电视专题片制作实践期末复习提纲
电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月）
1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1
2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2
3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2
4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2
5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2
6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7
7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7
8.电视新闻记者需要场性思维。9
9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。
13
10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13
11.电视节目结构的灵魂是主题。14
12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变
能力、创新能力。17
13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21
14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25
15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31
（1）现场报道的能力。
（2）现场调查的能力。
（3）现场采访的能力。
（4）现场点评的能力。
（5）文字表达能力。
（6）驾驭电视画面和声音的能力。
16.电视摄像记者的特殊能力：32-33
（1）电视画面语言的表达能力。
（2）掌握先进的电视技术的能力。
（3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。
17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34
18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40
（1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。
（2）良好的语言表达能力。
（3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。
19.新闻报道以客观事实为前提。45
20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45
21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45
22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45
23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说
词、编辑新闻等情况。47-51
24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49
25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58
26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90
（1）拍摄计划包括如下内容：
①选择本选题的重要性；
②本选题所包含的主要内容；
③报道形态的使用或节目类型的选择；
④采访的范围及相关内容；
⑤采访对象的选择及理由；
⑥采访程序及时间安排；
⑦节目结构的安排或基本的播出计划。
（2）采访提纲包括的内容：
①事件的主要经过和拍摄内容；
②事件的关键细节或主要情节；
③对事件的主要当事人以及相关人员的采访和所提问题；
④事件所产生的原因及有关的分析；
⑤事件的意义或影响，权威人士的选择及所提问题；
⑥背景材料的取舍。
27.在电视新闻采访中，摄像机是记者使用的特殊工具。100
28.新闻采访经历了报纸、广播和电视三个阶段的变化。101
29.用摄像机记录新闻事件的现场、过程和对人物的采访是电视新闻的主要特点，也是电视
年采访与其他新闻采访之间的区别。104
30.电视记者的基本工作方式有采摄合一制和采摄分离制两种。104
31.采摄合一制是指采访记者和摄像员兼而为一，记者又扛机器又采访。104
32.采摄分离制：是指采访记者和摄像员分开，两个人一起外出采访。104
33.电视新闻采访常用的方法：现场报道、直接采访、间接采访、迂回采访、立体采访、电
话采访、偷拍。107-117
34.现场报道是记者在新闻事件现场与正在发生的新闻事实同步进行的采访。108
35.新闻的现场直播是未来新闻发展的方向。110
36.现场报道的最高形式是新闻的现场直播。110
37.直接采访最能够体现出记者的水平。112
38.新闻事件有时间、地点、人物、事件、原因五要素。118
39.新闻采访的原则有真实、客观、快捷。125
40.客观是新闻的最高原则，也是新闻工作中最难以掌握的原则。130
41.技术型摄像是指新闻采访中单纯的摄像工作，主要任务是拍到符合要求的素材。152
42.编导型摄像是指记者一人集采访、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完成
编辑工作。153
43.焦距约为25毫米，视场角约45度左右的镜头为标准镜头。156
44.焦距大于25毫米、视场角小于40度的镜头为长焦距镜头。156
45.焦距小于25毫米、视场角大于60度的镜头称为广角镜头。156
46.全景具有某种“定位”作用，即确定被摄人物或物体在空间中的位置的画面。157
47.中景有利于交待人与人、人与物之间的关系。158
48.近景常用来细致表现人物的面部神情，或者事物的局部特征。158
49.特写起到刻画人物心理、揭示人物内心世界的作用。158
50.要想从环境或群体中突出主体人物或重点形象，应使用推镜头运动摄像方式。162
51.介绍同一空间中形象间的联系可以使用摇镜头。165
52.移镜头摄像具有“边走边看”的视觉感受，拍出的镜头可表现出更为生动的真实感和现
场感。167
53.跟随被摄对象一起运动，由被摄对象引出环境的镜头称为跟镜头。168
54.电视画面具有语言特征。179
55.电视新闻的图像在时间上遵循的规律有单向性、连续性、同步性。179
56.电视画面在空间上遵循的规律：表现具象、表现运动、运动表现、平面构图、框架结构。
180
57.电视新闻画面的组接遵循时间顺序、空间位置、事物规律、因果关系。182
58.在目前的实际工作中，常用到的编辑程序有：先写后编、先编后写、边编边写。185
59.电视节目编辑到位的要求：196-199
（1）事实清楚
（2）主体突出
（3）主题鲜明
（4）结构完整和谐
（5）注重细节
60.电视新闻解说词的技术要求：206-211
（1）口语化
（2）与画面相配合
（3）与同期声采访相配合
（4）与现场音响相配合
61.消息类电视新闻节目要从严把握其政治性。239
62.消息类电视新闻一个最为显著的特点就是用客观存在的事实说话。241
63.在消息类电视新闻节目中，按照约定俗成的划分方法，一般一分钟左右的节目可以称为
短消息。263
64.在消息类电视新闻节目中，一般3分钟或者3分钟以上的节目统称为长消息。270
65.长消息因其表现的题材不同，可以划分为事件性长消息和人物性长消息两种。271
66.借助电视媒体对在一个阶段内正在不断发展变化的某一事态进行及时而持续的报道叫
做连续报道。276
67.续报道的特点：及时性、连续性、递进性、完整性、密集型、显著性。277-278
68.系列报道就是在某个特定的时间内，围绕同一个新闻事件或新闻主题进行多阶段、多角
度、多侧面的追踪、补充报道。284
69.系列报道的特性：新闻主题的同一性、主题的重大性、报道的整体策划性、传播的系统
性。284
70.深度报道的特性: 题材的重要性、报道的适时性、开掘的深入性、报道的前瞻性。295-296
71.域外消息类电视新闻的特性包括：新闻的新奇性、新闻的准确性、新闻的导向性。301
72.采写域外消息类电视新闻的一般原则首先要考虑党性原则。301
73.电视新闻编排的一般方法有集中编排、连续编排、重点编排、对等编排、对比编排、交
叉编排。307-309
