书画作品托裱步骤

书画作品托裱是指将书画作品进行加固、保护和装裱的过程。下面将介绍书画作品托裱的具体步骤。

一、清洁作品

在托裱之前，首先需要将书画作品进行清洁，以去除作品表面的灰尘和污渍。可以使用软毛刷轻轻刷去灰尘，或者使用专业的清洁剂擦拭污渍。但是要注意，清洁时要轻柔小心，以免损坏作品。

二、加固作品

为了保护书画作品的完整性，需要对其进行加固处理。一般来说，可以选择在作品的背面或边缘使用酒精溶液轻轻涂抹，以增强纸张的韧性和稳定性。同时，可以使用透明胶带或糨糊等材料将作品的四周固定在托裱板上，以防止作品变形或破损。

三、选择托裱材料

托裱材料的选择对于保护作品起到至关重要的作用。一般来说，可以选择酸性纸、碱性纸或无酸纸作为作品与托裱板之间的隔离层，以避免酸性物质对作品的侵蚀。此外，还需要选择适合的背板和玻璃，以确保作品的稳定和透明度。

四、装裱作品

在装裱之前，需要将作品与托裱材料一起放置在专业的托裱台上，调整好位置和角度。然后，使用专业的胶水或胶带将作品固定在托裱材料上，确保作品不会松动或下垂。最后，将装裱好的作品放置在专门的干燥室中进行干燥，以确保胶水完全固定。

五、封闭装裱

封闭装裱是为了进一步保护作品，防止灰尘、湿气和虫蚀的侵害。可以使用专业的封闭装裱材料，将作品与玻璃之间进行封闭处理。这样可以确保作品的长期保存和展示效果。

六、验收作品

在完成托裱之后，需要对作品进行验收。首先要检查作品是否牢固固定在托裱材料上，没有松动或下垂现象。其次，要检查作品是否清洁无污渍，并且背景和颜色是否与原作一致。最后，还要检查作品的封闭装裱是否完好，没有漏气现象。

七、保存作品

完成托裱后，应该将作品放置在干燥、通风和无阳光直射的环境中，以避免湿气、紫外线和高温对作品的损害。同时，还可以使用专业的防潮箱或保护盒来进一步保护作品。

书画作品托裱是一项复杂而精细的工作。通过清洁、加固、选择材

料、装裱、封闭装裱、验收和保存等步骤，可以保护书画作品的完整性和美观性，延长其寿命，使其能够长久地展示和保存。希望通过本文的介绍，读者对书画作品托裱的步骤有了更清晰的了解。

书画装裱介绍

书画装裱程序大全书画装裱工艺流程一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装潢、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。一、国画装裱一幅完整的国画，要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。二、装裱简介装裱可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按一般的装裱程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善，导致书画发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬等现象的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” 三、程序那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般来说是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，之后安装轴杆形成版面而传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制则可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。一般程序是首先要揭下旧画心，清洗污

书画装裱的基本步骤

书画装裱的基本步骤一、选择适合的装裱材料书画装裱的第一步是选择适合的装裱材料。常见的装裱材料有绢、纸、布等。绢质装裱适合用于重要的书画作品，可以保护作品不受潮湿的影响，同时也能展现出作品的高雅气质。纸质装裱适合用于一些普通的书画作品，价格相对较低，而且易于加工。布质装裱则适合用于一些大型的书画作品，可以更好地展示作品的细节。二、进行翻边处理在装裱之前，需要先对书画作品进行翻边处理。翻边是指将作品的边缘折叠到背面，固定在装裱材料上，以增加装裱的牢固性。翻边处理可以使用专业的翻边器具，也可以用手工完成。在翻边的过程中，需要注意不要将作品的正面或背面损坏。三、进行裱贴裱贴是将书画作品粘贴在装裱材料上的过程。在进行裱贴之前，需要先将装裱材料铺平，将书画作品放在上面，然后使用特制的胶水将作品固定在装裱材料上。裱贴的时候要注意胶水的均匀涂抹，以免出现起泡或胶水不牢固的情况。另外，如果作品的纸张较薄，还可以在背面加贴一层纸板，增加装裱的稳固性。四、进行边框装裱边框装裱是将裱贴好的书画作品放入边框中的过程。边框有木制边

