建筑评论论文 马岩松的MAD
马岩崧的MAD
[摘要]“MAD”的意思是“疯狂”，马岩崧的成功或许就是因为他的疯狂。对一个普通人来说，30岁成名应该算是有点儿晚了；而对一个建筑师来说，30岁甚至还完全没有达到他的盛期，于是在建筑界出现了这么一句流行语：“在建筑界，30岁前成名是绝不可能的，除非你叫马岩崧。”梦露大厦是其成功的标志，更是马岩崧向世人展示追求人与自然和谐相处理念的扬声器，他大声发出了自己的声音—“只想要一个有机的城市”。倘若你也以为这个“有机”意味着有计划、有秩序，马岩崧势必摇头，他会说，“恰恰相反，是没有计划，只有人性化的需要……
[关键字] 马岩崧 MAD 山水城市梦露大厦
中国建筑师很多，但能在国外赢得重大标志性建筑项目的人很少，而75年出生的马岩松却开出先辟，成为历史上首位在国外赢得重大标志性建筑项目—加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标的“梦露大厦”的中国建筑师。
他毕业于美国耶鲁大学(Yale University)，获建筑学硕士，曾获得2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖和2001年美国建筑师学会(AIA)建筑研究奖金。在伦敦的扎哈哈迪德事务所和纽约埃森曼事务所工作，作品有2002年国内外建筑界广泛关注和讨论的“浮游之岛”一重建纽约世界贸易中心方案，被中国国家美术馆馆藏;上海现代艺术公园(S-MAP)概念设计竞赛一等奖作品，广州生物岛太阳系广场国际竞赛一等奖中标作品(2008年建成)，"Net+Bar"概念设计竞赛一等奖作品;艺术装置作品“鱼缸”，“墨冰”曾分别在中国国家美术馆和中华世纪坛展出。追求的核心理念是和谐，人与自然、人与人、人与社会的和谐。2002年，当他还在耶鲁大学上研究生时，就用作品“浮游之岛-重建纽约世界贸易中心”震撼了建筑界。盖里说：“我很喜欢这个设计，它像一个从外太空来的生物，但是又和周围有那么密切的关系，是一个可行的设计。”尽管赢得声誉的同时，也遭来质疑，因为他的设计中使用了太多的曲线，打破了人们对空间的惯性思维，并且需要付出更高的成本才能实现。但谁又规定了房子天生就得是方的。2006年3月28日，刚刚在北京开业两年多的建筑事务所MAD，赢得了加拿大多伦多一栋50层高的地标性公寓楼的设计权。这座被当地媒体昵称为“玛丽莲·梦露”大厦，再次把全世界的目光吸引到一名叫马岩松的年轻建筑师身上。这是中国建筑师第一次在公开国际竞赛中赢得设
计权。这座地标性建筑将耗资1.1亿美
元，从今年五月开始销售，于2009年
建成并投入使用，届时将成为
Mississauga市中心的最高建筑物。加
拿大及多伦多地区的各主要新闻媒体
表示出了极大的关注，NATIONAL
POST ， GTA， TORONTO STAR，SUN，
GLOBE AND MAIL，WORLD JOURNAL,等主
要权威报纸都以头版头条了报道了此
消息。CTV，CITY TV，ROGERS TV, OMNI
NEWS, 和来自中国的凤凰卫视等电视
媒体进行了现场采访和新闻直播，国家
电台等广播媒体也进行电话实时采访。
马岩松“鱼缸”
2004年，马岩松刚从国外回到北京。但由于国内项目都要投标，屡投不中，结果无项目可做，闲得无聊，决定去设计金鱼缸。他随意闲逛到街头卖鱼人前，看到小小的脸盆中游着几十条鱼，价格不贵，一两块一只，顿生感慨，城市森林高楼中公寓笼中生活的人们其实和鱼没有什么不同。既然暂时没法给人设计房子，不如先给鱼设计空间。于是多买几条鱼得到了一个免费赠送的鱼缸，鱼缸呈方形。他所做的第一件事是用录像机连续几天拍摄鱼儿游动的情形，然后绘图记录所有鱼儿到过的方鱼缸中的地方，并画上红圈。后来发现有些地方鱼儿从来不去，想见方形鱼缸其实是设计者从容易制作出发做出的主观设计，而不是从鱼儿的角度来进行设计。于是马岩松将方鱼缸重新设计，减去了那些鱼儿不去的空间，最后的作品有一种正负空间的感觉，看上去鱼儿在里面游得相当畅快惬意。至于这些生活在新鱼缸里的鱼儿是否快乐，我们不得而知。现在的马岩松却是对此有了一段精彩的论证：“……说了半天这个鱼，其实是为了说人，因为说人太复杂，但是人和鱼有可比性，这个城市有多少人能够选择自己的生活方式和生活空间，谁能说自己要这样的房子、这样的空间？……鱼不说话，人可以说，但很少有人能说出自己想要什么。”
红螺会所
北京经济和地域的发展和膨胀在过去几年中极大拉动了周边地区，同时也促进了中国第一个空间地形的发展和市郊地区（城乡结合部）的形成。在北京北部的密云地区，距京城仅一小时车程的红螺湖别墅区成为了一个具有幽雅自然环境的居住区。选址分布在红螺湖边，映衬着四周环山的美景。红螺会所建造在一个300平方米的不规则的漂浮在湖面的平台上，主体仿佛由流动的水凝固而成，不规则三维曲面组成了连成一体的屋顶和墙面。一座步行桥穿过建筑，建筑的另外两个分支形成了一个水平面下的平台和一个漂浮在湖水中的游泳池。其中两条主要路线在中间主体处汇合，加上一个变幻莫测的水表面，形成一个向上生长的顶部结构，表现一种由液体向固体的转变，并与其空间构成和功能自然的联系起来。作品探讨的是在大都市中生活的人如何理解自然的问题，红螺会所是一个不不停变幻的建筑空间，它不仅反应了其周边环境，还成为了人与自然的交会点。山和水带给了生活在水泥丛林里的人们以希望和启发。
“玛丽莲·梦露”大厦
作为MAD崛起的标志性项目，梦
露大厦不仅仅是摩天楼建筑形态上
的突破，它更向外界传达了瓦解现代
主义方盒子，让高层建筑回归人性的
建筑理念，从设计到建成的7年时间
里，逐步完成了它的历史使命，而在
这过程中，MAD不断尝试着新的建筑
实验，并将其中的一部分变成了现
实。
梦露大厦的设计——反现代主
义建筑的简化原则和机械的功能堆
砌，而是表达出一种丰富性和复杂
性，以应对现代社会多元化的日常生
活。而这个普通的北美小城市，这样
的居住空间确实是你所能找到的最
佳的现代生活范例。梦露大厦对现代主义方盒子建筑的反叛不仅仅是它曲线的形体，而是它试图打破方盒子的居住机器的限制，以期重塑一个人性而开放的居住空间。当建筑被赋予这样一种价值取向，它自然也会影响其住户和他们的生活方式。也许一种新的生活形态正在梦露大厦里酝酿，并且辐射到周围的社区。这两栋楼迅速将该片区域转变成一个低密度近郊城市的中心。聚集人群并激活社区，双重效应无疑为这个城市带来更深远的影响。
梦露大厦的巧妙之处在于它取消了传统高层建筑的直线条，并在传统摩天楼的核心筒结构基础上发展出复杂的流线形体，两栋楼的各层平面都是一样的椭圆，只是在不同高度旋转了一个角度，通过渐变的错层达到一种流畅的形体变换。
