世不恭的态度恰恰能为他创造一种典型成功人士的形象，然而在一个像三闾大学那样封闭狭隘、庸俗不堪的环境中，方鸿渐不得不向环境屈服。在进入了婚姻的“围城”后，方鸿渐更是陷入了需要计算种种利害关系的“生活陷阱”之中，方鸿渐已成了一个为谋生而奔波的小职员，环境已将他“异化”成了一个谋生者的角色。仅仅过日子就显得格外的不容易，首先是方鸿渐的老情人文纨，变着花样贬了柔嘉一通；然后是柔嘉的妯娌们，没有一个是省油的灯；而柔嘉又有一个“高参”陆太太，动不动就指导柔嘉如何管教丈夫；最后，还有一个仆人李妈，也是个多管闲事的人。方鸿渐堂堂一个活生生的人，他也许并没有大男子主

义倾向，但受制于一人已是常人所不易忍受，何况他受制的不是一人，而是几个斤斤计较带着浓厚市井之气的女人。他终究被压缩成一个什么都是又什么都不是、一个或有或无又必不可少的“小人物”。在三闾大学之后，方鸿渐的个性渐渐地被忽视，甚至遗忘了。

有趣的是，尽管在书的后半部，方鸿渐的神采渐渐模糊，但他所讲的一大堆的废话却成了方鸿渐的特色之一，使人印象尤其深刻。方鸿渐小事不屑做，大事做不来；但他纸上谈兵的能力是不容小窥的。书中作者安排了这样一种巧合，唐晓芙讨厌电话，而方鸿渐宁可写信，不愿打电话。作者笔下的方鸿渐是一个思想大于行动的人，擅长口若悬河忽东忽西大发不必要的议论，同时也擅长纸上谈兵，这至少能使他少懊悔几次。他常常在独自一个或事后时，思维很清楚；正面接触，甚至通电话时，便常常处于被动，忙着应付，手足无措，要么辞不达意，要么信口开河。他可以骗得周经理的资助，可以骗得博士文凭，都是通过信，若要当面交涉，怕一件也办不成。正因为方鸿渐缺少一种必要的自信，他需要借助外物来权衡和掩饰自己的慌张，而这些也许他并不自知，毕竟大多数时候他心高气傲，有些不切实际。因而不难解释他的“兴趣甚广，无所用心”。

在这本书中，作者赋予《围城》战争为时代背景的同时，却又让它远离战争，这种交错的时空和文化，隐喻了作者所要描写的更多是特定背景下特定的人物，以及特定人物的特殊心情，方鸿渐就是在那样一个时代背景下某些知识分子的缩影。他失性颓废，被环境人物压迫得失性却不自知，他不合时宜地茫无是从，无归宿就象一位无家可归的流浪者。之前感情受挫折，事业没前途，和家人亲戚有矛盾，想到上海是待不下去了却不知该怎么办，于是投靠赵新楣；而他结婚以后家反而成了另一个战场；和孙柔嘉吵架，孙柔嘉看不起他，他不得不投靠赵新楣。他的优柔寡断，全无主见在这里有了很清晰的体现。实际上，方鸿渐称得上是一个悲剧人物，在许多人骂他不是个好东西的背后，更多的是一种难以言喻的同情。他的一生尽被偶然性操纵：如去欧洲留学，应三闾大学聘，甚至结婚也是突发事件。婚姻、家庭、事业都是一堵堵墙，逼得他艰于呼吸视听——“围城”的双重意味在他身上表现得最为明显：普通的小知识分子，一方面在狭小的“城”内举步维艰；另一方面自身又活脱脱是一座被围困的城！有人说方鸿渐“志大才疏，

他追不到唐小姐却又看不上苏小姐，孙柔嘉是他折衷的选择，但是他的婚姻并不能算幸福；事业上他一事无成，不得不依靠着朋友赵辛楣，但他又具有比较强的个性，而且尽管他很聪明但做人也很失败。”这的确是十分贴切的说法，但他所谓较强的个性仅仅只是在某些时候某些地点突地冒出，从他对孙小姐的不忍伤害，对唐小姐的一片真情，与鲍小姐的逢场作戏，与孙小姐的仓促结婚……可见他虽不是一个大有用处的人，却是个心地善良，略带却懦的人。也许可以说是一个善恶兼备，美丑并加的角色。