74.连续编排：在一定时期内，按照有关的宣传计划，每天或定期在新闻节目中安排反映或
解释当前重大问题、事件的电视新闻稿件。308
75.对比编排：在电视新闻节目内容有可比性的情况下，把揭示同一事物矛盾双方的电视新
闻稿件安排在一起。308
76.交叉编排：是指把电视新闻节目中一些内容比较严肃的节目和内容上可以轻松、活泼的
新闻交叉编排，以唤起观众的兴奋点。308
77.情感是电视专题片的生命。313
78.电视专题节目就是人们用自己的审美观创造出的具有一定审美价值和审美特征的作品。
318
79.真实性、内容美、形式美是美的电视专题节目应该具有的特性。318-319
80.题材是构成电视专题片的最基本因素。321
81.在专题片构成中主题是作品的灵魂。323
82.主题是创作者对生活、历史和现实的观察和思考通过专题片表达出来的中心思想。323
83.结构是创作者社会思想观念的体现。326
84.如果说结构是电视专题片的骨骼，细节便是电视专题片的血肉。330
85.细节是指在电视屏幕上对表现对象的局部或细微变化的展示。330
86.在电视专题片中，节奏变化的掌握一般有渐变式和突变式两种方式。334
87.电视专题片构成的基本要素有：画面、解说词、同期声、字幕。336
88.语言符号是指口语、音响、音乐。341
89.非语言符号指：形体语言、环境语言。341
90.在系列专题片的结构形式中，按采访路线结构的主体是一定的，主题是百科全书式的。
346
91.在系列专题片的结构形式中，按空间顺序是按照事物内部组成方式来组织结构的。347
92.政论片属于系列专题片结构形式中的按着思想线索结构。349
93.记录是电视纪录片的灵魂。358
94.电视专题片与电视纪录片的区别：360-362
（1）电视专题片主题先行，拍摄制作是一个求证的过程，达到宣示主题的目的；纪录片在选题之前，可以说并没有形成一个确定的主题思想，创作者只是直感题材有意义，有价值，是直感让创作者倾心这个题材。
（2）专题节目拍摄的时间和人物事件的结局都已经是确定的，拍摄也只是一种追溯；纪录片只是跟踪事件，并不知道故事的结局和人物最后的命运，往往结局或者人物命运和创作者所期待的大相径庭，向未来取材是电视纪录片最让人着迷的地方。
（3）电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性，主题思想只能让人感悟；专题节目，主题思想必须是单纯的，主题思想可以说出来。
95.纪录片是一种形象大于思想的艺术。369
96.细节是电视纪录片的生命。369
97.电视纪录片创作者的功力是发现细节。371
98.电视纪录片的基本类型：人与社会、人与自然、人与历史。372-373
99.电视纪录片是把人作为记录主体。374
100.电视纪录片的选题原则：374-376
（1）能够折射人的精神，人的思想灵魂的题材，通过那些外在的故事，来表现人的内在精神。
（2）不管题材多么令人眼花缭乱，电视纪录片的焦点应该聚焦在人的内心世界。
（3）如果哪一个题材具有反映人的内心世界的多重变化，能够反映人的内在隐秘的心思，那么它作为电视纪录片题材的价值就可能越大。
101.对事件的预测能力是电视纪录片记者具有的特殊能力。382
102.电视纪录片的记者具有的特殊能力为对事物的观察能力、对事物的预测能力。382 103.以一个事件的起承转合为结构方法属于电视纪录片结构方法中的事件结构法。385 104.以一个人物或者两个人物的命运为线索的结构方法属于电视纪录片结构方法中的线性结构法。385
105.电视纪录片的结构方法：385-387
（1）事件结构法
（2）网状结构法
（3）线性结构法
（4）块状结构法
（5）思想结构法
106.打破生活的时空限制进行结构的方法属于电视纪录片结构方法中思想结构法。387 107.电视纪录片的终极目的是关注人。388
108.电视纪录片选题与策划：388
（1）选题：从生活的深处开掘，即在生活的矛盾处，蕴藏着电视纪录片的题材。
（2）策划书：包括类型定位、创作理念、基本风格、拍摄对象、拍摄目的。
（3）导演阐述：包括对节目思想性及其现实意义的理解；对节目的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对节目各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。
（4）拍摄计划：包括拍摄路线、器械、工具、人员等的准备。
（5）经费预算表：主要包括脚本撰写费、场地费、设备租赁费、资料费、人员劳务、耗材费、交通费、差旅费、演员费、道具费等。
109.电视新闻调查具有明显的调查性。398
110.纪录片主题的体现，依靠的是具体可感的情节、细节。400
111.电视新闻调查的主题体现，依靠的是对客观事实的理性分析、评论。400
112.电视新闻调查的基本特性是新闻性和调查性。404
113.电视新闻调查的调查性的特点：过程性、客观性、开放性。406
114.电视新闻调查按照内容来划分有人物调查、事件性调查、主题性调查。409-410
115.电视新闻调查按照目的性来划分有揭示性调查、揭露性调查。410-411
116.电视新闻调查节目的特殊类型为纯粹调查式、记录式调查、访谈式调查。411-412 117.电视新闻调查节目制作的过程大致可以分为选题确立、拍摄前期准备、前期拍摄、后期制作和节目播出几个阶段。414
118.电视新闻调查一般都是即兴式的拍摄方式。416
119.电视新闻调查节目的编辑方法是根据结构方式和节目内容而确定的。418
120.在电视新闻调查节目中，体现出来的一种注重过程记录表现风格的是纪实性风格。425 121.电视新闻调查节目风格的体现主要的类型：纪实性风格、思辨性风格、纯客观调查性风格。425-426
122.电视评论最早出现于报刊。436
123.最早出现的新闻评论是编后语、编前话。437
124.电视评论节目的作用：直接的导向性、鲜明的是非感、广泛的认知性、强烈的干预力。
441-447
125.电视新闻评论以说理为基本手段。447
126.中央电视台新闻评论部主办的《实话实说》节目属于话题式评论节目。450
127.话题式评论通常叫“电视谈话”。450
128.话题式评论节目的成功，必须具备四个要素：恰当的话题、适合的谈话人选、主持人的表达能力和控场能力、周密细致的话题。450-451
129.调查式评论也可以称为“电视新闻调查报告”。455
130.解析式评论又称为电视新闻述评。456
131.解析式评论是依托新闻事件、一事一议的评论形势，或称之为电视新闻评论。这类评论形式在“焦点”类、曝光性节目中大量运用。456
132.解析式评论常用的事实主要有两种，一种是概括性事实，一种是典型事例。456
133.电视新闻评论节目既然称作是“评论”，理所当然的应具备“论点”、“论据”、“论证”
三大要素。458
134.新闻评论的依据是形象化的依据，具有多样性、直观性等特性。460
135.画面组接、镜头切换的“间接论证”是一种视觉论证。465
136.通过“解说”进行的“直接论证”，是一种听觉论证。465
137.电视评论节目的基本要求有新闻性、纪实性、审美性、评论性。467
138.电视评论节目新闻性要求有时效性、针对性、显著性。467
139.纪实性是电视媒介的独家优势。469
140.电视评论节目的纪实性要求：469-471
（1）纪实性的关键在于真实性。
（2）纪实性的体现在于情节性。
（3）纪实性的效应在于通感性。
141.新闻评论纪实性的体现在于情节性。470
142.电视评论节目的评论性表现：473-475
（1）说服有力，逻辑性强。
（2）理论观照，思想性强。
（3）是非鲜明，战斗性强。
143.电视评论节目的审美性要求：476-480
（1）画龙点睛——标题形象精警。
（2）要言不繁——头尾点评恰当。
（3）水乳交融——画面解说贴切。
（4）随物赋形——镜头语言灵动。
（5）起承转合——结构安排合理。
144.在我国，上世纪90年代产生了谈话节目。486
145.谈话节目按话题类型分有：社会类、新闻类、生活类。488
146.谈话节目按交流方式分有：论争型、访谈型、讨论型、倾听型。490
147.谈话节目按参与对象分有行业、特殊人群。492
148.谈话节目按播出方式分有：录制剪辑播出、实况播出。493
149.依主持人风格定位在欧美的谈话节目中最为常见。495
150.电视谈话节目策划人员应具有的素质：496
（1）对节目高度的责任感。
（2）积极的求异性。
（3）敏锐的洞察力。
（4）创造性的想像。
（5）独特的知识结构和活跃的美感。
151.谈话类电视节目的核心是话题的设置。499
152.策划之后按着谈话节目制作步骤还有谈论节目话题的选择、谈话对象的选择、文案的写作、前期录制、后期编辑和播出等。499-512
153.谈话的配合角色一般是指现场观众。501
154.谈话节目的主题角色通常是指节目的嘉宾。501
155.主题阐述是谈话节目文案中的第一部分。504
156.节目导语是谈话节目文案中的主持人开场语。504
