角色设定对动画的重要性
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角色设定对动画的重要性
(2009-06-09 11:48:47)
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标签:
动漫
角色设定
动画片
一休
日本
文化
摘要
首先必须说明本文观点由「角色动画」(Character Animation)出发。角色动画就是大家一般熟悉的卡通动画:叙述性(narrative)体裁,有人物角色及剧情。「角色动画」一词,是用来区别抽象及平面设计等其它表现形式的实验性动画。
在动画的制作中,动画脚本创作和分镜头画面创作统称前期制作。前期创作对于整个动画制作流程是至关重要的。而动画脚本创作里角色的形象塑造占有极其重要的位置,可谓是重中之重。从动画的诞生至今,动画角色造型也随之发展而演变着,那些耳熟能详的动画角色形象带给我们的不仅是不同寻常的轻松与快乐,并且使动画与我们更加密不可分。从适应大众口味,公共性味较强的动画角色造型风格,到突显个人风格的角色造型。如今的动画角色已不局限于一种表现形式。
电视动画片每集的故事较之一般电视剧来讲要短,情节也相对简单,因此,一部动画片要打动观众不能单单依靠情节,很重要的一方面需要塑造角色的形象,使之具有独特的行为、语言以及鲜明的个性,从而在观众的脑海里留下深刻的印象。这点在商业动画片中尤其重要。对整个动漫产业来讲,塑造出鲜活的卡通形象,是其中重要的环节,是品牌衍生的基础。在角色的形象塑造中,理所当然,最重要的应该是主要角色。这就要求在创作动画剧本前的基础设定中,注重主要角色的设定。
第一章角色设定的述
负责设计登场角色的人物造型、衣装样式的叫“人物设定” (charactor design),其工作不但是要让後续的作画者知道要画的人长得什么模样,还必须告诉他们这个角色的脸部特征,眼神,表情等等,而且也要设计出由数个不同角度观看同一位角色的脸,以及不同于一般漫画、线条封闭的浏海。而负责登场的机械人、车辆、武器之设计的就是“机械设定”,除了画出机械的造型以外,可能出现的细部结构、运动方式、可开启处等等也必须标明。设计稿除了特别指明以外,一般都是不上阴影的清洁线条稿。
角色设定:负责设计登场角色的造型、衣装的叫“人物设定”,其工作不但是要让後续的作画者知道要画的人长什么模样,还必须告诉他们角色的脸部特征、眼神、表情等,还要设计出由数个不同角度观看同一位角色的脸。而负责登场的机械人、车辆、武器等设计的就是“机械设定”,除了画出造型外,可能出现的细部结构、运动方式、可开启处等也必须标明。设计稿除了特别指明,一般都是不上阴影的清洁线条稿。
第二章角色设定在动画中的位置
第一节主要角色设定的重要性
1、主要角色设定是塑造角色形象的基础
动画片中对于主要角色形象的塑造,其首要依据来自主要角色的设定。也就是说,动画形象首先应是编者“写”出来的。设定角色,也就如同画出了卡通形象的大概轮廓,之后对形象的加工,那都是对已定轮廓的展示、丰满和细化。
2、主要角色设定有利于剧本创作中角色定位的一致性
对于电视动画来讲,主要角色一般是由始至终贯穿于全剧的。而剧本的创作,其故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开,为塑造角色形象服务。故事情节的选取是不同的,但主要角色的定位需要保持一致。也就是说主要角色的性格、语言特征等都是具有一定的稳定性的,即使前后有些差别也应是逐步的发展变化、自然的过渡。这样,才会给观众留下浑然一