（二）高松年

首先高校长是个伪善之人、同时又是知识分子中积极用世的代表。他是我们我们平常意识中的那种精英分子的形象。他具有把事情办得面面俱到而不落褒贬的才能，他“一脸的严肃堆得可以用刀来刮” 。但他在赵新楣一事上处理不当，由于对汪太太抱有非分之想，向汪处厚揭发他们的私情，赵辛楣只得离开三闾大学，这使得他的形象大打折扣。

高松年之所以是高松年，就因为他如政客一般圆滑，善于见风使舵，随机应变。高松年校长“自负最能适应环境，对什么人，在什么场合，说什么话。……今天政治学会开成立会，恭请演讲，他会畅论国际关系，把法西斯主义跟共产主义比较，归根结底是中国现行的政制最好。明天文学研究会举行联欢会，他训话里除掉说诗歌是‘民族的灵魂’，文学是‘心理建设的工具’以外，还要勉励在座诸位做‘印度的泰戈尔，英国的莎士比亚，法国的罗素，德国的歌德，美国的——美国的文学家太多了。’……此外他还会跟军事教官闲谈，说一两个‘他妈的！’那教官惊喜得刮目相看，引为同道。”高松年伪装自己的目的全在于既不得罪人，又实现自己的打算。而且高松年要比李梅亭善处世，李梅亭喜明争，高松年喜暗斗，李梅亭“假”得很招摇，又不检点，容易得罪人，高松年“假”得一团和气，左右逢源，为的是拉拢人心。

但高松年精明能干，第一个受害者是方鸿渐。高校长跟方鸿渐谈话，每一句都是一步算计，每一句都透着老练，每一个表情都是在掩饰内心的真实想法。先是装腔作势强调已经发出过一封给方鸿渐“快信”的“事实”，再又对方鸿渐明

褒一番，待到方鸿渐虚脱才亮出底牌，让方鸿渐无缘无故地受了高校长的一份情，领了高校长的一份恩，这副教授得来如此不容易，沉甸甸都是高校长的抬举。高松年的老奸巨滑，全然上一副政客的嘴脸，无怪乎方鸿渐被牵着鼻子走了一段路还不自知。

（三）鲍小姐

对于鲍小姐的形象，书中有这样的描述：“她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她‘熟食铺子’，又叫她‘真理’。因为据说真理是赤裸裸，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。”自己有未婚夫却不忘在留学时寻找快乐，在回国的船上与方鸿渐调情，纠缠在一起。她曾和方鸿渐说过：“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了。”“她自信很能引诱人，所以极快极容易地给人引诱了。”在船即将到达目的地之前，鲍小姐对方鸿渐的态度突然转变，因为方鸿渐叫她“黑甜”、“朱古力小姐”而对方大加讽刺、挖苦；因为饭菜不合口味而大发脾气，性情大变；冷落方鸿渐，又和苏小姐异常亲热，表露出性格的古怪，喜怒无常。在船靠岸时，又飞快的扑向未婚夫的怀抱，原来她的未婚夫是一个半秃顶，戴大眼镜的黑胖子。她这样放荡情欲，耐不住寂寞的行为，在现实的道德观念中是放荡不检点的女性代表，成了受抨击，批判的对象。就连同船的孙太太，苏文纨，甚至连酒保都看不起她。作者也否定她，让她在小说中有姓无名。我认为她选择嫁给这样一个又丑又老的男人，决不会是因为爱情，而是因为这个人有实力供自己留洋学习，这个人可以使她过上衣食无忧的生活。对于感情，她似乎并不十分看重。正如汪太太在文中说到：“女人出来做事，无论地位有多高，还是给男人利用，只有不出面，用太太或情妇的资格指使男人”。那时，女人没有追求生活的权利。除了嫁给这个有实力的丑男人之外，她也没有更好的路可以走。由此可见，鲍小姐确实是一个庸俗、堕落、贪图享乐的知识女性的代表。她游戏人生，也将被人生游戏。

