论网络小说的特点

郑州轻工业学院民族职业学院

专科毕业论文

题目论网络小说的特点

学生姓名张健

专业班级 09级文秘

学号**********

院（系）公共管理系

指导教师（职称）孙桂丽（高级讲师）

完成时间2012年5月2日

目录

摘要..............................................................................................................I 1 网络小说的概念 (1)

1.1网络小说是起源于网络的小说 (1)

1.2网络小说是“新写实主义”小说 (1)

1.3网络小说从属于传统小说 (1)

2 网络小说简单的发展过程 (2)

3 网络小说的特点 (2)

3.1网络小说的多样性 (2)

3.2 网络小说的商业性 (3)

3.3网络小说的互动性 (3)

3.4网络小说的大众性，开放性 (4)

3.5网络小说的自由性 (5)

4 网络小说未来的发展 (5)

4.1网络小说的写作者的水平需要提高 (5)

4.2小说品味的导向需要做出一定改变 (5)

4.3利益化带来的需创新性 (6)

5 结束语 (7)

致谢 (8)

参考文献 (9)

摘要

本文首先从网络小说的概念入手，举出例子从三个方面大致的阐述了人们对网络小说的一些基本定义，然后简单的解释了网络小说在各个时间段的发展，概述了它从产生，发展到成熟的过程，进而由它的基本概念和发展过程引出对网络小说多样性，互动性，商业性，大众性，开放性，自由性等特点的解释。最后从网络小说的特点分析了网络小说目前的一些缺点，以及其未来的发展前景，并且据此提出了对网络小说将来改进的一些建议。

关键词网络小说/发展/特点

1 网络小说的概念

网络小说，是指在网络上原创的或改创的，以电子化的文本形式存在的小说类文学作品。它区别于传统小说，以网络为载体，基于网络思维，首发于网络，主要通过网络进行传播，具有题材选择自由，体裁界限模糊，情节构架随意，语言生动幽默等特点。由于网络小说出现已久，所以对它的具体定义仍在争执之中，大体上来看分为了三种。

1.1 网络小说是起源于网络的小说

第一种观点认为网络小说存活于网络, 网络是它的重要组成部分，离开了网络它就会像鱼儿离开了水般失去其意义。[1]这种看法是从网络小说的载体出发来解释它的概念，认为载体就是它的本质，认为只有存在于网络的小说，才可以被称为网络小说。然而实际上现实中有许多网络小说譬如《紫川》、《斗破苍穹》、《狼群》等书，它们早已被印刷出版，但是仍旧被称为网络小说，因为它起源于网络，就像传统小说电子化到网络上一样，它仍旧叫传统小说，从不曾因存在的位置不同而在名称上有所变更。因此，网络小说只是起源于网络的小说。

1.2 网络小说是“新写实主义”小说

第二种观点认为网络小说是人们内心真实情感文字化的表现，它对内心的表达比传统小说更为直接率真, 不矫情做作。[2]这种观点是从网络小说所表达的感情上定义了网络小说的概念。认为网络小说是人们真实情感的表达，因为它的发表不像传统小说那样经过层层处理，它是作者不加掩饰的直接表达出来的情感，比起传统小说更加的“写实”，因此，网络小说是“新”写实主义小说。

1.3 网络小说从属于传统小说

第三种观点认为网络小说是传统小说的分支，行文规则与传统小说一样,必须融合作家才情和灵气, 必须具有文学欣赏价值。[3]这种观点是以小说这种体裁的总体概念来解释网络小说，简单而言，就是说网络小说本身从属于传统小说，是传统小说发展到现代依靠网络而产生的一种现代化的小说类文学作品的分支。

2 网络小说简单的发展过程

一开始的网络小说，只是在论坛上一些网友以帖子形式发表的游戏之作，它的起源已无从考究，极有可能就是互联网兴起的那一天就有人写了网络小说，不过在中国大陆有史可查的最初文本，是1991年4月，中国留美网络作家少君在网络上发表《奋斗与平等》。

那时的网络小说以新生命特有的活力，冒着各种批评，各种不屑，各种人身攻击的枪林弹雨，在老旧文学体系中硬是挤出了自己的一席之地。

以2001年横空出世的“网络第一奇书”——《悟空传》为代表，网络小说开始拥有了自己的三魂六魄。这是一本具有划时代意义的小说，是网络小说破壳而出进入发展时期的标志。

而伴随着网络小说的发展，各种网络小说写作的专用站点逐渐成立，知名的有起点中文网，幻剑书盟，榕树下等，这些网站的出现为网络小说的继续发展提供了良好的平台，网络小说的固有体系逐渐成熟，算是迈进了青少年时期。