体的印象,而不是感觉突兀。在剧本写作之前,对主要角色进行必要的设定可以避免角色定位的不一致。在长篇的电视动画片中,这点尤其重要。主要角色的设定对剧本创作中角色定位的一致性至关重要。尤其是在商业动画片的制作中,对角色的设置给定一个框架,即使剧本出自不同编剧作品的拼合,其间的过渡也是不着痕迹的。这对品牌形象地塑造也有极大的益处。
3、主要角色设定有利于把握主人公的典型性及故事情节的发展
本文所讲的主要角色包括主人公和那些经常出现、来对比或衬托主人公的其他角色,而其中主人公要具有典型性。要充分体现主人公的典型性,就要先与其它的较主要的角色作比较,使主人公的个性特征显得与其匹配,这在剧本创作中是不易做到的,往往我们在看完一部动画片之后会产生这样的感觉:剧中真正给人留下深刻印象的并非主人公本身,而是其配角。甚至许多经典的动画片中也存在着此种情况。比如美国动画片《狮子王》中,与主人公辛巴相比,蓬蓬和丁满这两个搞笑、可爱的小东西更能让人饶有兴趣地回味无穷。更甚之,《海尔兄弟》中的克鲁德明显就已是喧宾夺主了,似乎海尔兄弟反而成了他的配角。这种情况可以说在现今动画片中是十分普遍的。这样,必然会影响到主人公形象地塑造。当然,对动画片的收视率等来说不会受到什么影响,但就动画片整体的商业化进程来讲,问题就有些严重了,会直接影响到衍生产品品牌的发展。
①在剧本写作前对主要角色进行设定,可以使编剧对剧本中所要塑造的形象有一个统筹的把握。如果对主人公的设定是典型的,那么,只要严格按照角色设定来创作剧本,其塑造的主人公必定优先于其他角色。由此推知,主人公能给观众留下深刻的印象,就十分顺理成章了。以日本动画片《聪明的一休》为例,其中除了主人公一休外,创作者还设计出了一系列围绕着他的人物:单纯可爱的小叶子、慈祥的老长老、精明的桔梗店老板、自傲的西右卫门等等,虽然这些人物各具特色,但绝对掩盖不住主人公的光芒。有此效果,肯定离不开创作者对角色的精心设定。
②人物的性格决定了其所作所为。编剧要创作动画片剧本,在对众多的素材进行筛选时,所依据的标准不仅仅是故事本身吸引人的程度,还要注意所选的故事是否符合人物的性格特征。对主要角色进行设定,依据这个设定来选取素材,有利于编剧把握故事情节的发展,能使故事情节的发展与角色的性格想吻合。像日本动画片《蜡笔小新》中的主人公小新是一个古怪、另类的幼儿园男生,即便是生活中普普通通的小事儿,到他那里也就变得极不寻常,
总有让人意想不到的因素出现。但以他独特的个性而言,这些意外也就自然而合乎情理了。徐州便民网真诚为你服务。
第二节角色设定的内容及技巧
a) 姓名。动画片人物姓名的设置可以从以下两个方面来分析:
其一,就姓名本身而言,需要注意以下几点:
①姓名的字面意思要新颖、别致、具有亲和力。
②姓名的笔画要尽量简洁。
③姓名的读音要琅琅上口,没有不健康的谐音和歧义。
其二,根据剧本中的其他因素大体可以分为以下几点:
①根据角色外形特征。此类还可以分成两种:
a、与形象相符;如《三毛流浪记》中的三毛。
b、与形象相反;如《机器猫》中的大雄。
②根据角色性格特征。如《小熊维尼》中的跳跳虎。
④根据角色特长爱好。如电视动画片《狮子王》中的球球。
⑤根据身份地位。如《聪明的一休》中“一休”这个名字就带有浓厚的佛教禅宗意味,符合一休“禅师”的身份。
⑤根据社会流行元素。如《猫和老鼠》中的两位主人公汤姆(Tom)和杰瑞(Jerry)。⑥根据剧本的特定情况。如《海尔兄弟》中的海尔哥和海尔弟。
2、性别。动画片中的角色大部分都是虚构的。当然,有些是有社会原型的,但那也是对原型的极度夸张。因此,对动画片中角色的性别定位,可以有介于“男”、“女”之间的中性存在。这种性别定位虽是极少数的,但它也有自己的优势:可以避免因性别带来的局限性,甚至可