浅析后印象主义对印象主义的继承和叛逆

引言............................... 错误！未定义书签。

1. 后印象主义....................... 错误！未定义书签。

1.1 后印象主义的起源 ................................ 错误！未定义书签。

2. 印象主 ............................................................... 错误！未定义书签。

2.1 印象主义的背景 (7)

2.2 印象主义与后印象主义的特点 (7)

3. 印象主义与后印象主义 (8)

结论 (14)

参考文献 (15)

致谢 (16)

浅析后印象主义对印象主义的继承和叛逆

[摘要]

印象主义主要就是强调对客观事物的感觉和印象,用画笔直接的表达出来,也就是我们平时所说的写实.新印象主义则主张色彩的分割,就是把色彩分成小块在画布上均匀排布达到效果.另一种叫法是点彩.通过他们的含义就看出了他们之间的不同,他们之间的关系是相互相称的,有了印象才有新印象,有了新印象才有后印象,当然他们之间也是有区别的,后印象主义则反对印象主义的观点,他们主要绘画作品一定要渗透作者的感情,不能和照相机一样仅仅是把物体真实的再现出来.本文是先介绍后印象主义然后写出印象主义最后引出印象主义与后印象主义的的区别，也希望自己的研究能为祖国的事业献上一份绵薄之力。

[关键词]：印象主义；后印象主义；区别

After analyses the impressionism impressionism inheritance and revolt

[abstract]

1Impressionism is mainly emphasizes the feeling and impression of objective things, use the brush directly express, also is what we usually call realism. New impressionism advocated for segmentation of color is the color is divided into small pieces on the canvas of uniform configuration. Another is called stippling. Through their meaning is to see the different between them, the relationship between them is to match each other, to have the impression to have new impression, only after a new impression, of course, there is a difference between them, after impressionism opposed impressionism's point of view, they mainly paintings must penetrate the author's feelings, not like a camera just is the representation of the real object. This paper is to introduce the impressionism then write after impressionism impressionism impressionism and finally lead to the difference, also hope that their research can cause of the motherland render a.

[key words] : impressionism. After the impressionism. The difference between

引言

印象主义在经济上未能解救困苦中的法国电影，也没有满足先锋派导演的探索欲。在20世纪现代主义文艺思潮的庞杂话语的洪流中，抽象主义/达达主义/超现实主义纷纷登上了电影艺术的舞台。但是，这种现代主义电影艺术的盛世之下，却面临着更大的危机。首先，是自身艺术的生存危机；其次，法国电影的工业出现了更为巨烈的崩溃状况。在这种情况下，一批先锋电影导演开始正视自身的生存现实/法国社会的状况以及整个世界的精神危机。他们的创作开始向现实回归，由形式上的美学观转向面向现实的实践创作观。由此，纪录片成为了很多先锋导演的出路。电影史名之为“法国诗意现实主义”。承如名称所释，他们再次将现实主义/自然主义的叙事范型与影像诗学联系在一起，对“上镜头性”进行新的挖掘，开始了“后印象主义影像”的现实主义探索。

1后印象主义

1.1后印象主义的起源

后印象主义由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry，1866－1934）提出的。他想对《星夜》保罗·塞尚立论，就需要一个新术语。几十年来，法国人并没有将这三个人和印象主义加以区别，只是采用这一术语把他们和那些主要名家区分开来。虽然保罗·塞尚一生中的大部分时间都和那群画家一起展出作品，但“后印象主义”仍是一个方便的术语用来突出这三位后来的画家，而且他们也确实与该群体十分不同。

这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。[1]

严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有联合开过画展，更没有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们是