写作——累积——签约——累积——出版，网络小说形成了自己的发展过程，以点击量为标准，以利益为驱动，以得到利益为目标，网络小说成功的构建了它的体系，也为它的持续发展确定了生存模式。

模式既成，就像树苗已长出硬枝，是到了去枝繁叶茂的时候了。这个时期万千本小说海啸般涌现，各种文体层出不穷，各种形式花样繁多，穿越，盗墓，修真，仙侠，奇幻……一本接一本的让人目不暇接，撇开质量不论，单从数量上确实是以往任何时期都无法比拟的。

但是，发展得越快，缺点暴露的就愈多。比较简单明了的外在特点是，数量惊人的多，质量也惊人的差。但无论如何，拥有了商业化的固定模式，标志着网络小说的体系走向成熟。

3 网络小说的特点

3.1 网络小说的多样性

最初的网络小说，起源与论坛，那是的写手们尚没有太重功利之心，写着小说纯粹只为了兴趣。

“这是一个传说中的时代，这时的写手没有功利心，只是为了写而写，为了

网友而写，至多不过为了更多的点击而写，现在回想，这时的写手是多么的朴实，毫不带金钱的色彩，这时的写手整体水准还是可以的，虽然没有太多的惊世之作，但是也不会有更多的垃圾之作，固然高手看不上网路，但是也没有人翻著字典拼命码字，那时的网路还不普及，只有白领或大学校园的学生才能有闲有钱上网，这决定了那时的网路写手是在传统媒体不得意或还没注意到的有一定文学功底的，即不算太差的一个时代。”——引自百度百科

那时，敢在网上把小说贴出来的人大都有一定的文学素养，各种作品纷纷“横空出世”，由于一切都是新的，因此那是个小说们个性十足的年代，因为在没有其它的出现以前，第一个出现的就叫个性。譬如《亵渎》、《搜神记》、《飘渺之旅》、《紫川》等纷纷成为了各所属类型的代表作品，因此最初的网络小说，以多样性为主。

3.2 网络小说的商业性

网络小说与传统小说的区别首先则是由技术载体的差别引起的。“以机换笔”、“软载体飘移”、“无纸传播”、“蛛网覆盖”、“触角延伸”、“虚拟现实”、“交互式欣赏”等等，都是基于计算机网络技术的崭新名词。[4]网络技术的客观存在，无可避免的，使技术优势冲击着传统小说的强势，使文学精神依赖技术传播，呈现出明显的技术优势冲击艺术规律的技术性特征。因此，不可避免的，网络小说拥有技术方面的优势，技术的发展为网络小说的商业化提供了可能。

我们知道，网络小说发展到后来出现了一些专有网站，就像小混混有了老大，再也不能随性而为，个性开始被磨圆，打滑，抛光。小说开始以读者的需求而做大幅改变，今年穿越流行，一股脑儿的大家就全写穿越，明年改玩修真了，那好，我们就换修真，后年军事题材火了，得，写军事去……随着模式的成熟，网络小说的商业化也越来越明显。即使初期没有签约的一些作品也进行了实体化出版来盈利，《诛仙》、《小兵传奇》、《飘渺之旅》等小说在各大书店都是可以看到其身影。为利益而写作的人越来越多，商业性，完美的嵌入成了网络小说的一大特点。

3.3 网络小说的互动性

由于网络小说是即使发表在网络上的，一旦开始在网上展示，立刻就会有人跟帖，作品的好坏，质量的高低，马上就会有人评判。作者可以直接在网络上发

表自己的作品，省略了，寄小说，编辑审批，返稿修改，再寄，再审等繁杂的过程。网络超越了时空, 缩短了人与人之间的交流, 越过了那些关卡, 即时并且不加修饰地表现了“作者的原意”。[5]

由于这种即时性作者可以在网络上对自己作品进行解说, 回答读者的提问, 并提供作品的文化背景和创作动机。传统小说的作品，往往是单向度的。读者虽然具有充分的艺术想像和创造空间,但对另一极即作者和作品, 无法进行沟通和施加影响, 不能改变原创作品的形态。网络文学的欣赏却是双向度的, 它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性。读者也可以直接参与作品的创作, 改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。网络真正的魅力在于互动性, 互动让人们对作品、主题、趋势和当中的想法产生兴趣, 同时延展了作品生命, 使其不断进化,维持使用者的参与程度。这种通过网络进行的作者与读者的交流、互动，区别于传统文学作者与读者间的交流，是网民之间的交流互动，是心灵与心灵的沟通。