第一栋楼在接近顶部和底部的位置每层旋转了0.5°，而在中间各层则是旋转1°~4°不等，通过这种角度旋转产生不同高度的景观感受，多变的旋度处理产生不同高度的景观感受。多变的旋度处理和开放的立面，避免了像卡拉特拉瓦在瑞典设计的HSB旋转中心那样单一旋转角度的机械的雕塑形态。HSB旋转中心将一个个立方体扭曲堆砌起来，展现了人体扭转形态的力与美。梦露大厦的柔美灵动之感则来源于它东方式的含蓄，每层环绕的连续开场玻璃阳台削弱了建筑的实体感，将建筑立面片状化，使之更加轻盈。第二栋楼延续了第一栋的平面形状只是调整了每层旋转角度的变化规则，产生略显“阳刚”的气质，楼层旋转的累积效应制造了一种形体的张力，并在各个角度显现出不同的建筑的形态。由于转动的楼层与核心筒不断变换角度，所有楼层的布局都有着微妙的差异，这种非常规的布局方式制造了更加丰富的居住空间。环绕建筑的弧形阳台与大面积落地窗增强了高层住宅的开放性，给住户带来更广阔的视野，使人更直接的感受阳光、雨、风，由此产生亲近自然的体验。可以说这种对“居住机器”的超脱，更可以唤起人对自然的憧憬。
马岩松设计思想
“MAD”，寓意“疯狂”，马岩松的成功或许就是因为疯狂。对一个明星来说，30岁成名显然有点儿晚了；而对一个建筑师呢？可以套用现在的一句流行语：“建筑界30岁前成名是绝不可能的，除非你是马岩松。”梦露大厦是其成功的标志，更是马岩松向世人展示追求人与自然和谐相处理念的扬声器，他大声发出了自己的声音—“只想要一个有机的城市”。倘若你也以为这个“有机”意味着有计划、有秩序，马岩松势必摇头，他会说，“恰恰相反，是没有计划，只有人性化的需要……人与人之间可以毫无障碍的沟通，在一间屋子里，你不必刻意遵循必须在这里看电视、在那里吃饭、在那里睡觉的规矩；而且你明天的作息可以和今天的完全不一样。”也许，这就是马岩松眼中的“自由”和“人性”。无论是小的“鱼缸”或是大的“大厦”，他的设计似乎总是有一种反叛的精神，或者说是疯狂的想法。这些反传统的想法，“疯狂”的做法，却是对自由和人性的回归。他设计反传统形式的方形鱼缸，根据鱼的游动轨迹设计，减去了那些鱼儿不去的空间，设计的极具梦幻形式的鱼缸，却又是有理有据的。他反对现代主义方式的方盒子的塔楼，梦露大厦看到的只是横线肌理，你看不到所有的结构是什么样的。技术是西方在过去近100年里特别引起自豪的，都要把技术显示出来。马岩松说其实东方从来没有欲望显示，我们的东西还是挺东方的。广州曾经希望建造一座最高的大厦，马岩松就设计了一座U型双塔给他们。两塔相连，上下各为400米，总共800米。结果，甲方当然不干。现在，这个设计方案的模型就摆在事务所的会客间里，以次讽刺“为高度而奋斗”。他们实践自己提出的设计要反映现代艺术，设计要探索在数字化时代中城市环境和生活的有机建筑语言。
青年建筑师的培养与发展
青年建筑师的培养与发展 一、目前我国设计市场体制发展状况 建筑创作与市场相结合是使建筑设计走向成熟的标志。国内的建筑设计行业目前正处于一个过渡期,国内设计咨询业生 产能力相对过剩、市场供需失衡。同时内部市场又受到外来力量的冲击,在大型项目的招标中, “洋设计” 在大型建筑项目中的中标率高达70 %以上,今天的中国青年建筑师正处在十字路口。 目前我国设计体制分类主要有三种:一是以身份分类,有洋派、海归派、土生派;第二种是以规模分类,大院、小院和事务所;第三种以所有制形式分类,国有和民营,此外还有以地区分南 派和北派等。目前国内对私人建筑师事务所认同程度偏低, 而传统的大院形式也不能适应现在激烈的市场竞争。尽管有北京院和上海现代集团这样一些设计单位中的佼佼者和京 津沪和深圳这样投资巨大的城市,各大设计院的任务量也只 能满足设计能力的50 %～80 %。面对国外企业的竞争,建筑设计企业深感国内优秀设计人才的缺乏。但是各大建筑设计企业在相当长的时间与工作积累中获得了社会的广泛认同, 并且其管理能力、资源优势和品牌效应不可估量。如何将企业优势与人才特别是青年建筑师的培养很好地结合在一起, 成为企业发展的关键。
二、青年职业建筑师面临的问题 青年建筑师的工作,承受着来自各个方面的压力: 中国青年建筑师发展正承受着内外市场的重重压力 1. 首先是来自创作。一个建设项目的设计涉及到方方面面,方案从设计到初步成型是一个艰苦创造的过程。现在的建设市场的竞争仍然非常激烈,建筑设计投标风险较大。而集体的利益往往取决于建筑师的方案中标,作为方案主力的青年建筑师备感沉重。加之评标的过程往往偏于简单和缺乏严肃性,导致青年建筑师设计思路和认识的困惑,影响了建筑创作的积极性,在这种环境下很难出现优秀作品。 2. 第二是来自市场的竞争。设计费的低价竞争使得设计师要保证基本的收入,一年内就必须要完成2 万平方米左右的设计量,一级工程的设计费一般是总造价的1. 8 % ,设计师不可能在设计费用低的工程上花大的精力和很长时间。套用工程图纸越多,成本就越低,设计费的低微带来的直接后果就是设计质量低劣。由于目前行业对这些缺乏自觉约束,最终受损的是国家建设进程与百姓的日常生活。 这种工作现状,对国外设计师来说是难以理解的。 3. 来自内部。近年来随着设计院的改制,民营化设计机构越来越多。目前在国营设计单位,行政人员为技术人员服务的理念并没有获得普遍认同。大型国有建筑设计院企业,青年建筑
新媒体和新闻评论资料
新媒体背景下，尤其是微博出现后，新闻评论出现哪些变化和问题 1、新媒体信息传播的特点 随着互联网的速度发展，网络数字化已经成为人类生活的重要组成部分，我们正在进入一个崭新的新媒体时代，也有人叫做“后网络传播时代”。相对于传统的媒体，新媒体时代，信息传播主要有四大特征： 一是互动性。新媒体传播过程中，先进者可以对网络技术进行各种形式的互动，这使传播的方式发生了根本的转变。 二是快捷性。新媒体实现了信息传播，具有更加传播的特点，为传播媒体打通了渠道。 三是大众性。新媒体由于形式多样，使参与者都可以通过各自的平台进行交流，这使得平台中的任何人都可以成为主体。 四是多元性。新媒体不断的涌现，内容涵盖面广，其表示形式表现出日趋多元化的特征。 在此背景下，新闻评论作为一种传播方式和力量也在发生着巨大的变化： 一、中国的新闻媒体进入了新的发展周期，新闻评论的繁荣也引人注目，其数量和影响 与日俱增。评论的内容和体裁突破了传统媒介载体的限制，从要素到风格发生了很大变化。网络评论、博客言论等新媒体评论给传统的新闻评论提出了挑战。在新媒体的冲击下，当代中国的新闻评论呈现出令人欣喜的变化。 当代新闻评论作为强化、反馈新闻报道效果的有力形式之一，表现出越来越强的干预生活、监督社会、整合资源的力量。新闻评论在当代尤其是现时代的发展，可谓华丽转身，既是传媒深化报道机制、重建主流话语权的重要方式，又是公民表达、公民参与的有力工具，更是构建公共空间、促进社会民主的重要路径。