框和金属边框两种。木制边框通常用于装裱传统的书画作品，具有浓厚的文化气息。金属边框则适用于现代风格的书画作品，具有简洁、时尚的特点。在进行边框装裱时，需要将书画作品放入边框的内部，并用胶水或背板固定住。同时，还需要注意边框的大小和颜色要与作品相协调。五、进行玻璃覆面玻璃覆面是保护书画作品的重要环节。玻璃可以有效地防止作品受到灰尘、阳光等因素的侵蚀，同时还可以增加作品的观赏效果。在进行玻璃覆面的时候，需要先将玻璃切割成适当的大小，然后放在装裱好的书画作品上方，再用胶水固定住。选择透明度高、防紫外线的玻璃效果更好。六、进行背板加固背板加固是保证装裱作品稳固性的一项重要工作。背板可以使用厚纸板或木板制作，尺寸要与边框相适应。在进行背板加固时，需要将背板放在装裱作品的背面，并用胶水或背夹固定住。背板加固可以增加装裱作品的稳定性，防止变形或受到外力的破坏。七、进行吊环固定吊环固定是装裱作品后的最后一步。吊环可以选择金属或塑料材质，尺寸要适合装裱作品的重量和尺寸。在进行吊环固定时，需要将吊环固定在装裱作品的背板上，并用钢丝或绳子连接起来。吊环的位置要合理，以便于挂放和观赏。

书画作品托裱步骤

书画作品托裱步骤书画作品托裱是指将书画作品进行加固、保护和装裱的过程。下面将介绍书画作品托裱的具体步骤。一、清洁作品在托裱之前，首先需要将书画作品进行清洁，以去除作品表面的灰尘和污渍。可以使用软毛刷轻轻刷去灰尘，或者使用专业的清洁剂擦拭污渍。但是要注意，清洁时要轻柔小心，以免损坏作品。二、加固作品为了保护书画作品的完整性，需要对其进行加固处理。一般来说，可以选择在作品的背面或边缘使用酒精溶液轻轻涂抹，以增强纸张的韧性和稳定性。同时，可以使用透明胶带或糨糊等材料将作品的四周固定在托裱板上，以防止作品变形或破损。三、选择托裱材料托裱材料的选择对于保护作品起到至关重要的作用。一般来说，可以选择酸性纸、碱性纸或无酸纸作为作品与托裱板之间的隔离层，以避免酸性物质对作品的侵蚀。此外，还需要选择适合的背板和玻璃，以确保作品的稳定和透明度。四、装裱作品

在装裱之前，需要将作品与托裱材料一起放置在专业的托裱台上，调整好位置和角度。然后，使用专业的胶水或胶带将作品固定在托裱材料上，确保作品不会松动或下垂。最后，将装裱好的作品放置在专门的干燥室中进行干燥，以确保胶水完全固定。五、封闭装裱封闭装裱是为了进一步保护作品，防止灰尘、湿气和虫蚀的侵害。可以使用专业的封闭装裱材料，将作品与玻璃之间进行封闭处理。这样可以确保作品的长期保存和展示效果。六、验收作品在完成托裱之后，需要对作品进行验收。首先要检查作品是否牢固固定在托裱材料上，没有松动或下垂现象。其次，要检查作品是否清洁无污渍，并且背景和颜色是否与原作一致。最后，还要检查作品的封闭装裱是否完好，没有漏气现象。七、保存作品完成托裱后，应该将作品放置在干燥、通风和无阳光直射的环境中，以避免湿气、紫外线和高温对作品的损害。同时，还可以使用专业的防潮箱或保护盒来进一步保护作品。书画作品托裱是一项复杂而精细的工作。通过清洁、加固、选择材