157.话题结构和问题设计是谈话节目文案中最重要的部分。504
158.谈话类电视节目的节目导语均要求简练实在、准确切题。504
159.电视谈话节目中摄像人员应该具备什么样的素质？509
（1）要无条件服从导播人员的指令。
（2）对话题的进程熟悉。
（3）对画面构图有较高的艺术素养和熟练操作摄像机的能力。
（4）预选镜头的过程要快。
（5）注意现场细节，提示导播人员注意某种情节。
160.谈话节目在音频录制方面的要求：510
（1）谈话节目的声音一般是同步录音，音频信号用调音台调整，以获得拾音效果。
（2）在演播室录制的谈话节目，一般有4-5个拾音点，要在节目录制前，调整音量，并做到自始至终一致。
（3）有一些场外采访片段需要在现场播放，此时要注意音量的调节，使之与现场拾音相一致。
161.谈话节目经录制——剪辑——播出的方式为录播。513
162.谈话节目直播的特点是时效性强。514
163.电视新闻直播是受众的需要。518
164.时效是电视新闻的生命。520
165.新闻直播正在成为电视新闻报道的主要形式之一的原因是现场感强、参与感极强、最具可信性、最具权威性、对观众最有吸引力。520
166.新闻策划是保证新闻直播的前提。533
167.现场直播由于传播方式的现场性、同步性、真实性，使观众身临其境，从而增强了传播者和观众之间的凝聚力和吸引力。535
168.采访、编辑、播出的密切配合就成了保证播出的关键。535
169.因特网称为第四媒体。546
170.网络新闻特点是：成本低、信息量大、速度快。547
171.《通讯法》构成了美国电视体制的最主要的特点。551
172.CBS是哥伦比亚广播公司的缩写。551
173.美国的电视以私营化和商业化著称。551
174.新闻部是电视网的重要部门。556
175.使交互式电视成为可能的技术后盾是数字压缩技术。573
176.电视新闻资讯节目的传播特质：025-026
（1）传播符号的综合性。
（2）传播行为的及时性。
（3）新闻事实的传真性。
（4）深度涉入的参与性。
177.电视新闻资讯节目的社会功能：026-027
（1）传播信息。
（2）舆论导向。
（3）传播知识，丰富生活。
178.消息类电视新闻资讯节目的基本特质：028-029
（1）时效性强。
（2）形式简要。
（3）题材广泛。
（4）讲求新意。
179.深度报道类电视新闻资讯节目的特质：033-035
（1）理性分析的特点突出。
（2）全景式的立体报道。
（3）运用多样的表现手法。
（4）拥有相对稳定的受众群。
180.杂志类电视新闻资讯节目在传播上独到的优势：037-038
（1）节目内容丰富广博。
（2）节目形式灵活多样。
（3）节目各部分协同“作战”。
181.资讯信息类电视新闻资讯节目的传播特质：042-043
（1）资讯至上。
（2）适时传播。
（3）功能彰显。
（4）价值最大化。
182.访谈类电视谈话节目：是指以电视为传播媒介，主持人调动各种电视表现元素，以现场访谈或者连线等方式，与被访者、嘉宾和观众进行平等的对话交流的电视谈话节目类型。
068
183.评论类电视谈话节目：是指主持人与专家评论员针对当前最热门的时事新闻、社会热点问题或者专业问题，作深入的分析及评论，从而使观众能够更全面、客观、公正地透视事件真相甚至内幕的电视谈话节目类型。077
184.电视谈话节目的四个热点问题：079-084
（1）还原电视媒介声画同步的媒介本质特性，挑战学院派的画面本体论。
（2）值得关注的个案：“凤凰现象”。
（3）大众话语时代，可能代言电视谈话节目新潮流的新样式。
（4）主持人明星制。
185.电视文艺节目：是以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。 089
186.电视综艺节目的发展历程：091-092
（1）舞台演出实况转播阶段。
（2）演播室现场直播阶段。
（3）电视综艺节目实况录像阶段。
（4）电视综艺节目综合艺术制作阶段。
（5）电视综艺节目的栏目化阶段。
187.电视综艺节目是指充分调动电子的技术手段，对各种传统艺术样式进行二度创作，既保留原有艺术形态的艺术架式，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。093
188.电视综艺栏目是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺类型。095
189.电视音乐节目的类型：097-098
（1）电视声乐节目。
（2）电视器乐节目。
（3）电视综合音乐节目。
（4）电视专题音乐节目。
190.音乐电视是充分利用电视的手段，根据对音乐歌曲的内涵和节奏的理解与处理来进行创作，设计和拍摄出包括演唱者在内的具有情绪化又有感情与内涵联系的多组画面的艺术形象的电视音乐节目。099
191.音乐电视的类型：099-100
（1）意境型音乐电视：旨在营造一种朦胧超然的艺术氛围，用形式美来吸引观众进入优雅深邃的意境。
（2）叙事型音乐电视：是指在叙述性歌曲中再现真实可感的生活画面。
（3）抒情型音乐电视：主要是指画面的选择从抒发情感的需要出发的音乐电视。
192.电视文学：是通过电视特殊的屏幕造型手段对以文字符号为传播手段的文学作品进行艺术化的二度创作，使之转化为具有声画特质的屏幕作品，既保留文字创作的一般规律，又通过画面、音乐、音响、解说和表演等多种处理手段来介绍文学作品，丰富、拓展并延伸了文学的艺术表现空间的电视艺术作品。108
193.电视文学的类型：108-110
（1）电视小说：就是把以文字为传播手段的小说，通过对其进行图像与音乐的加工，将文学小说转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”。
（2）电视散文：就是具有散文特点的电视作品，即以电视屏幕表现散文抒情写意意境的电视文学样式。
（3）电视诗：就是电视与诗的结合，是以电视的手段来展示文学的诗。
（4）电视报告文学：是报告的文学与电视结合的一种节目形式，是电视创作者运用电视化思维与手段，运用文学的艺术表现形式，用纪实性或报道性处理新闻题材的一种文学样式。194.电视娱乐节目是以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。120
195.电视娱乐节目的两个热点问题：139-142
（1）娱乐本无罪。
（2）舶来新锐理念：
①不设置固定主持人。
②用内心独白控制节目进程。
③娱乐也需要思索的力量。
④互动元素有机使用。
196.电视观点纪录片：就是指一种阐释创作者主观概念的电视纪录片，是对一种特定思想、概念进行纪录和阐释的电视纪录片类型。159
197.电视纪录片的几个热点问题：166-171
（1）关于“真实再现”。
（2）电视纪录片原则的“底线”。
（3）关于DV纪录片。
（4）纪录片栏目化、市场化和国际化问题。
198.就播出效果而言，目前主旋律电视剧存在一些值得关注的问题：181-182
（1）在大力弘扬主旋律的基础上，缺乏对多样化的探索和尝试。
（2）电视剧市场产业化趋势下，主旋律电视剧存在一定程度的模式化。
（3）对主旋律电视剧题材的选择在认识上过于片面。
199.青春偶像剧创作理念上的误区：182-183
（1）青春偶像剧的内涵把握失准。
（2）创作题材的贫乏和内容的单一。
（3）演员的选择标准有误区。
200.现在涉案电视剧主要有哪些不足？ 184-186
（1）情节、人物雷同。
（2）违背法律常识。
（3）人物塑造“越界过多”。
（4）过分渲染暴力。
201.电视电影的特质：210-211
（1）因为需要，所以发展。
（2）麻雀虽小，五脏俱全。
（3）大导演、精制作。
（4）高收视、高收益。
202.中国电视特别节目制作中的弊病：238-239
（1）缺乏重大节目（活动）举办的筛选和评估标准，重大节目（活动）的举办存在一定的盲目性。
（2）重大节目（活动）的举办与广告经营、市场开发脱节，节目编导人员往往只顾节目内容，不问市场，使得有好节目，却未实现广告招商，或因配合问题难以招商，无法保障节目取得相应的经济效益。
（3）缺乏市场目标，缺乏市场开发手段，缺乏统一的运作机制，没有围绕节目进行深层次、多层面的市场开发，丧失了大量商机。
（4）缺乏重大节目（活动）举办的统一标准和监督机制，造成成本失控。
（5）缺乏统一的宣传推介手段，宣传推介力度无法控制，致使部分重大节目（活动）被淹没在日常节目中，既未取得相应的社会效益，更无法保证其经济效益。
203.电视特别节目运营体系、框架应该包含的组成要因：254-255
（1）确定适当的节目管理者（制片人），建构良好的管理机制。
（2）确定适当的节目运作者，建构规范的运作机制。
（3）确定科学的推介工作步骤，建构合理的对象分类标准。
（4）确定有效的经营手段与平台，建构科学的经营模式。
204.电视特别节目运营推介的要点：255-256
（1）“早”——提早广告、公关。
（2）“多”——“三多”（多渠道、多阶段、多频次）投放宣传片。
（3）“准”——找准卖点、受众。
（4）“新”——创新企划、宣传。
205.