这一切，在很大程度上，与新媒体的出现有关。 进入新世纪以来，以互动性、及时性、便捷性、海量信息、低门槛为特点的新媒体，克服了内容单薄、寄生性强的弱点和不足，通过整合的手段，不断拓展人和媒介之间的关系，将人和媒介更加紧密地联系在了一起，在争夺新闻受众群的同时，也扩大了受众群。 新媒体以海量信息、反应快捷见长，传统主流媒体则是以真实性、权威性制胜。传统媒体通过纸质媒体扩版、电子媒体增加频道的方式，在内容方面增加了厚度，以应对公众日益增加的信息需求。但在信息量越来越大的媒介时代，光靠简单的事实性信息，已经无法制胜，公众已经不再满足于单向度的信息，在转型期更需要具有指导性的观点信息，正是在这种背景下，新闻竞争已经不是简单的资讯拼搏，而转向了更有厚度、更有深度、更有广度的观点竞争时代，因此，一个全新的评论时代到来了。 新媒体出现之前，传统媒体上的评论多是以政治性、思想性为诉求点，追求宣传为王。在此背景下，公众的价值观相对趋同，以党报为主要阵地的新闻评论，则面孔庄严、义正辞严，虽然不乏评论佳作，但总的来说形式单一，说教味浓，语言老套干瘪，容易使人产生阅读疲劳，甚至会产生逆反心理。以网络为主要代表的新媒体出现之后，出现了全新的变化。因为网络的低门槛，让公民发言成为可能。网民们可以在BBS论坛、新闻跟帖、博客（尤其是微博）等阵地上，相对自由地表达观点。这种被解放了的表达
北京2050马岩松
北京2050 设计师：马岩松 设计单位：北京MAD建筑事务所 位置：中国北京 分类：建筑设计方案 -> 未归类建筑设计表现 在过去的很多年里，2008年的奥运会已经成为北京的梦想和希望。随着2008的临近和梦想的实现，我们必须考虑，2008年以后北京是什么样的，北京长期的目标和想象力在哪里。北京城从来就不可能与政治脱离关系。北京几乎所有的标志性建筑都是在几个现代社会的发展阶段突击建设的，建国十周年的十大建筑，改革开放，亚运会，奥运会，这些建筑有可能改变城市么？我们说的城市不仅仅是形象，而是每天生活在这个城市中的人的生活。我们希望可以引领人们去思考一下这个城市的未来，建立更长远的信心和梦想，这不仅仅是一幅美丽或丑陋的画面而已，这也许是一面镜子让我们可以更了解历史和当今的世界。那时候我们会相信这一切都会实现，在并不遥远的未来---2050。未来胡同历史是北京的财富，但如果不了解历史就等于什么也没有。北京的胡同是所有旅游者的天堂，但却是住在那里的没有淋浴和卫生间的北京人的地狱。现在他们正在逐渐被放逐到城市边缘，而富有的人可以占领他们的土地然后建设钢筋混凝土的四合院。我们希望世代拥有这块土地的人们可以在那里快乐的生活，我们有可能拆掉一些旧房子，也有可能在老城区中新建一些更符合当代生活的建筑，但他们会在尺度和空间上与其他的老房子相得益彰，给各自以生命。2050年的胡同在乎人的生活，而不仅是在乎传统的形式。 CBD上空的浮游之岛北京的CBD是依照上个世纪初现代主义革命前后的西方标准建造的，建筑高度被认为是资本和地位的表达，但本质的不同是，它完全没有一百年前的西方人建造摩天楼时挑战技术和未来的野心，更没有任何试图为自己的未来建立新标准的意图。未来的中国高密度大都市是什么样子呢？我们认为我们更需要的是一种自由的连接，而不是分割，更不是简单地追求高度。将数字工作站, 多媒体商业中心, 独立飞行器停泊站, 剧场，餐厅，公园，旅馆，图书馆，观光，展览，体育健身, 甚至人工湖等城市功能相混合，以水平关系设置，抬到CBD城市中心之上，将垂直城市软化并连接起来。这个计划以新城市组织原则表达出我们对现代主义所提倡的“机器美学”和“垂直城市”等传统立场的质疑。天安门人民公园今天的天安门广场并没有很悠久的历史，她几十年的变迁便是国家意志进程的反映。在成熟和民主的中国屹立起来的2050，类似莫斯科红场的大型政治性集会和阅兵空间将不再需要，甚至有可能因为交通动力系统的改变，未来的交通都将不再依赖于城市表面的道路，而转为空中或高速地下交通。那么在结束了其政治和交通两大功能属性后，天安门广场在未来将变成一个什么样的空间呢?也许地面成为一个森林公园，而将大量的城市文化设施放置在地下与便捷的交通相连，国家大剧院藏在了一个“景山”中，消解了形式并与中南海遥相呼应。2050年的天安门广场是一个每个人每天都愿意来参与的城市空间，不仅成为真正的人民文化中心，也将成为北京城中心最大的绿肺。
马岩松接近自然的两种建筑设计方式
城市建筑｜主题专栏 接近自然的两种方式 ■ 马岩松 ■ Ma Yansong 作者单位：MAD建筑事务所 中央美术学院（北京 · 100088） 收稿日期：2006-12-04 [摘 要] 本文结合MAD事务所“梦露大厦”、“新宫会馆”两个项目，阐述作者对住宅建筑的设计理念，并探讨城市——自然——建筑之间的转换和关联。[关键词] 梦露大厦 新宫会馆 转换 关联 [Abstract] Introducing two projects of MAD: the Absolute Tower and Xingong hostel, this paper expatiates about the design concept of residential buildings, and discusses the transformation and relation between nature, city and architecture. [Key words] The Absolute Towers, Xingong hostel Transformation, Relation 1923年，勒·柯布西耶在他的《走向新建筑》（Vers Une Architecture）里说：“住宅是居住的机器。”在战后的很长一段时间里，这句话经受住了考验，无论是在法国急需大量住宅的时候，还是后来的美国、日本、中国都随着时代的发展开始了他们的建设狂潮；无论是在高密度城市还是在低密度的乡镇，也无论在富有的国家还是贫穷的地方，都在兴建着居住机器。直到今天，城市也将要变成机器。 我们正是在这样一个大型现代主义的遗迹中工作。当我们试图再一次把建筑链与机器相连的时候，我们发现“机器”这个概念几乎已经消失了。建筑以外的世界已经发生了翻天覆地的变化，身体、自然、信仰、理想，今天的人们正在从更多的角度来认识自己和这个世界。建筑内涵正在潜移默化地发生转变，建筑的任务已经摆在人们的面前，再没有必要引用任何外来概念，尤其是再也没有必要和昌盛于上个世纪的“机器工业”扯上任何关系。 现在，我们正准备在两个城市开工建设集合住宅项目，一个项目位于加拿大多伦多，属于高密度住宅，由56层和50层的两栋高层组成；另一个位于北京丰台区，两层的低密度住宅。在两个项目中，与住宅息息相关的都是自然和身体，而不是工业，更不是机器。 一、梦露大厦（T h e A b s o l u t e T o w e r s ） 加拿大多伦多地区的密西沙加市（Missaugga）和世界所有迅速发展的城市一样，也一直在努力寻找着自己的性格和定位。我们认为这是密西沙加的一个发展机会，它没有必要像大多数的发展中城市一样梦想着变成大都市，而是应认真地反思自己地域的独特性，考虑用一种特殊的文化态度来回应膨胀的城市需求（图1～图4）。 住宅建筑本身就是对自然和环境的反应和强调，而高层建筑设计更是对地理和社会环境的有力 Two Ways to Approach the Nature 1