简述中国书画装裱的作用及装裱品式

简述中国书画装裱的作用及装裱品式什么是装裱？装裱是指对书画的装饰，这种独特的传统工艺，早在1500年前的晋代就已经进入萌芽阶段。唐代画家张彦远的《历代名画记》中就提到“自晋代以前，装禙不佳，宋时范晔始能装禙。”到明清时期，社会经济繁荣，装裱行业兴盛，出现了诸如明人周嘉胄所著《装潢志》等装裱专著，《历代名画记》中《论装禙裱轴》是最早论述装裱的文章。装裱也叫“装潢、装池、装背、装褫、装褙、裱褙”等，但“装裱”一词是在众多称谓中最为通用、易懂的名词，也是以上术语的统一称谓。装潢更是伴随着中国书画的诞生与发展以及社会需要而逐渐形成的一种独特、完整的艺术门类。一、书画装裱的作用一幅书画作品，大多都书写或绘画在易破碎的宣纸及绢上。这些材质轻薄柔软，不易保存易于破碎，又因墨色的胶质作用会出现皱褶不平，断裂，折痕等。为了利于保存便于观赏，只有经过托裱画芯，使之平贴。再根据书画色彩的浓淡、构图的繁简等情况，配以相应的绫、锦、纸、绢，装裱成各种形式的画幅。使色彩更加丰富突出，更能增添作品的艺术性，显示出用笔的气势，墨色的神韵，层次与意境的体现。衬托出章法布局的巧妙构思，领略其书法墨迹及丹青妙笔，而且能更好地延长书画的使用寿命。装裱技术是中国高雅、传统、优秀的文化艺术瑰宝，是保护修复行之有效的传统特殊技法，是伴随着中国书画的诞生与发展形成的一种独特、完整的艺术门类。所以说中国的书画装裱修复艺术不仅能保护书画，还起到了烘云托月、锦上添花的艺术效果。二、装裱中不同的形制、款式书画装裱的规格大小不一，有横、竖、单幅、双幅（对联）、多幅（屏式），根据这些不同的规格，设计出不同的装裱形制和装裱款式。按照画件的形体规定的式样称为形制，如轴、卷、册三大类。根据字

传统手工书画装裱教程

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北京聚贤阁书画院传统手工书画装裱教程

（内部资料）一书画装裱的设备及工具（一）工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。（二）挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。（三）案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在 80 厘米左右。（四）晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。（五）拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。（六）人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。（七）排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。（八）棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。（九）裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。（十）界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。（十一）锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。（十二）启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。（十三）油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。（十四）砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五）蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。（十六）其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。二装裱材料（一）宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。（二）绫、绢、锦、锦绫、麻布等。（三）天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。（四）丝带、绦带、铜钮等。（五）面粉、明胶、明矾等。三书画装裱品式（一）立轴、中堂（二）对联（三）横披（四）条屏、通景屏（五）镜片、扇面（六）手卷（七）册页四装裱程序制浆 --托画心 --方正画心 --（托染材料） --配料 --镶嵌 --清裁大边 --转边（包边） --粘串（接含口和粘搭杆） --配背（裱覆背纸） --覆画（扶活） --磨画（砑光）

书画装裱

书画装裱装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦月。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画，碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》，清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的专门著作。立轴：亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。竖式装。一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。三色装：画心由三种颜色的花绫材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。宋式装：亦称宣和装、罗汉装，其用料、用色均有具体要求，画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料，专用于题字赋诗。半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰。纸镶绫边装：画心由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。绫镶绢边装：画心由绫天地头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边”集锦装：二幅以上小型画心，同由一块镶料装饰，或镶接或挖联。锦眉装：画心上下镶压锦条。间隔一色装：亦称隔断一色装，画心由一色绫料等装饰，天地头由纸或绫条间隔为两半。框二色装：画心上下镶接绫隔水之后，左右镶与天地头相同质料的绫边。屏条：画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。通景屏：亦称集景屏、连屏、海鳗。几条或若干条尺寸相同、内容连贯的画或字，分别由一色花绫等镶料装饰，排挂在一起对联：由二条字数相等、内容相连，画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。卷轴：是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。天头：古时称为“里”，绫质，多为青湖色；隔水：古时有人称为“引首”或“玉池”，绫质，多为米黄等浅色；引首：亦称“迎首”纸质，或原白或染色，用于题字；尾子：亦称“拖尾”，古时称为“贉”纸质，或原白或染色，用于叙记题跋。撞边卷：画心镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边镶仿古皮纸边，并将其对折粘牢，再镶接天头。转边卷：画心与引首挖嵌在染配好的绫或绢中，在镶接带小边的尾纸。套边卷：画心按顺序镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边粘包仿古色棉连纸条即“套边”，再接镶天头。蝴蝶装：亦称蝶式，也有人称开板式。因翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶式“。画心由一色镶料装饰，挖嵌在右页，左页为副页或挖嵌“对题”，自左向右翻阅，裱件规格需视画心情况确定。推篷装：亦称推式。因由下向上翻动时，似折叠的车篷，因得名。画心由一色镶料装饰，挖嵌在下半开，上半开或空白、或挖嵌“对题”，裱件规格需视画心情况确定。经折装：四条画心同时由一张镶料挖嵌，并留半开空白页。然后，左右交替折呈五页相连状，称“两半开”。平开册页：是一种不加任何饰料，直接由宣纸托合的简易装饰。转边册页：其嵌身料为绢或绫，不是采用通常的套边，而是以转边的方法解决脱丝毛边，故称转边册页。册面：既本册页的封面与封底。中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随著书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系著名人手迹的存亡。笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日