（四）苏文纨

苏文纨是一个“精品女子”，所谓“精品”即家世好、学问好、相貌好，只是年龄偏大了一些。她是在《围城》中第一个亮相的。戴着太阳镜，身上摊本小说。穿着体面，皮肤偏白，眉目清秀，身段瘦削，像方头钢笔划成的。当然，这外表难免给人以冷艳、孤傲，甚至于刻薄之感。比如在回国的船上看到鲍小姐的穿着，觉得她有伤及中国国体，说：“鲍小姐的行为不像富学生，打扮也够丢人。”“她鄙视鲍小姐这种作风，不愿意跟她多讲。”被她一向瞧不起的孙太太，但是听了孙太太几句奉承话后，厌恶鄙夷之形立刻收敛起来，转而变得温柔和气，甚至原本对孙太太小孩的讨厌也变成了喜爱。从中不难看出，她是一个十分势利，嫌贫爱富，却又喜欢被人拍马屁，爱慕虚荣的女人。在认识了自己感觉还不错的方鸿渐后，并没有主动出击追求他，而是保持传统女性的矜持，在等待着方鸿渐示爱。其实受过西方高等教育的苏文纨应该接受了西方在爱情上男女自由、平等的先进思想。看到自己心仪的人就应该大胆去追求，但她脑海里依然摆脱不了中国传统的男婚女嫁思想的束缚。这里其实隐约就可以看出作者对一个高级知识分子思想的讽刺。又如鲍小姐在香港下船回归未婚夫的怀抱后，苏文纨偏开始了她的出击，把自己装扮的娆娆婷婷，等待方鸿渐的示爱，当方鸿渐说出暧昧的话语时，她偏双颊涂的胭脂下晕出红来。像纸上沁的油渍顷刻不列满脸，腼腆的迷人。与方鸿渐在船上的相处苏文纨表现的有头脑、有相貌，时儿顽皮时儿娇痴，连方鸿渐都认为是最理想的女朋友。此后苏文纨便帮方鸿渐洗手帕、补袜子、缝钮扣，这一系列的举动让方鸿渐有些招架不住，这些举动都是太太对丈夫尽的小义务。刚认识几天便悉心做出了这样的事来，似乎给人贤妻良母的形象，这样的重炮轰击不得不让男人服软。苏文纨首次主动出击就能这样让方鸿渐招架不住，可见这个女人很不简单。尤其是不惜放下大小姐的架子帮人家洗手帕、补袜子，想必这样的活对于一个大家闺秀的她很少做的吧。真是良苦用心啊。他知道她每做一件事，良心上就增一分向她求婚的责任，可见苏文纨是个很有心计，貌似温柔的阴谋家。在方鸿渐到苏家上门拜访时，苏文纨又故意设局看方赵二人相斗，又担心交战太猛烈，二人只剩一人，极大的满足了她的虚荣心。当自己示爱失败后大骂方鸿渐是骗子恶棍，并把买卖假文凭和回国船上的事情一一抖出来，由此闹得不欢而散，又可看出她是一个报复心极强的女人。在对待表妹唐晓芙时又显出了一个自私、爱吃醋、占有欲很强的女人，与方鸿渐断绝后，迅速的投入曹元朗的怀

抱，曹元朗长了一个“四喜丸子的脸”他做诗的高论就是“你只要看忽而用这个人的诗句，忽而用那个人的诗句”。行婚礼时，苏文纨紧张难看，新郎新娘的脸哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像公共场合“谨防扒手”做出的那些积犯的相惩里的表情。由此可看出苏文纨已把自己婚姻当作人生中的一项任务来完成。结婚后穿着打扮要比婚前花哨时髦的多，书中这样写道：“旗袍掺合西式，紧俏伶俐，袍上的花纹是淡红浅绿横条子间的白条子，花得像欧洲大陆上小国的国旗。”从中隐约透露出她思想观念的转变。与赵辛楣说“她那儿还保留着许多他的信……信上有部分话她现在还可以接受。”人暧昧轻挑的感觉。又帮着赵辛楣空运物资，发国难财。从一个思想清纯的大家闺秀变为轻挑的妇人，从高级知识分子变为惟利是图的资本家。

