梅边吹笛楹联出对句集
梅边吹笛楹联出对句集
1201
寒酸墨客一寒儒{寒儒}
素雅青梅几素颜{梅笛}
1202无痕落墨功神韵{寒儒}
有意调琴曲绝尘{梅笛}1203青梅煮酒书寥落{寒儒} 绿蚁醅诗写疏狂{梅笛}
1204修竹似我品高洁{寒儒} 新
明月如卿情自在{梅笛}1205梅花落处伤心地{寒儒}
柳絮飞时缱绻乡{梅笛} 1206柳展娇姿歌妩媚{寒儒}
梅书傲骨铸高洁{梅笛} 新1207绿色华年春不老{寒儒}
芳菲岁月梦常新{梅笛} 1208败柳残荷秋韵老【寒儒】
寒蝉冷雨夏声遥{梅笛}1209误跌梅园馨馥醉{寒儒}
隐居柳舍韵清幽{梅笛}1210雪醉梅林香四野{寒儒}
云栖烟柳月一湖{梅笛}新1211碧水横琴, 弹一曲天荒地老（紫玉）
青山挥墨，绘几卷云淡风轻（梅笛）1212出海金龙腾瑞气（过客）
抱蟾玉兔降祥和（梅笛）1213疏帐灯昏悲汉月（山僧）
锦屏月朗唱秦风（梅笛）1214一念起，千山万水【墨香】
百尘消，尺笛寸笺【梅笛】1215秋去春来，月舞云天终不
改【墨香】
星移斗转，花飞紫陌自逍遥【梅笛】1216身似夕阳为梦今朝催晓角【山】
心如朗月携风此刻走天涯【梅】1217半篓残霞一竿暮色（平步求)
一弯冷月几点寒星（梅笛）1218红袖添香花助兴【山】
青山舞墨柳含烟【梅】1219桂花酿酒迎宾客【兰若】
梅雪烹茶敬故人（梅笛）1220梅花槛外三分素【丹青】
明月花间一缕香【梅笛】221闻酒系舟，杏花微雨【山】
听琴落泪，碧水长天【梅】1222梅香醉我几行字【丹青】
月影酬君一盏灯【梅笛】1223紫云品梅远景淡（梦）
清风梳柳故人遥（梅）1224月探轩窗风拂面（梦）
云调月琴柳依人（梅）1225品梅先问一株雪[担子]
听雨却闻半池香（梅）1226
轻寒不解心头意【清寒】
小醉误成酒里仙【梅笛】1227
轻萝缠碧树【山】
弱柳钓白萍【梅】1228野境无人残果落（青苔）
寒塘渡鹤落花飞【梅笛】1229汪洋不度红尘客（西楼）明镜可参俗世人【梅笛】1230青梅煮酒知情意【西楼】绿柳扶琴谢故人【梅笛】1231野泊一舟青笠雨【花叟】秋眠半榻桂花香【梅笛】1232浅画眉端春一寸【】
漫书心底念千丝【梅】1233尘烟十万衰青鬓【Z]
云水三千醉赤心【梅】1234云长天远奈关羽（山雨涤尘）清照宫寒锁婕妤【梅边吹笛】1235雪抱梅花分素色【蓮衣】风裁柳袂舞青衣【梅笛】1236泊舟云外听钟落【蓮衣】
踏雪梅前待鹤归【梅笛】1237欲濯尘缨溪竹侧【蓮衣】
堪抛纷扰武陵中【梅笛】1238铺席候风生榻上【蓮衣】
抱琴邀月泛舟中【梅笛】1239四月登车闲度洛（青苔)
三春踏雪漫寻梅【梅笛】1240詎料寻诗逢旧雨（念眉）
孰知鼓瑟遇知音【梅笛】1241音讯全无心渐冷(一一)
锦书尤在影难寻【梅笛】1242最爱闲时花满树（念眉）
独怜静处月盈樽【梅笛】1243抱以冰壶清可濯（念眉）
酬之山水趣灵犀【梅笛】1244久厌逢迎归避世【花叟】
时难剔透懒从流【梅笛】1245尘埃难染梅花骨【梅笛】名利不惊鹤子心【休闲】1246雪乃梅知己【寰宇】
山为水恋人【梅笛】1247两袖清风书俊逸【梅笛】
一身铁骨笑从容【南柯】1248利心已被诗心替（念眉）人品一如竹品高【梅笛】1249松山尽处僧庐小【圈点】沧海无边眼界宽【梅笛】1250冷冷红颜尤桀骜【山】堂堂君子也疏狂【梅】1251
青山恰补楼头缺【云夕】
皓月堪消酒里愁【梅笛】1252
不向朝堂争尺地【醉月聆风】
闲于乡野沐三春【梅笛】1253
真章独与青山阅【醉墨】
妙曲还同皓月倾【梅笛】1254 担柴入市樵沽酒【竹韵】
穿帘枕榻月听琴【梅笛】1255 白云深处樵歌起【竹韵】
红藕波间渔火生【梅笛】1256 一枕云霞樵入梦【竹韵】
满庭月色客倾心【梅笛】1257 一醉且消身外事【无忧】
千殇已忘世间愁【梅笛】1258 看惯风云樵淡定【竹韵】
饱经雨雪我从容【梅笛】1259
几声雁语三千忆(枯枝)
一径秋红几许愁【梅笛】1260
繁花不入樵夫眼【竹韵】
天籁时牵挚友心【梅笛】1261
壶中岁月千般好(芳尘凝榭)
墨里春秋几许闲【梅笛】1262
樵行一路云牵袖【竹韵】
翁钓千江月卧舟【梅笛】1263
山中有酒樵先饮【竹韵】
庭内无竹月独行【梅笛】[1264抚慰清弦舒玉指(枯枝)
垂怜月色沐金风【梅笛】1265出句：灶尾锅头煮夫岁月天生太白乐天才【铁风】
对句：黄泉碧落爱美情怀鬼话松龄歌鬼女【梅笛】1266出句：人道天凉好个秋【千嶂里】
对句：我言桂郁醉轮月【梅笛】1267出句：秋风处暑自然凉【千嶂里】
对句：云鬂立冬倏尔白【梅笛】1268出句；胸怀皓月灵魂亮【笑翁】
对句：骨浣清泉气质佳【梅笛】1269出句：板刻真情真刻板【诚心灵】
对句：清灵妙笔妙灵清【梅笛】1270出句：一叶棹湖天（一夫黔首）
对句：三秋香桂子【梅笛】1271出句：一夜秋风金遍地【从善】
对句：三更桂子玉盈窗【梅笛】1272出句：屏风一挂看松
鹤【竹韵】
对句：蕉雨闲敲听桂琴【梅笛】1273山铺画卷松提笔【遁甲】
水抚琴弦柳和鸣【梅笛】1274清风一笑云追月【遁甲】
明月千回墨落香【梅笛】1275饱蘸乌云鸦点墨【竹韵】
轻梳碧水柳横琴【梅笛】276
秋水盈盈天朗朗【秋声】--海天淡淡意融融【梅笛】
1277悲秋更觉蝉无奈【秋声】--观海方知月有容【梅笛】1278萧飒秋声窗外响【秋声】=绵延海浪岸边堆【梅笛】1279草木逢秋无你我【秋声】=八仙过海有传奇【梅笛】1280
镇日西风秋发火【秋声】=餐云北斗海拉风【梅笛】1281芦花遍野瞿秋白【秋声】=桂月横舟蒋海澄【梅笛】1282蓼白枫红又是秋【秋声】=菊黄槿紫融为海【梅笛】1283
凉箫一管何人泪（箫）
清笛几声梅雪情【梅笛】1284
短笛又吹离别处(月容)
清箫还彻落拓时【梅笛】1285归来已是苍山暮（箫）
隐去不知世事艰【梅笛】[1286吴钩越剑争天下【竹韵】
元曲宋词醉古今【梅笛】1287天凉勾往事（竹）
月朗醉流年【梅笛】1288断桥残雪诗般境（竹）
-小月寒塘梦样情【梅】1289出句：饮玉露温和，醉客舒情诗里现【清笛】
对句：观银蟾静美，雅人执笔画中寻【梅笛】1290回眸尘一路（月）俯首泪千行【梅】1291
出句：孤云野鹤林泉隐【京苏】
对句：碧水青山紫竹居【梅笛】1292出句：古寺钟声惊客
梦【梅笛】对句：北辰夜色动诗心【京苏】1293
出句：待贾而沽奇异货【京苏】
对句：择君而仕阜亭君【梅笛】1294
出句：枕泉独对西江月【梅笛】对句：把酒相酬水调歌【京苏】1295出句：待贾而沽奇异货【京苏】
对句：择君而仕阜亭君【梅笛】1296
出句：映面桃红春执笔【京苏】对句：低眉竹韵雪初妆【梅笛】1297
出句：几分傲骨笑平生【梅笛】对句：千古凌云随远志【京苏]1298
出句：碧水摇弦春注脚【京苏】对句：青峰执笔月低眉【梅笛】1299出句：消融雪意春来早【京苏】对句：留恋芳菲莺去迟【梅笛】1300
出句：清风柳岸流萤几？[梅笛】对句：小镇桃园处士多【京
苏】1301
出句：与世无争携墨老【梅笛】对句：临危送暖用情深【京苏】1302出句：一轮凉月落谁家【梅笛】对句：满目新风薰旧俗【京苏】1303