赖特的设计理念
赖特的设计理念 建筑是一个美妙的东西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。 从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。从一个建筑看世界，你能从中领略到永恒。 赖特就是一个典型的例子。赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中他了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。 赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。 赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。 赖特提出了： 1.崇尚自然的建筑观。 赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就日同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。 2.属于美国的建筑文化。 我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。 3.活的有机的建筑 建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。赖特认为“只有当一切都是局部对整
给青年建筑师的信——汉宝德语录
1.如果你是一个懂得生活的人，最好把建筑当作一种认识生活进而欣赏生活的经验，不要把它当作一种职业，这是享受建筑的不二法门。 2.建筑是一种心灵习惯，不是一种职业。 3.上学，抱着通识的心情去学专业才是正确的态度，这样说，并不是要你不重视专业，而是自专业的学习中，注意通识的精神。何谓通识精神?就是置之四海而皆准的一些原则、原理。我们知道，不论是哪一种专业，要学好，都要把人群与事理放在心中，都要把握事物的逻辑关系，了解其中的前因后果，都要能使他人理解这种关系，接受此一事理。这也就是所谓"人同此心，心同此理"的那个" 理"。 4.其实在任何行业中，雄辩与说服都是很重要的，只是为专业判断的需要，他必须使用图面或其他的工具来加强其效果而已！牢记学画图的目的是表达，你就受用不尽。不要以为透视图就是表达，或电脑动画就是表达。那只是辅助的工具。重要的是如何充分沟通观念，如何使决策者或社会大众信服而采用。你学习这些，你就不只是学建筑，你学的是在社会上争取机会的能力。 5. 所以学设计，只是学习解决问题的思考方法，并不是要学些具体的建筑的设计。年轻的朋友，你从事设计练习，当然应该用功把该题目的空间需求，动线关系认真地加以了解。可是你要学的并不是某种固定的知识，而是学习如何按照问题去推演空间需求，动线关系的方法，建筑是一门活的学问，它没有对与错的标准答案，没有固定的解决方法，而是因时、因地、因社会环境的需要而改变的。 6.在上世纪现代主义流行的时候，明晰（clarity）是沟通的基本准则.建筑被视为一种视觉艺术，它所传达的意思要很明确地表现出来，才能产生共识与共鸣。可是自上世纪后现代来临，明晰为含糊（ambiguity）所取代。建筑不用眼睛看，而变成一种观念了。眼睛人人都有，观念却不相同。因此由视觉接受并欣赏的艺术是可以大众化的，由观念接受的艺术只能有这种脑筋与思维的少数人欣赏。小众艺术或分众艺术的时代来临，而建筑却矗立在大众的眼前。 7.群众运动与政治家一样，对人世的态度要走中道。在创意中蕴涵着不偏不倚的普世精神。 8.一件艺术品只考虑雅，会排斥大众，是他们无缘近雅，只考虑俗，一味地只顾吸引大众，则会使他们沦为庸俗。 9.建筑的社会责任就是在满足大众的期待中，提升大众的精神生活品质。那么我们就要深究，大众的期待是什么？怎样去寻找有格调的大众需求？我觉得建筑的学者们在学术研究课题上没有向这个方向发展是很可惜的，也令我十分不解。 10.要在建筑师这行业里成功，必须具备很多条件。首要的条件就是结交朋友的天性与推销自己的能力。道理是很简单的。建筑是一种以创造的能力服务社会的行业。要怎样让他人知道你是有创造力，又值得信赖的人，这是非常重要的第一步。所以建筑师必须同时具备艺术家与商人的性格。可惜的是这两种性格极少在同一人身上出现。 11.如果你是一个认真的建筑师，会在比图中花上极大的心力，多方面思考，希望得到评审者的青睐。可是在评审的过程极少有机会深入了解设计的内涵，只能在短短的几个小时内，以表现的技术、建筑的造型、个人的偏好作成选择。然后几个评审人员的意见平均得到比图结果。所以比图在建筑师的选拔上，只有程序上的正义，并不能保证真正的公平，也不能选出最优秀、最适当的作品。平凡的作品反而容易入选。12.年轻的朋友，你听到这里是不是会感到沮丧呢？不用怕，你要相信机运和努力总有一天会成全你的梦想。人生本来就是一出难以推测的戏剧，你要学者勇敢地做梦，但却豁达地接受一切遭遇。如有这样的态度，你会觉得建筑仍然是很好的行业，它使你睁开眼睛，看到这个世界的美丽，它使你知道怎么享受精神生活，悠游人生。
在日本,马岩松造了一座像家一样的幼儿园