杨绛女士在《记钱钟书与〈围城〉》中曾指出苏文纨有多种性格。首先，她是个留过洋的高级知识分子，是在“五四”解放后走上社会舞台的新派女性代表，敢于自己主动追求爱情，打破传统的“父母媒妁之言”的婚姻制度。其次，在国难当头之际，在物欲与金钱的诱惑下大发国难财，俨然抛弃了作为一个高级知识分子所应具有的爱国热情和人生观。苏文纨的这一系列性格在现今社会的女性中仍有这样的影子，有的想在社会上争取一份女性天地，而这样的女性多半是时代的潮流人物，是女强人的形象；也有像苏文纨后期一样禁不住物欲与金钱的诱惑而以身试法的女性。社会正在进步，男女平等的观念也逐渐深入人心，女性应该融入社会展示自己的学识才能，得到社会的尊重男人的赏识在社会中赢得更多的地位。

二、独具匠心的讽刺艺术

在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面：（一）以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面。

《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成"资本家走狗的走狗"的女大学生，有自称为"老古董"而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类"具有无毛两足动物的基本根性"的目的。

在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了"为人师表"们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与灵魂，"学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关"，"馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产"。所有这些反映的社会生活是相当广阔的。钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。

（二）讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露

《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，"衣锦还乡"，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于"西洋文化在中国历史上之影响及其学术

报告"。方鸿渐是这样说的："海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。""鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才"。对方博士这一宏论，作家未作任何品评，但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上，使人感到滑稽可笑。钱钟书就是通过方鸿渐那通篇荒唐可笑的宏论，尖刻而犀利地讽刺了所谓的"西洋文明"，即帝国主义宣扬的"文明"无非是些鸦片、梅毒之类罢了。从整篇看，文章并未对方鸿渐有很多评价，通过情节发展，自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点，指向那种文化环境和社会政治环境。

钱钟书还善于抓住讽刺意味的细节，楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸，同时声称自己人性里只有天性没有兽性，但一和苏文纨交谈，却激动得"夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里"，这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。方鸿渐被鲍小姐抛弃后，又和苏小姐亲近。侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便"'啐'的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫"。一个"啐"字表明怨恨之深，一个"射"字，表明速度之快且有力量。把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感动作表现的淋漓尽致，形神兼碑。高松年和方鸿渐的初次对话，高松年出尔反尔，以政治手腕耍弄教师，先是利用抗战时期邮政混乱的情况，大胆撒谎，并配之以勇敢的目光，使方鸿渐惶遽起来，反而觉得都是自己的错。食言者变成了办事认真，只讲真才实学，善于体恤人的正人君子，而受害者却羞愧异常。曹元朗对新诗的评价说："不必去求诗的意义，诗有意义是诗的不幸"这几句话对某些新诗作了尖锐的讽刺既不必追求诗的意义，它又不必有意义，所以就根本没有意义，这对当时新诗的讽刺是相当刻薄的。这些细节都取得良好的讽刺效果。

(三)讽刺手法灵活多样

《围城》中讽刺手法灵活多样，用典、比喻、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。

作为学贯中西的大学问家，在《围城》中作者大量采用中外文化、文学的典故。从中国先秦的《诗经》兵法到清代的同光体诗，从古希腊的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜谈》到美国的轶事，法国的名句。典故的内容除文学之外，还涉

及哲学、宗教、兵法、医学、生物等知识。如第八章机关上司驾驭下属的技巧，尽学西洋人赶驴子，在驴子眼前，唇吻之上挂一串胡萝卜，引诱驴子向前拼命，这是来自法国《列那孤》中的生花妙笔。方鸿渐买假文凭时引柏拉图《理想国》、孔子孟子之事为自己辩护，认为买文凭哄骗父母，"也是孝子贤婿应有承欢养志"这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲自欺欺人的心理。增加了讽刺的力量和批判的力度。