书画装裱入门教程

书画装裱入门教程制作浆糊步骤如下 1，和面，将面粉加适量冷水，和起来，揉成硬面(就像吃擀面用的面团) 2，洗面，另外用盆，加适量清水。把和好的面团放进去。就像洗衣服一样洗面团。由于面粉里的淀粉溶于水，会被洗在水里，而蛋白质不溶于水最后洗成面筋。这个过程和做面皮的是一样的。你可以去看看做面皮的人是怎么洗的。，沉淀，往洗好的面汤里添凉水。然后放置一段时间。淀粉沉淀后，把上面的黄水倒掉。再添水，再3 沉淀，直到水变清，倒掉后剩下稠稠的淀粉糊。 4，冲糊，用适量的开水，直接冲入沉淀好的淀粉糊中。边冲边搅。要顺一个方向搅拌。看到淀粉糊变成稀稀的透明糊状，能拉起长长的丝，这样浆糊就做好了。放凉后就可以使用。需要注意的是前面的几个步骤都好办。最关键的是后面冲糊这一部，用少量的淀粉糊多试几次。慢慢就能把握住了。如果你真的想学裱画，我建议你投入少之又小的成本去试试: 1.购买一把钟形的中号棕扫，价钱约20--25元。 2.购买一把羊毛排笔扫，20头的为佳，毛长7~8厘米，价钱约20元左右。 3.购买20张四尺四川夹江县出的低挡宣纸。一张 90cm方形的台，一处家里能让你在墙壁贴纸而又不影响美观的墙壁。那我就要恭喜你了，你有可能会成为裱画师了。(除非你不继续学) 浆糊的煮法:初学裱画者选购面粉只要最低价值的面粉即可，购买一斤面粉回来，倒一半入大碗内，加入清水，搞拌和面，水分应适量，过软时加入面粉再搞拌，形成一面粉山状。另取一面盆直径40cm左右装入清水，右手捏面团一小块拿

着放入水中捏洗，直至成面筋状，拿起离水将面筋放入另一只大碗(可煮熟作菜吃)。待全部面粉捏去面筋后，面盆内的清水己成面粉水，面粉水经沉淀之后呈浅黄色，内每天要更换水，约三至七次变清后，即可以试煮浆糊了。煮浆糊的步骤:先用木板制作一搞浆捧如船浆状，选用家中一大口锅一个洗净油污。倒入面粉水，加入清水少量，明火烧煮，搞浆捧顺时针转动搞拌, 随着温度升高，浆水受热而成浓糊状，以有气泡出现为准，过一分钟即熟(量多适当延时)。放入有盖的桶内凉透。开浆水方法:用盆将冷了的浆糊放入盆中，持捧搅匀，加入少许的水令浆糊略稀，再加水，成浆水状。宣纸的裁割:取四尺宣纸三张，长:138cm，宽68cm，将它分成四份尺寸是:长68cm，宽34cm。共12张小宣纸。将它分成三份尺寸是:长 68cm，宽46cm 宣纸的托底:此为裱画的第一道工序。此法为日后的裱托字画的基础，不可忽视。放一张小宣纸在台面上，取一盆水，用棕扫插入盆水中抽起甩去多余的水，向小宣纸洒去水点如小雨点(或可用喷水壶)，让它湿后略伸展，右手执羊毛排扫插入浆水中提起向在台面上的宣纸扫去。先从右边向上扫一笔，向下近身方向拖一笔，以有浆水为度。再重复插入浆水提起向在台面上的宣纸接着上一笔的浆水、横向左中间位置从右到左扫去20公分左右。成横放的…丁?字形态。第三笔是在横放的…丁?的左上角向45度角度扫去，第四笔在左下角向下扫去，此时好似一横放的…不?字，将横放的…不?字无浆水的位置补扫一次，此时是一段有浆水，一段无浆水的宣纸，继续重复以上…丁?…不?的做法，满纸都有浆水而又均匀时即可压扫另一张宣纸在它上面，此宣纸为托心纸，托心纸洒上少许水点略伸展(夹江县出的宣纸要喷洒水点)，用小木杆挑起，纸尾在上面，左手执小木杆连纸用手指压着，右手执垂下的近身的纸角，另一角向台面上的宣纸右上角贴合，右手拉直宣纸并对齐纸边放下

