民国时期家具报告

民式家具报告

1.民国家具装饰雕刻特点

民国家具上的装饰雕刻，从分布面积来看，应当说比清代有所减少。那种满地雕花的清代风格有所减弱。但以装饰雕刻作为主要装饰的风气并没有改变，柜类家具雕花的重点是顶上的雕花帽子和底座雕花的主题纹样则有所不同了，大量出现了洋式的旋涡纹、垂花蔓草纹和央穗纹。西番莲纹是最早传入中国的欧式纹样，在清代中期家具上就已经常出现。在民国洋式家具的装饰雕刻中，花卉纹以玫瑰花纹和葡萄纹最为流行。动物纹样，则以狮子、鹰、羊最为流行，风格写实。这些新纹样的流行，改变了明清家具“图必有意，意必吉祥”的装饰观念。这种变化可从社会变迁找到答案，因为封建王朝毕竟在中国土地上已经结束，人们生活在共和的新时代

2.民国家具铜饰件特点

在家具上采用白铜、黄铜制成的配件，除有使用功能外，还有很强的装饰美化功能。故一般称为铜饰件。在明清家具中已经较多地使用铜饰件。民国家具在明清家具的基础上，大量地引入了西欧风格的铜饰件，使民国家具上的铜饰件的特点更加鲜明。

民国家具上的铜饰件可分为拉手、合页、包角、套脚，共四类。其中，拉手、合页与明清时有所不同。民国家具上的铜拉手种类达百种之多，其中有许多是富有吉祥寓意的，如宝瓶、花篮、箭头、双鱼、腰鼓、葫芦等，这些拉手大体上是中国式。还有一些铜拉手，呈坠状，造型奇特，花式繁复，则属欧式。民国家具上的铜合页轴是活的，可随时取出，门扇也可自由摘下。这是为了适应民国家具装配式结构而作的一种设计。

3.民国家具腿式变化特点

民国家具的腿式有重大变化。虽然我国明清家具一向重视家具的腿式变化，但这种重视始终是在一定的范围之内，明代的桌、椅、几、柜、床的腿足，其基本造型是单一的支撑，外形只能是在或方或圆的形态中作一些简单的线性变化。清代的家具腿足造型较明代复杂，有大搭叶、灵珠、如意一根藤、内勾足、外勾足，内翻马蹄、外翻马蹄等几十种式样，这是清代家具注重繁复装饰的理念在腿式装饰上的反映。

民国家具深受欧式审美的熏陶，家具的腿足式样较清代更加丰富。最明显的是民国家具引进了机械化生产，应用镟床镟成具有欧洲风格的各种腿足式样，像方锥式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式、螺扭式，足有马蹄式、兽爪式、兽爪抓球式、方块式、莲瓣式等，丰富了民国家具的装饰手法。

民国家具的腿足式样吸取了欧洲巴罗克和洛可可式的装饰风格，精雕细刻，强调方圆变化和曲线型的优美。

4.民国家具选材特点

民国家具在材料的选用上出现了一些新的变化。首先是金属材料，如铜、铝、铁，也被用来制作家具。

例如民国家具中有铜制的大床，有铁为腿的木为桌面的桌子等，虽然数量很少，但也体现了民国家具在选材上一种新的倾向。

民国家具的主流材料仍是木材，但在材质的选用上出现了分化。民国红木家具，以泰国红木和印度红木为最高档材料，用量最多；花梨木家具也占有一定的数量。在当时，红木家

具和花梨木家具的价格大体上相当，由此可见，当时人们在材质的审美方面依然还奉行着明清以来以硬木为贵的原则。

民国洋式家具，以柚木为最高档材料。欧洲人视柚木为最名贵木材之一，是西洋家具的首选用材。随着上海、天津、青岛等城市出现了租借地，用柚木制作的西洋风格家具在我国大城市开始流行。当时，购买柚木洋式家具的人大都是在租界居住，是他们的审美心理，接受了这种家具的价钱。这是当时柚木洋式家具在价格上能与红木家具持平的主要原因。

值得指出的是，民国家具中所用的“柚木”，并不是一个非常准确的概念。实际上，民国家具确有不少是用柚木制作的，但也有不少是用棒木、柞木、榆木、沙榆制作的，可见“柚木”也往往是一种俗称。但即便如此，由于榉木、柞木、榆木、沙榆等也是质地非常优秀的家具用材，质地坚硬，纹理和色泽均美，与欧洲讲究木纹装饰的审美方式是相吻合的；加之民国时期，在租借地居住的外国人井没有硬木的观念，只认柚木、榉木是最佳的材质。所以那些即便是用榉木、柞木、榆木制作的欧式家具，只要式样、做工优秀，一样受到外国人的喜欢。