目前正在连载着《吞噬星空》的“我吃西红柿”，就经常在作品后的评论区与读者交流意见，并且读者也能很明显的看到自己的意见在作者的作品中得到了体现。网络小说作品实际上一直处于不断修改、不断完善的状态之中，随时会有浏览者加以评述、修改、补充，使作品更加完善。从这方面看来，网络小说拥有传统小说所不包括的完善的互动性。

3.4 网络小说的大众性，开放性

相对于传统文学，网络小说的最大突破是它的大众化，传统的小说属于一种精英化的审美，即以极少数人评价代表大多数人的评价，以极少数人对生活的感受、体验、经验替代所有人对生活的感受、体验、经验。因此传统小说的写作者大多以精英为主。而网络小说注重的是自己对生活的感受，无须求证别人，无须别人来评价好坏对错。并且网络小说的写作成本低，从读者变成作者很容易实现，这也就是它的大众化体现。

传统文学作品的结构是封闭的, 它们自我架构、彼此无关，读者在阅读时, 无法调动另一部作品的信息, 更不能将后者的信息纳入到时下阅读的作品结构中来。而网络文学作品中的超文本链接却超越了个别作品的局限, 它使众多文本互联为一个大文本结构系统。读者在阅读时, 可以调动所有相关信息, 并为己所

用, 可以激活某一构想的引申部分。网络文学的超文本结构可以在网络小说中提供链接，增强人们的发散性思维和创造性想像, 有助于拓宽思路, 摆脱思维定势的束缚, 比如作者在小说中提到了“修真”，初次看这类小说不晓得概念的人便可以通过网站提供的超链接来了解名词的含义，虽然这在一定程度上会削弱欣赏的深度，但仍旧瑕不掩瑜。

3.5 网络小说的自由性

传统文学依托文字来塑造人物形象, 读者通过阅读文字符号进行艺术的想像和脑内再创造, 它借助书籍进行文学传递和传承的, 因而, 它要求文学创作必须严格按照特定的文学范式。网络文学则借用多媒体手段进行文学形象的塑造, 创作者不受任何的文学范式约束, 这里既没有苛刻的编辑眼光, 也没有舆论的强求, 只要拥有一台电脑和一条宽带, 无论你从事何种职业, 无论你住在哪里, 只要你热爱文学, 你完全可以从事创作。在这里, 没有质量的优劣, 没有性别与年龄的差异, 也没有任何种族与民族的不同, 只要一腔热情, 你可以在这里自由挥洒、激扬文字，它是自由的，无限的。[6]

4.网络小说未来的发展

4.1 网络小说的写作者的水平需要提高

由于它的大众化，和成本低廉的原因，参与者众多，但是许多创作者是网络的爱好者而不是专业作家,他们的文学还较为肤浅。[7]他们产生的作品只体现出了一种背景衬托作用。网络小说要想取得一定的成就，就必须有更多高水平作家参与其中。或者有更多低水平的作家参与也行，因为根据相对论原理，他们的更差是可以把原先那些不太差的衬托成还算好的。

4.2 小说品味的导向需要做出一定改变

网络小说本身内容丰富,繁杂多样，很多作品主要表达作者内心的情感世界, 其语言不像传统文学那样几经推敲, 而是随想随打的, 有的甚至只是创作者的思想排泄物, 趣味低下，有的没头没尾, 有的无病呻吟, 言之无物。还有些小说甚至在名字上就已经体现出了它的不良指引，比如《我和我的三个情人》，《坏蛋是怎样炼成的》，《不良少女日记》等。正确品位的导向对于网络小说的发展或许影响不大，但是对于读者的影响却不容忽视。[8]

4.3 利益化带来的需创新性

前面曾提到了网络小说的商业性，我们知道商业性根本是因为有利益，利益虽然能带来发展，却也带来盲目。简而言之，利益带来了盲目发展，它在体系明确的同时，隐隐间已经形成了一种无形的框架。框架的原型就是，一开始的一些著名作品为这种各类型定下的某种标准。

蜀山剑侠传风格网络仙侠以《诛仙》为代表，网络修真类以《飘渺之旅》为代表，武侠类首推《昆仑》，穿越类则以《回到明朝当王爷》为尊，西方奇幻有《紫川》《亵渎》《佣兵天下》，东方玄幻有《搜神记》等等，各类体裁的小说因为有了前车，而被定下了一种标准，有标准本没有错，错的是，后来写作的人，把这种界定类型的标准发展成了框架。这导致再后来的人写同类型的小说愈写愈像，越写越雷同。倘若小说有生命，那他们若见面，第一句话肯定是，“好兄弟，好久不见啊，想死哥哥我了。