出句：别燕双飞春已老【京苏】
对句：新禾初秀雀正啄【梅笛】1304
出句：春江月夜笙歌漫【梅笛】对句：柴院泥炉酒兴浓【京苏】
1305出句：英雄乱世济天下【京苏】
对句：墨客流年咏古今【梅笛】1306
出句：渐行渐远春无影【梅笛】对句：忽暗忽明月隐形【京苏】1307
出句：痴迷翰墨书当枕【京苏】对句：留恋佳人琴寄言【梅笛】1308
出句：放眼湖山皆美景【梅笛】对句：置身浅水也怡人【京苏】1309
出句：我韧疾风唯劲草【京苏】
对句：卿驰骏马展雄才【梅笛】1310
出句：寄情山水何能尔？【梅笛】对句：快意文章隐没才【京苏】1311
出句：策马东风执鞭柳【京苏】对句：抚琴花海驻蹄香【梅笛】1312
出句：最是人间三月好【梅笛】
对句：多般爱意一生浓【京苏】1313
出句：铺宣湖笔研徽墨【京苏】对句：渲染东风润楚辞【梅笛】1314
出句：行遍千山惟此静【梅笛】
对句：纵观万水不由闲【京苏]1315
出句：驻足皆因花不语【京苏】
对句：凝眸缘是月扑帘【梅笛】1316
出句：杨花脉脉飞白雪【梅笛】
对句：阴雨深深锁柳烟【京苏】1317
出句：浑然忘我春风里【京苏】对句：暗自神伤独白中【梅笛】1318
出句：大漠黄沙腾细浪[梅笛]
对句：小桥红药舞荻花【梅笛】1319
出句：别来总见银蟾满【京苏】
对句：梦醒方觉心境空【梅笛】1320出句：守一处风光独好【小麻雀】
对句：修平生世事安宁【梅笛】1321
快意人生诗墨酒【梅笛】
怡情君子竹松梅【尘】1322斜窗竹影轻筛月【京苏】
绕舍兰溪漫醉云【梅笛】1323
一抹松云山入画（西楼）
半湖柳色月飞诗【梅笛】1324
燕子衔泥春来小筑（西楼）
梅边吹笛月至轩窗【梅笛】1325涵养清心茶园百亩（西楼）
磨砺傲骨梅坞一隅【梅笛】1326清风柳岸流萤几？[梅】
冷月金樽瘦影三（泥）1327踏雪寻诗，梅香作引【宛儿】
围炉煮酒，筱竹为邻【梅笛】1328山里无琴听鹤唱【活色】水滨把酒看潮生【梅笛】1329乱红缥缈虚无镜（戏）
绿野朦胧仙有踪【梅】1330笔借一枝入景【一一】
弦飞曲水流殇（梅笛】1331
逐鹿少年常饮恨【几何】
垂纶野老自安闲【梅笛】1332
小阶苔色轻沾绿【一】
秋水文章不染尘【梅】1333骚人直把风流竞【一】
隐士何曾名利争【梅】1334
长亭信步常回味【几何】
古道闲游时忘机【梅笛】1335松坪别后无棋弈【一】
竹坞逢时有雅情【梅】
对联创作中“自对”的应用
对联创作中“自对”的应用 一、自对的种类 写作对联的一个基本要求是上下联对仗。而自对属于一种特殊的格式，说它特殊，是因为自对要求上联内某处自行对仗，与此同时，下联对应处亦自行对仗，但是上下联间对应处可以不需要对仗。 按照形式的不同，对联中的自对可以分为两大类：句内自对和句间自对。 句内自对在唐诗中也经常出现。宋代洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句之中自成对偶，谓之当句对，盖起于楚辞。”句内自对主要是发生在句子内部的字和词间的自对形式。下面所列举的情况都属于句内自对： （1）王维《汉江临眺》颔联： 江流天地外； 山色有无中。 这个联中，“天”和“地”是名词，“有”和“无”是动词，上下并不相对，分别是句内自对。 （2）杜甫《白帝》颈联： 戎马不如归马逸； 千家今有百家存。 这个联中，“戎马”和“归马”句内自对，“千家”和“百家”
句内自对，属于隔字自对。 （3）甘肃敦煌阳关长亭联： 悲欢聚散一杯酒； 南北东西万里程。 这个联中，“悲”、“欢”、“聚”、“散”和“南”、“北”、“东”、“西”分别是句内自对。 （4）上海市豫园一笠亭联： 游目骋怀，此地有崇山峻岭； 仰观俯察，是日也天朗气清。 上联的“游目骋怀”与下联的“仰观俯察”并不对仗，又上联“崇山峻岭”与“天朗气清”也不对仗，但上联首句“游目”与“骋怀”自对，第二句“崇山”与“峻岭”自对。下联首句“仰观”与“俯察”自对，第二句“天朗”与“气清”自对。这些自对都是在句子之内完成的，被称为句内自对。（5）刘统勋自题联： 粗茶淡饭布衣裳，这点福让老夫消受， 齐家治国平天下，那些事有儿辈担当。 上联的“粗茶”“淡饭”“布衣裳”和下联的“齐家”“治国”“平天下”都是句内自对。 由于句内自对出现的情况比较多，大家都比较熟悉，所以本篇讨论的主要是句间自对的情况。 二、句间自对的种类
新浪微小说大赛获奖作品(优秀奖)2018
新浪微小说大赛获奖作品(优秀奖)2018 @方文山：他大她快二十歲，他對她很好，百般呵護，他們認識不到一年，他就執意要娶她。朋友都很羨慕她，她卻猶豫不決，因為小時候一場手術意外造成她不孕，他是獨子，龐大的家族事業等他繼承，她不想擔誤他。終於她鼓起勇氣向他坦誠不孕的事實，他說我知道，當年那刀是我***的，這些年來我一直在找妳！ @杨一帆Yifan：5岁“妈妈，烧红烧肉吧”“行，烧”15岁“妈妈，别烧红烧肉了，换换味道”“行，买别的菜”35岁“儿子，啥时候回家吃一顿啊？妈给做红烧肉”“不行，最近忙”50岁“妈妈今天路过你家，给你带红烧肉”“不行，今不在家”70岁“妈，我想吃红烧肉”那边，已经没有了妈妈的声音 @犬犬：三十年代，兵荒马乱，男孩随父母逃亡海外，逃前，他对狗说：在家等我，我一定回来接你！六十年后，政府拆迁，唯有此家无法拆之，据闻闹鬼，不敢妄动，几日后，一白发苍苍的海归老者不顾劝说，独自进屋，出来时泪雨滂沱，紧握着残旧的狗脖圈，他说：你们拆吧！我接它回家了！ @马伯庸：《车的报恩》：我曾救过一只仙鹤，第二天它在我家门前放了两条鱼；我还救过一只狐狸，第二天它在我
家门前放了一只野兔；后来我在路上修好了一辆趴窝的汽车，第二天，我一早听到窗外引擎响动，心想真是辆知恩图报的车，一定是送97号汽油来的吧。我打开门，发现门外躺着一名交警…… @树下野狐：没人知道他大闹天空的原因。他爱上了观音。就像捣蛋的孩子，想要母亲关注。如果金箍不是她给的，老和尚念咒时，早就被一棒打死。金箍寸寸收紧，痛的不是头，是心。那些妖怪他一只手指就能捏死，假装打不过才能和她亲近。有时南风吹来，八戒问他因何流泪，他说五百年前的烟火熏伤了火眼金睛。 @kangbanvzi123：长墙就是创作园地，一副副画面相继出现在粗糙的墙壁。没人知道他为何如此执著地做画？十里长墙，画有千副。画师神情专注形容枯槁。画作完成，他约一位女士乘车观赏作品，车子迅疾而过，那些静穆的画面瞬间活跃起来，电影一样播放。车到终点，女士激动地拥抱画师：“我也爱你！”。 @老过：【吃饭】“小雨，晚上一起吃饭吧？”“小雨，晚上不吃饭了？”“小雨，晚上在哪吃饭？”“夏雨，晚上还在家吃么？”“夏雨，晚上我不回来吃了。”“夏雨，走之前再吃个饭吧？”“老夏，好久不见，有空吃个饭么？”“老夏，你慢慢吃，我陪着你。”“老夏，我也来了，你会等着我吃晚饭么？”
江南古典园林匾额楹联