5.民国柜类家具造型特点

民国柜类家具在造型上有两个非常明显的特征，一个特征是柜类家具的体积增大，高度、宽度和厚度都较明清家具大了许多。明清家具中最大的圆角柜，一般高170厘米，宽1OO

厘米多一点。民国柜类家具高度一般都在200厘米左右，宽在200厘米左右。这与民国时期有些房屋面积增大有关。

第二个特征则是“穿靴戴帽”。“穿靴戴帽”是一种形象的说法，其真正含义当是指民国柜类家具的顶部都有雕工华美的装饰构件（术语叫“帽子”、“花帽”），民国柜式家具的下部也有雕工华美的装饰底座，而且民国柜的体量尺度都较大，为便于搬动运输，便采用拆装式结构，将家具的顶部、底座、柜身分别制成独立的结构，从而形成了“穿靴戴帽”的特色。

民国家具采用“穿靴戴帽”的结构，不仅仅是一种为使用提供方便的工艺结构，而且还是一种扩大家具体量的装饰方法，民国家具所特有的欧式风格和花色式样的翻新，也主要是依靠“穿靴戴帽”来完成。

这是家具设计进步的表现，也是家具工艺的进步。

6.民国家具出现的变化

民国时期，由于城市生活方式的改变，家具设计的思路也有重大的改变。家具设计的重点不再是重客厅而轻卧室，而是重实用，按照使用方式，推出了成套的家具。如有客厅家具、卧室家具、书房家具、餐厅家具等。

客厅家具：民国时期租借地中有许多洋房设有面积较大的客厅，供主人们会客休闲。按欧洲人习惯，客厅陈设家具的主体是陈列柜和牌桌及椅子，这体现欧式家具有展示和休闲两大功能。宽敞的客厅宜于放置高大且具有陈列功能的柜子，才能增加厅房的气派。所以，在客厅陈设家具出现了陈列柜。陈列柜的样式很多，但都安装有玻璃柜门。

牌桌：牌桌与传统的八仙桌比小了一圈，四面各有一个抽屉，四面各放一把椅子。摆放在客厅的中央，打牌、休闲、聊天、饮茶，都十分相宜。

椅子：是民国家具的大宗产品，品种、花样、数量都是最多的。在造型上明显受欧洲家具的影响，出现了许多变化：一是椅靠背向后倾斜，椅背变窄；二是腿足变化；三是出现了

软座垫椅、转椅、躺椅、摇椅、沙发新品种。

书房家具：在民国时期也有较大的发展。最主要变化是书桌，出现了用柚木制作的欧式写字台。民国时期出现了专门用于存放书籍的书柜和书架，但形状结构比较简单。

卧室家具：床是最典型的卧室家具，明清时期，床可以说是中国封建家庭中最封闭的地方，卧室设在平房的暗间，床是卧室家具中最大的一件，像拔步床竟然制成“房中屋”式的庞然大物。民国时期，由于西式洋房建筑出现了，住房的格局发生了变化，卧室不再是外人的禁地，具有一定的“公开性”；加之一些接受欧洲文化的人们对卧室和家具的陈设及用途产生了新的要求。于是出现了受欧式家具影响而产生的新家具，其中变化最大、在社会上影响最深远的是片床、挂衣柜、梳妆台、穿衣镜，反映了当时城市居民的生活方式正在逐渐改变。

民国时期的典型代表：

适应潮流的“海派”

海派是对民国时期上海红木家具制造业的泛称，在那个时期上海有大小红木厂商100多家，不仅生产数量大，在家具式样求洋、求新方面绝对处于全国领先地位，由此也形成了民国家具中最具影响力的“海派”风格。

海派家具主要以客厅、卧室家具为主，客厅家具主要有陈列柜、牌桌;卧室家具则有床、衣

柜、梳妆台等;其它小件还有盆架、瓶架、插屏和箱奁等。为了适应不同的顾客，海派家具有“西洋装”(欧式)、“东洋装”(日式)和“本装”(清式)三种装饰风格。

海派家具适应了当时人们崇洋，追求享受的心理。海派家具与传统家具相比更为舒适、实用。

中西合璧的广式家具

清代中期，广州是西洋文化首先进入中国的口岸，所以广州能够得以先机，成为第一个带有洋化倾向的家具风格流派，但由于受到国人固有的审美观点和文化传统，广式家具只是借鉴了西洋家具精雕细刻、繁复华丽的装饰风格，实际上并没有太多改变。

进入到民国时期，广式家具在式样上和装饰方面采用了中西结合的方式。例如，独脚圆桌是民国初期广式家具代表家具，桌面可以旋转，这是广式家具借鉴外国独脚酒桌而制成。在这个时期，由于上海是全国外贸最活跃的城市，广州已经失去了昔日龙头的位置，所以广式家具对全国的影响并不是很大。

经久不衰的京式

民国时期，京式家具仍然是一种高档家具，在样式上仍旧保持着传统的清代京式家具风格。这类家具的使用者依然是昔日清代皇室贵族的后裔。虽然进入了民国时期，已经没有了那些特权，但是他们的生活方式和世代相传的审美观念，决定他们只能继续选择讲排场、讲华丽的清式家具。这种意识也成为了北京地区家具审美意识的主流。这也使“民国海派”和近在咫尺的天津洋式家具，在北京没有能够流行起来。就算到了今天，北京已经有了翻天覆地的变化，然而北京的收藏者仍以传统的红木家具为贵，这也许是家具地域特色最好的例子吧。