在日本，马岩松造了一座像家一样的幼儿园 去年年底，我们曾报道了马岩松领衔的 MAD 建筑事务所在欧洲的第一个项目——罗马古城 71 Via Boncompagni 街区公寓。而今，MAD 团队又将自己的触角拓展至日本。 本月 13 日，MAD 在日本的第一个项目「四叶草之家」幼儿园在爱知县冈崎市破土动工，预计将于今年 12月份竣工。 准确来说，这是一个改造项目，原建筑是一幢 105 平方米的二层小住宅。因为用地紧张的缘故，这间幼儿园的主人决定把这幢建筑拿出来扩展幼儿园的空间，所以这里既承担着幼儿园的功能，也是幼儿园的经营者居住的地方。 据 MAD 介绍，“与周围的房屋一样，原建筑本是从房屋建设公司购买来的装配式成品，为全木结构”。在勘察了实际情况以后，MAD 保留了原住宅的主体全木结构，使其成为了新建筑结构的一部分。 设计团队试图将其创造出家一般的感觉，而被保留下来的木质框架的坡形屋顶也恰是对原来房子的“家”的功能的一种延续与纪念，也希望在这样一个大家庭的环境中，建立起孩子们之间的情感和信任。 MAD 设计团队用全新的外立面包裹原先的木结构，形成一个新的混合空间，包括外墙和屋顶都做了特别处理，设计师选用了当地屋顶最常用的一种柔性防水材料，经过数控分块切片，看上去就像是用一张张白纸把整个建筑包裹了起来。“建成之后，每一张白纸都成了孩子们创作的空间，让关于四叶草的记忆延续。” MAD 设计团队写道。
“对孩子们来说，原本的木结构好像记录了四叶草之家的传统和故事，而对日常使用来说，这个木结构也是孩子们主要的学习空间，它既通透又有围合感，灵活地适应着不同的教学内容。” MAD 团队这样描述。通透的木结构也与光线产生了更多互动的可能性，“从四周的窗户射进来的阳光，给它带来不断变幻的光影，追逐着孩子们好奇、天真的想象力。”
新媒体时代下网络新闻评论的特色分析
新媒体时代下网络新闻评论的特色分析 新闻评论体现了媒体对新闻的态度，是媒体的旗帜和灵魂。关于新闻评论，赵振宇先生将其定义为“新闻评论是传者借用大众传播工具或载体，对新近发生或发现的新闻事实、问题、现象直接表达自己意愿的一种有理性有思想有知识的论说形式。”①近年来，新闻评论借助网络的优势蓬勃发展，成为新闻媒体门户网站的重要构成要素。本文以人民网观点频道“人民网评”为例，试分析在新媒体背景下网络新闻评论的特色，并就其不足提出建议。 一、网络新闻评论 1、网络新闻评论定义 网络新闻评论借助网络的优势成为大众新闻评论的重要组成部分。金梦玉教授在其《网络新闻实务》中将网络新闻评论定义为：“网络新闻评论就是在网络媒介上就新闻事件或当前事态发表的评价性意见。”②笔者认为，所谓网络新闻评论就是通过网络媒体发布的，就已经发生的新闻事实进行评析或提出意见的文体或节目。网络新闻评论在表现形式上，包括文字、图片、声音、动漫、视频等。 2、网络新闻评论类型 网络新闻评论根据不同的标准有不同的类型。就新闻评论的主体来说，可以分为：媒介网络新闻评论，包括传统新闻媒介的网络版和网络媒介新闻评论；专家网络新闻评论，某一领域的专家就该领域话题发表见解，以促进受众对事件的理解；网民新闻评论，网民就事件发表个人意见。其中，网络媒介新闻评论是由网站编辑人员或网络新闻评论员就新闻事实进行评论，代表网站或个人对该事件的态度。 二、人民网观点频道“人民网评”新闻评论分析 1、人民网与“人民网评” 人民网于1997年1月1日正式上线，借助《人民日报》的资源优势，人民网逐渐发展成为最大的综合性网络媒体之一。被誉为“网上第一评”的“人民时评”是人民网于2001年3月21日推出的网络时事评论，一直以来是人民网与《人民日报》共享的栏目。2011年5月起，人民网进行新一轮改版 2、分析评论文本界定 由于评论文章较多，信息量较大，本文以2013年5月1日到10月31日人民网“人民网评”所刊登的183篇评论文章作为分析对象，文中所有资料均来自人民网观点频道“人民网评”栏目。 3、评论选择题材分析 笔者就“人民网评”网络评论选择的题材进行分析，结果如右表： 可以看出，“人民网评”评论选题的范围较广，在内容上以政治题材为主，体现了人民网宣传党和国家的政策，积极引导社会舆论的重要作用。其次为社会民生题材，体现了人民网“权威、实力、源自人民”的理念。 4、“人民网评”受众分析 “人民网评”受众来自社会的各个层面，在地域范围上遍布海内外，具有深厚的群众基础。评论文章下设留言栏，网民可以发表对评论及所涉话题的意见或评价。为了反映受众对评论的活跃度，本文对所选择的评论后受众的留言数量进行统计，发现受众对评论的留言较少，活跃度不高。受众的意见或疑惑未受到相关人员答复。 三、人民网观点频道“人民网评”的特色分析
有机建筑代表赖特及作品分析
有 机 建 筑 代 表 赖 特 及 作 品 分 析 姓名 学 班级：
在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木，花朵与植物，肌肉与骨头一样不可缺少。——赖特赖特是20世纪美国最著名的建筑师，在世界上享有盛誉。他在居家、商业和公共建筑上不断地创新他的风格，其作品中令人惊奇而变化多端的样貌，对现代建筑的发展方向影响很大，然而他又有着不同于欧洲现代主义建筑师的独到之处，他以提倡“有机建筑论”而闻名于世，强调建筑应与自然相结合，即从属于环境的“自然的建筑”。 他的作品有威利茨住宅（1902年）、拉金公司办公楼（1904年）、罗伯茨住宅（1908年）、东京帝国饭店（1915年-1922年）、流水别墅（1936年）等等。 “有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中的人的活动本身。”布鲁诺·赛维这样评价赖特的贡献。赖特经历建立空间的意义和表达的一生，从由实体转向空间，由静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的序列、展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。 罗伯茨住宅是赖特设计的“草原式住宅”中最优美的作品之一，体现了大师那富于田园诗意的创造及“草原式住宅”的特点：在造型上力求新颖，在布局上自由灵活，并与大自然融为整体。他提出“崇尚自然”的建筑观。他的草原式住宅反映了人类活动，目的、技术和
自然的综合使住宅与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸入到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命。这样，起居室就在自然的怀抱中。他还认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式。因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代、地域和人的最忠实的记录。“草原式住宅”对当时欧洲新一代的建筑师产生了不小的影响。 赖特于1936年为富豪考夫曼设计建造了一座别墅，堪称是知名度最高的现代房子，也有人说是世上最漂亮的私人住宅，它就是流水别墅。它以穿插错落的体形组合以及与自然环境的有机结合而著称。别墅坐落在一个具有山石、林木和溪流瀑布的优美环境中。上下两层宽大的阳台，一纵一横，好像从山涧中“长出”的两块巨石。它的建筑材料尽量就地取材，所有的柱子都是用粗犷的岩石做成的，整个别墅看起来就像是悬挂在空中的。而岩石铺就成的地板上隐约出现光影，流布在起居室空间之中。整个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现出多样的风采。它利用地形而悬伸于山林中的瀑布之上，以其形体材料而于自然环境互相渗透、彼此交融，季节的变幻使其达到奇妙的境界，故而被认为是20世纪建筑艺术中的精品之一；别具匠心、构思巧妙的流水别墅充分结合环境的特点，发挥了钢筋混凝土结构的特性，其强烈的虚实、明暗、材料质感的对比使得这一杰出的作品与他的“有机建筑”理论及大量作品成为美国现代建筑大师的代表。流水别墅实现了赖特的“方山之宅”的梦想，充分体现了赖特的