2020年4月14日星期二02:54:59
4.14.202002:5402:54:5920.4.142时54分2时54分59秒Apr. 14, 2014 April 20202:54:59 AM02:54:59
电视专题片制作的必备六大要素
电视专题片制作的必备六大要素 一、要有和谐的配乐 一部优秀电视专题片，配乐工序犹如锦上添花。专题片配乐要抓好片头、片尾、中间叙述、激情之处四个环节：片头是专题片的开始，往往是先出画面，不解说，要选择有气势的音乐，将观众的注意力吸引到片中。片头音乐很多，不同剧情的片头应选择不同的音乐。专题片的中间叙述部分应选择舒缓、优美、动听的音乐，让观众在配乐气氛中了解片中之事。随着专题片剧情的发展出现大喜、大悲、激动人心的场面，要选择合适的音乐配合观众抒发心中的情感。片尾音乐的选择要注意片中的要求，是把情绪提起来，还是把情绪压下去，必须选择合适。其次是长度也要合适，画面结束音乐也随之结束，也可以音乐随片尾字幕结束。音乐稍长3-5秒，且音乐由高到低达到完美的结束。 专题片音乐的选择是一件较难的事情，要全面了解专题片的内容及制作情况，又要从众多的音乐中筛选出适宜的音乐，配制中还要反复修改，优中选优，以求完美。一部高品位的电影或电视剧一般是根据剧情，由专业人员根据要求作曲，这些都不是非专业人员能完成的。 二、字幕配合要得当 电视专题片的字幕是制作程序的一部分，它是用字幕符号提醒观众引起注意、加深印象的手段。片中字幕一般有片头、片尾、大小题目、重点提示内容、工作人员名单、制作单位及制作时间等。字幕的多少应适宜，要起到画龙点睛的作用。在字幕的制作中有两个问题应引起注意：一是根据内容选好字型，比较严肃的电视片字幕要选择庄重大方的宋体、黑体或正楷，如果是生动活泼内容的电视片字幕就应选择隶书或者美术体。总之，字幕要以清晰大方并与画面内容和谐为要求。二是根据内容选好字幕的色彩。字幕色彩不可千篇一律。如果是庄重、严肃的题目可以选择金黄色的宋体字，如中央新闻联播就选择了金黄色。如果是文艺类题材或反映精神文明建设内容的专题片，片中字幕可以根据需要选红色、蓝色或绿色或白色。如果是字幕叠加在画面上，还要看画面的颜色(色调)而定，尽量避免顺色，造成字幕不醒目，起不到加重提示的作用。所以，字幕在片中什么地方出现，用什么样的字体，选择什么颜色，用什么方式进入，定多长时间都是有要求的，都要在制片时加以研究。 三、特技手段要用活 在制作过程中，画面组接中可以穿插一些特技画面，以活跃画面内容。在没有非线性编辑机之前，特技制作比较麻烦，专题片中的画面间大部分是硬切，转场过渡都比较生硬，自有了非线编之后，特技制作就容易多了。画面之间、内容之间的转场可以采用淡入淡出或黑场转换的特技。一个问题的结束与另一个问题的开始之间，可以用卷页或拉帘式特技过渡。在具体操作中用什么方式过渡，应以感观舒适、画面优美为基本要求。 四、撰写一个好的角本 当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。所以，拍摄电视专题片，撰写脚本应该是工作的第一步。而电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。
浅谈制作电视专题片的几点体会
浅谈制作电视专题片的几点体会 [关键词]电视专题片；因素；制作方法 电视节目的种类很多，电视专题片是电视节目中常见的一种形式。随着人们物质、文化生活水平的提高，电视观众对电视专题节目的思想性、艺术性、知识性、趣味性以及节目的品位、质量的鉴赏能力，都有了不同程度的提高。怎样才能制作出好的电视专题片，是电视工作者应该探讨的一个问题。 一、整体构思是电视专题片创作的基础 电视专题片包括：主题、素材、编导观点以及结构、风格影调、节奏、音乐音响的处理和解说词的写作等。构思是在编导对表现对象有了大致的了解和对题材性质、素材情况进行分析的基础上形成的一个大轮廓式的构想。专题片在确立了主体和立意之后也将根据素材的情况不断地进行丰富、完善、锤炼、提高，力求主题突出、形式新颖、内涵深刻、具有充分的表现能力。 ?Φ缡幼ㄌ馄?编导来说，整体构思必须从生活的实际出发，决不能凭自己的想象办事，弄巧成拙。一部专题片的优与劣，整体构思的案头工作是十分重要的，它不仅要统领全片的创作，也是全片成败的关键。
二、后期编辑是进行再创作的关键 电视专题片的后期编辑工作是大量素材的拍摄、积累之后一项再创作过程。它不仅要求编辑要有对社会生活的观察分析能力，而且还要有组织材料、开拓主题的能力和艺术的想象力，并且还要熟悉电视画面语言、蒙太奇的运用和有关的技术技巧。电视专题片是运用画面语言靠镜头和镜头间的有机组接来形成自己的特有的艺术语言。所以后期编辑工作是把这种特殊的艺术语言付诸实施的关键环节，可以说它掌握着专题片的创作命脉，也是全片的艺术效果能否被体现出来的关键。 当大量素材堆积在你面前时，如何根据总体构思的要求，把大量素材合理的有机的组合在一起，形成一部有影响力的片子，这就是艺术再创作的开始。电视专题片的开头既是全片的重点，也是编辑时的难点，如何选择好编辑点，使被表现对象最有表现力，也是编好全片的关键。有的编导在编辑过程中，面对大量素材不舍得忍痛割爱，结果造成全片平淡无节奏，达不到应有的效果。 专题片的后期编辑工作，关系到一部片子的成败。镜头的组接看起来容易，但这里包含着创作人员艰苦的劳动。后期编辑的好与坏、庸与奇、畅与阻能直接反映出创作人员的素质，也是专题片创作的关键。 三、音乐、音响在专题片创作中的烘托作用
健康品电视专题片制作技巧
健康品电视专题片制作技巧 专题片分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。其中，新闻性专题片煽动性强，因为它是从新闻的角度来编辑内容的，没有做作、虚伪的成分，真实性是新闻性专题片的本色，只有真实才能让大伙儿信服；其次，专题片突出新闻性是以新闻的形式做广告，新闻的播放是合法的，可不能因违反广告法而受查处。 电视专题片的创意技巧 一、突出新闻性 专题片应由新闻部或专题部创意，一样不要找广告部，幸免广告味太浓，阻碍传播成效。新闻专题片禁止本企业职员或经理上镜头，尽量让企业外人士讲话，如此更显客观、更可信。 二、突出地点性 患者、专家最好是当地的，专门是专家，一定要请在全国或全省有一定阻碍力，又在当地工作，且与化妆品功效相关的专家。假如具备全国性学会职务称号，要注明职务称号，还应在字幕里加上当地所属单位。禁止在字幕和旁白中显现企业或产品顾咨询等与企业相关的字样。拍照专题片的导演、专家要熟悉产品，了解产品知识。选择典型专家、患者作为“演员”，成效会更真实。 三、突出全面性 所选患者的症状、年龄、性不与职业分布应有打算性，尽量从多层面来表现主题，
患者的语言表达要口语化，幸免“背文章”，力求生动自然、真切感人。 专题片表述的症状要多、要全面，以扩大销售群体。介绍功效时，最好将产品讲明书上的几大功效，全部表达在患者的表述中。 四、突出生动性 场面既要自然，又要有气概、生动，要有公益性咨询接待的场面、药店购买的场面、专家讲解的场面与患者评判的场面，以力保专题片的可信度。 五、突出煽动性 制作专题片，最好请当地有名气、有形象、有气质的专家或患者，要求语言表达有魅力，情形煽动要有力量。主持人的导演和表达，也要尽量增加专题片的煽动性。 六、突出鲜亮性 在专题片中，产品陈设要引人注目，产品包装要鲜艳、明亮，产品的陈设面不能太小。陈设展现与画面取景都应鲜亮突出。 七、强调对比性 专家讲，原先听不人讲如何有效，我不太相信，现在通过认真了解，确实有效。患者讲，服用前将信将疑，服用后症状迅速消逝，前后对比明显、强烈。 被访者的选择技巧
电视宣传片策划方案
电视宣传片策划方案电视宣传片策划方案 策划主题：发富玩具厂电视宣传片
托付单位：发富行FAX INDUSTRIAL 企划单位：深圳视界工社影视广告 一、前言 FAX INDUSTRIAL籍由电视专题片为顾客综合服务平台之一，展开国外市场推广活动，专门是日本和欧美地区，是实现国内外市场推广行为整合，建立并改善与客户的品牌关系，爱护并强化FAX INDUSTRIAL 专业形象与地位的有效途径。 同时，FAX INDUSTRIAL电视专题片的成功构建与推广，又将成为FAX INDUSTRIAL促进其他商务服务实现的一个前提条件。 因此，FAX INDUSTRIAL电视专题片将从企业生产玩具的工艺流程、工厂优势等方面来进行规划整合，比较完整地展现公司形象、实力和品牌，从而达到直截了当服务市场活动的目的。 二、传播推广的目标 1、实现海内外市场的协同互动，促进国际市场良性进展；
2、实现对既有客户群体的品牌关系爱护与对潜在客户群体的 消费引导； 3、强化合作商之间的业务来往，以及合作交流的深度和广度，扩 大其他潜在合作商的认知，吸引更多合作； 4、强化FAX INDUSTRIAL专业品牌形象和地位。 三、制作电视专题片五大理由 1、电视专题片，是海外营销策略的一种催化剂，一种新兴的营销 方式，专门关于玩具市场。不论是用于直截了当营销，依旧用 于间接分销，公司形象或产品介绍之类的电视专题片都有利于 市场拓展，完善企业整个营销战略体系。 2、相关于呆板枯燥的说明书和四处充斥的宣传彩页，人们情愿 同意电视、图像等直观、生动地传播方式，专门关于人性化比 较强的玩具以及正在成长发育的市场群体来说更加突出。 3、VCD、DVD在国际的普及速度是空前的，将电视专题片转换 成VCD、DVD。能够在促销或其他活动上播放或者赠送给购买 者。 4、国际贸易、电子商务进展迅速，专门在国际市场。电视专题能 够上载到互联网上，进行不分地域传播，覆盖面广，几乎能够