景以境出情由境发 论江南古典园林匾额楹联的审美文化内涵 “scenery out of Artistic Conception，Emotion from Scenery” —Aesthetic and Cultural Connotations from Classical Plaque and Couplets Jiangnan Region 摘要：江南古典园林以意境取胜，注重塑造韵味。保存至今的，同时也是艺术 价值最高的多为文人园林，其建造设计者多为一些艺术素养很高的文人画家，浸透了精致的文人主题情致，具有耐人寻味的“意境美”。其中的匾额楹联的设置更是这一意匠和文心的独特体现。“景以境出，情由境发”，匾额楹联在意境创造中显示出很高的艺术价值和文化价值。 关键词：江南古典园林；匾额；楹联；审美内涵 中国古典是集建筑、园林、文学、书法、绘画等多门艺术为一体的综合艺术。中国古典园林中的匾额楹联艺术更是涉及文学、哲学、美学、绘画、书法、雕刻等多类艺术领域，直接记录了造园的一些历史，反映了园中景点设立的文学渊源，有效地深化了人们对古典园林意境美的感受和认识，成为中国古典园林艺术不可或缺的重要组成部分，具有很高的审美价值和文化价值。本文以江南古典园林为例，探讨匾额楹联于情景交融中的美学内涵。 1匾额楹联的构造艺术 江南古典园林是我国古典园林的重要组成部分，素有“江南园林甲天下”之称。按照阮仪三先生在《江南古典私家园林》一书中对“江南”地理位置的界定，它主要指“长江下游、环太湖和钱塘江两岸”的大片地区。境内的主要城市有“南京、无锡、苏州、上海、松江、扬州、泰州、嘉兴、湖州、杭州、绍兴、宁波等”。自古以来，这一地区造园活动一直很活跃，至今仍保留了大量的园林精品。江南古典苏州园林素重匾额题名和楹联的设置，仅苏州一地其古典园林中“厅堂景点名称共有252处；匾额总计238块；楹联150副；砖额72块”【1】。这些匾额楹联既表现出与北方皇家园林、南方岭南园林相同的共性，又充分显示了其独特的个性，情调优雅，意境深远，直接体现园主或设计者浪漫的艺术想象和高雅的文化修养。这是“造园家赖以传神的点睛之笔”，成为园林空间意境塑造的重要手段。如《红楼梦》中就有“偌大景致，若干亭榭，无字标题，凭是花柳山水也断不能生色”的论述，由此可见匾额楹联在园林艺术中的重要地位。江南古典园林的匾额楹联大多出自于历代文人学者，又由著名书法家书写镌刻而成，因此不仅属于文学类作品，也是珍贵的书法作品。 在中国古典园林中，不论是皇家园林、寺庙园林，还是私家园林，匾额与楹联是在其造园意匠中需要着重考虑的。从美学角度看，制作精良的匾额与楹联因其大小、材质、形状等的丰富变化，本身就为古典园林景致增色不少。匾额最早多为实用功能，赋予建筑一个名称，以说明建筑的用途，起到标志作用，常置于建筑上较为醒目的地方故与“额”字涵义相连。楹联最早则多为表达人们的
王家大院游记作文(最新)
“五步一楼，十步一阁。雕梁画栋，层台累榭······· ”位于山西省灵石县的王家大院，有着“天上取材人间造，雕艺精湛世上绝”的美誉。走进它，便是走进了几千年前的莺歌燕舞，走进它，便是走进了中国古代雕刻的鬼斧神工······ 古朴清新的住所一直是我心中最向往的地方。今年暑假，我便跟随着爸爸妈妈，推开了王家大院那沧桑古老的大门。 刚一迈进大门，迎面而来的便是一种威严感禁锢于心。深院的宁静，墙上的斑痕，似是一位老者在对后辈絮絮而谈，看到这样一幅情景，我不由得肃然起敬，又对接下来的一切充满了无尽的好奇。 怀着好奇，怀着严肃。我迈步向前走去。厚重的脚步在墙壁间来回碰撞、摩擦。撞击出错落有致的脚步声。古巷在唱一首歌，一首永不疲倦的歌。 穿过一条弯弯曲曲的小路，跨过门槛，我们来到凝瑞阁前。抬头一看，房前的两个柱子上刻着这样一幅楹联: 仰云汉俯后土东南西北游目骋怀常中意沐烟霞披彩虹春夏秋冬抚今追昔总生情 压韵的语调，美好的寓意，无一不显示着当时王氏对美好生活的赞颂和眷恋。让当代人们也品味出那一份淡然，一份清雅。 愈往上爬，爬到最顶端时，俯身望去，心中便有了一种隐隐的豁达。山是清的，水是明的，风是滑的，云是梦的。四面阙如，八方无碍，斗拱迭出。东可望绵山日出，西可观苏溪月夜。这如水墨般的风景，倘若被李后主看到了，我想，他也一定不会再感慨“春花秋月何时了”而是品一口龙井，赏一轮明月了吧。那叠落有致的院落，虽然不知名，但是却有“花不知名分外娇”的感觉。再次俯视，我仿佛忘却了红尘世俗的烦恼，心也飘到那凌云之上了。 从楼顶上下来，再沿着古道往里走。我发现，几乎每个楼上都有一块匾额。它们诗书气华，虽字数寥寥，但却意境悠远，引人深思。比如这块“为善最乐”，为善最乐、助人为乐、知足常乐、自得其乐。这便是王氏老祖宗教会我们的道理啊。它们那或奋发，或告诫，或启示的字体，将激励着我们一代又一代的人成长，将永远萦绕在我们的心啊。 参观完王家大院，已经是夕阳西下，晚霞满天的时候了。也是时候回家了。 一副溢彩的画卷，一厥清丽的诗词，一曲从琴弦流淌出来的乐曲。这就是王家大院，最真实的王家大院。
梅边吹笛楹联出对句集
梅边吹笛楹联出对句集 851 出句：且执凌云笔【吉生贵】 对句：还弹骇俗音【梅笛】1852出句：公主岭前，洗头盘锦卸包头【清笛】 对句：马嵬坡下，赐缢蜀地归大兴【梅笛凑】1853 出句：叹月夜风清（一叶居士） 对句：吟风红烛瘦【梅边吹笛】1854出句：花开岂为求人笑【夜雨】 对句：叶落何堪惹雁悲【梅笛】1855出句：贫门无犬吠【幽谷】 对句：雅室有琴飞【梅笛】1856出句：中秋不是当年月【掬水堂】
对句：大雪依然那树梅【梅笛】1857出句：树影横溪鱼戏枝头云渡水【一叶居士】 对句：花香落墨笔飞玉案月临轩【梅边吹笛】1858出句：五岳三山秋半醉【江夏逸思】 对句：千家万户桂初薰【梅边吹笛】1859出句：雨急风催秋作怪【江夏逸思】 对句：夜深人静月成精【梅边吹笛】1860出句：一醉无愁，花马金裘能换酒【清笛】 对句：千伤不悔，凤箫雪柳又逢他【梅笛】1861出句：水里青山云里月（一叶居士） 出句：琴间碧水墨间梅【梅边吹笛】1862出句：松下修禅心静谧【书山平仄】 对句：梅边吹笛意清幽【梅边吹笛】1863出句：叶如红旗枫狂舞【江夏逸思】 对句：身似青衣竹慢摇【梅边吹笛】1864出句：漫步闲庭云
羡我【书山平仄】 对句：凝眸琼宇月怜她【梅边吹笛】1865出句；虚心赢得甘甜露【笑翁】 对句：雅意凝成美妙音【梅笛】1866出句：也随李杜成佳句（半闲词客） 对句：当学谢王醉墨香【梅边吹笛】1867出句：捕食巧布蜘蛛网【放飞云天】 对句：避世闲栽君子兰【梅边吹笛】1868出句：四野霜浓，傲菊红枫同唱韵【天利华森】 对句：三秋露重，幽兰丹桂共飘香【梅边吹笛】1869出句：茗香一盏呑山水【清笛】 对句：墨韵千笺纳古今【梅笛】1870每有余闲江上钓【紫雪】 了无羁绊水云游【梅笛】 1871笔架云山开大境【紫雪】
春联大赛获奖作品集锦【精品范文】
春联大赛获奖作品集锦 春联大赛获奖作品集锦 （一）2010年1月中华梅州春联大赛得奖作品欣赏： 邀天下客；赏岭南春。 梅红两岸；春绿一江。 客都春暖；人境风清。 万树红梅君子气；千秋赤胆客家风。 岭上有梅堪比雪；天涯无处不逢春。 喜鹊登梅，梅报新春，春酒满斟天下客；东风舞柳，柳迎嘉客，客都长驻世间春。 梅红十里，柳绿三春，梅扬清气柳摇韵；鸿起岭南，虎吟岁首，鸿逐长风虎助威。 客梦忆天涯，问蕉岭云遮，明月童谣何处是？家书传海外，