赖特住宅建筑风格分析
赖特住宅建筑风格分析——美国风usonian https://www.360docs.net/doc/8a10970329.html,/cn/theory2005-4-25 13:20:11来源: 作者:justonly 关注：中国建筑博客中心正式开放开辟团队blog 自定义二级域名投票参与人文建筑指标排行活动你的家你做主 摘要:本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑，结合时代背景和建筑师本人的创作轨迹，对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的各种新的空间和形式特点加以总结分析，追踪大师足迹，学习设计手法。 1 美国风建筑产生的背景 1929年10月24日纽约股票价格骤然跌落，一天损失了40亿美元，从此美国进入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样，因为经济的衰弱而受到影响。为了使陷入经济危机困扰的中产阶级得到精神慰藉，赖特推出了一种称为“美国风”（Usonian）的住宅新体系。Usonian这个词是借用了Samuel Butler的小说《欧洪》（Erewhon）中的用语。赖特之所以用usonian而不用America的目的是表示这种住宅是未来的美国住宅。 2 建筑风格分析 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。 2.1 强调保持材料本色 这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料，而且还尽量使用工厂成品，所以常常户主们自己都可以动手建造，因此比较经济。 由于这种建筑消除了一切不必要的装饰，强调保持材料本色，所以给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露，成为人工物与自然之间的有力联系。他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目，它们都是与大自然相依的。 赖特认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材，触摸它和欣赏它。木材因天然生长而形成美丽的纹理，尤其是在锯开和刨光后，这种木纹会带着光泽而显现出来，这正是木材最美妙的性质。所以赖特认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质，而不是去掩盖它。他还反对在木材上刷上不透明的油漆，而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺，包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等，这些都会使木材的性能更加明确的展现。在美国风住宅中，木材是最经济和合理地使用和表现的，木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国风住宅增添了光彩。 赖特曾说过：“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的，也不是像弹弓那样射出来的，而是很清楚地意识到他们脚下的地面，并向地面平缓伸展出一个坚实的基础，使建筑物显得更牢固的插进地面，而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护。”美国风建筑中的砖墙多出现在局部，用以
王澍 一个建筑师的理想与现实
王澍：一个建筑师的理想与现实 中国网络电视台消息：这里是杭州的一个普通住宅小区，叫做钱江时代，他的设计师给他的名字叫做垂直的院宅，而当地人给他的名字叫做钱塘江边的那几栋怪房子，这个小区在开盘的时候销售的状况并不好，因为设计师独特的理念还有它不一样的长相，它的设计师名字叫王澍，最近刚刚得了国际建筑界的最高奖普利兹克奖，由于这样的一个奖项，使得人们对于王澍和他设计的这一堆古怪的房子刮目相看。 导语：这里是杭州的一个普通住宅小区，叫做钱江时代，它的设计师给它起的名字叫做垂直的院宅，而当地人给了它一个更加有趣的名字，叫钱塘江边的那几栋怪房子，这个小区在刚刚开盘的时候卖得并不好，因为设计师独特的理念，还有它不一样的长相。它的设计师名字叫王澍，最近刚刚得了国际建筑界的最高奖，普利兹克建筑奖，由于这样的一个奖项，使得人们对于王澍和他设计的这一堆古怪的房子刮目相看。 人物介绍：王澍，49岁，中国美术学院建筑艺术学院院长，2012年普利兹克建筑奖获得者。 【解说1】2012年2月28日，普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士·普利兹克正式宣布，49岁的中国建筑师王澍，荣获2012年普利兹克建筑奖。这一代表全球建筑领域最高荣誉的颁奖典礼将于2012年5月25日在北京举行。普利兹克建筑奖每年度授予一位做出杰出贡献的、在世的建筑师，被誉为全球建筑界“诺贝尔奖”。在历届获奖者中，有悉尼歌剧院的设计者丹麦设计师约翰·伍重，鸟巢的设计者瑞士设计师皮尔·德·梅隆，以及卢浮宫金字塔的设计者美籍华裔设计师贝聿铭等等。作为第一位获此殊荣的中国人，王澍引来了社会的极大关注。 记者：您好像一直走过来是比较，用别人给您的评价是比较狂妄，比较清高的，但既然这样的话，为什么还要去参加一系列的国际的评奖？ 王澍：我从来没参加过评奖，我觉得比较高兴的是我从来不参加中国国内的评奖，那才叫评奖，每次评的时候会要求你提交资料，层层地让你填东西，完了之后有人要审你，评奖。国外的奖都很简单，都是某一天某人给我电话，说你拿这个奖，事先我不知道任何事情。 记者：就是说按照我们的逻辑，你没有参评。 王澍：从来没有。 记者：人家就给你。 王澍：到现在为止我从来没有参评过任何奖。 记者：你这次得奖是用什么得的这个奖？ 王澍：两块吧我觉得，一块儿可能是大家讲的代表作，当然他们有国外的评委那种角度，他们会认为我的这么大面积的整体设计在全世界都罕见的项目，剩下我做的宁波的博物馆，在公众的心目当中用大量的旧的回收材料来建造，既包含了对历史的讨论，也包含了对这种生态或者可持续发展的讨论，这是代表作。另外一个就是他们讲给我的是在足够长的时间内坚持自己的理想，不动摇不妥协，保持高质量的设计。 【解说2】在此之前，王澍的名字并不被人们所熟知，那么他是何许人物，为什么一位青年设计师能够走上最高荣誉的领奖台。带着这些问题，我们在杭州市首先找到了王澍设计过的唯一一个商业住宅项目“钱江时代”，开始了对他的采访。 【钱江时代小区动态采访】 记者：咱们上几层？
