外国民族音乐

外国民族音乐

外国民族音乐复习提纲什么是狭义的“民族音乐”:

指的是扎根于各民族生产劳动和社会生活的、具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。

世界民族音乐的九大区划:

1、东亚音乐文化区

2、东南亚音乐文化区

3、南亚音乐文化区

4、

西亚、中亚、北非音乐文化区 5、非洲音乐文化区 6、欧洲音乐

文化区 7、北美音乐文化区 8、拉丁美洲音乐文化区 9、大洋洲

音乐文化区

加强对世界个民族音乐的学习其意义在于:

一:扩大视野，学习人类音乐的多样性，理解以使用乐音为主的艺术表现形式的多样性，理解音乐在文化中的特殊性。

二:知道人类音乐文化、音乐行为的普遍性。

三:应该掌握双重视角的方法，既充分了解局内人(即各民族内部成员)对其自身所拥有的民族音乐的内涵和外延的理解，又要站在局外人的角度还原到一张白纸的状态来进行客观的记述和分析，从而领略到音乐美的尺度是根据文化的不同而各不相同的，并且树立“理解和尊重多元音乐文化”的观念。

四:只有在全面了解世界各民族音乐特点的基础上，把中国音乐放在世界音乐发展的历史长河之中，在与各民族音乐的比较对照之中，才能真正明确中国音乐在世界音乐中的特点和位置。

五:“他山之石，可以攻玉”，借鉴世界上他国、他民族音乐的优秀成果和成功经验，作为我们的有益的参考，创作有中国特色的音乐。

樱花之岛、歌伎之邦——日本

一、日本的传统音乐体裁:

1、雅乐:

狭义:公元七八世纪，由中国和朝鲜传入日本的，包括宫廷中不带或少带礼仪的隋唐燕乐和高丽乐。

广义:包括日本最古老的神乐，久米、东游等祭祀乐种和日本皇宫贵族根据外来雅乐风格而创作的音乐。

日本称之为唐乐，高丽乐。唐乐也称为左方之乐，其舞蹈称为左舞，是古代中国的音乐，于七世纪传入日本。高丽乐，也称右方之乐，其舞蹈称为右舞，是古代朝鲜的音乐，于五世纪传入日本。【把日本古代以来的祭祀歌舞(神乐、东游等)，以及接受了从亚洲大陆输入的唐乐、高丽乐影响而新创作的艺术歌曲也加入雅乐之中。】—《世界民族音乐》

器乐合奏曲:主要是舞蹈伴奏音乐。

2、雅乐的特色:音乐更讲究旋律和节奏的形式美。格调高雅，速度又慢渐快，旋律多类型化，调门固定，有绝对音高。其器乐几乎全是合奏曲，并以管乐器为主体。其声乐，旋律多直线条，发声近于本噪，歌唱声部与乐器声部的旋律，节奏完全相同。很少有复音和复节奏。

3、能乐:(国粹)表演程式化

是一种综合性的歌舞戏剧艺术，包括了面具、服装、道剧、台词、舞蹈表演、谣曲(声乐)、哚子(器乐)等多种因素。

能乐中包括能和狂言。能是一种严肃的音乐剧，是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术;狂言是以狡猾为主的台词剧，音乐成分少，篇幅较短。

能【民谣】的音乐特点:1、按类型化来进行作曲;2、“定位方法”的表

现;3、旋律的单纯性与节奏的复杂性;4、即兴性的演奏

二、日本民族乐器:

1、日本筝:

既包括用筝演奏的器乐曲，也包括以筝作为伴奏的许多声乐曲，还包括加

进了筝以外的三味线、胡弓、尺八等乐器的乐曲。

在日本，把筝、三味线、尺八的三种乐器合奏称为“三曲”。由于筝曲与

地歌关系密切，所以常将二者结合叙述。

1) 特色:

a、在日本音乐中，是雅乐之外，器乐曲最发达的音乐种类;

b、在地歌与生田流筝曲中，歌唱与器乐之间多为复音、多声关系;

c、具有内在、沉静的风格特点;

d、具有高雅的品格

在日本音乐中，筝曲被认为是上流阶层的音乐，并直接继承这雅乐的传统，因此，筝曲称为品格高雅的音乐。

2、尺八乐(重要):