《围城》中的比喻，来源广泛，标新立异，带有深刻的哲理意味，使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。如"一个人的缺点正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识"，这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。再如方鸿渐一行坐车从宁波到金华，一路颠簸难受，作者把那辆破车写得妙趣横生："这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤……一口气走了一二十里，……前面路还走不走呢？它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，摇摆地缓行着。"这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚，闹别扭的女郎，想象奇妙，新鲜别致，既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄得入木三分，嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。又如写妓女王美玉："忽然发现顾先生的注意，便对它一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平象侠客的胸襟"，"牙根肉"怎么能象"胸襟"呢？但细一想，侠客不是爱打抱不平吗？原来这是比喻牙根肉不平，实在让人意想不到。又如"有鸡鸭的地方粪多，有女人的地方笑多"，"电话是偷懒人的拜访，吝啬的通信"等等。这种新颖独特的比喻随处可见，让人耳目一新，又带给人深深地思考。

《围城》还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知识和丰富的经验，例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，文章评到："这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶

的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹"，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。

《围城》中还采用了重复手法，增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森，在一篇谈《笑》的文章中说："喜剧就是模仿人的机械动作。"对于一些司空见惯的事情，人们往往熟视无睹，但经过作者反复地描写它的状态，就使它犹如笨重的机械一样，屡屡重复着一个动作，造成一种滑稽感。《围城》中的重复手法别有特色，含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿："因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列"，紧接着小说中又借用"真理是赤裸裸的"格言，把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。

在《围城》中作者还能把彼此没有关联的事物放在一起进行比较，表面看风马牛不相及，可又合巧的很，能找出别人难以发现的共同点，这样由此及彼达到了很高的讽刺效果。例如写国统区物价上涨，"物价象断了线的风筝，又象得道成仙，平地直升"。方鸿渐一行在泥泞中艰难的行走，把众人刮的鞋泥比作"贪官的地皮"。"物价"和"风筝"，"鞋泥"和"地皮"，这些不相关的比较对当时那样一个恶浊的社会以曲折的方式表达了他的憎恶和鄙视，虽并未直接抨击时局，但其讽意以溢于言表。写餐馆的老板娘："她满腔都是肥腻的营养，那样肥硕，表明这店里饭菜也营养丰富，她靠掌柜坐着，算是不落言诠的好广告。"饭菜的营养丰富和老板娘的肥硕毫无关联，但作者抓住其内涵的连接点，运用丰富的联想，由奇特的身体引喻饭菜的营养，一方面突出了老板娘身体的可笑，另一方面再联系他们叫的无法入口的饭菜，这样由此及彼在前后的对比映照中令读者捧腹大笑，啼笑皆非。

（四）语言诙谐幽默、尖锐泼辣

《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学国文要出洋深造的分析其它学科"都是从外国灌输进来的，早已洋气可掬，只要国文是土货国产，还需要外国招牌，方可维持地位"，这里的"洋气可掬"和"外国招牌"，语言尖锐泼辣，对

于新学科的内涵，对于一些留学观念，再没有比这样的讽刺更彻底的了，方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后，回信反劝这个骗子改邪归正，爱尔兰人"气得咒骂个不停，喝了酒，红着眼要找中国人打架"，书中戏言这是"中国自有外交或订商约以来唯一的胜利"用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹，讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外，我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说"只怕一个名太大，负担不起了，化了好几个笔名来分"，"化了好几个避免"，只是不负责任或是做坏事的表示，作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象，在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口，书中写道："方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的'保持实力，作战略上的撤退。'""保持实力，作战略上的撤退"这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，这里通过人物的口点出，就为读者撩开了这块遮羞布，暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见，可以说《围城》的语言处处是幽默，时时有讽刺。

总之，《围城》的讽刺艺术，给我们展示了一个丰厚独特的新天地，在小说那对社会不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蕴涵着作者那样多的对人生的热望，通过方鸿渐的命运，剖析当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤醒在"围城中徘徊、挣扎的人们，冲破围城，去走自己的新路"。因此，钱钟书独特讽刺艺术，在中国现代文学史占有一席重要的位置。

主要参考文献：

1、中国现当代文学刘勇.

2、从围城看钱钟书张羽

3、中国现代小说史夏志清

4、论《围城》的讽刺艺术张如法

5、浅谈《围城》的讽喻艺术张嘉敬

6、钱钟书评论李洪岩.

8、《围城》与中国现代讽刺小说王卫平