报梅江花满，春风乡恋此时多！（摘要《人民日报》） （二）2007年春联大赛获奖作品欣赏： 宝惠三农，德才兼备千村得；根连九野，诚信齐臻百业成。 宝送庶民迎富庶；根扎华夏展风华。 盛世和谐，心系民生地出宝；春风浩荡，情连国脉树同根。 寻宝田间，宝藏和煦春风里；扎根乡下，根植芬芳沃土中。 根植民心强国脉；宝圆土梦化金涛。 莫谓田家无宝贝；须知农业是根基。 富路渐宽，城乡富庶地为宝；和风正爽，社会和谐民是根。 苗种千畴肥作宝；人生一世德为根。 根扎三农，敢与春风争动力；宝传四海，诚将极品献知音。
（三）2010年西安城墙征集春联： 历史悠悠驰过，载旧梦三秦，壮气千秋，皇城道印唐车迹；春天款款走来，开新花六秩，和风四海，大国门含盛世光。景秀新春，三秦焕彩，看送暖东风，绿染好山好水； 文昌盛世，万众燃情，挥生花妙笔，光辉诗国诗城。 朱雀迎春早，看朝辉遍野，霞彩接天，一派生机开胜境；皇都启瑞长，有细雨如酥，和风入户，万家欢乐度年华。北斗高悬，送祥光千里，伴鼓乐喧天，声声虎啸春雷动；门楼雄立，迎贵客万方，望山河铺锦，道道霞飞画意生。东方破晓，帝阙生辉，托起一轮旭日，照亮长安古邑； 西部朝阳，皇都焕彩，唤回万里春风，吹开盛世新花。
王家大院考察报告
篇一：王家大院考察报告 十一月份外出写生考察报告 考察时间：2011/10/24—11/2 考察地点：山西平遥 考察内容主要是：对王家大院的石雕作品的赏析，对技艺的学习和赞赏。 详细内容如下： 这是我们第二次集体外出写生考察，也是大学中最后一次了。这次我们去的地方是北京，山西大同，平遥。每个地方都有它不同的特色。在北京，我感觉的是它是中国的心脏，拥有着丰厚的千年文化，有那种震撼，庄严，繁华，发达，蓬勃发展的感觉。尤其是在紫禁城里，特别雄伟壮观。而在山西，却感受到的是古老悠久的传统文化。云冈石窟，平遥古城，王家大院。其中让我感觉挺有情志的是王家大院。我听过乔家大院，没想到还有王家大院呢。见过了才知道，王家大院是山西最大的一座保存完好的建筑群，称“三晋第一宅”。 王家大院是清代民居建筑的集大成者，由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔 --- 静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间所建，总面积达25万平方米以上。山西晋商的四大家族之一的王家大院很宏伟。相比乔家大院的小巧玲珑，王家的风格更豪放。依山而建的风格使得采光效果和布局特色都有大幅度的提高。 进入灵石县就能看到它依山形成 的王字型建筑群。相传这样的布局是王家教育子孙不能忘本。大气的王家大院最大的看点是影壁和各个建筑上的雕刻工艺。有门便有壁的北方院落风格得到了淋漓尽致的体现。王家大院“三雕”艺术品，题材丰富，雕刻技艺多种多样。分为砖雕，石雕，木雕。王家大院的砖雕、木雕、石雕艺术品，题材广泛，内涵丰富，各有典故，且工艺考究，集中体现了清代典型的“纤细繁密”的艺术风格。加之文人、画工和雕刻艺人的默契配合，相辅相成，将儒家文化的严谨秩序、道家文化的天然选择和佛家文化的空灵境界合而为一，融注于一尊尊、一件件精美的艺术佳作之中，使之顺理成章地成为华夏古老文明的文化传承载体。王家大院是依山就势，随形生变，层楼叠院，错落有致，气势宏伟，大小院落既珠联璧合，又独立成章，其或隐或现，多种多样的门户，给人以院内有院、门里套门的迷宫式感觉，体现了尊卑分等，贵贱分级，上下有序，长幼有伦，内外有别的封建礼制格局。随着对王家家大院步步深入的探访，感觉好像一轴儒家文化的画卷徐徐展开，让人恍惚中仿佛看到了中国古代彬彬有礼、谦谦君子的礼仪风范。 王家大院的石雕将民间建筑工艺装饰中的“情、理、艺、趣、神”融为一体，达到了很高的审美境界，同时展示了传统建筑独具特色的魅力。。我很喜欢王家大院里的各种寓意丰富而又巧妙地石雕作品。因为在一个有地位的王氏家族里，聪明的利用雕刻的方式在大院里装饰。把一些深刻的人生大道理刻进大院，让后代牢记。同时又把对自己家族的富贵的美好愿望传递出来了。那些石刻很有意思，也蕴含着很深刻的寓意，具有很深远的教育意义。走进王家大院，首先看到的是门口的很大的砖雕影壁:狮子滚绣球。 它属于浮雕形式，雕刻细致，生动形象。有着子 嗣兴旺之寓意，大狮小狮比喻太师少师，彩带表示好事不断，绣球上的钱纹又有富贵之意。狮子是兽中之王，可威服百兽，镇宅辟邪，因此是权威势力的象征。在这里，我具体分析王家大院里的石雕艺术。这是王家大院的石雕门枕石，上松下竹，又想两幅美丽的山水画。我记得导游说过，松竹，代表着不同的寓意，一个是坚强，一个是正直。这也象征着王氏家族的刚强正直的作风。并且把它们置于大门口显眼处，这更是显示王氏家族的人品的高洁。在王家大院里，上上下下都是富贵，权势，地位的象征和寓意。再看王家的石雕匾额----贝叶。雕刻细腻，脉络清晰，正反分明，一波三折具有动感，有御沟题红，千古佳韵之说。进入大院，不大的地方却有着不同的石雕，有着丰富的寓意。这是一组精致的石雕台阶----
《红楼梦》中的对联和匾额
谈《红楼梦》中的对联和匾额 《红楼梦》这部小说的一大特色就是其中的诗词韵文。在这些诗词韵文中有我们常见的一种民间文学体裁——对联，以及与之相配的匾额。而这些联、额出现在这样一部巨著中，便不仅仅是民俗学意义上的联、额了，它们还有特殊的功用。下面将就《红楼梦》中的联额的形式和功用两方面作一探讨。 一从形式上看《红楼梦》的对联和匾额 对联是指悬挂、粘贴或刻制在门壁柱上的一对联语。《红楼梦》中共有对联23副。这23副对联多集中于两处：太虚幻境（第五回“贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦”；第一百十六回“得通灵幻境悟仙家，送慈柩故乡全孝道”后化为“真如福地”）和大观园（第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”），两处分别有7副，已占去了总数的大半。 这23副对联多为14字联，即上下联各为7字，这样的对子共有17副。还有10字联，上下联各为5字，这样的对子仅2副。以上两种句式或是脱胎于五律或七律中的对偶句。另外，有22字联，上下联各11字，这11字又分两节，上4下7，这样的对子也有4副，分别见于“太虚幻境”、“元妃赐题”和“贾氏宗祠”。这样的句式或是演化于骈赋。《红楼梦》中没有句式更为复杂的对联。 《中国俗文学辞典》（以下简称《辞典》）中对联的名目种类多达44种，当然其中不乏名称不同但实质相同的重复。而且它仅仅是囊括了所有名目，并不是在同一基准上所作的分类，现就与《红楼梦》23联有关的术语名目作一解说。 “正对”，同“反对”并提，指上下联内容相似或相关（即只有一面性）的对联。从《红楼梦》23联的上下联关系来看，几乎都属于这个“正对”。 《辞典》介绍了“描述联”，指叙述或描述某一事物、景物、人物、表达某种意思或抒发某种思想感情的对联。