MAD设计事务所及马岩松
亲临MAD 马岩松和他的设计事务所 & 及其最完整作品收集 关键词：OFFICE真相 MAD 世界上有趣，创新的设计事务所及工作室在一个怎样的环境中以怎样的模式进行工作？详情往下浏览Appreciation towards MAD for providing the following description: (Mid)Ma Yansong,Principal Partner
(left 1)Ma Yansong,Principal Partner (left 2)Dang Qun,Partner Absolute Towers 梦露大厦
Harbin Opera House 哈尔滨大剧院
Urban Forest 城市森林
MAD Office MAD works in forward-looking environments developing futuristic architectures based on a contemporary interpretation of the eastern spirit of nature. All of MAD's projects - from residential complexes or offices to cultural centres - desire to protect a sense of community and orientation toward nature, offering people the freedom to develop their own experience. Founded in 2004 by Ma Yansong, the office first earned worldwide attention in 2006 by winning an international competition to design a residential tower near Toronto, expected to be completed in the summer of 2012. MAD has been commissioned by clients of all backgrounds, leading to an intriguing combination of diverse project designs. MAD’s ongoing projects include two major cultural projects in Harbin: the China Wood Sculpture Museum and Harbin Culture Island, an opera house and cultural center that will retain the original wetlands as an urban park between the old and new city. Additionally, MAD is designing the headquarter of a major fashion brand in Xiamen. MAD’s residential projects strive for a symbiotic relationship between man, shelter and nature. The Huangshan residential villas is design to nestle into its natural landscapes, whilst the Qingdao private residential courtyard draws inspiration from the experience of a traditional Chinese flaneur and the beauty and emotions developed through meandering across the natural landscape. MAD has several projects underway ranging from conceptual design to construction phases around the world. Internationally, MAD is designing a residential development in the heart of Rome, a mix use development in Amsterdam and the aforementioned Absolute Tower in Toronto, now nearing completion. MAD recently completed their first museum in Ordos, Inner Mongolia. It is a futuristic shell that protects the cultural history of the region and refutes the rational new city outside. Previous completed projects include the Hutong Bubble 32, a small scale intervention inside the delicate urban tissue of old Beijing, and Hongluo clubhouse, a fluid space without internal boundaries that rises from Hongluo Lake.