专题片制作需要注意的6个事项
专题片制作需要注意的6个事项 2009年1月9日16:37 专题片制作需要注意的6个事项 一、要注意选取典型 所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。 二、要注意解说词写作 电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。 解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。 三、要注意表现细节 电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。 四、要注意表现背景 背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映
详解电视专题片制作的六个要点
一、要注意选取典型 所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。 二、要注意解说词写作 电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。 解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。 三、要注意表现细节 电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观
众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。 四、要注意表现背景 背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿 一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中，由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同，其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。济南凤美广告制作公司，致力于专业企业宣传片、电视专题片、企业广告制作。 五、要注意真实性 目前，县级台自己制作的电视专题片，多取材于身边的人和事，然后确定题材主题，构思情节，安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势，这种真实性不只是指外部形象的真实再现，还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，
电视纪录片与专题片的区别
、反映生活地方式不同 电视纪录片，是社会生活地“客观”地“再现”，主要是“再现生活地具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活地真实，不允许创作者主观意识地直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识地直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”.故而，电视纪录片是一种“以事信人”地电视节目形态.电视专题片反映社会生活地时候，具有较强主体意识地渗透，它直接表现创造者对生活地看法和主张，允许采用“表现”地手段，艺术地表现社会生活.故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”地电视节目形态.文档来自于网络搜索 .表现生活地手段不同 电视纪录片更多地属于“新闻”地范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它地艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响地内部艺术潜力.故而，电视纪录片具有较强地“新闻属性”.电视专题片，由于“表现”生活地需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊地创作需求，甚至允许在一定程度上地扮演、补拍、追述和摆拍.故而，电视专题片具有较镪地“纪实属性”乃至于“艺术属性”.文档来自于网络搜索 .时空处理不同 电视纪录片，在时空地处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生地生活”，甚至是未知最终生活去向地生活.所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随.也就是跟随正在发生中地事件.电视专题片，在时空地处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时.因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样地时空都可以运用.文档来自于网络搜索 .镜头运用不同 电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时地生活，所以只能运用表现现在时地镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等.而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时地镜头，而且可以运用表现过去时地镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头.因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时地镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流地镜头.文档来自于网络搜索 .结构形态不同 电视纪录片地结构，一般是以“时间”变化为依据地“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据地“横向”结构.前者，要纪录生活地流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想地需求而选材，材料与材料之间，都是断续地、不连贯地材料组合，故而采用地是以空间变化为依据地横向结构.文档来自于网络搜索 .思维方式不同 电视纪录片和电视专题片创作地以上不同点，集中体现在创作地思维不同，因为一切创作方式地变化，基础都在于不同地思维方式.简而言之，电视纪录片地基本思维方式是——展现生活.那么，纪录片地思想哪里呢？纪录片地思想是渗透在对生活地展现之中.电视专题片地基本思维方式是——揭示思想.那么，专题片地生活在哪能里呢？专题片地生活是被思想统帅着.一切生活画面都是为说明某种思想服务地.文档来自于网络搜索 在电视理论研究中，所谓“专题片”与“纪录片”之争由来已久，可说是一个极富“中国特色”地理论话题.关于二者之间地异同探讨，学术界已出现了多种观点；当然，还有地人认为二者是完全一致地，在国外没有分开地说法，“专题片”之说只是中国独产地一个“怪胎”. 文档来自于网络搜索 应当承认，在当下地创作实践、学术评奖以及学术研讨中，不仅“专题片”地存在、它与“纪录片”地并存早已是不争地事实，而且二者在创作和理论中确实存在着某些差异.下面我
电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈
5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。” 7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈 2010-02-15 20:41 电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一，已经成为当今社会、政治、经济和文化生活中的重要组成部分。从电视诞生的那一天起，电视艺术就与电视技术相互促进，共同发展，最终使电视艺术成为用技术武装起来的一种艺术形态。可以说电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作。在一部电视片中，完美的艺术构思非常重要，但并非我们的每一个创意或构思都能简单地运用普通设备来实现，在很多时候必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现编导的艺术构思。总之，只有通过艺术创作与技术设备的密切配合才能圆满完成电视节目的制作。 以下就电视风光艺术片《显陵—独特的明代帝王陵寝》(下称《显陵》)的拍摄和制作过程谈谈本人在节目制作过程中的一些体会。 一了解被摄对象，选好切入点 明显陵位于湖北省钟祥市城郊的纯德山，距今已有400多年的历史，是明世宗嘉靖皇帝的父母恭睿献皇帝和章圣皇太后的合葬墓，为中国明代帝陵中的第十二座陵墓，也是我国现存最大的单体陵墓。明显陵于1999年被纳入联合国世界文化遗产预备清单。为了更好地保护这座具有特殊意义的古代建筑，我国于2000年向联合国教科文组织递交了将明显陵列入《世界遗产名录》的申请。 在遍布全国的众多陵墓中，明清时代的帝陵有北京的明十三陵和河北的清东陵、清西陵及南京的明孝陵等。与这些蜚声海内外的帝陵相比，明显陵并不出名，所以在当初确定了以明显陵为创作题材时，我深感其创作难度之大。如何用摄像机镜头来表现这并不为外界所熟悉，名气又不是那么大，而题材却又是被拍滥了的陵墓风格；如何用画面来描述明显陵与明代其他帝陵相同或绝不相同的独特风格，以达到介绍显陵、宣传显陵，促进显陵的申报成功呢？根据节目的受众针对性，我们决定从介绍明显陵独特的陵寝规制如手，重点放在表现显陵的历史真实性和其对其他明代帝陵承上启下的独特作用上。 二熟悉被摄体环境，根据选题需要选择摄录设备 在电视风光艺术片的摄制中，对技术的把握显得尤为重要，有了好的开始就有了成功的希望。因此，在《显陵》的摄制过程中，我们从确定选题就开始介入到节目创作中。在脚本确定后，摄制组的编导、摄像、音响、后期制作及相关技术人员一起勘察现场，明确
电视新闻专题片拍摄制作过程中存在的问题和解决措施
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/831069640.html, 电视新闻专题片拍摄制作过程中存在的问题和解决措施 作者：赵晓强 来源：《科技创新导报》2017年第31期 摘要：从专题片在实践拍摄的情况进行分析不难发现，因为题材的局限，加之拍摄者和 被采访对象本身的局限，专题片的实际拍摄还存在着许多的现实问题。这些问题对拍摄的整体效果产生着一定的影响。要想将拍摄质量提升到一个新的水平，就必须立足于专题片的拍摄实际来制订相应的策略，以促进专题片制作效果的提升。 关键词：电视新闻专题片拍摄制作问题解决措施 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2017）11（a）-0139-02 从目前电视新闻的发展情况看，电视新闻专题片在拍摄与制作的过程中还存在着一定的问题。正是这些问题的存在，制约了电视新闻事业的不断发展。如果想更好地提升其质量水平，一定要依据拍摄活动的主题对拍摄的具体方式加以选定，然后依据电视新闻专题制作的需要而确立其具体的计划，并对拍摄的团队加以组织，创造性地开展好相关工作。 1 电视新闻专题片拍摄制作过程存在的问题 1.1 拍摄制作脚本质量较为低下 在拍摄电视新闻专题片时必须以完善的脚本对拍摄进行科学指导，因为脚本的实际撰写水平对实际拍摄的影响较大，会直接关乎到拍摄的实际效果。然而，从专题片在目前的实际拍摄情况看，脚本的质量低劣是个主要的问题。最突出的表现是，所撰写的脚本对拍摄不具有较强的指导功能。对拍摄过程中遇到的问题缺乏合理的事前预防和判断。一旦遭遇突发性的情况，其拍摄就会受到不必要的影响。因此，从这个意义上讲，电视专题片的脚本对于拍摄而言是极其重要的。 1.2 拍摄画面审美情趣比较缺乏 尽管这种专题片与电视作品不是一回事，但画面的美学价值与影视作品是没有区别的。然而，从当前电视新闻专题片在拍摄方面情况看，其对于画面本身并没有给予足够的重视。而且，尚有相当多的制作人认为，只要将基本的新闻事件讲述清楚即达到目的了。至于画面是否具有美观感觉，并不是件主要的事情。正是基于此种认识，才使得电视新闻专题片在美感上不尽人意。这种效果的不理想，主要就表现在电视受众在观看电视新闻时体会不到一种美的感觉。画面问题是一个大问题，不能不引起重视。
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式.这里讲的电视新闻专题片,是报道类纪实性的 电视专题片,是电视深度报道最常用的节目形态.解说词,顾名思义即口头说明解释的词,它依靠文字对事物、事件或人物的描述,用词语的渲染来感染受众,使人们在对其所表述 的内容有所认识和了解的同时,能进一步体会到认知和感受的作用. 专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。（二）人物片 人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象，以表现一个主题，一种立意。在人物片中，解说与画面多呈互补状态——解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等，画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。 人物片的解说词一般是叙述型，表达极为自然、流畅、语言亲切、自然，较平缓。人物片的表现形式比较灵活多样。人物有以第一人称出现的；也有第一、第三人称交替出现的，时而是叙述者，时而是人物自己的对话；也有的是对话形式；还有男女对播的。 解说者既是叙述者，又是节目中人物的代言人，因此解说者一方面要把握好自己解说的角度，进入人物的视野来说话，另一方解说还要将叙述者的内心，化为主人公的心态，以他的口吻述说，表现他的内心感情，使人听起来亲切、自然。 在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前不得不面对的问题。 专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”，有着顽强的艺术生命力。 今天，专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对专题进行全方位的立体的策划和包装。 专题策划首先要精心选材。专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。而选题的关键是在于它的内涵价值，选材要让受众感觉到它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵的互动，然后带着思索离开。 其次，策划还要从制片观念上进行调整。真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了专题片感染力和生命力。所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。 应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西不同，但结论是
影视制作收费及流程标准
影视小组关于影视业务开展方案日来在网络上、朋友间问讯搜索的资料，具体数据整理如下： 一、 拍摄和制作企业影视专题片，广告片，功能演示片，相约洽谈，必要时我们也可登门拜访，安排主创人员出谋划策，介绍以往成功作品。 二、若双方沟通成功，准备合作，则须签订《企业专题片摄制合同》，并由委托方支付预定金。 三、 我方在收到预定金之日起一周内，充分听取委托方的意见并与委托方共同商讨拍摄脚本或制作方案，反复研究修改，最终由委托方审阅，确认。 四、摄制脚本或制作方案一经确认，我方将根据被确认之方案进行正式拍摄或制作。 五、摄制过程是一个技术和艺术再创作的过程，建议委托方有负责人参与关键内容研讨和审阅。 客户可能需要提供的资料 类别名称要求主要用途 文案类制作专题片的意图说清楚要解决什么问题，字数不限专题片市场定位专题片的主要内容可以结合解说词来写，字数不限专题片创作定位片名字数12个字以内片头制作 落幕名字数200字以内片尾制作 解说词录音长度约每一分钟240个字（中速）录制话外音 图片类专题片中出现的图片电子文件（300dpi），照片（光面）界面设计制作专题片中出现的标识电子文件，照片，印刷品等界面设计制作有关客户的VI形象手册电子文件，照片、高质量印刷品界面设计制作 音像类专题片中出现的背景音乐.wav格式，磁带，mid格式，（无版权问题）音频处理专题片中出现的录像素材 avi或mov格式的电子文件或录像带（高质量 无版权问题） 视频处理其它相关音频、视频资料（高质量无版权问题）视频处理 主要服务项目与报价 项目明细价格预算参考质量标准