《红楼梦》大观园中的对联则可以归为这一类。 《辞典》提到“格言联”，即以格言、警句构成的对联，多题于书房、卧室、案前，砥砺志气，加强修养，指导行动（《楹联丛话》中也有“格言”一目），如探春秋爽斋中一联云：“烟霞闲骨格，泉石野生涯。”“太虚幻境”中的对联亦多为此类。 《辞典》有“嵌典联”一条，即嵌用历史典故构成的对联，《红楼梦》23联中也不乏此类，将于下文分析。《辞典》中的“双关联”，“潜意联”实为一类，即一语双关含有表里两层意思的对联。《红楼梦》第二回，贾雨村于“智通寺”所见一联“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”即一语双关。另外，第三回“荣禧堂”一联“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”中，“珠玑”“黼黻”一指穿戴的堂皇，二指文辞的美盛，外观钟鸣鼎食，内里诗礼书香。 《红楼梦》23联中并没有《辞典》中诸如“嵌字联”、“数字联”、“复字联”、“叠字联”、“同傍联”、“顶针联”、“谐音联”、“同文联”这等机巧之作。 清梁章钜《楹联丛话》将五代以来所集对联分为十目：故事、应制、庙宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。其中“应制”一目对解读《红楼梦》中对联颇多裨益。（《红楼梦》“大观园题对”颇多涉及应制，下文再提）“庙祀”一目，《红楼梦》中贾氏宗祠三联也可纳入。而言“胜迹”，则“大观园题对”亦与之有相通之处。 既有对联，则有横额。《辞典》有“横额”一条，亦称“横批”，对联术语，指横着书写的与竖写的对联相匹配的文字。除挽联一般不用横批外，其他对联常用。横额多高度概括联语内容。但也有不少建筑物联是用其名称作横批的。另有《对联写作与欣赏》中提到“从格式上看它（对联）紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点，相应地由上联、下联、横额三部分组成”。 纵观《红楼梦》所提及之匾额，大大超过对联数，原因是第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”和第十八回“皇恩重元妃省父母，天伦乐宝玉呈才藻”中，许多只题了额，而没有配之以联。另外，从清客到宝玉到元妃，在同一地题了不同的额。当然，清客们口头诌出而未被肯定的那些并不在讨论的范围之内。还有一点，《辞典》中提到“但也有不少建筑物是用其名称作横批的”，《红楼梦》中便有这样的实例，而且有时候作为概括联语内容的横批和作为建筑物名称的匾额同时出现，如“怡红快绿”赐名“怡红院”，“蘅芷
梅边吹笛楹联出对句集
梅边吹笛楹联出对句集 1201 寒酸墨客一寒儒{寒儒} 素雅青梅几素颜{梅笛} 1202无痕落墨功神韵{寒儒} 有意调琴曲绝尘{梅笛}1203青梅煮酒书寥落{寒儒} 绿蚁醅诗写疏狂{梅笛} 1204修竹似我品高洁{寒儒} 新 明月如卿情自在{梅笛}1205梅花落处伤心地{寒儒}
柳絮飞时缱绻乡{梅笛} 1206柳展娇姿歌妩媚{寒儒} 梅书傲骨铸高洁{梅笛} 新1207绿色华年春不老{寒儒} 芳菲岁月梦常新{梅笛} 1208败柳残荷秋韵老【寒儒】 寒蝉冷雨夏声遥{梅笛}1209误跌梅园馨馥醉{寒儒} 隐居柳舍韵清幽{梅笛}1210雪醉梅林香四野{寒儒} 云栖烟柳月一湖{梅笛}新1211碧水横琴, 弹一曲天荒地老（紫玉） 青山挥墨，绘几卷云淡风轻（梅笛）1212出海金龙腾瑞气（过客） 抱蟾玉兔降祥和（梅笛）1213疏帐灯昏悲汉月（山僧） 锦屏月朗唱秦风（梅笛）1214一念起，千山万水【墨香】 百尘消，尺笛寸笺【梅笛】1215秋去春来，月舞云天终不
改【墨香】 星移斗转，花飞紫陌自逍遥【梅笛】1216身似夕阳为梦今朝催晓角【山】 心如朗月携风此刻走天涯【梅】1217半篓残霞一竿暮色（平步求) 一弯冷月几点寒星（梅笛）1218红袖添香花助兴【山】 青山舞墨柳含烟【梅】1219桂花酿酒迎宾客【兰若】 梅雪烹茶敬故人（梅笛）1220梅花槛外三分素【丹青】 明月花间一缕香【梅笛】221闻酒系舟，杏花微雨【山】 听琴落泪，碧水长天【梅】1222梅香醉我几行字【丹青】 月影酬君一盏灯【梅笛】1223紫云品梅远景淡（梦） 清风梳柳故人遥（梅）1224月探轩窗风拂面（梦）
牛年春联获奖作品
牛年春联获奖作品 广东春联作品(部分)一等奖(10副)牛劲冲天起；春风扑面来。 (开平司徒素柏)卅年春雨千山翠；万里东风九域新。 (遂溪戚德恩)牧笛横吹,雨沃三农歌岁稔；云帆直挂,潮平两岸祝春融。 (阳江黄德存)三秩纵豪情,回眸昨日:神舟探宇,圣火追风,中华龙翥辉煌业；千秋开泰景,放眼今朝:珠水流金,云山簇锦,南粤牛耕烂漫春。 (北京项光来)政策遂心牛劲足；春风得意马蹄轻。 (深圳成小诚)和谐大地逢春丽；锦绣中华逐岁新。 (新会李坚真)百粤和谐,牛岁频添牛劲；九州飞跃,龙人远振龙威。 (顺德杨秋)卅载东风开盛世；九州沃野驻长春。 (佛山谭炯寰)牛让机耕,欢忭千村歌上岁；人偕时进,繁荣百业灿南天。 (阳江杨慧娴)金牛踏野千畴秀；紫燕鸣春万里新。 (龙川徐桂泉)二等奖(20副)百粤舞春风,心花每共联花放；九州盈喜气,文运总同国运昌。 (雷州陈惠生)春苏万物城乡美；政惠千家日月新。 (梅州刘松生)南粤创和谐,春风曼舞诗留韵；家园铺锦绣,牛笛横吹画有声。 (大埔刘漳文)岁首观花,但见腊梅争踏雪；神七鼓劲,敢教牛气再冲天。
(福建许更生)春风早绿勤劳地；旭日先临幸福村。 (鹤山宋胜全)牛耕沃野千家富；雨润神州万象新。 (高要孔令斌)春满神州,百业腾飞齐发展；牛耕绿野,三农崛起共繁荣。 (新会李秀瑜)立改革前沿,三十年号角声声,锦路一条通胜境；扬文明特色,几千里笙歌阵阵,云帆万点领新潮。 (北京孟广祥)小雨一巡南岭润；春风卅载故园新。 (开平周炎联)国起和风,三农开气象；旗扬特色,九域满春光。 (河源黄林安)纵目长天,织梦曾为裁锦燕；骋怀大地,耕春又做拓荒牛。 (湖北阙东明)九域春和欢燕剪；三农雨劲乐牛犁。 (辽宁侯申涛)珠江和韵,紫燕裁诗,九域熏风催岁稔；南粤飞歌,金牛奋力,一犁好雨乐春耕。 (河北张志强)是春风如故,把画府新开,数不尽绿意红情,飞来眼底；有化雨无私,将诗囊又解,引万千清芬丽藻,洒向人间。 (山东李强)和谐邻里三春暖；勤俭人家五福临。 (云浮李炳良)执牛耳,奋马蹄,三农奔富路听莺歌,观燕舞,百粤闹春光(遂溪梁泽红)春日春光春风得意；牛年牛市牛气冲天。 (中山廖三平)卅载拂东风,风裁粤海千重锦；一旗扬特色,色映尧天万户春。 (阳西袁金瑞)牛笛漫吹烟雨里；春风轻拂雪梅中。
大观园的楹联匾额