书画装裱教学课程

第一课书画装裱基本知识中国书画装裱，同我国的京剧、书法、国画一样具有特殊的艺术魅力，也是中国特有的一种工艺，有着悠久的历史。自古就有“三分画，七分裱”的说法，随着人们生活节奏的不断加快,机器装裱,快速装裱等等应运而生,对传统手工工艺有了极大的冲击,至此,作为一名装裱人,我想就一些传统装裱常识给大家做个简单介绍,古人云：“举前贤之术及，启后学于成规。”希望装裱艺术能得到更好的传承！

第一节、书画装裱艺术的起源和概况中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及："自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，

书画装裱知识

书画装裱知识一、介绍书画装裱是指对书法、绘画作品进行保护、修复和装饰的一门技艺。它不仅能保护作品的完整性和持久性，还能提升作品的观赏价值和装饰效果。本文将从材料、工具和步骤等方面介绍书画装裱的知识。二、材料 1. 画框：画框是装裱的基础，可根据作品的尺寸选择合适的画框。常见的画框材料有木质、金属和塑料等。 2. 画纸：装裱时需要用到一层画纸，它可以保护作品不受灰尘和湿气侵害。 3. 裱纸：裱纸是保护作品的重要材料，具有防潮、防虫等功能。常见的裱纸有棉纸、麻纸和丝绢等。 4. 裱胶：裱胶用于粘合作品和裱纸，常用的裱胶有糨糊、胶水和胶带等。 5. 辅助材料：如裱角、裱线等，用于固定和装饰作品。三、工具 1. 切刀：用于切割画纸和裱纸，保证尺寸合适。 2. 尺子：用于测量尺寸，确保装裱的准确性。 3. 刮刀：用于涂抹裱胶，使其均匀粘贴在作品和裱纸之间。 4. 刷子：用于涂抹裱胶和去除气泡，保证作品平整。

5. 夹子：用于固定作品和裱纸，防止移动和变形。 6. 烘干器：用于加速裱胶的干燥过程，提高效率。四、步骤 1. 准备：确定作品的尺寸，选择合适的画框和裱纸。清洁作品表面，去除灰尘和污渍。 2. 裱纸：将裱纸铺在工作台上，将作品背面朝上，用裱胶刷均匀地涂抹裱胶，再将作品放在裱纸上，用刮刀去除气泡并使其平整。 3. 折角：将裱纸的四个角折叠并固定，可以使用裱角或夹子固定。这样可以保持作品的平整并防止裱纸松动。 4. 裁剪：用切刀将多余的裱纸和画纸切割掉，保持画框的尺寸和作品的美观。 5. 安装：将装裱好的作品放入画框中，用裱线或胶带固定，确保作品不会松动或滑落。 6. 挂起：将装裱好的作品挂起，注意挂钉的位置和牢固性。五、注意事项 1. 在装裱过程中要保持工作台面干净整洁，避免异物污染作品。 2. 使用裱胶时要均匀涂抹，避免出现明显的胶印和胶渍。 3. 在裁剪时要小心操作，避免划伤作品或裱纸。 4. 挂钉要选择合适的位置，避免作品因重量过大而掉落或损坏。六、总结

字画装裱知识与技巧

装裱概述以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括： ①工作室，要求宽畅明亮通风。 ②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。 ③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。 ④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。 ⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。

