莱曼耳放浅析
莱曼耳放浅析
话入正题，本文意图通过莱曼耳放对元件的值和型号的选择，结合耳放的声音表现
来推理莱曼的设计理念和他认为正确的声音。莱曼耳放配合森海高阻耳机表现的声
音明显的带有德意志的民族审美取向。内敛，中庸。聆听时间越长越能领悟到它的内涵。
它不像某些器材一耳朵上来让人惊艳，激情过后不是淡然无味就是听觉疲劳。它就像是
凌晨的一朵花蕾，随着太阳的初升，从你开始聆听起，慢慢展露出她的芳华。是一台可以
放大HD650特质而不改变其风格的耳放。
一：拆机：
因为坛子上莱曼的拆机图已看过多次，第一次拆开原机时并没什么惊奇的东西。
PCB板是由波峰焊生产线上组装生产的、不像是小作坊里手工焊接。这点比SOLO看着舒服一些。焊点灰暗，估计RoHS认证还没通过。耳机座，拔码开关，信号输入输出等引线由手工焊接。松香用的不少，恶心了一回。
1.1.焊接面：
1.2.元件面：借用一张图片。具体会在后面的线路分析中说明厂牌和参数。
元件的PDF文档也会附上。
注：所有元件参数实测与标示值一致。
二：线路分析
2.1.电源部分：
2.1.1.环牛，电源牛铁芯接地。而我使用的则是箭猪小牛牛。。
2.1.2.与整流管并联的四个西门子MKP 0.1U电容，减少电源的开关噪音。
2.1.
3.四只3.3oem在这里其实是当做保险丝在用的，有几位DIYER都是这几个
电阻冒烟了。
2.1.4.主滤波电容：飞利浦BC4700U/40V。
附图是元件参数和FARNELL网站上的报价。
2.1.5.一级阻容稳压.对电源是有正面提升的.
2.1.6.WIMA 0.15U 与LM317和337
这里几个电容用得非常好。LM317和337高频响应是较差的.在产品文档里面是建议使用10UF电容并联,而这里使用的两只0.15u电容刚刚好能弥补稳压管的高频响应.
特别是15KHZ以上高频。
2.1.7.LED电源状态指示灯。
很长时间以来，我们都对电源部分通过4.7K电阻来点亮两只乳黄色LED灯感到困惑，我认为主要是为了标示电源状态。根据我的测试，如果337这组（负十五伏）的电源异常的话，是会有一支黄色的LED灯不亮。面板上的蓝色LED灯也不亮。另外还有一个很重要的作用：这里能去除一部分电源的高频纹波，仍然对电源有正面的提升作用。
（一度以为这两个小灯是为夜间活动的小强们做导航灯的。后来一想，小强们的
视力一般都很好，应该是用不着这个小灯的）
每台莱曼上这个地方都会留个检查的标记。呵呵。好久没见到了小勾勾了。
2.1.8.化工LXZ高频低阻电容
莱曼在电源部分并没有使用更高档的音频电容。而是使用了在各种电源中应用广
泛的化工LXZ电容。要说这个电容出多好的声音，估计焊区的老大们都要笑了。其实电源部分用这个电容还是不错的。与我手头上的松下FC相比。声底更干净，高低频延升更好，很透明的声音。而中频就要比KZ薄一点。我个人觉得正是因为它的中频没有强化，才使得它能更好的搭配森海的高阻耳机。
lxz电容产品文档：
2.1.9.松下FK电容
在某些批次的莱曼耳放中使用了松下FK电容（见下图）。我没能找到它。只能YY一下。从众多的对FK电容的听感来看，它和化工LXZ电容有一个地方是相同的。那就是都注重高低频的响应，中频相对来说就不那么出彩了。
那么，这样的选料无疑是很对森海浓墨重彩的中低频。适当的减弱一些中频的表现。
对于平衡整个耳机的表现是很有好处的。
2.1.10.KZ电容.