《红楼梦》大观园里的匾额和楹联，别具魅力 衡芜苑 匾额：蘅芷清芬 楹联：吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘼梦也香。 简析：这幅对联上联赞薛宝钗诗才，下联述其性情：“吟成豆蔻才犹艳”是多层意思编织到一起。“豆蔻”既是指十三、十四岁女子的妙龄，指人，又是指杜牧的《赠别》诗：“婚聘袅袅十三徐，豆蔻梢头二月初”之句，指诗。连起来即是说，人似诗一样美好，诗像人一样才情满满。下联有两层意思的跳跃，花似人之香睡，人似花般的梦酣。宝钗于“花事了”之时，犹能“睡足”， “梦亦香”，足见其镇定、淡然。这种淡然从衡芜苑的气氛，到其匾联，皆是如此。 潇湘馆 匾额：有凤来仪 楹联：宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。 简析：上联说宝鼎已经不再煮茶了，但室内还飘散着绿色的蒸汽；下联言棋局已罢，但手指却感到一丝凉意。这其实是一种模糊性的表达，处于室内，却感到竹影摇曳，因室外的翠竹之绿，误以为室内茶烟尚绿；因室外的竹荫生凉，而感觉室内主人指之犹凉。这是视觉形象与触觉感知的融合。在似与不似之间，这幅楹联就把潇湘馆内的主要植物竹子深深印在人们的心中了。 怡红院 匾额：怡红快绿 简析：怡红快绿是题贾宝玉住所怡红院的匾额。这是园中最为华丽的院落，也是园中姐妹们聚 会的场所。贾政初带宝玉游园时，宝玉题为“红香绿玉”，后贾元春将其改为“怡红快绿”。“红”、“绿”看似是在说色彩，实则还是写植物。“红”暗寓门前西侧的西府海棠；“绿”指东侧的芭蕉。 沁芳亭 楹联：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。 简析：这副对联是写“水”的，但妙在不着一个“水”字。三篙：指水的深度。一脉：指溪流。上联写波光澄碧，似是借来了岸柳的翠绿；下联道水质芬芳，好似这一脉之水，分隔了两岸的花香。对联字里行间都充满了水。柳绕堤离不开水，这是借“绕堤”、“隔岸”反衬溪水；“三篙”乃是从水上之景写到水下之深，这是借“三篙”、“一脉”反衬水深和溪形。曹雪芹把水色、水质与四周的环境和氛围糅合在一起来写，构成了一幅柳映溪成碧、花落水流红的画面。 翠嶂
晋商楹联经商好读书亦好
晋商楹联经商好读书亦好 在王家大院古建筑中，楹联占有重要地位，它数量之多，形式之丰富，内容之深邃，是一般宅院难以比拟的。从料质看，有石刻、木刻，从书法艺术上看有楷书、行书、草书、隶书、篆书等，从内容上看有以景抒怀者如“仰云汉俯厚土东西南北游目骋怀常中意，沐烟霞披彩虹春夏秋冬抚今追昔总生情”；有励志读书者如“青灯一盏文章铺锦绣，苦心几番诗词发春华”；有养性修身者如“善行孝义不欺天不欺人不欺自己，无忘仁慈须顾礼须顾信须顾先德”。每副楹联，均对仗工整，内蕴丰富，或引经据典，或蕴含哲理，都有深邃的思想意境。它集实用、观赏、审美于一体，堪称王家大院之一绝。 王家大院作为晋商宅院之典型建筑，作为明清之际北方民居的集大成者，其博大的建筑文化和精深的楹联文化已融为一体，其楹联用典颇为讲究，典故多数取之于四书五经，例如“读君陈篇惟孝友于兄弟”联，全部取自《尚书·君陈》篇，连“惟孝，友于兄弟”也是引自原文，内容是说周公旦之子周平公君陈孝敬父母，友爱兄弟，周成王策命君陈往成周地方监督殷商顽民，以保王室安全。又如“河山对平远，图史散纵横”；“麓籁风敲三径竹，玲玩月照一床书”；“谈心直欲梅为友，容膝还当竹与居”；“束身以圭观物以镜，种德若树养心若鱼”，这些楹联都融入了主人的人生观、审美观，达到物人合一的意境。 传统文化里诚信的内容是晋商经营的一个核心。晋商讲究以诚待人，而且要以诚获得商业成功。晋商讲究诚信的例子很多，有一幅对联：“仁中取利真君子，义里求财大丈夫”，很好地体现了晋商对诚信的理解。 平遥日升昌厅堂两侧的对联，“轻重权衡千金日利，中西汇兑一纸风行”，足以证明它在清代金融业中曾经有过的显赫和风光。这古老的宅院，这陈旧的厅堂，就是中国票号诞生的沃土。这恐怕也是今天金融界人士的一种向往与努力目标。
大院文化
? 概况 在山西，元明清时期的民居现存尚有近1300处，其中最精彩的部分，当数集中分布在晋中一带的晋商豪宅大院。这几处晋商宅院是晋商 500年兴衰史的见证，大院里一砖一瓦、每个细节局部都有晋商文化交织其中。山西大院主要分布在晋中的太谷、平遥、祁县、介休、榆次，阳泉，晋北的保德、大同、浑源，晋东南的沁水、阳城和晋南的临汾、襄汾等地。晋中一带集中了十几个大院，如乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院等，构成了独特的大院文化现象。 山西大院的特点 晋商宅院结构严谨，一般呈封闭结构，有高大围墙隔离；以四合院为建构组合单元，院院相连，沿中轴线左右展开，形成庞大的建筑群，有的构成某种图形样式，取吉祥喜庆的象征意蕴。占地面积从5000多平方米到一万多平方米。这些巨型宅院的建设虽然在几百年间持续展开，但布局设计、工艺技术、艺术风格方面却能保持协调一致、前后统一。 院落建筑如城堡般坚固、楼高院深，墙厚基宽，防御性极强，有人归纳为这样几个特点：一是外墙高，四五层楼高，很强的防御性。二是主要房屋都是单坡顶，雨水都向院子里流，也就是“肥水不外流”。三是院落多为东西窄、南北长的长方形，院门多开在东南角。四是规模大，渠家当年的宅院就占据了祁县的半个县城。 乔家大院完全是城堡式的建筑，院墙高大如城墙，以前更夫行走其上，清脆的梆子，声闻方圆十余里。布局讲究方正和稳定，整座大院结构呈“喜喜”形。 渠家大院在建筑形式上十分讲究。罕见的五进式穿堂院、石 雕栏杆院、十一踩木制牌楼和包厢式戏台院号称“四绝”。院与院之间均有牌楼相隔，随处可见的匾额楹联透露出些许书香之气。 曹家大院充满富贵气度，整体结构是篆书的“寿”字形。主体“三多堂”， 取多子、多 福、多寿之意，由三座四 层的堂楼组 成，楼顶还分别建有亭台，这在以平房为主的北方民居中显得尤为突出。 王家大院建在山坡上，远望是海拔2000米的绵山山脉，近处有小河流淌；前后院落每一进都上一高度，极具层次感。院内俯仰可见的 砖、木、石 雕刻异常精 美，建筑构 建无不精雕 细刻，每个 门墩、石础都堪称艺术品。尚在 修整中的高家崖、红门堡建筑群 气势宏伟，不日即可向游人开放。 这些宅院被称赞“汇宋元明清之法式，集江南河北之大成”，从中足可领略传统民居建筑的精妙
梅边吹笛楹联出对句集(十三)
梅边吹笛楹联出对句集（十三） 2671出句：岁月如歌莫将好景蹉跎过（一叶居士）对句：红尘似梦休把华年怅惘流【梅边吹笛】 2672出句：唐寅古画右军书法谪仙美酒少陵诗（一叶居士）对句：屈子离骚建安风骨清照佳词千里曲【梅边吹笛】千里-马致远 2673出句：一曲鸾音玄鹤舞【金步摇】对句：几笺凤翥玉龙飞【梅笛】 2674出句：何物最关情？问灼灼春花、娟娟秋月【杨柳菁青】对句：乱红堪刻骨，闻悠悠玉笛，寂寂寒梅【梅边吹笛】2675出句；装点山河秀【笑翁】对句：飞扬锦字奇【梅笛】新韵 2676出句：白雪漫长空，把盏临风舒大雅【清笛】对句：清箫飞旷野，凭栏望月奏仙音【梅笛】 2677出句：人生似梦，莫让悲情重复来【书山平仄】对句：世事如云，孰知别绪纷纭至【梅边吹笛】 2678策马逍遥尘世外（芳尘凝榭）横琴自在水云间【梅边吹笛】 2679出句：兔走形飘逸【逸思】对句：心分意忿恚【梅笛】2680出句；雪醉窗前舞【笑翁逸叟】对句：雲闲陌上飞【梅边吹笛】