广告片 由国内资深广告编导、高级摄像师、高级剪辑师共同参 与创作，广播电视级质量标准（不含电视台广告播出费） 18000元/每秒钟广播级、高清晰 企业宣传片 由专业摄像师和编辑师负责，DVCAM机拍摄,视频采集,视 频修正,后期非线编辑、艺术转场，背景音效等。重在企业宣 传介绍或产品介绍。 3000-5000元/分钟企业级、DVD、VCD 动画特效 根据客户提交的动画要求原创角色，动作，背景、文 字、LOGO片头、配解说和音效等，表现效果分二维和三维。 二维200-400元/每秒 钟 出版级、高清或标清 三维500-1500元/每秒 钟 产品演示片 互动图文演示使用动画软件或PPT文稿，可适当插入少 量视频。详情可浏览首页“演示文稿PPT设计” 500元/主页面 100元/幻灯页面 电脑、投影仪 多媒体 互动程序设计，页面链接，光盘启动，详情可浏览首页 “多媒体光盘制作” 800元/主页面 200元/页面 电脑、多媒体光盘 旁白配音 中文：由市级电台、电视台（男或女）播音员标准国语配 音。 1500元/每5分钟 电脑、CD、MP3英文：由英美籍电台、电视台（男或女）播音员标准英语 配音。 2500元/每5分钟 拍摄专业DVCAM、3CCD数码摄像机跟踪摄像850元/小时（关内）352×288或720×576分辩率专业HDV高清专业数码摄像机跟踪摄像2600元/小时 720×576或1440×1080分辩 率 BETACAM或HDV高清广播级摄像机跟踪摄像3000元/小时 1440×1080或1920×1080分 辩率 简单编辑可按“点菜”方式收费、廉价实惠 特别说明：本收费方式只适用于简单、无需规划或自主作好规划的客户，如果客户能够提供可编辑的影像文件.AVI.MPEG.MOV等,可按如下方式收费.我们根据客户的“点菜”数量按件计费。如果是高清视频（1080分辩率），编辑费用是以下报价的三倍。 片段剪切 20元/段加背景音乐50元/分加卡啦OK字幕 200元/分加普通字幕 50元/每1-24个字/屏去原音 20元/分选配录制音效200元/段转场及效果20元/段动画文字片头 180元/秒电脑同步录音（自助）150元/10分钟 声画对位20元/段视频转换/生成100元/10分钟DVD加刻一张母盘 20元/盘 照片修改 10元/张加照片 10元/张VCD加刻一张母盘 10元/盘
电视专题片制作合同书
电视专题片制作合同书 甲方： 乙方： 经友好协商，甲方委托乙方制作1集警示教育片，现达成如下协议：一、拍摄内容： 本集警示教育片三起案件为题材，片长约为30分钟。 二、制作时间： 从7月15日开始，乙方组织精干采编团队着手甲方的警示教育片的前期工作，9月30日提交成品专题片母带由甲方审查。 三、专题片制作要求 （一）专题片文稿：电视行业知名人士进行专题片文稿创作。（二）专题片拍摄：省级电视台专业编导、摄像师进行现场拍摄、制作。 （三）专题片后期制作：乙方抽调湖南教育电视台业务最精的美编和编辑组成专业团队，对专题片进行后期制作。 （四）专题片配音：省级电视台或电台专业配音员担纲专题片的配音工作。 （五）专题片拍摄制作的设备标准：使用SONY-7P/90P的专业数字摄像机；使用专业广播级线性编辑和非线性编辑系统；使用SX数字信号的专业电视节目磁带。 （六）制作警示片大片头1个，分导视宣传片1个。 （七）乙方向乙方提供该片成品DVD碟30张。
五、专题片拍摄、制作约定 （一）甲方派专门人员配合乙方进行本专题片的拍摄外联工作，做好拍摄对象的联系与拍摄时间的安排，确保乙方拍摄制作的顺利进行。（二）甲方负责本系列专题片的文字版的终审。文稿在终审后，原则上不得再做修改。如确需修改，且工作量大，甲方需另支付给乙方配音员及编导、编辑相关劳务费用，由此影响本专题片的制作进度与乙方无关。 （三）乙方根据由双方商定签字认可的拍摄计划与采访提纲和文稿进行专题片的拍摄制作，确保按时按量完成本专题片的拍摄和制作任务。 （四）乙方负责严格按甲方（审片小组）对专题片提出的画面修改意见进行修改。同一处画面，非乙方原因，甲方提出的修改意见原则上不能超过两次。 六、专题片拍摄制作经费及支付方式 （一）甲方按每期人民币（￥元）的拍摄制作经费标准支付给乙方。（二）合同签订之日三天内，甲方预付合同总额的60%给乙方作为前期启动经费。 （三）乙方提交成品母带并经由甲方同意最后审查通过后，甲方在一周内支付给乙方合同余款。 （四）乙方收款账户： 七、其他特别约定
电视专题片创作实验 教学大纲
《电视专题片创作实验》教学大纲 1.课程的基本描述 2.教学定位 2.1 课程教学目标 本课程通过对电视专题的发展、创作、作品的深入学习，特别是比较中外电视专题的创作，让学生了解电视专题产生和发展的历史，认识电视专题的重要类别及其创作规律，掌握电视专题未来发展的重要走向，并把握电视专题创作的独特的创作方法。 2.2 课程的主要特点 结合具有时代特征的电视专题作品，理论联系实际，深入分析电视文学专题、电视剧、电视纪实专题、电视文艺专题等各类电视专题的艺术特征、创作特色、发展规律，提高学生的分析能力与鉴赏水平和创作能力。学生将其所学理论运用到电视专题创作的实践中去，推动电视艺术创作的飞速发展。 2.3教学方法 《电视专题片创作》主要阐述电视专题发展，电视专题中包括纪实专题、文艺专题及电视剧等作品的创作规律。新媒介技术和媒介融合为电视专题创作的教学改革提出了新的课题，当代知识观为教学方法的探讨提供了支撑，"纠错式教学法"在电视专
题创作课程中的实践和探索,较好地解决了学生眼高手低、动手能力差等存在的普遍问题。同时对教学模式进行改革，实现小组合作学习，多位学生共同完成一个作品，以此来提升学生协作学习的积极性与主动性。 3.知识点与学时分配 本课程通过对电视专题的发展、创作、作品的深入学习，特别是比较中外电视专题的创作，让学生了解电视专题产生和发展的历史，认识电视专题的重要类别及其创作规律，掌握电视专题未来发展的重要走向，并把握电视专题创作的独特的创作方法。主要有以下几方面知识点：电视专题创作导论、电视纪实专题创作、电视文艺专题创作、电视散文创作。 3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总 涵盖的知识体系 3.2 实验环节及实验内容知识点汇总
浅谈人物类电视专题片的拍摄制作与后期编辑
浅谈人物类电视专题片的拍摄制作与后期编辑 本文分析了人物类专题片拍摄制作和后期编辑过程中需要把握的原则、重点与技巧。指出对于人物类电视专题片的策划，从拍摄制作到后期编辑，都需要工作人员精心而细致地设计，把握每一个关键细节，注重对人物心路历程的刻画，采取先进的拍摄手法，通过合理的剪辑处理，融入一些配乐和特效，从而制作出高品质的人物类电视专题片。 标签：电视专题片；人物类；拍摄制作；后期编辑；技巧 观众在观看人物类电视专题片的时候，易于受到片中人物事迹的影响，从而达到专题篇的放映效果。它具有传播先进思想、宣传典型事迹、塑造社会模范等良好的社会效益，其表现效果是生情并茂，能够带给人们直观的感受，传扬速度极快，凭借其强大的感召力受到很多成功人士的热衷。要想人物类专题片获得突出的、良好的、印象深刻的效果，就必须对其拍摄制作以及后期编辑过程加以重视。在长期实践的基础上，总结先进经验，用于其设计方面，借以保证专题片的质量。 一、拍摄制作 1、编写脚本 在人物类专题片拍摄制作之前应该开展有关脚本编写相关的工作，其主要有剧本资料、分镜头内容等方面。 一方面，剧本资料所选人物的性格特点、相关业绩、先进事迹等内容，经过设计人员综合考虑，来确定主题、表达的思想、体现的方式等。人物类电视专题片的播放时间通常比较短，而其所要突出的重点内容又较为密集，因此专题片策划人员如何在很短的时间内表现更多的含义就变得尤为重要。做到这一点，就需要策划人员从人物大量文字资料信息中精准地找出着手点，并以此作为源点进行辐射，达到体现重点的目的。对于必要的场景描述、事件说明、人物对白等所需的文字资料，不必保持外在的华丽。应该注重其体现的内涵，引发人们的深刻思考，让他们有种很强的带入感，获得十分切实的感受。关于人物事迹的叙事方式，可以选用正叙、倒叙、插叙的措施对其进行描述，例如在对每年“感动中国十大人物”之一进行电视专题片拍摄制作的过程中，可以通过人物所主导的典型事迹进行报道，并在日常生活中提取一些有意义的元素进行烘托体现，更为圆满真切地表现人物，进而升华主题，引起共鸣。切忌千篇一律，或者夸夸奇谈、或者毫无波澜、或者矫揉造作，从而不能引起人们观看的兴趣。 另一方面，有关分镜头内容是指在文字剧本资料的前提下，通过相关人员的合理变通，将文字内容变换为一个个镜头，采取影像的方式来体现人物的事迹。每个镜头片段都应该设有相关场景，如事迹主要人物、发生地点、时间等等，在拍摄过程中应该选取适当角度，设定镜头停留时间，有效采取拍摄相关技巧，这
第七讲 电视文艺专题片的创作
第七讲电视文艺专题片的创作 教学目标： 1、知道电视专题片与电视纪录片的概念和区别 2、知道电视专题片和电视文艺专题片的概念 3、了解电视文艺专题片的类型 4、掌握电视文艺节目创作流程 5、知道电视解说词与画面之间的关系 6、了解解说词的主要作用 教学重点： 电视文艺节目创作流程 教学难点： 电视专题片与电视纪录片的区别 教学方法： 讲授法、案例分析法、讨论法、自学法 教学用具： 多媒体设备 教学过程： （一）新课导入 （二）新课教学 第一节电视专题片与电视纪录片 “电视文艺专题”这种称呼是中国艺术创作领域一大特色，国外没有“电视文艺专题”这个词。电视文艺专题这种题材形式形成时间应该是在20世纪70年代，它直接来源于电视专题。70年代，专题片这种形式已成为各电视台一种主要的创作手段，在当时制作的大量专题片中涌现出不少文艺类专题节目。在探讨电视文艺专题之前，有必要先探讨同属于纪实作品的电视专题片与电视纪录片之间的关系。 一、电视纪录片与电视专题片的概念 “电视纪录片”来源于“电影纪录片”。电影纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影艺术形式。电影纪录片是与电影故事片相对应的一种电影形态。这一概念引入电视界之后，就成了电视纪录片，构成了电视屏幕上以真实纪录现实生活为己任的电视节目形态。 “电视专题片”，是电视所特有的概念，甚至是中国所特有的要领。电视专题片是集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反