以《盘龙》，《斗破苍穹》为例，起点上不同时期的两本热门小说，天蚕土豆和番茄两个作者，西方魔幻和异界大陆两种类型，两个截然不同的故事，然而倘若把它们拉到医院去做X光检查，你会发现，他们有着长短，大小，质量和密度相同的骨骼。

从故事上来看，两个主角初期都有一个高出主角很多级别的的师傅，虽然比较巧的是他俩师傅还都藏在戒指里，当然不排除高人们都有躲在戒指里避世的癖好。主角都有一个那个世界里最赚钱，最受人尊敬并且都能帮助主角修行的副业，盘龙里面林雷是雕刻家，斗破里面萧炎是炼药师，不过这还算正常，毕竟即使是小说里面没钱也是很让人苦恼的事。而且，不仅是有钱，主角运气也总是很好，故事里一旦要出现很有名的宝藏，那想都不用想肯定是主角的，谁跟主角抢就是跟作者过不去，跟作者过不去，那你丫就肯定完了。实力上，这俩主角还都能越好几个级别挑战，还都能成功，虽然后来总会安排他们仓皇逃命来弥补，但总不能避免夸张之嫌。同时两个故事最后的结局也是极其相似，一个和主角最后成为了宇宙掌控者，一个成了最强的斗帝。其实，也不只是这两个小说有这样的结局，很多网络小说都如此。最后总会把主角折腾成宇内最强，当然作者还是会把这归功于主角很努力很刻苦，毕竟，意淫的太明显就十分没意思了。读者们都喜欢天才的成长的故事，要是一上来就直接直接比尔盖茨了，那不仅作者编不下

去了，读者也会很困惑的。

而从思想启发性上来看……虽说基本上都没什么蛋白质，但硬要说什么的话，这两本小说的主题都是“励志，热血，永不放弃”，因为主角毕竟都是靠着自己努力一步一步，啊，不，是一大步一大步成为宇宙最强的嘛，这告诉我们，努力吧少年，你有成为宇宙第一的可能的。

这就是框架，单从故事性上看来，可能还相当有趣，但是，一种框架下产生的作品倘若过於类似，纵然一遍两遍尚不至于让人产生厌倦，但倘若几十遍几百遍过后仍在不停地改变中蕴含着框架式的不变，只进行着换汤不换药的乾坤大挪移的话，无论那个框架多么精致，它都将崩裂。

倘若没有创新，那网络小说必将死亡，不死也得残，不残也得伤，不伤也得病，不病也得喘。因此，“需创新性”，这是关乎网络小说未来发展的最大问题。

5 结束语

性格决定人的命运，特点决定物的命运，网络小说的特点自然亦如此，它的特点，决定着它的命运。而创新是网络小说未来的唯一出路，一旦失去创新力，网络小说这种小说的形式便是名存实亡，沦落为文学中的国足也只是时间问题。决定水桶容量的是最短的那根木头，网络小说最短的那根木头就是它一直以来所缺乏的创新。创新是网络小说发展的瓶颈，而且不止是它，很多事物都如此。

致谢

在长达两个月的论文写作过程当中，我曾遇到过许多自己懒得想象的困难，然而在同学和老师的帮助以及学校的催促下，终于还是尽自己的努力完成了我的论文。首先，我要感谢孙桂丽老师对我的指导，她对我论文的写作进行了无私帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。在这次的论文写作中，她无疑给了我她可以给的最大的帮助。

其次我要感谢这篇论文中涉及到到的各个作者，我的论文一些观点源于你们启迪，尽管你们未必看得到，我觉得还是应该写下聊表谢意。

最后，感谢百度和谷歌在我写作过程中给与我的很多额外的帮助，没有它们，很多资料我根本无从查起。

最后的最后，由于本人的知识水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和同学给予批评，如果愿意，尽可指正。

参考文献

[1] 陈良启. 试论网络文学的特征及其发展. 四川教育学院学报,2004年10月

[2] 李寻欢. 我的网路文学观. https://www.360docs.net/doc/7219317917.html,/Theo/71902.html

[3] 郭炎武. 试论网络文学的特质及其对传统文学的超越. 南京师大学报（社会科学版）,2001年4月

[4] 林伦伦. 现代汉语新词语词典. 广州：花城出版社,2000.

[5] 于佩学, 黄凡中. 谈网络文学的几个基本特征. 长春理工大学学报，2009年1月

[6] 唐余俊. 从网络小说看网络文学基本特征. 盐城工学院学报，2002年2月

[7] 郑宇星. 网络文学的特点与前瞻. 中共成都市委党校学报，2002年6月

[8] 朱狄. 当代西方美学. 北京：人民出版社，1984