2681出句：夜梦焉知星月短【幽谷】对句：秋思何惧水云遥【梅笛】 2682出句：归鸿不厌柴檐矮【幽谷】对句：落絮难言山水长【梅笛】 2683出句：证我生平惟有笔【幽谷】对句：知卿心事岂非琴【梅笛】 2684出句：伏虎降龙人犬叫【采风】对句：惭凫企鹤斩心悲【梅笛凑】 2685出句：红叶银装裹【开心一客】对句：黄花皓月陪【梅边吹笛】 2686 记得陶公句【依然】闲吟谢女诗【梅笛】 2687野径人稀至【依然】幽篁月时临【梅笛】 2688旷野风衔叶【依然】林泉雨和弦【梅笛】 2689琴台何处忆【依然】故里梦中寻【梅笛】 2690人依花弄影【依然】月落竹摇风【梅笛】 2691寥落当年月【依然】相思梦里人【梅笛】 2692浣花溪带雨【依然】掬月鬓簪霜【梅笛】 2693笛起江城暮【依然】风行玉案凉【梅笛】 2694凝伫青桥石【依然】举头明镜台【梅笛】 2695篱头新朵怯【依然】鬓角雪华生【梅笛】 2696絮雪梅枝覆【依然】添香红袖盈【梅笛】
拙政园与颐和园匾额楹联的命名文化对比
拙政园与颐和园匾额楹联的命名文化对比 摘要：中国古典园林是自然山水的浓缩、是人精神的物化。咫尺山林中，自有多方胜境。其中，匾额楹联堪称我国古典园林一大特色。这些题咏不仅为园林增添了人文色彩，更通过它们的表意功能触发游人的联想，使人体验到无限意境。笔者通过以拙政园为代表的江南私家园林与以颐和园为代表的北方皇家园林中的匾额楹联在对美景、个人情感和宗教思想的理解表达三方面对其命名文化进行对比分析。 关键词：颐和园，拙政园，匾额楹联，命名文化，对比分析 在古代造园家看来，艺术与生活、艺术与自然没有森严的界线，人在城市中仍能得享山林之趣，在人类生活的时空中应处处存在着艺术。正由于古人有这样的生活理想，所以才有了“虽由人作，宛自天开”的古典园林。流连于古典园林的亭、堂、楼、阁、轩、榭、廊、舫中，会发现处处点缀着匾额楹联。 据《楹联丛话》说：“楹联之兴，肇始五代之桃符”。匾额使记载始于五代时期桃符，横的称扁竖的称额，一般选挂在建筑入口上方的门顶上，或挂在厅堂内正面墙壁或梁架正中下，匾额对园林景观的升华藻绘点染，赋形搞彩之外，寓情寄意，托物言志，使物象获得“象外之境，境外之景”获得灵气和生气。 古典园林的匾额楹联涉及诸多艺术领域，是识景的钥匙，它与景物相互补充、相互衬托，把景观推向更高的艺术境界。无论在颐和园还是拙政园，匾额楹联均是对于景观表象和心灵境界的一种审美概括，把大自然中的佳境，去粗存精后，聚名山大川鲜草于一室，使人足不出门，即可饱尝大自然的无限风情，陶冶于壮丽的山水风光。古典园林中的匾额楹联是蕴含着中国传统思想文化的宝库，可以说，从中国古典园林的匾额楹联中，就可以管窥各个历史阶段的文化、艺术及造园技术的产物。 一，颐和园与拙政园匾额楹联命名文化在对美景的渲染深化方面的异同 王国维先生曾说过：“一切景语皆情语，”景为情设，情因景现，“景无情不发，情无景不生”。中国园林区别于世界上其他园林体系的最大特点，在于它对“意境”的追求，即对言外之意、象外之象的空间表达。古典园林景观是造园主内心情感的寄托，又是欣赏者置于其中的思维想象的再度创造。 颐和园乾隆题写的“山色湖光共一楼”，在楼上凭栏眺望山色湖光，美丽的山色和潋，在于创造滟的湖光被造物主拢集于一座楼阁。无论是春夏秋冬还是雨雪阴晴，这座楼阁都一直注视着变幻着的一切：冬日里，纷纷扬扬的如席大雪静静地絮盖着无垠的昆明湖；夏日里，如叶的小舟在夕阳中塑成剪影；春日里，柳絮和花瓣飘落在它的飞檐上；秋日里，金灿灿的落叶铺满万寿山的山坡。晨曦，漫山的茂林在曙光中摇曳着翡翠般的枝叶；傍晚，佛香阁、排云殿在落日中溶金。风里，在搅混天地的呼啸声中，它宁静地注视；雪中，它以单纯的色彩包容天地；雨中，它在丝丝缕缕的珠帘中释放着历史的幽情⋯⋯
春联大赛获奖作品集锦
春联大赛获奖作品集锦 （一）XX年1月中华梅州春联大赛得奖作品欣赏： 邀天下客；赏岭南春。 梅红两岸；春绿一江。 客都春暖；人境风清。 万树红梅君子气；千秋赤胆客家风。 岭上有梅堪比雪；天涯无处不逢春。 喜鹊登梅，梅报新春，春酒满斟天下客；东风舞柳，柳迎嘉客，客都长驻世间春。 梅红十里，柳绿三春，梅扬清气柳摇韵；鸿起岭南，虎吟岁首，鸿逐长风虎助威。 客梦忆天涯，问蕉岭云遮，明月童谣何处是？家书传海外，报梅江花满，春风乡恋此时多！（摘要《人民日报》） （二）XX年春联大赛获奖作品欣赏： 宝惠三农，德才兼备千村得；根连九野，诚信齐臻百业成。宝送庶民迎富庶；根扎华夏展风华。 盛世和谐，心系民生地出宝；春风浩荡，情连国脉树同根。寻宝田间，宝藏和煦春风里；扎根乡下，根植芬芳沃土中。根植民心强国脉；宝圆土梦化金涛。 莫谓田家无宝贝；须知农业是根基。 富路渐宽，城乡富庶地为宝；和风正爽，社会和谐民是根。
苗种千畴肥作宝；人生一世德为根。 根扎三农，敢与春风争动力；宝传四海，诚将极品献知音。（三）XX年西安城墙征集春联： 历史悠悠驰过，载旧梦三秦，壮气千秋，皇城道印唐车迹；春天款款走来，开新花六秩，和风四海，大国门含盛世光。景秀新春，三秦焕彩，看送暖东风，绿染好山好水； 文昌盛世，万众燃情，挥生花妙笔，光辉诗国诗城。 朱雀迎春早，看朝辉遍野，霞彩接天，一派生机开胜境； 皇都启瑞长，有细雨如酥，和风入户，万家欢乐度年华。 北斗高悬，送祥光千里，伴鼓乐喧天，声声虎啸春雷动； 门楼雄立，迎贵客万方，望山河铺锦，道道霞飞画意生。 东方破晓，帝阙生辉，托起一轮旭日，照亮长安古邑； 西部朝阳，皇都焕彩，唤回万里春风，吹开盛世新花。 玉宇正澄清，看魅力长安，似有龙吟彰气象； 祥云频焕彩，展辉煌前景，还凭虎步壮声威。 丝路望无涯，恍听当年大漠驼铃，声传域外三千里； 阳春欣有脚，恰迎此日新年虎岁，步入城中百万家。 春色染皇都，虎啸龙吟，看古礼迎宾，灞柳摇金光九陌； 朝霞铺乐土，莺歌燕舞，喜薰风醉客，渭河涌玉映三秦。 旭日于骊峰腾起，春风由灞柳拂来，一城长沐祥和气； 鸿图以科技描成，事业凭人文做大，八水乐吟鼎盛歌。 时贤开盛世，喜河清海晏，人寿年丰，亿颗星辰拥北斗；
苏州园林匾额楹联鉴赏
苏州园林匾额楹联鉴赏 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《苏州园林匾额楹联鉴赏》的内容，具体内容：。如果把园林设计比喻为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛!既表达的设计者的思想，也写活了园林。下面由我为大家整理的，希望对大家有帮助!苏州园林中的匾额和楹联有... 。如果把园林设计比喻为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛!既表达的设计者的思想，也写活了园林。下面由我为大家整理的，希望对大家有帮助! 苏州园林中的匾额和楹联有着丰富的文化底蕴，它是园林主人和设计者的心声和思想的写照。 园林中的匾额和楹联，有的写景，有的抒情，写景的托物言志，抒情的只抒胸臆，还有的既写景又抒情。 比如沧浪亭石柱上的那副："清风明月本无价，远山近水皆有情。"楹联，就是既写景又抒情的杰作。 此联由嘉庆年间进士梁辛矩所书。这是一副集联，上联出自欧阳修的《沧浪亭》长诗，下联来自园主苏舜钦的《过苏州》一诗，上下联浑然一体，让人看不出有一点斧凿的痕迹。 上联写景自然贴切，下联抒情一目了然。良辰美景，赏心乐事，人生如此，夫复何求?园林主人那种超然物外，纵情山水之心由此可窥全貌。这一份淡泊宁静, 这一种磅礴的天地间坦荡博大的情怀，也只有在江南才能体会。这是江南的根，也是江南园林的灵魂。