一尺八寸长，5个孔，竖吹。日本尺八音乐大致有:古代尺八、一节切尺八、普化尺八、三曲尺八、民谣尺八、现代尺八

古代尺八流行于奈良时代到平安时代初期。

3、三味线:

三味线音乐指的是使用三味线伴奏的声乐曲。作为三味线的器乐曲，只有地歌的《四段站》。

4、太鼓乐:

太鼓有皮面与胴面相等的乐太鼓、鸡娄鼓、皮面比胴面大的能的太鼓，羯鼓、三鼓、大拍子等。

三、日本音乐的性格(重要):

(一)自然美、朴素美、少装饰、和谐美

a.与大自然相连(农耕)——音乐内容上

b.音乐形态上——1)单音的偏爱;

2)对音乐余韵的追求;

3)对苍劲、古朴、粗犷原始音乐的爱好

(二)哀婉之情

四、雅乐的“雅”表现在哪里,(扩展)

和——中庸、平和

——儒家“礼” 敬

——“心”的清洁清

寂——寂静

阿里郎之歌——韩国音乐

一、朝鲜音乐构成:

a. 雅乐(正乐)

b. 民俗音乐(乡乐)

c. 宗教音乐

乡乐:包括产生于各地的具有浓郁乡土气息的民谣，以及由职业艺人在与群众共同生活中创造的傍梭里，西纳乌依，散调，报念等

傍梭里:又叫剧歌，杂歌，唱乐，唱剧，唱剧调，是音译名称，是以傍念佛，傍巫祭，山打令中做“傍”的小鼓作为伴奏而长时间歌唱的一种民间艺术形式。原义:在游艺场上所演唱的歌曲，实际上是一种独特的歌唱，它是将音乐、文学、表演融为一体，采用唱白、表情、动作作为表现手段的艺术，通常由一人演唱，另一人用鼓伴奏，是一种有丰富内涵并且技艺精湛的艺术。

二、朝鲜音乐的基本特点(重要):

1)嘶哑音乐与表情性腔调的变化

2)三拍子3/4、3/8、6/8、12/4，长短拍1+2、2+1(基于三拍子的长

短法)

3)即兴、独唱+伴唱、应答

4)旋律主要使用五声音阶、多用四度、二度进行。

三、伽倻琴:

是伽倻国的琴的意思。公元6世纪来源于伽倻国。

伽倻琴是口弦的奇特尔类拨弦乐器，用可以移动的柱来调弦，右手不带指套，而是直接用食指、中指、无名指的多种技法来弹弦。左手用各种手法来追求音色变化和颤音、摇音等音响效果。

用桐木挖空做共鸣体。

朝鲜的民间乐器:1、伽倻琴、弹拨乐，女性化，桐木2、玄琴，六弦，低音乐器，古琴3、奚琴、拉弦，高音乐器，二胡4、长鼓，打击乐器

马背上的歌——蒙古篇

一、蒙古的传统音乐分类:

1)民间音乐——a.民歌(长调、短调、呼麦)b.器乐c.歌舞音乐d.说

唱音乐

2)宫廷音乐

3)宗教音乐

<1>长调(重要):是蒙古的一种民歌体裁形式，具有悠长、舒展的

特点，旋律线缓慢而从容，词与曲的结合方式是字少、腔多、一字多

音，句中、句尾常用拖腔，伴奏乐器有马头琴、横笛、或者不用伴奏。

1)装饰、即兴2)缓慢、悠长3)一字多音、字少腔多。

其结构由2个乐句构成单乐段，每个乐句又分为两个分句，每个