映的电视节目形态。它是电视屏幕上大量存在的综合性电视节目形态相对应的。 二、电视纪录片与电视专题片的区别 尽管它们都取材于真实的现实生活，采用纪实主义创作手法，但它们的一个重要的区别在于创作者思想观点的表达方式不同，电视纪录片创作者的观点较为隐蔽，让事实本身说话，而电视专题片允许创作者在作品中直接阐述对生活的理解、认识和主张。电视纪录片与电视专题片之间的区别主要体现在以下几个方面。 1、观点表达不同 电视纪录片，是社会生活的客观的再现，主要是再现生活的具体情境，较多地彩用长镜头和同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的真接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话。因此，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，较多地使用解说词，直接表现创作者对生活的看法和主张，允许采用表现的手段，艺术地表现社会生活。因此，电视专题片是一种“以理服人”的电视节目形态。 2、时空处理不同 电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。所以，有人说，纪录征是：跟随、跟随、再跟随。也就是跟随正在发生中的事件。电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。 3、镜头运用不同 电视纪录片更多地属于新闻的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，运用跟拍、抓拍、偷拍等拍摄方式。电视专题片由于表现生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需要，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。 4、结构形态不同 电视纪录片的结构，一般是以“时间”变化为依据的“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据的“横向结构”。前者，要纪录生活的流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想的需要而选材，材料与材料之间，都是断裂的、不连贯的材料组合，故而采用的是以空间变化为依据的横向结构。
浅谈电视专题片的编缉技巧
浅谈电视专题片的编缉技巧 电视专题片的编辑工作是一个再创作的过程。不仅要求编辑掌握一定的电子技术技巧，还必须具有娴熟的编辑技巧，这样才能围绕主题需要的范围，对所掌握的素材进行主次调整、长短取舍、有序衔接，达到节目主题既一目了然，又步步深入；既节奏自如，又雅俗共赏。否则就会出现主次混乱、节奏模糊、不知所云的现象，导致编辑失败。 为此，笔者结合多年从事电视专题片制作的得失，从三个方面谈一谈在编辑过程中需要注意的实用技巧，与大家共勉： 一、画面组接的技巧 画面蕴含丰富的信息。要编辑好一个电视专题片，必须充分理解每一个画面所表达的内容和含义。在此基础上，围绕主题，把所有画面轻重分明、缓急有序的进行剪缉，使之达到再创作的目的。就电视画面的组接技巧而言，主要有四种方法：按客观时间的顺序组接、按事情进展的过程组接、按逻辑思维的规律组接、按观众心理的需求组接。 按客观时间的顺序组接就是按照画面所表达的内容客观规律进行的组接，这样的节目让观众的视觉和思维随着时间的变化而变化，就像现实生活本身那样连贯流畅；按事情进展的过程组接对编辑纪实性的电视节目比较理想，如制作原平楼板寨乡西庄村的郭改然夫妇收养残疾儿童的电视节目，就是通过各种景别的运用，对郭改然夫妇偶遇弃儿、看到孩子啼哭心生怜悯、将孩子抱回了家、悉心照料孩子、在刺骨的河水里洗大堆的衣服、四面八方的援助让他们倍感社会有大爱、浙江大学生苏家铭在杭州成立“花儿基金会”、通过“爱心微博”募捐到21.8万元善款、在西庄村购置了“花房”、让孤残儿童像健全的孩子一样上学读书整个过程，循序渐进地推进，有条不紊地再现，达到催人泪下引人关注的效果；按逻辑思维组接不用展现明确的时间概念，不用展现完整的情节，只要求编辑人员用特殊的蒙太奇的手法，把存在有规律的、有内在联系的画面顺情顺势、巧妙搭连、合乎逻辑的组接起来；按观众心理的需求组接就是组合画面时，就迎合习惯、规律想像、提升模式发挥编辑手段，如《若钢轶事》，上一个画面记者正低头聚精会神的看，下一个画面就让观众看到记者是看若钢收藏的一个北宋到金的瓷器——斗笠碗，这样才能让观众感觉合理自然。 二、画面取舍的技巧 画面取舍的长短有着不同的表现效果，如制作天牙山的风光片，就用长镜头来抒情、写意、展现、欣赏，用短镜头来加快节奏，增大展现的内容和信息量。一般描述比较大的场景，要配远景或全景，像车间，这些景别里所包含的内容比较多，要给观众一定的时间看清楚。特别是像工人们操作的近景、零件的特写镜头因为它所包含的内容比较简单明了，长度可适当短一些。有时为了吸引人们的注意力，这就要求不论是运动的画面，近处的主体，光亮的部分，必须形成构图
对电视专题片的评价
一、电视专题片的整体评价 对一部专题片的整体评价可用“八字评价法”，即“题、深、新、美、人、情、事、画、”。 题：主题要集中、鲜明、突出。 深：是否有挖掘的潜力。那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。 新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有，人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。 美：是否给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。 人：人物形象、气质、个性等方面是否有特色、有魅力。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。 情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。播音要以情动人 事：有没有故事，细节是否吸引人。叙述一个真实动人的故事给观众。 画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。后期制作的画面衔接和特技应用要服从于主题。 二、电视专题片的创意与定位 1、突出生动性 片中的事件主题突出，场面既要自然，又要有气势、生动， 2、突出鲜明性 片中的观点要鲜明，人物个性要突出。 3、强调对比性 片中对事物、人物的烘托，在对比方面要形象、生动，让观众有参照物。 三、电视专题片的撰稿与语言 电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此，把握好电视语言——即专题片解说词的“写作”是至关重要的。一般地说，叙述的语言中都要设臵高潮或合理安排“兴奋点”，以达吸引观众的目的，这是“电视
片语言”的关键所在。“兴奋点”是语言的点睛之笔，是情感碰撞的结合点，让观众由感官的认识进入理性的共鸣。 四、电视专题片的细节与表现 人物专题片中可以没有情节，但是不可以没有细节。根据整体构思的需要安排适当的的细节，可以使人物显得丰满、完整，使人物生活的物质环境变得真切。一部专题片如有一两处精彩的细节，使人过目不忘，引导人们由局部、片段的印象而引向整个片子的回忆。细节就是画龙点"睛"。一般来说，电视专题片中的细节有画面语言组成的细节和听觉语言组成的细节。在创作专题片的过程中应注重细节的表现。 五、电视专题片的拍摄与画面 1 镜头运动最忌乱 电视与动画、照片的主要区别之一就是镜头的运动。对镜头运动的主要要求就是平、稳、匀和定位，通过镜头的运动构成新的画面，表达新的信息。 平：就是所拍摄画面，构图应该是平衡稳定，无论是静物，还是运动的物体都应保持其水平线的平整一致。而当摄像机位作横向移动时，保持机身的水平也是尤为重要的。 稳：这是对摇镜头的基本要求。通过摇镜头给观众一个被摄体或其背景不断变化的相对稳定的视像。一般而言，摇镜头的速度应该是起幅和落幅较慢，中间稍快。操作时要考虑到全片的节奏。 匀：这是对变焦距操作和推、拉摄像机的基本要求。此外在变焦距和匀速推拉摄像机的同时跟上焦点，保证被摄体的清晰也是保证画面质量至关重要的。 定位：镜头的运动都存在着落幅画面的定位问题。即推、拉、摇、移、跟、甩镜头时，最后一个画面定在什么位臵。镜头运动都是为了说明一个问题或引入新的主体。因此在操作运动镜头时，摄像人员要做到心中有数，眼明手快，根据主题的要求把镜头定在相应的全景、中景或特写等景别上，并且保持被摄主体始终在画面的相应位臵上。 2 色彩还原要真 在电视专题片中，彩色还原的好坏是每个摄制人员都关心的事情，也是衡量电视专题片质量的标准之一。在拍摄过