我DIY的时间太短。没见过什么世面，第一次拿到这个电容确实是被吓到了。相比
之下，同容量的LXZ电容小了三分之二。KZ 1000U的与BC 4700U一样的尺寸，可见有多BT了。听感上更厚,松一点的声音，低频下潜，弹性更好，
高频没感觉到很大提升，要不是体积太大，用在土炮上真是不错。。
下图是相同容量的KZ电容与LXZ电容的对比：
下图是KZ电容的具体参数：
电源部分小结：以上可以看出，莱曼的电源部分设计是相当有水平的。所有的设计和用料都朝着一个明确的方向。
这样设计的目的：
1.尽可能少的电源杂波干扰。
2.宽广速猛的频率响应能力。我想以电源部分的出色设计来解释莱曼耳放
的高低频延升的优异性是行得通的。
2.2.信号放大部分：
2.2.1.输入耦合电容
耦合电容并联的方式。
我个人觉得莱曼耳放为了追求好的低频，选择了一个相对过大的电容来做
偶合。然后再并联一个较小的电容来补偿高频。原机使用的西门子MKP1.5U
与BC轴向22N电容配合来达到它的设计目的------良好的低频响应和高频延展性。
2.2.2.电位器的接入方式。莱曼采用的电位器接入方式比较好，在不同音量
下的阻抗比较接近. 在小音量和大音量下的味道比较一致。
2.2.
3.运放的阻容稳压。
运放的电源和后级有隔离，在大动态的时候运放输出不受后面的影响。
2.2.4. BB OPA2134
管脚定义及基本参数如下：
2.2.5.增益调节
莱曼通过拔码开关改变电阻的比值来调整声音的放大倍数。
对于这个调整请见MVW的意见：
原文如下：
mvw敬告所有莱曼用家：请把增益固定到10db上
调到20db比solo确实明显不如这是一耳朵的事情，以己之短博人之长，必败。
10db的莱曼声音凝聚力和密度都恰到好处，虽然避免不了软脚现象但有自己
的特色，更重要的是中频饱满迷人，整体走向和650契合的相当到位，以己之
长博人之短，值得称道当然适当20db调整口也不是不可以但最好不要用20db
去欣赏音乐，否则您的莱曼可要打五折咯
loocky则认为：我是莱曼加650用家，也曾比较过过在不同增益下的表现，20db确实声音稍微有点不够顺滑、细腻。但是10db下听起来会明显觉得推力不够，
有点软脚，特别是在听动态较大的交响乐时。相对而言，18db在推力和细腻
度两方面都能取得平衡，无论是听小提琴还是交响都基本能满意。
https://www.360docs.net/doc/7a5333167.html,/read.php?tid=504807
2.2.6.退耦电容
PHILIPS bc 100p
2.2.7.扩流部分
莱曼刚出来时宣传文档上一直有零负回授的字样，并标榜零件配对的高精度。
以下引用自产品的宣传文档：
我们都知道负回授是用来降低失真、增加频宽最好用又最便宜的方法，不过它
也令耳朵灵敏的音响迷讨厌，雷明就说他一听就知道扩大机是否采用大环回授
设计。通常，晶体机要达到零负回授比较容易，真空管机则难上加难，除非置
极高的失真不顾。雷明说他现在试用的真空管后级就是零负回授设计，可惜还
未进入佳境，所以声音表现还不理想。对于Audio Note M-10前级，雷明也是
高度肯定，这种“银版”前级可以把极细微的声音强弱变化显现，让音乐本来
该有的活生感重现。到底雷明是怎么分辨出零负回授的好处呢？他说很简单，
就是听音乐的细微表现。如果在弱音演奏下仍然有很清晰的强弱变化，那就表
示回授量用得很少，或者零回授。通常，这种差异最常出现在小提琴演奏上。
雷明举Midori那张柴可夫斯基小提琴协奏曲（Philips 420-943）为例，说假若
您听到的小提琴声音死死的没有活生感，音乐表情死板，那可能就是扩大机回
授量太多了。如果是零负回授的机器，您将听到Midori演奏时很细微的弓弦力
度变化，音乐表情非常活。的确，我赞同雷明的说法，有些扩大机或喇叭根本
无法把这种细微变化表现出来，以至于让我们误解演奏者功力平平，其实那都
是“误杀忠良”。……
小结：这个看上去很普通的运放加缓冲的线路。被作者加以调整元件参数。配合森海高阻耳机表现出沉稳细腻，低调从容，以音乐性十足的特色为烧友们称道.
三.土炮焊接调试：
坛子上大约有一百多人焊过这个线路。我在其中是属于入门最晚，底子最薄的一类，
也就是照着图能焊响的角色。另外，我的经济水平只在温饱线上徘徊.像BG 铜管金封银箔之类统统滴用不起,多次被补品党鄙视。公司也没有仪器来做波形相位参数的测试,看论坛上