装裱步骤

一、制作浆糊制作浆糊步骤如下： 1.和面，将小麦面粉加适量清水调和至不软不硬的面团。 2.洗粉（去面筋），另外用盆，把和好的面团放进去，加温水调和在一起，揉匀后加冷水。接下来开始洗淀粉，用手抓洗不要把面团抓散，洗至成粉汤时用细罗过滤到另一个盆中，按此法多洗几次水清为止。 3、沉淀，待全部面粉捏去面筋后，面盆内的清水己成面粉水，然后放置一段时间，待面粉水经沉淀之后呈浅黄色，再把上面的黄水倒掉。再添水，再沉淀，直到水变清，倒掉后剩下稠稠的淀粉糊，即可以煮浆糊了。 4、冲糊，煮之前加入清水搞拌，放入明矾少许。将淀粉用温水调成粥状后，再用适量的沸水，直接冲入沉淀好的淀粉糊中。边冲边搅，要顺一个方向搅拌，直至凝聚成团。随着水温的升高，浆水慢慢变稠变熟，直至看到糊发出光亮，有小泡出现为止。一旦不熟，浆糊发乌，可再以微火加热。这时要不停地搅拌，以防底层过火，造成浪费。 5、浆糊结白成糊状，手粘少许浆糊觉得有黏性，此时加入冷开水在浆的面上，浆面上的头次冷开水只要还有存在，就可以长时间保存。只要看看水份太少的时候补充水份就可以了。如果开始用浆糊，是经常用的就不用放冷开水。长时间不用的时候就补充水进去。新制的浆糊特别黏，通常称之为“火”加之不便掌握稀稠度，因此，冲制后，应立即将其浸泡在清水中，凉透之时方可使用。这样做还能避免因干结而呈浆皮。江湖要用冷水慢慢搅开，不能一次把水倾在稠糊里·,后把稠糊一下倾在水里。这样，糊性不粘，也不易搅匀，而且会留下米粒状的小颗粒。还应注意，不能用刚刚做熟的浆糊进行托裱，最好过两三天后才好。如果用热糊，容易使画面发挺不平，俗称“起瓦”。如浆糊四周泛出白沫甚至出现松散现象，即说明浆糊己经变质了，不宜再使用。裁镜片将裁板平摆在裱台边缘，备齐裁尺、锋利裁刀。将晾干的镜片从墙上起下，平放在裁板上，先把镜片靠边的那一边拉齐，以此为标准，压放尺板、对齐切口，规范裁剪。其余三边均用相同的方式进行裁切。须注意不留毛茬刀痕。裁切之忌

装裱知识

装裱知识装裱概述以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括： ①工作室，要求宽畅明亮通风。 ②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。 ③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。 ④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。 ⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。 ⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。 ⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。 ⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。 ⑨竹启子，大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。 ⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。□砑石，用以砑磨画背，质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。材料主要有： ①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。 ②绢，是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分 ③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。 ④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。 ⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。 ⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。

书画装裱教案

书画装裱教案教案标题：书画装裱教案教案目标： 1. 了解书画装裱的基本概念和技术要求。 2. 学习书画装裱的基本步骤和技巧。 3. 培养学生的审美能力和创造力。 4. 提高学生的手工技能和艺术表达能力。教学重点： 1. 书画装裱的基本概念和技术要求。 2. 书画装裱的基本步骤和技巧。教学难点： 1. 学生对于书画装裱的审美能力和创造力的培养。 2. 学生对于书画装裱技术的掌握和运用。教学准备： 1. 书画装裱的相关材料和工具：装裱纸、胶水、刀具、尺子等。 2. 书画装裱的范例和教学示范作品。 3. 学生的书画作品。教学过程：步骤一：导入（5分钟）介绍书画装裱的概念和意义，引发学生对于书画装裱的兴趣和学习动机。步骤二：讲解书画装裱的基本概念和技术要求（10分钟） 1. 解释书画装裱的定义和作用。

2. 介绍书画装裱的材料和工具。 3. 讲解书画装裱的基本步骤和技巧。步骤三：示范书画装裱的过程（15分钟）老师进行书画装裱的示范，展示每个步骤的操作和技巧，并解释注意事项。步骤四：学生实践操作（30分钟）学生根据所学的书画装裱知识和技巧，选择自己的书画作品进行装裱。老师在学生实践过程中进行指导和辅导。步骤五：展示和评价（10分钟）学生展示自己装裱完成的作品，并进行互相欣赏和评价，老师进行总结和点评。步骤六：拓展延伸（10分钟）介绍一些著名的书画装裱作品，让学生了解不同风格和流派的装裱艺术，激发学生的创造力和想象力。步骤七：作业布置（5分钟）要求学生完成书画装裱的作业，可以选择自己感兴趣的书画作品进行装裱，并写一份心得体会。教学反思：通过本节课的教学，学生能够了解到书画装裱的基本概念和技术要求，掌握书画装裱的基本步骤和技巧。同时，通过实践操作和作品展示，学生的审美能力和创造力也得到了培养和提高。在教学过程中，要注意引导学生发挥想象力和创造力，鼓励他们尝试不同的装裱方式和风格，培养他们对于艺术的热爱和追求。