苏州园林中的楹联和匾额无一不是名宿大儒的大手笔，这并非是园林主人不学无术，附庸风雅，而是园林主人本身就都是饱学之士。 如网狮园濯缨水阁南墙上的那副"曾三颜四，禹寸陶分。"楹联，乃扬州八怪之一郑板桥亲书亲写。全联言简意赅，寥寥数字，发人深省。 联中的"曾"字，即孔子弟子曾参。他说过："吾日三省我身，为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?"意思是每日反省自己的忠心、守信、复习三个方面，故曰曾三。"颜"为孔子弟子颜回，他有四勿，"即非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动。"故称"颜四"。"禹寸"指的是大禹珍惜每一寸光阴。《游南子》谓："大圣大责尺壁，而重寸之光阴"。"陶分"指学者陶侃珍惜每一分时光。他说过："大禹圣者，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴"。 作者用极其简练的语言，囊括了广博深邃的内容，让人钦佩，更让人值得钦佩和学习的是作者的这种积极的思想。此联在于激励人们要珍惜人生的大好时光，积极学习，用以完善自己。 苏州园林的匾额和楹联一样，也都是写景抒情的上作。 离苏州石路不远处有一留园，留园曲桥的东方有一亭，名曰："濠濮亭"。这是一副蕴涵深刻哲理的匾额，取自《庄子.秋水》中庄子垂钓濮水以及和惠子濠梁问答的故事。谁都知道，庄子是一个无心名利，超然物外的世外高人，主人以此作为亭名，并且经常在此垂钓观鱼，显然是要学那庄子，"宁做泥中龟，不作椟中神。"主人官场失意，决心归隐山林，做一个世外闲人，此不正是主人思想的写照吗? 苏州园林中是楹联和匾额无论是写景还是抒情，都与园林主人以及园林
苏州怡园楹联欣赏
苏州怡园楹联欣赏 怡园，位于市中心（人民路），始为明弘治年间吴宽旧宅。 清光绪初浙江宁绍道台顾文彬，邀画家任阜长等筹划设计，耗银20万两，费时7年扩建成此园。 取《论语》中兄弟怡怡之意命园名。 怡园分东西两部，中间用一道复廊相隔，分成两个部分。 复廊墙壁饰有花窗，园东以建筑为主，有坡仙琴馆和拜月轩等。 园西以水为胜，藕香榭、小沧浪等景观装点其间，别有一种静谧的情趣，整个怡园构筑典雅、剔透，加之更有明董其昌和历代书法家的书法石刻，是历史文化的重要遗产。 小沧浪，为六角形小亭，亭后有三块大石，形如屏幛，上刻屏风三迭，是怡园奇石之一竹月漫当局；松风如在滋。 ——祝允明题怡园小沧浪小沧浪在西部山上。 亭为六角形。 沧浪指汉水，春秋后，常喻避世隐居。 静坐参众妙；清谭适我情。 ——佚名集董其昌题怡园玉延亭玉延亭，在怡园东部，亭中有石刻。 据亭跋载：万竿戛玉，一笠延秋，洒然清风。 故名。 室雅何须大；花香不在多。
——郑燮题怡园石舫石舫，在玉虹亭之西，石舫两面皆有湖石，室作舫形，陈设着全部石刻家具，游人在此小憩。 春江万斛若为量；长松百尺不自觉。 ——佚名题怡园石舫画舫斋画舫斋是仿拙政园而建造，在旱船底层。 松阴满涧闲飞鹤；潭影通云暗上龙。 ——佚名题怡园石舫画舫斋素壁有琴藏太古；虚窗留月坐清宵。 ——佚名题怡园坡仙琴馆坡仙琴馆是怡园主要建筑。 此室旧藏东坡玉涧流泉琴，并图东坡小像。 酒祓消愁，华销英气；烟横山腹，雁点秋容。 ——佚名题怡园坡仙琴馆清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。 ——吴骞题怡园小沧浪冷石生云，明波浩月；悬崖拥槛，篆径通花。 ——佚名题怡园小沧浪松景阑干，鳌峰对起；梅花清梦，翠羽飞来。 ——顾文彬题怡园岁寒草庐岁寒草庐在拜石轩北，遍植松树、冬青、山茶、方竹，这些花木都是终岁不凋，四季常青，且以松、竹、梅为特色，故而命名。 与古为新，香霭流玉；犹春于绿，荏苒在衣。 ——顾文彬集宋词题怡园藕香榭曲砌虚庭，玉影半分秋月；艳歌
2019年春联大赛获奖作品集锦-优秀word范文 (4页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 春联大赛获奖作品集锦 课 件 2 春联大赛获奖作品集锦 （一）201X年1月中华梅州春联大赛得奖作品欣赏： 邀天下客；赏岭南春。 梅红两岸；春绿一江。 客都春暖；人境风清。 万树红梅君子气；千秋赤胆客家风。 岭上有梅堪比雪；天涯无处不逢春。 喜鹊登梅，梅报新春，春酒满斟天下客；东风舞柳，柳迎嘉客，客都长驻 世间春。 梅红十里，柳绿三春，梅扬清气柳摇韵；鸿起岭南，虎吟岁首，鸿逐长风 虎助威。 客梦忆天涯，问蕉岭云遮，明月童谣何处是？家书传海外，报梅江花满，春风乡恋此时多！（摘要《人民日报》） （二）201X年春联大赛获奖作品欣赏： 宝惠三农，德才兼备千村得；根连九野，诚信齐臻百业成。 宝送庶民迎富庶；根扎华夏展风华。 盛世和谐，心系民生地出宝；春风浩荡，情连国脉树同根。 寻宝田间，宝藏和煦春风里；扎根乡下，根植芬芳沃土中。 根植民心强国脉；宝圆土梦化金涛。 莫谓田家无宝贝；须知农业是根基。
富路渐宽，城乡富庶地为宝；和风正爽，社会和谐民是根。苗种千畴肥作宝；人生一世德为根。 根扎三农，敢与春风争动力；宝传四海，诚将极品献知音。（三）201X年西安城墙征集春联： 历史悠悠驰过，载旧梦三秦，壮气千秋，皇城道印唐车迹；春天款款走来，开新花六秩，和风四海，大国门含盛世光。景秀新春，三秦焕彩，看送暖东风，绿染好山好水； 文昌盛世，万众燃情，挥生花妙笔，光辉诗国诗城。 朱雀迎春早，看朝辉遍野，霞彩接天，一派生机开胜境；皇都启瑞长，有细雨如酥，和风入户，万家欢乐度年华。北斗高悬，送祥光千里，伴鼓乐喧天，声声虎啸春雷动；门楼雄立，迎贵客万方，望山河铺锦，道道霞飞画意生。东方破晓，帝阙生辉，托起一轮旭日，照亮长安古邑； 西部朝阳，皇都焕彩，唤回万里春风，吹开盛世新花。 玉宇正澄清，看魅力长安，似有龙吟彰气象； 祥云频焕彩，展辉煌前景，还凭虎步壮声威。 丝路望无涯，恍听当年大漠驼铃，声传域外三千里； 阳春欣有脚，恰迎此日新年虎岁，步入城中百万家。 春色染皇都，虎啸龙吟，看古礼迎宾，灞柳摇金光九陌；朝霞铺乐土，莺歌燕舞，喜薰风醉客，渭河涌玉映三秦。旭日于骊峰腾起，春风由灞柳拂来，一城长沐祥和气； 鸿图以科技描成，事业凭人文做大，八水乐吟鼎盛歌。 时贤开盛世，喜河清海晏，人寿年丰，亿颗星辰拥北斗；古阙纳嘉宾，醉闫语莺歌，花团锦簇，十分春色壮皇都。