马岩松案例分析
大 师 案 例 分 析 重庆大学继续教育学院 班级：园林景观二班 姓名：姚林广
目录 鄂尔多斯博物馆 一、建筑简介 二、个人认识 三、设计思路（地方文化） 四、案例分析（气候、采光） 五、功能分区及交通流线（平立剖） 六、内部空间 中国木雕博物馆 一、建筑简介 二、
（鄂尔多斯博物馆外景图）鄂尔多斯博物馆 一、建筑简介 鄂尔多斯博物馆位于鄂尔多斯市康巴什新区，于2006年开工建设，占地面积27760平方米，建筑面积41220平方米，为地下一层，地上四层，局部八层的综合性博物馆，配套有7个总计8500平方米的专业展厅，以及一个同时能容纳260人的大型学术报告厅，70余间各类办公室、会议室，2个贵宾接待室。同时，还配备有餐厅、地下停车场等多个辅助设施。 二、个人认识 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源远流长的地方历史的重要见证；从大里说，这是维系中华民族团结统一的精神纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，更重要的，它应该成为市民休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化遗存、自然遗 存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将过去的故事输送。
新媒体时代新闻评论发展趋势探析
新媒体时代新闻评论发展趋势探析 【摘要】以微博为代表的新媒体极大改变了传统的信息传播方式。同时，对新闻评论也产生了较大影响。在微博为代表的自媒体时代，新闻评论的主体、受众和内容更加丰富多样。参与方式、传播方式、更加复杂多样。新闻评论本身更加多元化、对新闻甚至社会发展本身也产生了更大影响。 【关键词】新媒体、微博、新闻评论 【正文】新浪2012年四季度财报显示，截至2012年底，新浪微博注册用户注册数量超过5.03亿，同比增长73%。而这其中有75%来自手机用户，移动互联网时代的到来，加速了新媒体的发展。如今，微博已经成为新闻评论的主阵地，无论是早期的“郭美美事件”，还是近来的“表哥”、“雅安地震”，微博都扮演了核心的舆论阵地角色。凭借广发网友的热情参与，微博几乎影响和左右了新闻事件的发生和发展。广大意见领袖和身后的网友成为了推动这些新闻事件发展和发生的主体。正是因为对各种重大社会新闻的影响力，使得新媒体以其自身的自媒体的特点颠覆了传统的新闻评论环节。在微博为代表的自媒体时代，新闻评论的主体、受众和内容更加丰富多样。参与方式、传播方式、更加复杂多样。新闻评论本身更加多元化、对新闻甚至社会发展本身也产生了更大影响。 一、从微博参与新闻评论的方式来看：更加的碎片化、分众化、双向化、多重化。微博每条信息的字数在140 个字以内，网友通过微博浏览到自己感兴趣的新闻，简单的几句就可以第一时间发布自己的观点、这种评论可能是一句话或者几句话进行表述。观点亦呈现多元化，信息明显碎片化。传播及时迅速，评论形成之后其他人同时又可以进行二次评论。进行双向化、多重化评论。从参与方式来看，更加灵活多样、随时随地。不再受到传统媒体的局限。反观新闻网站的新闻一般篇幅比较长，信息量较大，网友阅读所耗费的时间较长，导致网友发表评论的积极性普遍不高。 此外，随着移动互联网时代的来临。微博用户发布新闻评论不受时空的限制，可以随时随地参与新闻评论真正实现了全天候、随时随地的参与！ 二、从传播主体和受众来看：参与者和受众多元化、平民化、全民化、模糊化。传统的新闻评论主要由专业媒体从业人员完成。要求专业素质和专业背景。准入门槛较高，传播主体和受众身份特征明确，是典型的“你说我听”的形式。但是，进入微博时代以来，微博参与门槛较低，传播速度快，全民可以参与，每个人都可以通过一段文字对发生了的新闻事件进行评论。再也没有专业背景的要求，也没有十分严格的把关体制就能随时随地的发表评
《福布斯》2015中国最具影响力设计师榜单
近日，《福布斯》中文版在杭州举办的“2015《福布斯》中文版·中国设计师年会暨颁奖典礼”上，发布了“中国最具影响力设计师30强”和“中国最具发展潜力设计师30强”榜单。国内众多知名设计师、艺术家以及学院派人士参加了颁奖典礼，这两份榜单也成了中国当代设计力量的重要标杆。 评选过程采用美国奥斯卡金像奖式的专家提名方式进行提名，通过40人的“提名委员会”形成了入围名单。在这个候选范围内，通过一个由12位权威专家组成的“评审委员会”，采用《福布斯》自有的评审机制进行评选，最终确立2015福布斯“中国最具影响力设计师30强”和“中国最具发展潜力设计师30强”总排名。 主办方《福布斯》中文版总裁张颖告诉记者，随着中国设计领域的蓬勃发展，中国设计在过去的二十年中不仅获得了公众的认可与重视，而且已成长为不容忽视的巨大产业，成为改变社会生活和影响世界的重要力量，《福布斯》始终关注包括设计领域在内的中国各个领域的创新与发展，“我们相信，设计师是艺术领域中最为活跃的细胞，为此我们遴选出在建筑设计、室内设计、工业设计、时尚设计和视觉设计这五大分支领域中最具影响力设计师30强和最具发展潜力设计师30强，希望以此展现中国设计师的独特魅力”。 《福布斯》中文版副总裁谢珂也表示，设计这个领域，呈现的是当代中国的各种命题，提供了各种尝试和解答，观察这一领域，能够窥一斑而见全豹，也能够理解中国的过去、现存以及未来。 附： 2015《福布斯》中文版“中国最具影响力设计师30强”入围名单(按姓氏首字母排序)： 建筑设计领域：崔恺、柳亦春、马清运、马岩松、王澍、张永和、朱锫 室内设计领域：高文安、胡如珊、季裕棠、梁志天、吕永中、邱德光 工业设计领域：贾伟、刘传凯、石大宇、谢荣雅、杨明洁、姚映佳 时尚设计领域：陈世英、郭培、蒋琼耳、马可、张肇达 视觉设计领域：陈绍华、陈幼坚、韩家英、靳埭强、刘小康、王序 2015《福布斯》中文版“中国最具发展潜力设计师30强”入围名单(按姓氏首字母排序)： 建筑设计领域：董功、李想、阮昊、叶长安、俞挺、朱竞翔 室内设计领域：戴帆、王黎秋(何为)、琚宾、龙慧祺、马静自 工业设计领域：范石钟、顾嘉唯、黄春茂、马征鲲、石川、乌琳高娃、赵一丹