中国画技法在动画中的运用

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中国画技法在动画中的运用

作者：董立荣

来源：《电影评介》2012年第07期

[摘要] 中国画的技法对中国动画创作的影响是潜移默化的，尤其是中国画中的“知白守黑”“空中跑马”“密不容针”这三大要素，使我们的动画作品成为了艺术与技术的完美统一。现

下人类正进入“图像的时代”。视觉图象的思维将成为现代人把握世界的重要方式。所以我们要合理的运用中国画元素来推动中国动画的发展。

[关键词] 中国画构图动画

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.07.043

动画艺术的疾速发展已经成为与我们的生活密切相关的一种范围广阔而繁复的社会文化现象。美国、日本、欧洲等动画强国对于传统题材的动画片的开发，在其动画产业中占很大的比重，因此中国的动画从传统视觉元素中寻求动画造型设计语言，具有现实的意义。

在中国画中，构图最讲章法。谢赫早在南北朝时就在《古画品录》“六法”中提出了“经营位置”，顾恺之也在《画论》中提到了“置阵布势”，这里的“经营位置”和“置阵布势”其实指的就是如何构图的问题。作为民族画种的中国画应该是中国动画片可依靠、可挖掘和可持续发展的重要创作来源。但目前我国动画片却存在盲目模仿西方作品的现象，缺乏民族原创精神，这就需要我们重新审视传统的文化价值，从中国画中汲取营养，打造民族的动画品牌。在动画中，无论是在前期设计，角色造型，背景设计，还是镜头语言的设计，都可以追溯到中国画技法中去。

一、中国画构图在动画前期和背景设计中的运用

在一部动画片的制作前期，为了明晰影片的创作方向和未来影片的效果，导演会根据剧本结合自己的独特见解，绘制类似连环画的故事台本，也就是分镜头台本给剧组人员观看。由于分镜头台本是对全片关键性画面的呈现，直接影响到后期动画片的拍摄、镜头语言的运用及成片的品质，因此无论从文字脚本，还是到图像都是极其讲究艺术性的，而影响分镜艺术性的一个非常重要的方面就是构图问题，而我们常见的构图方法，如对称式、三角式、 S形、Z形、M形、N形，以及“马一角、夏半边”式，甚至“计白当黑” 式的构图法都源于中国画的构图。

比如《哪吒闹海》，就糅合了中国传统山水画的技巧，将古代的“经营位置”理念灵活应用在动画背景绘制中，虚实相应、疏密有致，起到很好的烘托剧情气氛的作用。还有中国电影学院的《小兵张嗄》和中日合拍的《三国演义》，其背景的设计都运用了中国画的构图技巧，大大提升了动画片的艺术性。

二、中国画技法对动画片角色造型设计的影响